NÉO-CLASSIQUE PEINTURE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  APPIANI ANDREA (1754-1817)

Écrit par : Bruno FOUCART

… *Parmi les représentants majeurs du néo-classicisme, on doit à coup sûr compter Andrea Appiani. Aux côtés d'un Giani, plus tendu et brutal, d'un Camuccini, plus maniérisant, Appiani est en Italie dans la lignée de Mengs et d'Angelica Kauffmann le représentant d'un art où le retour à l'antique passe, entre autres, par une méditation des classicismes… Lire la suite

2.  L'ATELIER D'INGRES, livre de Eugène Emmanuel Amaury-Duval

Écrit par : Adrien GOETZ

Dans le chapitre "La doctrine classique rénovée par Ingres"  : … *Amaury-Duval parle le premier des « bizarreries » du style d'Ingres, de tout ce qui éloigne ses tableaux, en particulier ceux de sa jeunesse, du métier classique hérité de David. Ingres, volontiers archaïsant, « gothique », « grec » ou « primitif », s'oppose en effet à la stricte doctrine du « beau idéal » défendue par Quatremère de Quincy ; il ne… Lire la suite

3.  CARSTENS ASMUS JAKOB (1754-1798)

Écrit par : Pierre GEORGEL

… *Peintre et dessinateur danois-allemand ; né dans un village qui se trouvait alors au Danemark, mais qui appartient aujourd'hui à l'Allemagne, Asmus Jakob Carstens est revendiqué par les deux pays. Il se forme dans le climat esthétique de l'académisme nordique, à Copenhague, où il est l'élève d'Abildgaard, puis il voyage en Italie (1783), en… Lire la suite

4.  CLÉRISSEAU CHARLES LOUIS (1721-1820)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *L'architecte français Clérisseau occupe une place essentielle parmi les créateurs du néo-classicisme. Son œuvre est avant tout le fait de contacts, de découvertes, de regards nouveaux qui lui inspirent un grand nombre de dessins et de gouaches. Né à Paris, élève de J. F. Blondel et de Boffrand à l'Académie royale d'architecture, il remporte le… Lire la suite

5.  DAVID JACQUES LOUIS (1748-1825)

Écrit par : Barthélémy JOBERT

*La place du peintre David n'est désormais plus discutée : il compte parmi les artistes français les plus illustres, et son rôle capital dans le renouveau classique de la fin du xviii^e siècle est reconnu par tous. L'artiste est-il cependant vraiment aimé ? Les réactions parfois mitigées… Lire la suite

6.  DROUAIS JEAN GERMAIN (1763-1788)

Écrit par : Bruno FOUCART

… *Fils de François Hubert Drouais (1727-1775), dont les portraits d'enfants sont parmi les plus émouvants et les plus dignes témoignages de l'art du xviii^e siècle, Jean Germain a une réputation sans commune mesure avec la minceur de son œuvre. Prix de Rome en 1784, il est l'élève préféré de David qui l'accompagnera à Rome en 1785… Lire la suite

7.  ENCADREMENT DES ŒUVRES, histoire de l'art occidental

Écrit par : Adrien GOETZ

Dans le chapitre "Les cadres de l'âge classique"  : … encadrement de la série des Ports de France de Joseph Vernet (musée de la Marine, Paris). *À l'époque néo-classique, les cadres se simplifient : aux bordures perlées succèdent les palmettes du style Empire. Le cadre s'uniformise et des collections entières se rangent sous les mêmes baguettes. Diderot, dans le Salon de 1763, formule le… Lire la suite

8.  FABRE FRANÇOIS-XAVIER (1766-1837)

Écrit par : Bruno FOUCART

… *Élève de David, prix de Rome en 1787, François-Xavier Fabre est, comme Wicar, l'un de ces artistes français profondément marqués par le néo-classicisme, qui menèrent en Italie la plus grande partie de leur carrière. En 1826 seulement, Fabre revint s'installer à Montpellier, sa ville natale, à laquelle il légua ses collections, comme Wicar le fit… Lire la suite

9.  FRAGONARD ALEXANDRE ÉVARISTE (1780-1850)

Écrit par : Bruno FOUCART

… *Le fils de Jean Honoré Fragonard, sans participer au génie de son père, a su tenir une place non négligeable dans la peinture des premières décennies du xix^e siècle, illustrant en particulier ce que l'on appelle le style troubadour. « Il fut élève de son père et de David, et malheureusement, il prit beaucoup plus au second… Lire la suite

10.  FÜSSLI JOHANN HEINRICH, FUSELI ou FUSELY HENRY (1741-1825)

Écrit par : Gérard LEGRAND

… *Deux hommes ont coexisté en bonne intelligence dans la personnalité d'Heinrich Füssli. Descendant d'un graveur zurichois du xvii^e siècle qui avait imité avec succès Callot, fils d'un érudit qui pratiquait en amateur la peinture et entretint une longue correspondance avec Winckelmann, le jeune Füssli se brouilla cependant très… Lire la suite

11.  GÉRARD FRANÇOIS baron (1770-1837)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Peintre d'histoire et portraitiste dont l'activité et la faveur s'étendent de la Révolution à la Restauration, qui lui confère le titre de baron, François Gérard est né à Rome, où son père est l'intendant du cardinal de Bernis, ambassadeur de France auprès du Saint-Siège. Venu à Paris à l'âge de douze ans, il est d'abord l'élève de Pajou et de… Lire la suite

12.  GIRODET-TRIOSON ANNE LOUIS GIRODET dit (1767-1824)

Écrit par : Barthélémy JOBERT

… *Girodet fait partie, avec Drouais, Gérard, Fabre et Gros, de la première génération des élèves de David, qui étudièrent avant la Révolution dans son atelier, non d'ailleurs sans rivalités. Mais, comme les plus doués d'entre eux, il sut s'affranchir de son maître et développer une veine très personnelle, tout en s'inscrivant dans le même cadre… Lire la suite

13.  GRAN DANIEL (1694-1757)

Écrit par : Georges BRUNEL

… *Peintre autrichien, représentant le plus important, à Vienne, de la tendance académique et classicisante, tendance dont on pourrait trouver aussi l'expression en sculpture dans l'œuvre de Georg Raphael Donner. Le souci de clarté est apparent dans toutes les œuvres de Gran : les groupes de personnages, même dans les grandes compositions de plafond… Lire la suite

14.  GUÉRIN PIERRE NARCISSE baron (1774-1833)

Écrit par : Barthélémy JOBERT

… *Contemporain de la seconde génération des élèves de David, active à partir de l’extrême fin du xviii^e siècle, Guérin, par ses peintures, est de ceux qui se sont le plus rapprochés de lui. Il n’étudia pourtant pas dans son atelier, mais dans ceux de ses rivaux Nicolas Guy Brenet et Jean-Baptiste Regnault. Grand Prix de peinture… Lire la suite

15.  HAMILTON GAVIN (1730-1797)

Écrit par : Pierre GEORGEL

… *Peintre écossais dont la carrière presque entière se déroula à Rome. Hamilton ne contribua guère aux destinées de la peinture britannique et fut d'ailleurs mal connu de son vivant en Grande-Bretagne. En revanche, il occupe une place importante dans le mouvement néo-classique international de Rome. Outre ses tableaux, les fouilles qu'il dirigea, son… Lire la suite

16.  HAYEZ FRANCESCO (1791-1882)

Écrit par : Bruno FOUCART

… *« Un photographe de cour et un metteur en scène de mélodrames », ce jugement qui ouvre une publication à l'usage du grand public de l'œuvre complet du peintre (Classici dell'Arte, Milan, 1971) est caractéristique des sentiments partagés qu'Hayez suscite : une extrême popularité qui n'a pas, il est vrai, beaucoup franchi les limites de l'… Lire la suite

17.  ISABEY JEAN-BAPTISTE (1767-1855)

Écrit par : Bruno FOUCART

… *« Peintre en miniature » — comme il est simplement gravé sur la tombe du Père-Lachaise où repose également son fils Eugène (1803-1886), le peintre romantique — mais aussi, selon la titulature dont il bénéficie sous le Premier Empire, « peintre dessinateur du cabinet de S.M. l'Empereur, des cérémonies et relations extérieures », Jean-Baptiste Isabey… Lire la suite

18.  KAUFFMANN ANGELICA (1741-1807)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *L'œuvre abondante et diverse d'Angelica Kauffmann s'étend sur une demi-siècle, et intéresse une grande partie de l'Europe du xviii^e siècle. Ce peintre, né en Suisse, vit à Rome, essaie de s'installer à Londres, travaille pour les cours d'Italie, d'Allemagne, de Russie, et fréquente une grande partie de l'élite intellectuelle :… Lire la suite

19.  LANDON CHARLES-PAUL (1760-1826)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Peintre, critique d'art et éditeur. Élève de F.-A. Vincent et de J.-B. Regnault (dont les ateliers étaient rivaux de celui de David), Landon remporta le grand prix de Rome en 1792 et exposa au Salon jusqu'en 1812 des tableaux mythologiques et des allégories. Son style précieux, à la composition harmonieuse et au coloris frais, est empreint de la… Lire la suite

20.  LOMBARDIE

Écrit par : Franco MAZZINI

Dans le chapitre "Le néo-classicisme"  : … à Brescia, des collines de la Brianza aux rives des lacs alpins qui sont entourés de palais. *Après la mort, en 1817, d'Appiani qui avait été le « premier peintre » du royaume d'Italie, ce fut Francesco Hayez qui prit sa place et qui devint le chef d'école de l'art romantique en Italie. Mais cette forme banale de la peinture d'histoire est de… Lire la suite

21.  MENGS ANTON RAPHAEL (1728-1779)

Écrit par : Marc LE CANNU

… *À son époque, Anton Mengs passe pour le plus grand peintre d'Europe. Il semble catalyser les aspirations des premiers néo-classiques qui, à la suite de Winckelmann, prônent le retour à la « manière simple et noble du bel antique », au beau idéal, à la pureté de la statuaire grecque et au dessin de Raphaël. On le tient généralement pour le véritable… Lire la suite

22.  NÉO-CLASSICISME, arts

Écrit par : Mario PRAZ, Daniel RABREAU

Dans le chapitre "Piranèse et l'influence d'Herculanum"  : … ni Piranèse, ni Canova n'étaient des Romains, non plus que David, qui acheva et exposa à Rome *Le Serment des Horaces (1784-1785) qui fut comme le manifeste de la nouvelle école. Cette œuvre réalisait pleinement le style que s'étaient vainement efforcés de produire Anton Raphael Mengs, qui avait théorisé sur la différence entre copie… Lire la suite

23.  PEINTURE - Les théories des peintres

Écrit par : Daniel ARASSE

Dans le chapitre "L'élaboration d'une théorie spécifiquement picturale"  : … indiqué, il n'y a jamais d'antagonisme entre un art créateur et un art académique. Au contraire : *le néo-classicisme, né dans les milieux de l'Académie, redonnant vie à l'Ut pictura poesis, répond à une demande générale, il est tenu pour novateur. L'Académie royale garde tout son prestige, elle reste lieu où s'élaborent conjointement l'… Lire la suite

24.  PEYRON JEAN FRANÇOIS PIERRE (1744-1814)

Écrit par : Bruno FOUCART

… *La réputation et le génie de David ont précipité dans des ténèbres, à peine dissipées aujourd'hui par la curiosité des historiens d'art, plusieurs peintres français, relevant du néo-classicisme ; Peyron est l'un d'eux. « Il m'a ouvert les yeux », devait pourtant dire David de celui qui, en 1773, obtint contre lui le prix de Rome et put passer pour… Lire la suite

25.  PICOT FRANÇOIS-ÉDOUARD (1786-1868)

Écrit par : Sylvain BELLENGER

… *Fils de François-André Picot, brodeur de l'empereur Napoléon I^er, le peintre François-Édouard passa son enfance dans le milieu de l'artisanat de luxe qui contribuait avec les artistes aux fastes de l'Empire. Dès quatorze ans, il entre dans les ateliers de Léonor Mérimée, secrétaire perpétuel de l'Académie des beaux-arts, et de François-… Lire la suite

26.  PIERRE JEAN-BAPTISTE MARIE (1713-1789)

Écrit par : Georges BRUNEL

… *Il est de ces artistes dont l'importance se mesure peut-être mieux à leur rôle administratif qu'à leur œuvre proprement dite. Jean-Baptiste Marie Pierre vécut jusqu'en 1789, mais sa carrière de peintre se termine pratiquement en 1770, quand il succède à François Boucher comme premier peintre, à la mort de l'artiste. Autant son prédécesseur était… Lire la suite

27.  REGNAULT JEAN-BAPTISTE (1754-1829)

Écrit par : Bruno FOUCART

… *Par l'importance de son œuvre, la qualité de ses élèves (Guérin par exemple), les honneurs qu'il reçut (membre de l'Institut en 1795, décoré par Napoléon et anobli), Regnault a pu être considéré et s'est en tout cas voulu comme le rival et l'égal de David. Aussi bien, le règne et le génie davidiens ont-ils obscurci toute une famille de peintres néo… Lire la suite

28.  ROME, CAPITALE ARTISTIQUE AU XVIII^e SIÈCLE - (repères chronologiques)

Écrit par : Barthélémy JOBERT

… Vedute di Roma. Ouverture, au Vatican, de la Pinacoteca Capitolina, musée public de peintures. * Anton Raphael Mengs dévoile sa fresque du Parnasse à la villa Albani, œuvre considérée comme l'une des toutes premières du renouveau néo-classique. L'exposition en 1778, dans son atelier, de sa dernière œuvre importante, Persée et… Lire la suite

29.  ROUSSEAU THÉODORE (1812-1867)

Écrit par : Jeremy STRICK

Dans le chapitre "Formation. Premières œuvres"  : … dans l'atelier du peintre de paysages Charles Rémond, l'un des principaux représentants du paysage *néo-classique – et l'auteur de plusieurs cours de paysage –, dont il devait plus tard renier l'influence (néanmoins, ses premières études à l'huile évoquent fortement, par la fluidité de leur technique, les peintures de son maître à cette époque). La… Lire la suite

30.  LE SERMENT DES HORACES (J.-L. David)

Écrit par : Barthélémy JOBERT

  *Après avoir obtenu le prix de Rome en 1775, David (1748-1825) séjourna dans la métropole italienne et voyagea dans la péninsule jusqu'en 1780. Cette période fut cruciale pour lui : c'est à Rome, alors un des principaux foyers artistiques européens et le berceau du néo-classicisme, que David découvrit en effet l'art… Lire la suite

31.  TAILLASSON JEAN JOSEPH (1745-1809)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Peintre méconnu, Jean Joseph Taillasson acquit, du moins de son vivant, une notoriété honorable avant de sombrer dans l'oubli. Mais son grand mérite est d'être représentatif du courant néo-classique. Provincial, Taillasson quitte son milieu bordelais pour apprendre à Paris le métier de peintre d'histoire — le seul qui soit noble, qui permette de… Lire la suite

32.  VIEN JOSEPH-MARIE (1716-1809)

Écrit par : Georges BRUNEL

… *Le cas de Vien est l'un de ceux qui illustrent le mieux les ambiguïtés du mouvement que l'on appelle néo-classique. Vien appartient presque à la même génération que Carle van Loo, Boucher et Natoire ; sa longévité lui permettra d'être, en 1789, à la mort de Pierre, le dernier titulaire du poste de premier peintre du roi, et, avant d'être honoré par… Lire la suite

33.  WEST BENJAMIN (1738-1820)

Écrit par : Pierre GEORGEL

… *Peintre américain. Bien que West soit né en Amérique et qu'il y ait appris la « partie mécanique » (selon ses propres termes) de la peinture, son œuvre est entièrement étrangère au développement de l'art américain. Au contraire, elle occupe une position centrale et joue un rôle décisif dans l'histoire de la peinture européenne à la fin du xviii… Lire la suite

34.  WICAR JEAN-BAPTISTE (1762-1834)

Écrit par : Bruno FOUCART

… *Le collectionneur et donateur du musée de Lille a fait oublier le peintre. Pourtant, l'élève de David, appliqué, au néo-classicisme strict sinon scolaire, qui mène en Italie une carrière plus qu'honorable, est, de par ses limites mêmes, un bon témoin de la vie artistique de son temps. D'emblée, Wicar se révèle plus volontiers dessinateur que… Lire la suite