PERSONNAGE, théâtre

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ABSURDE THÉÂTRE DE L'

Écrit par : Christophe TRIAU

…  sémantique passe donc par le démantèlement premier de la logique de la représentation elle-même.* Les personnages apparaissent comme des anti-héros, et sont dénués de profondeur psychologique. Leurs actions ne construisent rien, qu'elles s'enlisent dans une attente qui ne sera jamais comblée et dans une logique de répétition (piétinement… Lire la suite

2.  L'ABUSEUR DE SÉVILLE, Tirso de Molina

Écrit par : Bernard SESÉ

Dans le chapitre "Aux origines du mythe"  : … où de belles envolées lyriques s'intercalent dans le rythme entraînant des différents épisodes. *L'Abuseur de Séville se joue de l'honneur des hommes autant que de celui des femmes : or la honra, au xvii^e siècle, est un principe fondateur de l'ordre social. La personnalité de Don Juan a provoqué de multiples… Lire la suite

3.  ACTEUR

Écrit par : Dominique PAQUET

Dans le chapitre "« Naturel » et réalisme"  : … d'une passion. Le geste, au lieu d'être codifié, se voit individualisé par l'étude historique du *personnage, son approche psychologique et un travail quotidien d'observation et d'entraînement. Ainsi la Clairon conseille-t-elle à des élèves : « N'oublie pas que la pensée doit projeter sur le visage toutes les nuances et les degrés d'un sentiment… Lire la suite

4.  ALFIERI VITTORIO (1749-1803)

Écrit par : Jacques JOLY

Dans le chapitre "La signification de l'œuvre"  : … est illusoire : les valeurs de la Raison viennent sombrer dans la sensibilité romantique. *À la lumière de ces analyses, le tyran et le héros ne sont plus que les deux figures antithétiques, mais complémentaires de cette passion exaspérée : l'écrivain tente, par le théâtre, d'utiliser aux nobles fins de l'héroïsme les énergies que recèle… Lire la suite

5.  ANTIGONE, Sophocle

Écrit par : Aliette ARMEL

Dans le chapitre "Fatalité et démesure"  : … le plus jeune de cette génération de dramaturges classiques, faisait représenter sa première pièce. *La principale innovation de Sophocle consiste à faire interpréter les pièces non plus par deux, mais par trois acteurs. Il donne ainsi une possibilité d'expression supplémentaire au personnage : définitivement en dehors du jeu collectif du chœur,… Lire la suite

6.  APPARITION DE LA COMMEDIA DELL'ARTE

Écrit par : Christian BIET

…  s'ouvre à de nombreuses influences, avant de s'ériger en mythe, au xx^e siècle. *Dans la commedia dell'arte, chaque acteur possède son personnage, fortement typé avec lequel on l'identifie (Arlequin, Mezzetin, Pantalone, le Docteur, Brighella, Colombine...). Il connaît un ensemble limité de scènes fondées sur des situations et… Lire la suite

7.  ARLEQUIN

Écrit par : Nicole QUENTIN-MAURER

… *Personnage de la comédie italienne, très populaire en France. Arlequin, valet bouffon, habituellement superstitieux et pleutre, propre aux Bergamasques, garda, en passant en France au xvii^e siècle, son costume traditionnel : le masque noir aux paupières étroites, le chapeau de feutre gris, l'habit bariolé et, à la ceinture, la… Lire la suite

8.  LE BARBIER DE SÉVILLE, Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais

Écrit par : Pierre FRANTZ

Dans le chapitre "La poésie comique"  : … poétique et campent son caractère, offrant au comédien des possibilités de jeu extrêmement riches. *La sécheresse du canevas ou de la comédie d'intrigue n'entraîne pas, comme à l'habitude, le schématisme de personnages. Almaviva est bien plus que l'amoureux de la commedia dell'arte ou du théâtre forain. C'est un jeune noble impérieux, plein d'… Lire la suite

9.  BEAUMARCHAIS PIERRE-AUGUSTIN CARON DE (1732-1799)

Écrit par : Pierre FRANTZ

Dans le chapitre "Une dramaturgie nouvelle"  : … la tragédie domestique, et la complicité dans le comique. Le spectateur doit se retrouver dans le *personnage parce que, comme lui, il est homme. C'est le « caractère », Figaro ou Tarare, qui compte plus que l'« état », Beaumarchais proclame brillamment l'idéologie humaniste et morale des Lumières. Ce qui distingue vraiment les genres, c'est ainsi… Lire la suite

10.  BECKETT SAMUEL (1906-1989)

Écrit par : Jean-Pierre SARRAZAC

Dans le chapitre "L'éternel va-et-vient"  : … *Tous les personnages des romans et des premières pièces de Beckett sont des errants. Quand ils ne vont pas par les chemins, c'est dans leur tête qu'ils vagabondent, tels Malone ou Hamm de Fin de partie (1957). Cette errance, dont les protagonistes, très courbés, voire effondrés et réduits à la reptation, semblent, selon une expression de l… Lire la suite

11.  BOULEVARD THÉÂTRE DE

Écrit par : Daniel ZERKI

Dans le chapitre "Thèmes dominants"  : … , qui, ruiné, renonce à se suicider pour reconquérir sa fortune à force de flatteries. Le *personnage type de Labiche, c'est le commerçant retiré, le rentier, le nouveau riche, qui, comme dans La Poudre aux yeux, peut se présenter ainsi au public : « Robert, marchand de bois venu à Paris avec douze sous dans sa poche, donne cent… Lire la suite

12.  BRECHT BERTOLT (1898-1956)

Écrit par : Philippe IVERNEL

Dans le chapitre "La théorie du théâtre épique"  : … il est soumis à l'analyse par le jeu de l'acteur. L'acteur s'efforce de respecter la distance qui le sépare du *personnage. Il se propose de le montrer et de montrer qu'il montre. Il le fera d'autant plus facilement que le personnage n'est plus une substance immuable, un caractère. Il est rarement accordé avec lui-même, il prend place au sein d'une… Lire la suite

13.  CALDERÓN DE LA BARCA PEDRO (1600-1681)

Écrit par : Charles Vincent AUBRUN

Dans le chapitre "Un théâtre baroque"  : … Elles n'ont rien d'original si ce n'est la forme dramatique et le style qu'il a su leur donner. *D'abord, il crée des personnages en fonction du thème choisi. En vain y chercherait-on une cohérence psychologique : ils doutent, ils s'égarent, ils se trompent sur eux-mêmes et sur les autres, et si la lumière se fait en eux, ce n'est pas l'effet de… Lire la suite

14.  CAPITAN

Écrit par : Nicole QUENTIN-MAURER

… *Personnage de la comédie italienne, prototype du militaire fanfaron mais poltron. Capitan est le descendant du miles gloriosus latin, personnage des comédies de Plaute ; à l'origine, c'est une parodie des mercenaires français et espagnols qui sillonnaient l'Italie au xvi^e siècle. Ce caractère de pleutre arrogant et… Lire la suite

15.  LA CÉLESTINE, livre de F. de Rojas

Écrit par : Bernard SESÉ

Dans le chapitre "Une œuvre mythique"  : … par un souffle dramatique prodigieux, s'intercalent des éléments lyriques, comiques ou parodiques. *Le personnage de la Célestine domine l'action. Sorcière diabolique, cynique, âpre au gain, maquerelle experte en arts de Vénus, ou vénérable matrone vendeuse de colifichets, d'une perspicacité redoutable, elle dépasse par la puissance de ses traits… Lire la suite

16.  CID LE

Écrit par : Charles Vincent AUBRUN

Dans le chapitre "Le Cid du théâtre et de la légende"  : … ses croyances et sa culture dans le creuset de la comedia, un nouveau genre littéraire. *Le romancero du Cid fournit maints sujets aux dramaturges, sûrs à l'avance de gagner ainsi la ferveur du peuple et ses applaudissements. Lope de Vega, créateur de la nouvelle formule littéraire, dédie en 1619 Les Créneaux de la cité de Toro… Lire la suite

17.  CLASSICISME

Écrit par : Pierre DU COLOMBIER, Henri PEYRE

Dans le chapitre "La pudeur, la vérité et les contraintes"  : … raconte [...] Racine, c'est le domaine des causes, une présentation logique à l'intelligence. » Les *personnages tragiques du classicisme, resserrés sur une scène étroite, sans ouverture sur la nature extérieure, pressés par une fatalité implacable, ne peuvent que rappeler leur passé et leurs tensions depuis longtemps déjà enfiévrées dans quelque… Lire la suite

18.  COLOMBINE

Écrit par : Nicole QUENTIN-MAURER

… *Personnage de la comédie italienne et des théâtres forains. Colombine est parfois la fille de Pantalon, parfois celle de Cassandre, souvent courtisée par des vieillards amoureux ; tour à tour la maîtresse et la femme d'Arlequin, ou de Pierrot, elle est toujours une soubrette vive, vêtue de blanc, coiffée d'un petit bonnet et portant le tablier vert… Lire la suite

19.  COMÉDIEN (PARADOXE DU)

Écrit par : Bernard CROQUETTE

… *Célèbre paradoxe (c'est-à-dire au sens indiqué par l'Encyclopédie : « proposition absurde en apparence, à cause qu'elle est contraire aux opinions reçues, et qui, néanmoins, est vraie au fond ») formulé par Diderot dans un dialogue posthume dont le titre exact est Paradoxe sur le comédien. L'un des deux interlocuteurs — qui est l'… Lire la suite

20.  COMIQUE

Écrit par : Elsa MARPEAU

… Le comique transcende les genres, et notamment la comédie. Il désigne plus généralement* la qualité d'un personnage, d'une situation ou d'un texte, qui suscite le rire chez le lecteur ou le spectateur. Mais plutôt que du comique, on devrait parler de « comiques ». On en distingue généralement trois sortes. Le « comique de caractère » stigmatise le… Lire la suite

21.  COMMEDIA DELL'ARTE

Écrit par : Robert ABIRACHED

Dans le chapitre "Formes et structures"  : … en proportion de ses possibilités financières, de dix à vingt acteurs : ceux-ci ont à incarner des *personnages fort divers, mais qui peuvent se réduire à un petit nombre de types fondamentaux, présents obligatoirement dans tous les scénarios. Le schéma de ces emplois constants se présente en général de la manière suivante : deux vieillards, un … Lire la suite

22.  CORNEILLE PIERRE (1606-1684)

Écrit par : Paul BÉNICHOU

Dans le chapitre "L'univers cornélien"  : … *Le théâtre de Corneille est moins une peinture de l'homme que la mise en œuvre dramatique d'une certaine conception du héros : c'est dire que la psychologie y cède le pas à l'affirmation des valeurs. Le héros est bien figuré selon les données de l'âme humaine, et en ce sens Corneille peut être psychologue. Mais il s'agit surtout que le héros soit… Lire la suite

23.  COSTUME DE THÉÂTRE

Écrit par : Armel MARIN

… *Moyen de métamorphose, le costume est un des signes visibles du théâtre. Il est à la fois réel et irréel : réel par ses liens avec le vêtement d'une époque, irréel parce qu'il est chargé d'une signification plus forte, celle d'un véritable code vestimentaire. Longtemps, le costume n'a représenté que le goût d'un acteur ou sa richesse. Les… Lire la suite

24.  CRÉATION LITTÉRAIRE

Écrit par : Gilbert DURAND

Dans le chapitre " « Une histoire immortelle »"  : … persona de l'actant littéraire peut aller du plus simple –  le masque ou le costume obligé de *l'emploi théâtral – au plus complexe, dans le roman psychologique ou dans l'épanchement lyrique de la poésie. Mais chaque fois s'opère une sélection des traits de personnalité, des situations et des actions des personnages (J. Campbell, The Hero… Lire la suite

25.  LE DOCTEUR FAUST, Christopher Marlowe

Écrit par : Line COTTEGNIES

Dans le chapitre "Un pacte avec le diable"  : … *Marlowe hérite son personnage du Faustbook (1587), biographie allemande romancée d'un personnage réel, qui se présente comme une mise en garde destinée aux penseurs fascinés par les sciences occultes. Marlowe en fait un personnage tragique, qui découvre le dérisoire de la connaissance devant l'insurmontable finitude de l'homme. La pièce,… Lire la suite

26.  DOM JUAN (mise en scène B. Jaques)

Écrit par : Christian BIET

… , de Dorimond, 1659 ; et Le Festin de pierre, ou le Fils criminel, de Villiers, en 1660). *Don Juan y était le type même du jeune homme libertin ne croyant ni en Dieu, ni au Diable, ni au pouvoir du père : un barbare, un rebelle, et parfois une sorte de brute, en tout cas un athée, au contraire du don Juan espagnol de Tirso de Molina (1630… Lire la suite

27.  DOM JUAN, Molière

Écrit par : Christian BIET

Dans le chapitre "Une comédie qui sent le soufre"  : … *Tragi-comédie en cinq actes et en prose, comédie de cape et d'épée, comédie burlesque, parcours dans une île (la Sicile), Dom Juan représente l'histoire d'un fuyard et d'un séducteur qui ne croit rien sinon que « deux et deux font quatre ». « Grand seigneur méchant homme », ce jeune homme à peine marié transgresse le sacrement qu'il vient… Lire la suite

28.  DON JUAN

Écrit par : Michel BERVEILLER

*Depuis qu'il a surgi, aux environs de 1630, le thème de don Juan s'est révélé l'un des plus stimulants dans la création littéraire et, accessoirement, dans l'art musical ; enfin dans l'ordre de la recherche historique, sociologique et psycho-critique. À cet égard, il a même surpassé celui de Faust, avec… Lire la suite

29.  DRAME - Drame bourgeois

Écrit par : René POMEAU

Dans le chapitre "Le pathétique bourgeois"  : … Le drame bourgeois porte sa date. *Personnage d'époque que son héros, cet homme « sensible ». L'émotion, accompagnée d'une conscience de l'émotion, s'épanouit en un expressionnisme véhément, théâtral, qui devait rapidement se démoder. Au tableau final, le Père de famille de Diderot bénit les quatre jeunes gens agenouillés et profère : « Oh ! qu'il… Lire la suite

30.  DRAME - Drame moderne

Écrit par : Jean-Pierre SARRAZAC

Dans le chapitre "Deuxième paradoxe : le personnage divisé"  : … Des pièces de Pirandello, ce sont plutôt les *personnages que l'auteur qui font figure de rénovateurs – évidemment « improvisés » – du théâtre de l'entre-deux-guerres. Dans Ce soir on improvise aussi bien que dans Six Personnages en quête d'auteur, on a l'impression que Pirandello est complètement solidaire du « chef de troupe » –… Lire la suite

31.  ÉLISABÉTHAIN THÉÂTRE

Écrit par : Henri FLUCHÈRE

Dans le chapitre "Les personnages"  : … Les *personnages ne sont pas davantage soumis aux exigences du réalisme psychologique, même relevant de la psychologie élisabéthaine. Ils ne peuvent être analysés ni reconstruits suivant les normes en vigueur chez les dramaturges classiques. Comme l'action, ils peuvent paraître incohérents, parce que leur comportement n'est pas toujours conforme à l… Lire la suite

32.  EMPLOI, théâtre

Écrit par : Nicole QUENTIN-MAURER

… *À partir du xvii^e siècle, et sous l'influence de la commedia dell'arte, on désigne sous ce nom, au théâtre, les rôles dont un acteur peut se charger, le genre de personnage stéréotypé qu'il représentera souvent, pour peu qu'il ait « le physique de l'emploi », tout au long de sa carrière. Les divers emplois qui peuvent se… Lire la suite

33.  EURIPIDE (~480 env.-~406)

Écrit par : Édouard DELEBECQUE

Dans le chapitre "Les personnages"  : … *Peu importe, par suite, que, dans la vie de la scène, plusieurs personnages masculins soient taillés sur le même modèle ; on trouve et retrouve le type du paysan, modeste et sage, de l'esclave dévoué à la famille, du tyran odieux, du prince déchu vêtu de haillons, du vieillard cacochyme, ici égoïste et là courageux. Rares sont les hommes de premier… Lire la suite

34.  FIORELLI TIBERIO (1608-1694)

Écrit par : Armel MARIN

… *Un des plus célèbres acteurs italiens, passé à la postérité sous les traits de Scaramouche, personnage de la commedia dell'arte, variante du Capitan, mais qui comporte quelque chose du Zanni (ou bouffon). Fils de Silvio Fiorelli, le “capitaine Matamoros”, Tiberio serait venu en France pour la première fois en 1645 avec la troupe de Guiseppe Bianchi… Lire la suite

35.  LES FOURBERIES DE SCAPIN, Molière

Écrit par : Christian BIET

…  D'antiques problèmes, que Molière (1622-1673) adapte à la société moderne, y sont traités. *Le vieillard (senex) est là pour interdire aux plus jeunes (adulescentes) l'accès aux femmes et à la dépense. Son univers frugal se referme sur un monde sans plaisir où il n'est question que de conserver un patrimoine. De son côté,… Lire la suite

36.  GOLDONI CARLO (1707-1793)

Écrit par : Françoise DECROISETTE

Dans le chapitre "Un créateur pragmatique"  : … L'Homme prudent (1748). Par la suite il cherchera toujours à faire “coïncider étroitement le *personnage et l'acteur” (Préface à L'Intendante, 1755), et ses innovations dramaturgiques coïncident souvent avec un interprète précis : l'importance de la figure du marchand Pantalon en 1748-1751 ou l'avancée révolutionnaire de la servante… Lire la suite

37.  GRÈCE ANTIQUE (Civilisation) - Théâtre et musique

Écrit par : Jacques CHAILLEY, François JOUAN

Dans le chapitre "Les sujets et l'action"  : … enfin mettre en évidence les leçons universelles qui découlaient de telle aventure particulière. *Le succès des drames les plus populaires contribuera ainsi à fixer pour les siècles à venir la figure et la légende de nombreux héros : la postérité verra Prométhée à travers Eschyle, Antigone ou Œdipe à travers Sophocle, Médée ou Phèdre à travers… Lire la suite

38.  HARPAGON

Écrit par : Hélène LACAS

… *L'une des créations les plus fortes de Molière, Harpagon, appartient à cette catégorie de personnages qui sont passés à la postérité. Molière a trouvé dans Euclion (La Marmite, de Plaute) le modèle de son avare. En l'appelant Harpagon, il lui donne un nom d'injure à l'intention des maîtres rapaces. De scène en scène, détail par détail,… Lire la suite

39.  HORVÁTH ÖDÖN VON (1901-1938)

Écrit par : Renée SAUREL

Dans le chapitre "Un « moraliste cynique »"  : … grandeur passée et du Saint Empire romain germanique et appellent de leurs vœux l'« homme fort ». *Tel est le vivier dans lequel Horváth puise ses personnages. Il est normal que, dans un tel contexte, le sort de la femme, déjà injuste, devienne si intolérable qu'il mène au suicide. Nombreux et en évolution constante au cours de chaque pièce, les… Lire la suite

40.  KASPERL ou CASPERL

Écrit par : Jean BAUDEZ

… *Bouffon du théâtre populaire autrichien du xviii^e siècle, Kasperl recueillit la faveur dont avait bénéficié le Hanswurst, le Polichinelle allemand, trop balourd et grossier. Les traits de son caractère le rapprochent du Jocrisse français. Jeune paysan, il fait rire par la naïveté de ses réflexions et par la bêtise de ses… Lire la suite

41.  LÉGENDES DE LA FORÊT VIENNOISE, Ödön von Horváth

Écrit par : Jean-Louis BESSON

Dans le chapitre "De la pièce populaire au drame social"  : … réalité sous les apparences et à démasquer l'idéologie petite-bourgeoise comme fausse conscience. *Ce dévoilement se manifeste d'abord au niveau des personnages. Horváth rompt avec la notion traditionnelle du héros maître de lui-même, et met en scène des êtres déterminés par leur situation sociale et par les modes de pensée et de comportement qu'… Lire la suite

42.  LULU, Frank Wedekind

Écrit par : Jean-Louis BESSON

Dans le chapitre "« Une bête sauvage et superbe »"  : … *L’auteur écrit à propos du personnage de Lulu : « [...] j’a i cherché à présenter un superbe spécimen de femme, un de ceux qui naissent lorsqu’une créature richement dotée par la nature, même sortie du ruisseau, accède à un épanouissement sans limites au milieu d’hommes qu’elle surpasse largement en matière de bon sens héréditaire. » Chaque acte des… Lire la suite

43.  MARIONNETTES

Écrit par : Paul-Louis MIGNON

Dans le chapitre "Un signe poétique"  : … à l'expression, pour endosser le caractère qu'on lui attribue, elle a besoin du mouvement. *C'est le mouvement qui découvre les angles divers sous lesquels les signes qui composent le physique du personnage forment un relief et prennent vie. La puissance du relief et la force de la vie dépendent de la personnalité, de la maîtrise, du style… Lire la suite

44.  MATAMORE

Écrit par : Nicole QUENTIN-MAURER

… *Personnage comique du théâtre espagnol qui a les caractéristiques du Capitan de la commedia dell'arte : hâbleur, fanfaron mais pleutre devant la moindre menace. Son nom signifie tueur de Maures ; ses origines peuvent remonter au théâtre latin, où on trouve déjà ce personnage sous les traits du miles gloriosus de Plaute. Corneille l'… Lire la suite

45.  MÉLODRAME

Écrit par : Anne UBERSFELD

Dans le chapitre "Structures et langages du mélodrame"  : … désamorcé et racheté par le héros aidé de la divine Providence. De là une constellation de *personnages déterminant un réseau de forces qui dessine une structure codée immuable. Tout d'abord, le Traître est le sujet actif dont le vouloir égoïste a fait entrer le mal dans le monde, et auquel s'oppose le héros désintéressé, « anti-sujet » qui… Lire la suite

46.  MIME ET PANTOMIME

Écrit par : Tristan RÉMY

Dans le chapitre "Origines antiques"  : … il recourait parfois à un masque accusant ses traits, à un costume traditionnel caractérisant son *personnage. Les mimes grecs, dans des scènes réduites à quelques types sociaux, animaient des parodies, ridiculisaient les travers de leurs contemporains. Ces imitations, servies par des mimes de plus en plus nombreux mais de moins en moins capables… Lire la suite

47.  MOLIÈRE (1622-1673)

Écrit par : Antoine ADAM, Alfred SIMON

Dans le chapitre "La création littéraire"  : … une pièce en un acte. L'intrigue est très simple : un mauvais tour joué à un sot (ou à une sotte). *Les personnages sont des types ; pour comprendre ce trait capital, il est bon de se rappeler les types comiques du cinéma, à l'époque de Max Linder et de Charles Chaplin. De pièce en pièce, on retrouve certains personnages, avec les mêmes noms, les… Lire la suite

48.  MONNIER HENRI BONAVENTURE (1799-1877)

Écrit par : Daniel ZERKI

… *Artiste aux multiples talents, dessinateur, littérateur, auteur dramatique, acteur, Henry Monnier a peut-être dû à cette dispersion la relative désaffection dont son œuvre a souffert après sa mort. Le critique d'art l'a traité en littérateur et le critique littéraire en caricaturiste. Pourtant l'œuvre graphique, littéraire, dramatique et, sans… Lire la suite

49.  PAGNOL MARCEL (1895-1974)

Écrit par : Jacques BENS

Dans le chapitre "Un conteur méditerranéen"  : … appartiennent au théâtre de mœurs ou de situations, genre où Marcel Pagnol ne se sent pas à l'aise. *En revanche, avec Topaze et Marius, il campe quelques caractères d'une troublante vérité, mobiles et parfois contradictoires, pleins de vigueur et de tendresse. Topaze met en scène un petit professeur d'institution privée,… Lire la suite

50.  PANTALON

Écrit par : Nicole QUENTIN-MAURER

… *Personnage du théâtre italien, apparu d'abord à Venise. Tel qu'il existait déjà dans l'Antiquité, Pantalon est le type du vieillard de comédie : goutteux, reniflant, toussant, crachotant, affublé d'un long nez crochu, vêtu d'un habit noir usé et sale, voûté, pour le physique ; au moral, cupide, avare, prétentieux, le plus souvent amoureux ridicule… Lire la suite

51.  PIERROT

Écrit par : Jean-Paul MOURLON

… *Personnage de la commedia dell'arte, le plus souvent jeune valet rêveur et poétique. Amant malheureux de Colombine, il est en butte aux facéties des autres personnages. Son costume comprend une veste blanche, à gros boutons sur le devant, une fraise, un pantalon flottant et un chapeau avec un flot de rubans. Il joue sans masque, la figure enfarinée… Lire la suite

52.  PIRANDELLO LUIGI (1867-1936)

Écrit par : Gérard GENOT

Dans le chapitre "Du vaudeville au « nouveau théâtre »"  : … honteuse d'un père et de sa belle-fille dans un mauvais lieu. Au second niveau, la tragédie de ces *personnages : le père veut faire appel de cet acte dans lequel veut l'enfermer la belle-fille qui ainsi, obscurément, justifie et rachète sa conduite, la mère et le fils, chacun à sa façon, refusent d'entrer dans le jeu et ne jouent que leur refus,… Lire la suite

53.  PULCINELLA

Écrit par : Valeria TASCA

… *Pulcinella est l'un des types de la commedia dell'arte. Apparu au xvii^e siècle dans le théâtre napolitain, il devint bientôt célèbre en Europe et se maintint dans le théâtre populaire jusqu'à la fin du xix^e siècle. On a cherché depuis le xviii^e siècle à conférer des lettres de noblesse à… Lire la suite

54.  PUNCH MISTER

Écrit par : Jean BAUDEZ

… *Personnage ridicule, avec son énorme bosse, son nez busqué, son menton proéminent et son caquet insupportable, dont la création remonte à l'Antiquité. Les auteurs latins l'ont appelé Maccus. Il a survécu à travers les siècles, s'est naturalisé dans chaque pays en conservant son caractère primitif, mais avec les modifications de mœurs, de costume et… Lire la suite

55.  RACINE JEAN (1639-1699)

Écrit par : Paul BÉNICHOU

Dans le chapitre "Racine et la tendresse"  : … *Dans quelle mesure en est-il encore ainsi chez Racine ? Sans doute, les personnages sympathiques ou nobles tiennent une grande place dans son théâtre. Trois personnages amoureux, touchants tous les trois, font à eux seuls toute la tragédie de Bérénice. Il n'est guère de pièce où ne figure un couple d'amants tendres et persécutés :… Lire la suite

56.  RODOMONT

Écrit par : Nicole QUENTIN-MAURER

… *Personnage du Roland furieux de l'Arioste ; son nom signifie « ronge-montagne ». Ce roi d'Alger, brave mais altier et bruyant, rejoint sur les scènes comiques la famille des capitans italiens, insolents, fanfarons et toujours prêts à se targuer d'exploits imaginaires. De là, l'utilisation du terme de rodomontades pour caractériser le… Lire la suite

57.  SCAPIN

Écrit par : Hélène LACAS

… *Dans le théâtre de Molière, entre le fils avide, fringant mais désargenté, et le père, fortuné mais sénile et méfiant, le valet, lié à l'un et à l'autre, serviteur familier et dépendant des deux, participe en tant que témoin et confident à l'éternel affrontement des générations. Ce rôle privilégié qui lui est donné fait de lui parfois, dans le… Lire la suite

58.  SCARAMOUCHE

Écrit par : Nicole QUENTIN-MAURER

… *Personnage de la comédie italienne, de la race des capitans. Toujours vêtu de noir de la tête aux pieds, Scaramouche aime les femmes et le vin ; le plus souvent, il est au service d'un gentilhomme sans le sou, dont il vante à l'envi la noblesse et la fortune. Il entretient généreusement Polichinelle de ses aventures imaginaires, jusqu'à ce que son… Lire la suite

59.  SOPHOCLE (~495-~406)

Écrit par : Jacqueline de ROMILLY

Dans le chapitre "Un genre à son apogée"  : … la même liberté pour composer des pièces faites de volets différents, comme des diptyques ; et le *personnage principal qui domine dans une moitié de la pièce n'est même plus en vie dans l'autre (c'est le cas pour Ajax et pour Les Trachiniennes). Pourquoi pas ? Sophocle est libre. Il compose son action, l'enrichit, la diversifie… Lire la suite

60.  STANISLAVSKI (1863-1938)

Écrit par : Emilio DUFOUR

Dans le chapitre "Une méthode originale"  : … enseigna jusqu'à l'année 1936 se fonde sur la prise de conscience intérieure, par l'acteur, de son *personnage, à partir d'une recherche psychologique approfondie. Ensuite, imprégné par ce personnage qu'il assimile à un être vivant, informé par surcroît de tous les antécédents de son évolution et de son action dans la pièce, le comédien est amené à… Lire la suite

61.  TABARIN ANTOINE GIRARD dit (1584-1633)

Écrit par : Armel MARIN

… *Célèbre charlatan du début du xvii^e siècle. Les origines de Tabarin restent obscures ; on ignore sa nationalité : quelques passages des œuvres rédigées sous son nom et des satires dont il fut l'objet laissent supposer qu'il était d'origine italienne, peut-être napolitaine, et que son véritable nom était Tabarini. On sait que sa… Lire la suite

62.  LE TARTUFFE, Molière

Écrit par : Christian BIET

Dans le chapitre "Dans l'attente du « dévot personnage »"  : … tumultueuse d'une famille en désordre, comme emportée dans un carnaval terrible mené par un absent. *Car Tartuffe ne vient pas. On en parle, on le décrit avec minutie, on l'admire, on le hait, on le craint, mais personne ne le voit encore. Le père entre. C'est Orgon alors interprété par Molière. Bouleversée, sa famille le voit soumis à une passion… Lire la suite

63.  TÉRENCE (~190 env.-env. ~159)

Écrit par : Barthélemy A. TALADOIRE

Dans le chapitre "La galerie des personnages"  : … *La courtisane, « mauvaise femme », amorale, perfide et cupide, s'est transformée, dans L'Hécyre, en une sorte de Dame aux camélias, pénétrée d'affection sensible, et ses sœurs mineures en fonction de galanterie, annoncent, par plus d'un trait, les « bonnes filles » du théâtre élisabéthain, voire la putain au grand cœur, consacrée par les… Lire la suite

64.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - La théâtralité

Écrit par : Henri GOUHIER

Dans le chapitre "L'œuvre théâtrale"  : … Le comédien est un homme qui vit et respire en un certain lieu, à une certaine époque. Le *personnage dont il tient le rôle est aussi un homme qui vit et respire en un certain lieu, à une certaine époque. La métamorphose par laquelle le comédien devient le personnage doit donc opérer un changement complet d'univers. Louis Jouvet est sur la… Lire la suite

65.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - La dramaturgie

Écrit par : Christian BIET, Hélène KUNTZ

Dans le chapitre "Espace antique et espace contemporain de la tragédie"  : … proximité, ce peut être aussi celle de la cité : la tragédie peut alors s'orienter, parce que les *personnages concernés sont parents et simultanément princes ou héros, vers des sujets politiques concernant le roi et ceux qui, proches de lui, le haïssent, veulent sa place ou ont un intérêt quelconque à contester sa légitimité, qu'ils soient unis… Lire la suite

66.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Le nouveau théâtre

Écrit par : Bernard DORT

être là. Car c'est cela, précisément, que nous n'avions pas encore vu sur la scène [...] Le *personnage de théâtre, le plus souvent, ne fait que jouer un rôle, comme le font autour de nous ceux qui se dérobent à leur propre existence. Dans la pièce de Beckett, au contraire, tout se passe comme si les deux vagabonds se trouvaient en… Lire la suite

67.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - La scène

Écrit par : Alfred SIMON

Dans le chapitre "L'avènement du metteur en scène"  : … l'acteur à analyser son rôle en fonction d'actions physiques élémentaires, puis à « construire » le *personnage en allant du simple au complexe, du conscient au subconscient, de la personne au personnage. Plus encore que celle d'Antoine, l'esthétique de Stanislavski s'est identifiée au réalisme théâtral. Elle reparaît périodiquement au-delà des… Lire la suite

68.  THÉÂTRES DU MONDE - La tradition chinoise

Écrit par : Jacques PIMPANEAU

Dans le chapitre "Des types de personnages"  : … Quel que soit le *personnage individuel, il doit entrer dans une des catégories suivantes : personnages masculins (sheng), personnages féminins (dan), visages peints (jing), clowns (chou). Chaque catégorie est elle-même divisée. Parmi les personnages masculins, par exemple, on a les vieillards à barbe blanche (… Lire la suite

69.  THÉÂTRES DU MONDE - Le théâtre japonais

Écrit par : René SIEFFERT, Michel WASSERMAN

Dans le chapitre "« Théâtre de la réalité » et « nō d'apparitions »"  : … nō d'apparitions ». Dans ce théâtre, le spectateur n'est pas censé quitter son temps. Sur la scène,* un personnage qui joue à visage découvert, un moine voyageur la plupart du temps, que l'on appelle le waki, « celui du côté », ainsi nommé parce qu'il se tient le plus souvent assis sur le côté droit du plateau, représente et en quelque… Lire la suite

70.  TRAGÉDIE

Écrit par : Bernard DORT, Jacques MOREL, Jean-Pierre VERNANT

Dans le chapitre "La tragédie grecque"  : … même, le jeu tragique se déroule sur deux plans séparés : sur la scène, les protagonistes du drame, *personnages individualisés, incarnant les héros d'autrefois, toujours plus ou moins étrangers à la condition ordinaire du citoyen ; dans l'orchestra, dansant et chantant, le chœur, constitué par un collège de citoyens et dont les sentiments… Lire la suite

71.  TURLUPIN HENRI LEGRAND dit (1587 env.-1637)

Écrit par : Armel MARIN

… *Personnage créé par le comédien Henri Legrand au début du xvii^e siècle. Vers 1615, Henri Legrand joue à l'hôtel de Bourgogne, avec les farceurs Gaultier Garguille et Gros-Guillaume, qui seront longtemps ses partenaires, et auxquels son nom reste associé. Peut-être avait-il auparavant joué en province, ou sur les tréteaux des… Lire la suite

72.  YIDDISH

Écrit par : Rachel ERTEL, Yitzhok NIBORSKI

Dans le chapitre "De la période médiévale à la fin du XVIII^e siècle"  : … mendiants ou acteurs professionnels souvent en compétition) incarnent un certain nombre de *personnages types issus de la tradition qui s'apparentent par bien des aspects à ceux de la commedia dell'arte : le letz ou marshalik – meneur de jeu –, le loïfer et le païatz – respectivement messager et clown.… Lire la suite