PERSONNAGE, roman

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ROMAN - Le personnage de roman

Écrit par : Michel ZÉRAFFA

Un personnage romanesque est souvent héroïque, il n'est jamais un héros. Ce dernier accomplit avec une constance exemplaire un destin décidé par les dieux ou un dessein dicté par le devoir. Œdipe et Antigone, Achille et Ulysse, Lancelot et Siegfried, Hamlet et Macbeth ont en commun l'invariabilité : sauf en de rares moments de faiblesse ils vont… Lire la suite

2.  AUTOBIOGRAPHIE

Écrit par : Daniel OSTER

Dans le chapitre "Le « pacte autobiographique »"  : …  Mots de Sartre ne sont pas le récit d'une existence, etc. Il conviendrait donc de s'en tenir à* la garantie formelle de l'identité de l'auteur, du narrateur et du personnage, attestée par la signature, le nom ou le pseudonyme. On appellera « pacte autobiographique » l'affirmation dans le texte, voire dans ses marges (sous-titre, préface,… Lire la suite

3.  AUTOFICTION

Écrit par : Jacques LECARME

Dans le chapitre "Aux sources d'un genre"  : … jamais confondre le véritable homme qui a fait l'ouvrage avec l'homme que l'ouvrage fait supposer. »* Il aurait pu ajouter : « Ne jamais confondre la personne réelle de l'auteur avec la figure que le romancier entend représenter ou induire. » Or cette règle était déjà transgressée victorieusement par André Gide qui, dans ses fictions, au nom de la… Lire la suite

4.  AYMÉ MARCEL (1902-1967)

Écrit par : Jacques BENS

Dans le chapitre "Le campagnard et le citadin"  : … pas autour de l'opposition Paris-province, mais ville-campagne. C'est probablement pourquoi ses *personnages sont aussi proches les uns des autres. Les citadins de La Rue sans nom, d'Uranus, du Chemin des écoliers, des Tiroirs de l'inconnu conservent un peu de glaise à leurs chaussures, et peut-être quelques… Lire la suite

5.  BALZAC HONORÉ DE (1799-1850)

Écrit par : Maurice MÉNARD

Dans le chapitre "« La Comédie humaine » ou « l'illumination rétrospective »"  : … en 1831 et en 1833, prend place dans les Scènes de la vie parisienne en 1835. *– À la charnière de l'année 1834 et de l'année 1835, dans Le Père Goriot, se met en place une découverte capitale, celle des personnages reparaissants. Sans doute Balzac avait déjà fait reparaître plusieurs personnages, dont Henri… Lire la suite

6.  BECKETT SAMUEL (1906-1989)

Écrit par : Jean-Pierre SARRAZAC

Dans le chapitre "L'éternel va-et-vient"  : … *Tous les personnages des romans et des premières pièces de Beckett sont des errants. Quand ils ne vont pas par les chemins, c'est dans leur tête qu'ils vagabondent, tels Malone ou Hamm de Fin de partie (1957). Cette errance, dont les protagonistes, très courbés, voire effondrés et réduits à la reptation, semblent, selon une expression de l… Lire la suite

7.  BIOGRAPHIE

Écrit par : Alain VIALA

Dans le chapitre "L'illusoire totalité"  : … angle de représentation. Quête vaine, donc, pétition de principe. Car on n'écrit jamais de biographie que d'un *personnage : l'artiste ou le guerrier, ou qui que ce soit, dont on écrit la vie est personnage social et historique, et c'est à ce titre qu'il a place dans le biographique et qu'il y devient personnage du récit. La biographie ne peut être… Lire la suite

8.  BORGES JORGE LUIS (1899-1986)

Écrit par : Saul YURKIEVICH

Dans le chapitre "Une esthétique de l'apocryphe"  : … excessivement personnel apparaît avec insistance dans les manifestes de la période avant-gardiste. *Dans le roman, Borges dédaigne le réalisme psychologique, et dans la poésie le « psychologisme confessionnel ». Il considère dès le départ que le moi, en tant qu'épicentre stable de la personnalité ou invariant individuel, est un mirage qui sert à… Lire la suite

9.  BOUVARD ET PÉCUCHET, livre de Gustave Flaubert

Écrit par : Philippe DULAC

Dans le chapitre "Un « grotesque triste »"  : … m'emplissent à un tel point que je suis devenu eux. Leur bêtise est mienne et j'en crève. » *Le génie de Flaubert a été de faire évoluer ses personnages. Au fur et à mesure qu'ils étudient, les « deux cloportes », comme il les appelait, deviennent plus intelligents, plus critiques et même sensibles à la bêtise des autres. Surtout, ils se… Lire la suite

10.  BOVE EMMANUEL BOBOVNIKOFF dit EMMANUEL (1898-1945)

Écrit par : François POIRIE

… *Né à Paris, le 20 avril 1898, d'un père russe, sans profession ni revenus définis, et d'une mère luxembourgeoise, Emmanuel Bove fait ses études à l'École alsacienne, rue d'Assas. Très jeune, alors que sa famille vit dans une situation difficile, il occupe divers emplois temporaires : conducteur de tramway, garçon de café, manœuvre chez Renault,… Lire la suite

11.  LA COMÉDIE HUMAINE, livre de Honoré de Balzac

Écrit par : Maurice MÉNARD

Dans le chapitre "L'univers de « La Comédie humaine »"  : … *À la charnière de 1834 et de 1835, avec Le Père Goriot, Balzac met en œuvre une importante découverte, celle des personnages reparaissants. Cette technique, déjà utilisée dans deux ou trois romans, va désormais être systématiquement employée, sauf pour quelques personnages âgés : le père Grandet, le père Goriot, le père Séchard, le cousin… Lire la suite

12.  CORTÁZAR JULIO (1914-1984)

Écrit par : Jacqueline OUTIN, Jean-Pierre RESSOT

Dans le chapitre "Nouvelles recherches techniques"  : …  : la rupture avec les conventions devait surtout porter sur la nature des relations entre les *personnages. À partir de certaines découvertes sur le caractère chimique de la pensée, Cortázar constatait en effet : « ... Une simple extrapolation suffit pour postuler un groupe humain qui croit réagir psychologiquement au sens classique de ce… Lire la suite

13.  LA COUSINE BETTE, livre de Honoré de Balzac

Écrit par : Philippe DULAC

Dans le chapitre "Requiem pour la monarchie de Juillet"  : … fois avec un rythme fiévreux, des couleurs grises et glauques qu'il n'avait encore jamais connus. *Cette atmosphère doit beaucoup à des personnages qui vivent dans le constant paroxysme de la passion ou des sens. On sait que les créatures balzaciennes sont bourrées d'énergie jusqu'à la gueule. Mais jamais peut-être l'auteur n'avait créé des êtres… Lire la suite

14.  LE COUSIN PONS, livre de Honoré de Balzac

Écrit par : Philippe DULAC

Dans le chapitre "Un testament balzacien ?"  : … lui. » Plus encore que le bonheur de la description, ce qui caractérise le dernier Balzac, c'est *le plaisir d'individualiser les personnages grâce à leurs particularismes langagiers. L'accent germanique de Schmucke, qu'on trouvait déjà, aussi littéralement retranscrit, chez le banquier Nucingen, le charabia de l'Auvergnat Rémonencq, les cuirs de… Lire la suite

15.  CRÉATION LITTÉRAIRE

Écrit par : Gilbert DURAND

Dans le chapitre " « Une histoire immortelle »"  : … La création littéraire exalte en outre sinon le « héros », du moins le « *personnage ». La persona de l'actant littéraire peut aller du plus simple –  le masque ou le costume obligé de l'emploi théâtral – au plus complexe, dans le roman psychologique ou dans l'épanchement lyrique de la poésie. Mais chaque fois s'opère une sélection des… Lire la suite

16.  DON QUICHOTTE

Écrit par : Pierre GUENOUN

… *« Dans un village de la Manche, dont je ne saurais me rappeler le nom, vivait naguère un gentilhomme... », c'est ainsi que Cervantès faisait débuter l'histoire d'Alonso Quixada, Quesada ou Quijana, ce personnage à la cervelle dérangée par la lecture de trop de romans de chevalerie, qui, sous le nom de don Quichotte, allait conquérir le monde après… Lire la suite

17.  FANTÔMAS

Écrit par : Michel LEBRUN

… *Créé en 1911 par Pierre Souvestre et Marcel Allain, lancé à grand renfort de publicité par l'éditeur Fayard, Fantômas, gigantesque cycle romanesque de trente-deux volumes, connaît un fabuleux succès jusqu'à la guerre de 1914. Fantômas, bandit sans visage, accumule les crimes monstrueux et lance des défis à la police, représentée par l'… Lire la suite

18.  FLEMING IAN (1908-1964)

Écrit par :  Universalis

…  en citant l'un d'eux parmi ses livres de chevet. Cultivant un penchant pour le jeu et les bolides,* Bond incarnera bientôt le prototype du play-boy et du héros beau et intelligent de la fin des années 1950 et des années 1960. Ne s'offrant que le must des produits de marque, toujours muni des gadgets dernier cri, il est le symbole de l'essor de la… Lire la suite

19.  GIRARD RENÉ (1923- )

Écrit par : Pierre PACHET

Dans le chapitre "Le désir triangulaire"  : … Dans Mensonge romantique et vérité romanesque, René Girard part de la façon dont le *don Quichotte de Cervantès se donne comme modèle le chevalier romanesque Amadis de Gaule, « médiateur du désir » (ce terme est chez lui d'origine hégélienne plutôt que freudienne). De là, il passe à l'analyse de l'imitation par Emma Bovary des… Lire la suite

20.  HERZOG, livre de Saul Bellow

Écrit par : Michel FABRE

Dans le chapitre "Radiographie d'une névrose"  : … celui-ci, loin de faire intrusion, vient augmenter au contraire la précision et l'impact du réel. *Comme de coutume, Bellow traite ses personnages secondaires comme s'il sortaient d'une ménagerie ou d'un asile. Sa seconde épouse, Madeleine (dont il divorce), ses maîtresses, Sono et Ramona, l'avocat et avorton Himmelstein, Gersbach, l'amant de… Lire la suite

21.  HISTOIRE DE LA GRANDEUR ET DE LA DÉCADENCE DE CÉSAR BIROTTEAU, livre de Honoré de Balzac

Écrit par : Philippe DULAC

Dans le chapitre "« C'est Socrate bête »"  : … « il semble que les personnages bourgeois supportent mal d'être élevés au-dessus d'eux-mêmes ». *Si Balzac accentue, parfois jusqu'à la caricature, la bêtise de Birotteau, c'est que, sachant qu'il n'est pas facile de rendre intéressant un personnage vertueux, il cherche à renforcer la consistance littéraire de celui-ci. Ridicule au temps de sa… Lire la suite

22.  LES HOMMES DE BONNE VOLONTÉ, livre de Jules Romains

Écrit par : Philippe DULAC

Dans le chapitre "Une fresque historico-romanesque"  : … Jules Romains pour traduire sa vision « unanimiste » du monde apparaît dans toute son originalité : *plus de héros principal, plus d'intrigue, mais un enchaînement rapide de scènes brèves, passant d'un personnage et d'un décor à l'autre, et donnant l'illusion d'une simultanéité et d'une ubiquité. Dans la suite du roman, ces personnages multiples… Lire la suite

23.  JUIF ERRANT MYTHE DU

Écrit par : Véronique KLAUBER

… *L'histoire de ce personnage légendaire contient, dès le début de sa diffusion, certains éléments constitutifs d'un mythe. Cependant, il lui manque, et ce jusqu'à l'époque romantique, cette « prégnance symbolique » dont parle Cassirer. À ses débuts, la légende n'est en effet qu'un canevas qui sollicite l'imagination populaire, d'où elle est sortie.… Lire la suite

24.  LEWIS SINCLAIR (1885-1951)

Écrit par :  Universalis

…  sur le provincialisme américain. En 1922, Lewis publia Babbitt, où il montre comment un* certain type d'Américain, pétri de conformisme et d'autosatisfaction, en vient, à force de clubs Rotary et de rhétorique moralisante, à perdre toute individualité. Le nom de Babbitt est passé dans l'usage pour désigner l'homme d'affaires entre deux… Lire la suite

25.  MALAMUD BERNARD (1914-1986)

Écrit par : Michel TURPIN

… *Né à New York de parents juifs immigrants, épiciers à Brooklyn, Bernard Malamud fait des études littéraires au City College de New York pendant la Dépression. Titulaire d'un bachelor of arts d'anglais, il exerce divers métiers avant d'obtenir un poste dans le secondaire. En 1961, il est nommé à Bennington College, dans le Vermont : pendant… Lire la suite

26.  MICHON PIERRE (1945- )

Écrit par : Michel P. SCHMITT

Dans le chapitre "Le mythe personnel"  : … un moment la possibilité d'exister. Avec le recul et après la mort de sa mère, Michon constate que *ces personnages sont un peu sortis de lui et qu'il a dépassé l'étape d'une écriture qu'il juge aujourd'hui trop sentimentale. Si on l'interroge sur les textes de lui qu'il préfère, il élit son essai Corps du roi (2002), mais ne renie pas… Lire la suite

27.  MOLLOY, Samuel Beckett

Écrit par : Christine GENIN

Dans le chapitre "Les deux cercles de l'enfer"  : … sur ses béquilles. Est-il devenu ce Molloy qu'il n'a pas su trouver ? Est-il un Molloy plus jeune ? *Ce couple de personnages quasi homonymes qui se partagent littéralement le livre met en question l'unicité du personnage littéraire. Mais l'audace de Beckett est de fermer par deux fois la boucle romanesque : les deux récits circulaires en miroir… Lire la suite

28.  MONOLOGUE INTÉRIEUR

Écrit par : Bernard CROQUETTE

… *Technique littéraire qui a joué un rôle important dans le renouvellement du roman au xx^e siècle. Rendu fameux par l'usage magistral qu'en a fait James Joyce dans Ulysse (1922), le monologue intérieur (l'expression, dans son sens actuel, a été introduite par Valery Larbaud) a immédiatement suscité d'interminables et… Lire la suite

29.  MONSIEUR GALLET, DÉCÉDÉ, livre de G. Simenon

Écrit par : Philippe DULAC

… . Au terme de cet entraînement intensif, il se sent prêt à naître officiellement à la littérature. *Premier roman signé Simenon, Pietr le Letton (1931) fait également entrer en scène le personnage de Maigret, qui accompagnera l'auteur jusqu'en 1972, à travers soixante-quinze romans et vingt-huit nouvelles. Certes, ce dernier est apparu dès… Lire la suite

30.  MORAVAGINE, livre de Blaise Cendrars

Écrit par : Guy BELZANE

Dans le chapitre "Une force qui va"  : … c'est Cendrars. Dan Yack, c'est Cendrars. On m'embête avec ce Cendrars-là ! *Il ne faut tout de même pas croire que le romancier est incarné dans ses personnages. Flaubert n'était pas madame Bovary... Le plus gros danger pour un écrivain, c'est d'être victime de sa légende, de se prendre à son propre piège. » À une lecture… Lire la suite

31.  MUTIS ÀLVARO (1923- )

Écrit par : Jean-Marie SAINT-LU

…  il doit assurément une part de son succès. Mais la vraie réussite de Mutis est d'avoir su créer un *personnage inoubliable, qu'il faut considérer, sinon comme son double, du moins comme l'incarnation de son moi et le dépositaire de sa pensée et, bien sûr, de ses sentiments : c'est indéniablement lui-même qui s'exprime à travers les faits et les… Lire la suite

32.  NATURALISME

Écrit par : Yves CHEVREL

Dans le chapitre "Bas-fondsmanie ou dysfonctionnements ?"  : … Il est vrai que certains écrivains se sont plu à confronter certains de leurs *personnages à toute une gamme de maladies et de vices qui peuvent affecter un être humain : l'alcoolisme (L'Assommoir, Avant l'aube), la syphilis, l'érotomanie (Nana), l'inceste (La Curée), l'hystérie, la folie meurtrière (La Bête… Lire la suite

33.  NOUVELLE

Écrit par :  ETIEMBLE, Antonia FONYI

Dans le chapitre "Nouvelle et société"  : … Boccace l'abat dans l'ordre de l'imagination, l'annule dans l'ordre des sentiments. » Mais les *personnages du Konjaku monogatari étaient conçus en pleine floraison de la civilisation entre toutes aristocratique de Heian ! Disons, à la rigueur, que lorsque la bourgeoisie de Chine et d'Europe prend conscience de son destin, la nouvelle… Lire la suite

34.  L'ŒUVRE, livre de Émile Zola

Écrit par : Guy BELZANE

Dans le chapitre "« La lutte contre l'ange »"  : … *L'Œuvre est-il un roman à clef ? Oui, si l'on admet que chaque personnage est conçu à partir de plusieurs modèles. Claude et Sandoz, les deux amis d'enfance, rappellent naturellement Cézanne et Zola : le roman aurait d'ailleurs achevé de ruiner l'amitié entre les deux hommes. Pourtant, le dessein de l'auteur, ici, n'est pas d'encenser ou… Lire la suite

35.  PAN, livre de Knut Hamsun

Écrit par : Régis BOYER

Dans le chapitre "Une critique du monde moderne"  : … voire annihile, l'irrépressible besoin de liberté qui est la marque la plus profonde de l'homme. *Mais le prestige majeur de ce roman réside dans le personnage du lieutenant Glahn, nouvelle version du héros de Faim (1890) ou du Johan Nagel de Mystères (1892), qui vagabonde sur terre comme dans ses rêves, fascinant et repoussant… Lire la suite

36.  LE PÈRE GORIOT, livre de Honoré de Balzac

Écrit par : Maurice MÉNARD

…  du 3 octobre 1834, il expose le plan de ce qui prendra en 1842 le nom de Comédie humaine. *Une autre trouvaille majeure qui se met en place à ce moment-là est celle des « personnages reparaissants » : limité jusqu'alors à quelques manifestations ponctuelles, le procédé du retour des personnages d'un roman à un autre devient, à partir du… Lire la suite

37.  PHYSIOGNOMONIE

Écrit par : Anne-Marie LECOQ

Dans le chapitre "Les écrivains et la physiognomonie"  : … à la montée du « portrait composé » : le narrateur décrit en une seule fois et en détails son *personnage, qu'il soit idéalisé ou grotesque. Mais cette peinture ne sert pas encore de support à une présentation du caractère. Un peu avant la parution de l'ouvrage de Lavater, les choses commençaient à changer. On le voit avec Diderot. Comme ses… Lire la suite

38.  LA PLAISANTERIE, livre de Milan Kundera

Écrit par : Milan BURDA

Dans le chapitre "L'Homme broyé par l'Histoire"  : … personnages en occupent un tiers : Jaroslav un sixième, Kostka un neuvième, Helena un dix-huitième. *Cette organisation détermine ce que Kundera appelle « l'éclairage des personnages ». Dans L'Art du roman, essai publié en 1986, il s'explique sur ce procédé : « Chaque personnage est éclairé par une autre intensité de lumière et d'une façon… Lire la suite

39.  POINT DE VUE, littérature

Écrit par : Jean-Yves POUILLOUX

… *L'usage du terme et de la notion de point de vue remonte probablement à l'œuvre de Henry James et aux préfaces qu'il écrivit pour un certain nombre de romans dans lesquels il fait un usage systématique et personnel d'un procédé littéraire déjà connu : raconter une histoire entière par le moyen d'un personnage fictif doté d'une existence à l'… Lire la suite

40.  POLICIER ROMAN

Écrit par : Claude MESPLÈDE, Jean TULARD

Dans le chapitre "Le détective"  : … Dans les histoires de Poe, le *personnage essentiel est le détective. L'assassin importe peu et la victime encore moins. Le véritable héritier de Poe s'appelle Émile Gaboriau (1832-1873). Secrétaire du romancier Paul Féval, Gaboriau se lie avec un ancien inspecteur de la sûreté, Tirabot, lequel lui inspire L'Affaire Lerouge (1866).… Lire la suite

41.  PORTRAIT, genre littéraire

Écrit par : Bernard CROQUETTE

… *Montaigne demandait pourquoi il n'était pas loisible « à un chacun de se peindre de la plume » comme tel personnage dont il cite l'exemple « se peignait d'un crayon ». Le développement du portrait littéraire (dont les Essais sont justement l'une des premières manifestations systématiques) est en effet lié au modèle pictural (le terme lui-… Lire la suite

42.  PROUST MARCEL (1871-1922)

Écrit par : Jean-Yves TADIÉ

Dans le chapitre "Un langage à réinventer"  : … *Le déplacement que subit l'intrigue de la Recherche est compensé par l'importance accordée au langage des personnages et d'abord à celui du premier d'entre eux. L'immense discours du narrateur, compte rendu de toute une vie, porte ceux des personnages, qui parlent plus qu'ils n'agissent, et se dévoilent dans leurs paroles, à condition de… Lire la suite

43.  QUENEAU RAYMOND (1903-1976)

Écrit par : Jacques BENS

Dans le chapitre "Le romancier"  : … de romancier : Queneau est un admirable créateur de figures et un merveilleux conteur d'histoires. *Ses personnages sont divers, bien qu'on puisse les répartir en deux familles assez homogènes : les héros et les gens ordinaires. Pour aller vite, nous dirons que les héros, ce sont ceux qui pensent : ils ne pensent pas forcément comme leur auteur,… Lire la suite

44.  LA RABOUILLEUSE, livre de Honoré de Balzac

Écrit par : Philippe DULAC

Dans le chapitre "Une société sans père"  : … Si la morale est sauve, le récit n'en demeure pas moins l'un des plus noirs que Balzac ait écrits. *Jamais autant de personnages n'avaient paru se consacrer à ce point au culte exclusif d'une passion qui les dévore. Goût du jeu chez la Descoings, amour maternel aveugle chez Agathe (« Tu es mère comme Raphaël était peintre ! Et tu seras toujours une… Lire la suite

45.  RÉALISME, art et littérature

Écrit par : Gerald M. ACKERMAN, Henri MITTERAND

Dans le chapitre "La littérature comme reflet de la réalité"  : … du chercheur et l'invention narrative. Philippe Hamon a montré que le projet réaliste fait du *personnage le relais obligé de cet exposé d'un savoir. Le personnage reçoit de ce fait trois séries de fonctions : il est d'abord le « héros » d'une aventure, l'agent d'une action ou d'une série d'actions, telles qu'en offre la vie réelle ; il est le… Lire la suite

46.  RÉCIT

Écrit par : Louis MARIN, Jean VERRIER

Dans le chapitre " Logiques du récit"  : … du folklore, elles ont certainement joué un rôle très important dans la remise en question de la *notion de personnage dans tout récit, et dans les récits romanesques en particulier. De même, la critique qu'il fait du classement des récits par « sujets » a certainement contribué à renouveler les recherches en littérature comparée. Avec Propp, l'… Lire la suite

47.  RÉCIT TECHNIQUES DU

Écrit par : Jean-Yves POUILLOUX

… *Tout récit implique un pacte dans lequel opèrent quatre termes : auteur, lecteur, personnage, langage. Qu'un seul de ces termes fasse défaut et la confiance disparaît, le pacte est rompu. Pour maintenir la cohésion de ces éléments, le narrateur peut assumer plusieurs rôles. Les manières de faire un récit sont extrêmement diverses, de l'anecdote au… Lire la suite

48.  ROLAND BARTHES PAR ROLAND BARTHES, livre de Roland Barthes

Écrit par : Philippe DULAC

Dans le chapitre "« Je est un autre »"  : … d'investissement, d'intérêt au réel quotidien, aux personnes, à tout ce qui se passe dans la vie ». *C'est ainsi que celui qui dit « je » n'est pas Barthes ou du moins ne l'est qu'en partie (l'auteur se désigne d'ailleurs par d'autres pronoms, le « il » ou le « vous », ou par ses initiales R.B.). C'est un personnage de fiction qui s'étonne, s'… Lire la suite

49.  ROMAN - Essai de typologie

Écrit par : Jean CABRIÈS

…  est toujours partielle : l'auteur développe un aspect de soi, un « regard » particulier sur sa *personne. On sait enfin qu'un Il peut être en réalité un Je, et inversement. Une authentique typologie du roman ne peut donc reposer que sur des critères sociologiques, psychologiques et esthétiques. Les grandes œuvres romanesques sont inclassables,… Lire la suite

50.  ROMAN - Roman et société

Écrit par : Michel ZÉRAFFA

… qui en sont membres et en sont les médiateurs. Car, à la différence du héros tragique ou épique, le *personnage romanesque n'est pas situé au-dessus ou en dehors de telle ou telle collectivité : il la désigne, même et surtout quand il s'oppose à elle, ou quand il existe dans l'une de ses marges. On peut comparer ce personnage à un élément du chœur… Lire la suite

51.  ROMAN - Le nouveau roman

Écrit par : Pierre-Louis REY

Dans le chapitre "Nouvelles techniques, nouvelle vision du monde"  : … mais reflète aussi une situation permanente d'incommunication. À défaut de disparaître, le *personnage évolue. Nathalie Sarraute intitule un roman Martereau (1953) pour donner ironiquement la vedette à un faux héros qui encombre l'imagination d'un narrateur désoccupé. Mais Léon Delmont, héros de La Modification (1957) de… Lire la suite

52.  ROMAN D'AVENTURES

Écrit par : Ariel DENIS

Dans le chapitre "La nécessité et la fantaisie"  : … nécessités sont de même conjurées : les enfants, lorsque le roman d'aventures les prend pour *personnages, sont orphelins ou libérés de la tutelle de la famille – la mort, très présente dans de tels livres, frappe judicieusement d'abord les parents, ensuite les méchants. Signalons enfin qu'il en va parfois de la violence comme de la… Lire la suite

53.  ROMAN D'ÉDUCATION ou BILDUNGSROMAN

Écrit par : Claude BURGELIN

L'ancienne épopée ou le roman de chevalerie racontaient par prédilection comment un* héros prouvait à lui-même et au monde sa qualité de personnage héroïque ; c'étaient là les débuts du roman d'apprentissage ou d'éducation. On a employé l'expression roman d'éducation (Bildungsroman), en référence à un archétype du genre,… Lire la suite

54.  LE SANG NOIR, livre de Louis Guilloux

Écrit par : Philippe DULAC

Dans le chapitre "Le roman de la conscience malheureuse"  : … On a d'ailleurs dit du Sang noir qu'il était le plus russe des romans français. *Du roman russe, il retrouve en effet, outre le désespoir et une certaine outrance, les personnages un peu déjantés, cachant leur fêlure sous la respectabilité. Éprise de son jeune locataire Kaminsky, la digne Madame de Villaplane épie celui-ci à… Lire la suite

55.  SIMENON GEORGES (1903-1989)

Écrit par : Pierre DELIGNY, Michel LEMOINE

… un paysage, il a la sûreté d'un peintre japonais”. On pourrait ajouter de même qu'en disséquant ses *personnages, il confine à la maîtrise zen par la concision de son style. Paradoxalement, cette économie de moyens, mise au service de la recherche et de la compréhension de ses contemporains, aboutit à une étonnante richesse d'introspection. C'est… Lire la suite

56.  SPLENDEURS ET MISÈRES DES COURTISANES, livre de Honoré de Balzac

Écrit par : Philippe DULAC

Dans le chapitre "Un réalisme démoniaque"  : … sous les armes et parée de vos dons celle qui se dit pour la vie votre machine à plaisir. » *Sur cette scène du vice et du crime, énormément de figures secondaires, comme Europe, la femme de chambre, ou Asie, la cuisinière, auxquelles Balzac a donné un relief saisissant, mais peu ou pas de personnages principaux. Lucien est relégué au second… Lire la suite

57.  STENDHAL (1783-1842)

Écrit par : Michel CROUZET

Dans le chapitre "Le romancier"  : … de Castro, qui relève du roman de chevalerie) ne peut pas présenter un héroïsme intégral : les *personnages sont des modernes, et le lecteur les aimera d'autant plus qu'il pourra se moquer d'eux. Leurs grandes actions (prendre la main de M^me de Rênal, suivre l'escorte de Napoléon à Waterloo) sont petites, parodiques, paradoxales. Ce… Lire la suite

58.  SYMBOLISME - Littérature

Écrit par : Pierre CITTI

Dans le chapitre "Représentation de l'écrivain"  : … et la perversité sexuelle, le macabre, la débauche d'art. Mais tout ce qui apparaissait chez les *personnages naturalistes comme autant d'anomalies désigne maintenant l'irréductible individualité. La pose de la décadence est un rôle trouvé dans un roman naturaliste. De là une part de provocation, d'ironie, voire de « blague », inséparable du ton… Lire la suite

59.  LE TAMBOUR, livre de Günter Grass

Écrit par : Lionel RICHARD

… Grass de s'appuyer sur une vision infantile pour déployer son art du grotesque et de l'humour noir. *D'autant que son personnage, Oscar, ayant décidé à l'âge de trois ans de ne plus grandir pour ne pas ressembler aux adultes, raconte ce dont il a été le témoin de sa hauteur de 94 centimètres. Caché sous les tables, les lits, les tribunes, il est un… Lire la suite

60.  URANUS, livre de Marcel Aymé

Écrit par : Philippe DULAC

Dans le chapitre "Une comédie noire"  : … ce roman qui a son unité de lieu, la ville de Blémont, et d'action, la recherche du collaborateur. *Dans ce théâtre prédominent les personnages « bouffe », telle la famille Archambaud, qui suffirait à elle seule à la distribution d'un vaudeville : Marie-Anne, jeune première favorisant les marivaudages ; sa mère, qui tente de séduire Loin ; son père… Lire la suite

61.  VIES MINUSCULES, Pierre Michon

Écrit par : Gilles QUINSAT

…  oublier le Sous-Sol de Dostoïevski et le Jakob von Guten de Robert Walser, la *littérature moderne a fait une large place à une forme paradoxale de l'héroïsme : au destin qu'on se crée à force d'actions exemplaires, elle a substitué l'échec volontaire, le retrait pratiqué comme une ascèse. Celle-ci se traduit alors aussi bien… Lire la suite

62.  VOYAGE AU BOUT DE LA NUIT, livre de Louis-Ferdinand Céline

Écrit par : Philippe DULAC

Dans le chapitre "« Jeter une bombe contre l'édifice de l'humanité »"  : … le jury lui préféra finalement Les Loups de Guy Mazeline, livre médiocre mais bienséant. *Avec Ferdinand Bardamu, c'est un personnage romanesque d'un type nouveau qui naît. Héros-narrateur, à la fois juge et victime, subissant son destin tout en le commentant par des maximes et des moralités, pitoyable et cynique, mi-Candide, mi-Scapin,… Lire la suite

63.  LE VOYEUR, livre de Alain Robbe-Grillet

Écrit par : Philippe DULAC

Dans le chapitre "L'homme sans visage"  : … *C'est ainsi que de Mathias, la figure centrale du Voyeur, nous ne saurons presque rien : ni l'âge, ni le nom, ni les traits. C'est un voyageur de commerce venu passer la journée dans une île où, semble-t-il, il est né, afin d'y vendre des bracelets-montres. Si le personnage est à peine esquissé, l'univers où il pénètre fait l'objet d'… Lire la suite

64.  ZOLA ÉMILE (1840-1902)

Écrit par : Henri MITTERAND

Dans le chapitre "Un maître du récit"  : … pivot de la fête de Gervaise. Le naturalisme ne craint pas, on le voit, de s'achever en formalisme. *Le système des personnages est tout aussi rigoureusement constitué. On peut reconnaître en eux des types professionnels et sociaux, c'est vrai, conformément à l'esthétique naturaliste. Mais, de plus, chacun exerce une fonction dans un jeu proprement… Lire la suite