3. L'autre côté du réel, ou la quatrième dimension
La peinture métaphysique ne s'accompagne pas d'une structure théorique suffisamment formulée permettant de saisir la profonde originalité des œuvres. Les différents articles publiés sous l'égide de Chirico ne soulignent pas, d'une façon satisfaisante, les mobiles du groupe. Très souvent, la lecture des toiles devient malaisée lorsque l'auteur revient sur sa création picturale pour éclairer le spectateur. Les données littéraires qu'il apporte brisent de façon considérable l'unité du travail et démasquent l'insuffisance de la « justification » idéologique. Ce n'est donc qu'à partir des tableaux qu'il est possible de dégager le sens et surtout les mécanismes ayant permis à cette peinture de conquérir une place déterminante dans l'histoire de l'art du xxe siècle.
Une des toiles les plus significatives de cette période est sans doute La Conquête du philosophe (1914) de Chirico. Elle présente le schème fondamental et résume les caractères spécifiques de la démarche métaphysique. La maîtrise du système figuratif atteinte ici n'a jamais été dépassée. L'emploi systématique d'éléments non complémentaires insérés dans une même perspective délimite un champ visuel devenant le point de référence auquel Carrà et Morandi se rapportèrent lors de leurs propres recherches. Dans ce tableau, un canon et des artichauts sont juxtaposés au premier plan. La perspective arrêtée, presque brisée, par une ligne d'horizon très haute sélectionne les éléments d'un paysage étrange composé de tours, de cheminées d'usines, des mâts d'un voilier, d'une grande horloge, d'un train. Aucun d'eux n'est destiné à entretenir un lien logique avec l'autre, lien pouvant aboutir à l'unité apparente de la représentation. Seul le travail formel relie les différents composants de la scène. Les principales notions inhérentes à la démarche de Chirico deviennent le pivot autour duquel s'organise le choix des images. Notions abstraites ; ainsi celle, présente dans toute la […]
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