FRANÇAISE PEINTURE, XVII^e s.

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ACADÉMIES

Écrit par : Nathalie HEINICH

Dans le chapitre "L'institutionnalisation de l'âge classique"  : … en un instrument de regroupement des pairs et d'accumulation du prestige –, à l'opposé, *l'Académie royale de peinture et de sculpture détache ses membres des structures de métier dont ils dépendaient jusqu'alors. L'affiliation traditionnelle à l'artisanat, à une époque où la catégorie « mécanique » renvoyait aux plus bas degrés de l'échelle… Lire la suite

2.  AUDRAN LES

Écrit par : Colombe SAMOYAULT-VERLET

… *Famille de graveurs, d'ornemanistes et de peintres français du xvii^e siècle et du début du xviii^e siècle. Les personnages les plus célèbres de cette dynastie sont le graveur Gérard et le peintre ornemaniste Claude III. Gérard Audran (1640-1703) commença par étudier la gravure avec son père Claude I^er… Lire la suite

3.  BAROQUE

Écrit par : Claude-Gilbert DUBOIS, Pierre-Paul LACAS, Victor-Lucien TAPIÉ

Dans le chapitre "France"  : … *Quand on pense à cet aspect de théâtre populaire et religieux qu'a pris en effet le baroque dans diverses sociétés régionales, on se trouve conduit en France au problème qu'y pose la décoration des églises par des retables aux xvii^e et xviii^e siècles. Il fait mieux comprendre l'impossibilité de tout ramener… Lire la suite

4.  BAUGIN LUBIN (vers 1610-1663)

Écrit par : Claude LAURIOL

… *Ce peintre français, fort recherché de son temps, émerge peu à peu de l'oubli dans lequel il était tombé, surtout grâce aux travaux de Jacques Thuillier. Cette méconnaissance est due en partie à la rareté des données (documents, signatures, dates, dessins préparatoires) et en partie à la critique, qui s'exerça contre lui dès le dernier tiers du … Lire la suite

5.  BELLANGE JACQUES (1575 env.-1616)

Écrit par : Georges BRUNEL

… *Alors qu'au début du xvii^e siècle la peinture parisienne traverse une phase de relative éclipse, Nancy et la Lorraine connaissent au contraire une période faste. Jacques Bellange (ou de Bellange) est avec Callot et Deruet l'un des artisans de cet heureux temps. On ne sait pas grand-chose de la personnalité ni de la carrière de… Lire la suite

6.  BLANCHET THOMAS (1614?-1689)

Écrit par : Lucie GALACTEROS-DE BOISSIER

… *Peintre, architecte et sculpteur ayant joué à Lyon un rôle semblable à celui de Le Brun à Paris, Blanchet fut vite oublié car son œuvre avait été rapidement mutilé et la critique fut longtemps déroutée par un style paradoxal. Depuis les années 1980, dessins et modelli ont permis de restituer des décors disparus, tandis que d'anciens textes… Lire la suite

7.  BOURDON SÉBASTIEN (1616-1671)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *C'est la mobilité qui caractérise le mieux la vie et l'œuvre de Sébastien Bourdon. Il est envoyé très jeune de Montpellier — sa ville natale — à Paris comme apprenti peintre, et son adolescence se passe dans les ateliers de différentes villes, de Bordeaux à Toulouse et à Rome où il arrive en 1634. Ses biographes sont unanimes à vanter sa précoce… Lire la suite

8.  CHAMPAIGNE PHILIPPE DE (1602-1674)

Écrit par : Robert FOHR

*Formé à Bruxelles (où il est né en 1602), et à Mons par différents peintres dont le paysagiste Jacques Fouquières, Philippe de Champaigne, après avoir refusé de travailler avec Rubens, entreprend en 1621 le voyage d'Italie en empruntant la route de France. Mais il s'arrête à Paris et ne connaîtra jamais Rome. À… Lire la suite

9.  CLASSICISME

Écrit par : Pierre DU COLOMBIER, Henri PEYRE

Dans le chapitre "Portée européenne"  : … artistiques dans les liens d'une règle, l'idéalisation du vrai. » Quant aux théoriciens *français, dans ce cas particulier du xvii^e siècle, ils ont plutôt tendance à rattacher la vocation classique de la France à sa structure sociale, à l'établissement d'une classe bourgeoise forte. Il existe, à vrai dire, deux classicismes… Lire la suite

10.  COURS DE PEINTURE PAR PRINCIPES, livre de Roger de Piles

Écrit par : Martine VASSELIN

Roger dePiles *Cet ouvrage est le dernier d'une série de textes sur l'art que Roger de Piles (1635-1709) a fait paraître à partir de 1667, notamment des apologies de la peinture coloriste prenant pour modèles les tableaux de Rubens de la collection du duc de Richelieu. Quant aux informations… Lire la suite

11.  COYPEL LES

Écrit par : Georges BRUNEL

… *La dynastie des Coypel est peut-être la plus importante de toutes celles que l'on trouve dans l'histoire de l'art français aux xvii^e et xviii^e siècles : quatre peintres célèbres, parmi lesquels un directeur de l'Académie de France à Rome (Noël Coypel, 1628-1707) et deux premiers peintres (Antoine Coypel, 1661… Lire la suite

12.  DÉRUET ou DES RUETS CLAUDE (1588-1660)

Écrit par : Claude LAURIOL

… *Né probablement à Nancy, où il passa la plus grande partie de sa vie, avec de longs séjours à Paris, ordonnateur de fêtes pour l'une et l'autre cour, Déruet illustre bien une tendance archaïque, à la fois provinciale et liée au monde de la préciosité, dans la peinture française du xvii^e siècle. À son maître Jacques Bellange il… Lire la suite

13.  DESPORTES FRANÇOIS (1661-1743)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Il semble que l'apprentissage de François Desportes chez le Flamand Nicasius Bernaerts — installé en France et chargé de décorer la ménagerie de Versailles — ait beaucoup compté. La leçon de son maître, un élève de Snyders, demeura présente tout au long de sa carrière de peintre animalier. Très tôt pourtant, il essaie de se faire un nom dans le… Lire la suite

14.  DE TROY LES

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Famille de peintres français. François De Troy (1645-1730), issu d'une famille d'artistes languedociens, a été formé à Paris dans l'atelier de Claude Lefebvre qui lui apprend le métier de portraitiste. Cela explique la technique sûre et l'atmosphère grave de ses œuvres. De Troy est un héritier de la tradition française : son art est empreint de… Lire la suite

15.  DUBOIS AMBROISIUS BOSCHAERT dit AMBROISE (1543-1614)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *On ignore tout de la formation d'Ambroise Dubois, né à Anvers et on ne sait pas avec certitude à quelle date il s'établit en France où il mourra (à Fontainebleau). Selon Félibien, il y serait venu déjà à l'âge de vingt-cinq ans. Mais la première trace de sa carrière ne date que de 1606 : il est alors nommé peintre de la reine. Dubois épousa la… Lire la suite

16.  DUGHET GASPARD, dit LE GUASPRE ou GASPARD POUSSIN (1615-1675)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Lorsque sa sœur Anne-Marie épouse Nicolas Poussin, en 1630, le jeune Gaspard Dughet, Français de Rome, entre dans l'atelier du maître. Il y passe cinq années qui sont pour lui l'apprentissage d'une technique brillante et rapide qui étonnera les contemporains. C'est aussi le moment où se révèle à lui la beauté du monde antique qu'il découvre dans la… Lire la suite

17.  DUMONSTIER, DUMOUSTIER ou DUMOÛTIER LES (XVI^e et XVII^e s.)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Dynastie de peintres français travaillant en France au xvi^e siècle et dans la première moitié du xvii^e siècle. Jean Dumonstier était un enlumineur rouennais ; son fils Geoffroy, mort à Paris en 1573, travailla comme enlumineur pour François I^er et Henri II ; il est mentionné à Fontainebleau entre… Lire la suite

18.  ELLE LES

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Famille de peintres d'origine flamande. Ferdinand Elle l'Ancien (1585-1637) est né à Malines. Peintre et graveur, il travaille à Paris comme peintre de portraits à la cour de Louis XIII. Parmi les rares œuvres qui lui sont attribuées figure le Portrait de Henri de Lorraine, daté de 1631 (musée de Reims), œuvre pleine de concentration… Lire la suite

19.  ENSEIGNEMENT DE L'ART

Écrit par : Annie VERGER

Dans le chapitre "L'héritage doctrinal"  : … théories en cours sur la Beauté, en peinture ou en sculpture, mais de susciter un débat d'idées. *Bien qu'il soit toujours convenu que l'objet de l'Art est l'imitation de la Nature, il semble désormais admis que la peinture puisse rivaliser avec elle et même la corriger pour la rendre plus conforme à la raison. Trois objectifs sont visés par l'… Lire la suite

20.  FRÉMINET MARTIN (1567-1619)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Né à Paris, Martin Fréminet est formé par son père, Médéric Fréminet, médiocre peintre, dans un milieu artistique pénétré d'influences bellifontaines. Vers 1587-1588, Fréminet se rend à Rome, où il se lie avec le cavalier d'Arpin. Il est vite célèbre, mais on ne connaît rien de son œuvre de cette époque si ce n'est par des gravures de son ami… Lire la suite

21.  GEORGES DE LA TOUR (exposition)

Écrit par : Barthélémy JOBERT

… En *1972, une mémorable exposition tenue à l'Orangerie des Tuileries a fait connaître à un large public l'envergure de Georges de La Tour (1593-1652), redécouvert depuis à peine une soixantaine d'années. Les relations du peintre avec le milieu artistique lorrain, si actif à son époque, ont été abordées en 1992, lors des manifestations célébrant le… Lire la suite

22.  JÉSUS ou JÉSUS-CHRIST

Écrit par : Joseph DORÉ, Pierre GEOLTRAIN, Jean-Claude MARCADÉ

Dans le chapitre "Entre académisme et mysticisme"  : … *En France, pendant le Grand Siècle, la plupart des artistes en vue produisent des christs de commande, académiques et fades du point de vue de l'expression religieuse, bien que toutes les ressources d'une bonne technique soient mises à l'œuvre (Poussin, Le Sueur, Le Brun, Vouet). Deux peintres cependant se distinguent à cette époque par leur… Lire la suite

23.  JOUVENET JEAN (1644-1717)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Jeune peintre rouennais installé à Paris, Jouvenet est remarqué par Charles Le Brun, qui l'intègre à l'équipe des décorateurs des résidences royales : Saint-Germain-en-Laye, Les Tuileries et Versailles, où il peint avec Audran et Houasse dans le pur esprit de Le Brun. Il se détache assez tard de cette influence et reste toute sa vie un admirateur… Lire la suite

24.  LA FOSSE CHARLES DE (1636-1716)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Son époque, comme sa formation et son tempérament, ont mené Charles de La Fosse au cœur des transformations de l'esthétique picturale française, dans la seconde moitié du xvii^e siècle. Fils d'un orfèvre parisien, il est l'élève du puissant Le Brun, qui l'emploie pour une décoration du séminaire Saint-Sulpice. En 1658, il… Lire la suite

25.  LA HYRE LAURENT DE (1606-1656)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Peintre français des débuts du classicisme. Laurent de La Hyre est d'abord formé dans un milieu maniériste : son apprentissage s'est fait à Fontainebleau devant les ouvrages de Rosso et de Primatice (il est un de ceux qui n'iront jamais à Rome), puis à Paris dans l'atelier de Georges Lallemant. On remarque ses premières toiles religieuses qui lui… Lire la suite

26.  LALLEMANT ou LALLEMAND GEORGES (1575 env.-env. 1635)

Écrit par : Claude LAURIOL

… *Peintre français dont l'œuvre ne nous est parvenue qu'à l'état fragmentaire, Georges Lallemant aurait probablement sombré dans l'oubli si son atelier, ouvert à Paris dès 1601, n'avait été fréquenté par des artistes de plus grande envergure : Poussin, Philippe de Champaigne, La Hyre et Claude Vignon. Né à Nancy, il leur apportait, par sa formation… Lire la suite

27.  LARGILLIÈRE NICOLAS DE (1656-1746)

Écrit par : Georges BRUNEL

… *Avec Rigaud, Largillière (ou Largillierre) est le grand maître du portrait en France à la fin du règne de Louis XIV et au début de celui de Louis XV. On peut toutefois dire presque sans exagération que, bien qu'il soit né à Paris, ce n'est pas un peintre français. Sa formation se fit, en effet, d'abord à Anvers, puis surtout en Angleterre, où il… Lire la suite

28.  LA TOUR GEORGES DE (1593-1652)

Écrit par : Robert FOHR

Dans le chapitre "Une ascension vers l'oubli"  : … de Lorraine Henri II, alliée à toute la noblesse locale, marque le début de son ascension sociale. *En 1620, l'artiste décide de s'installer à Lunéville, berceau de la famille de sa femme, parce qu'il sait que le marché nancéien, dominé par Jacques de Bellange jusqu'à sa mort en 1616, mais bientôt investi par Claude Deruet et Jean Leclerc revenus d… Lire la suite

29.  LE BRUN CHARLES (1619-1690)

Écrit par : Jennifer MONTAGU

…  Il est de ces peintres qui sont plus considérés comme des symboles qu'admirés pour leur talent. *Premier peintre de la Couronne pendant la période la plus prospère et la plus glorieuse du règne de Louis XIV, Le Brun, plus que tout autre, fut chargé d'exprimer par l'art les splendeurs de la cour du Roi-Soleil : c'est à son génie que l'on doit le… Lire la suite

30.  LE CLERC JEAN (1587 env.-1633)

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Peintre et graveur lorrain, Jean Le Clerc (on écrit aussi Leclerc) passa l'essentiel de sa carrière en Italie, à Rome de 1616 ou 1617 à 1619, puis à Venise de 1619 à 1622. À Rome, il évolue, comme Guy François ou le mystérieux pensionante del Saraceni, dans le sillage de Carlo Saraceni, qui est alors le plus brillant des caravagesques de… Lire la suite

31.  LE NAIN LES

Écrit par : Jacques THUILLIER

…  » et sa « rhétorique creuse », les frères Le Nain ont longtemps passé pour un des paradoxes de la *peinture française. Après deux siècles d'oubli, une résurrection soudaine, due à un romancier érudit qui se voulait lui-même réaliste et provincial, Champfleury (1850), les replaça promptement au rang des grands maîtres. La lente réapparition de… Lire la suite

32.  LE SUEUR EUSTACHE (1616-1655)

Écrit par : Alain MÉROT

Considéré au xviii^e siècle comme « le Raphaël *français », Le Sueur fut pendant longtemps une des plus grandes figures de l'histoire de l'art, l'égal au moins de Poussin et de Le Brun et l'un des fondateurs du classicisme. Mais il a connu, dès le milieu du xix^e siècle, une… Lire la suite

33.  LORRAIN CLAUDE GELLÉE dit CLAUDE (1600-1682)

Écrit par : Marcel ROETHLISBERGER

De tout* temps Claude Lorrain a été regardé comme le représentant le plus éminent du paysage classique. Le terme même s'identifie avec son nom. Grâce à ses bases réalistes, son art dépasse cependant les limites du classicisme, ce qui explique que son influence se soit exercée non seulement sur les… Lire la suite

34.  MIGNARD PIERRE (1612-1695)

Écrit par : Arnauld BREJON DE LAVERGNÉE

… *Né à Troyes, Pierre Mignard fit son apprentissage à Bourges, à partir de 1622, chez le peintre de tableaux d'autel Jean Boucher, puis à Paris chez Simon Vouet. Ces deux peintres qui avaient fait autrefois le voyage d'Italie communiquèrent peut-être à Mignard le désir du voyage outre-monts, de règle pour les artistes de la génération de 1590,… Lire la suite

35.  NATURE MORTE

Écrit par : Robert FOHR

Dans le chapitre "La France : de Baugin à Chardin"  : … des genres, enfin les priorités tracées par les chantiers royaux devaient orienter la nature morte *française vers des formules et un style baroque-classique essentiellement décoratifs : grands vases de fleurs, tapis et pièces d'orfèvrerie de Monnoyer, guirlandes et bouquets accompagnant un buste ou des instruments de musique chez Blain de Fontenay… Lire la suite

36.  PEINTURE DE GENRE

Écrit par : Anne le PAS de SÉCHEVAL

Dans le chapitre "La peinture de genre à l'époque de la hiérarchie des genres (XVII^e et XVIII^e siècles)"  : … une spécialité des scènes populaires situées dans des ruines antiques ou des paysages italiens. *En France, la demande d'un nombre croissant d'amateurs explique le succès des scènes paysannes des Le Nain, dont l'originalité tient au refus du burlesque et de l'anecdote des « gueuseries » flamandes, et à l'étonnante alliance d'un réalisme sans… Lire la suite

37.  PERRIER FRANÇOIS (1590-1650)

Écrit par : Françoise LEMPERT

… *Après son retour d'Italie en 1630, François Perrier, peintre et graveur français, met à profit la leçon des Bolonais. Peintre de la réalité, tendance caractéristique de la première moitié du xvii^e siècle, il décore quelques maisons parisiennes de sa peinture colorée et mouvementée. Il se rend de nouveau à Rome et regagne Paris… Lire la suite

38.  PHILIPPE DE CHAMPAIGNE (exposition)

Écrit par : Robert DUPIN

… Depuis longtemps,* les historiens de l'art et les amateurs du xvii^e siècle rêvaient d'une rétrospective de l'œuvre de Philippe de Champaigne. La dernière, il est vrai, avait eu lieu en 1952, à l'occasion du 350^e anniversaire de la naissance de l'artiste, à l'initiative de Bernard Dorival, qui fut longtemps le grand… Lire la suite

39.  PORTRAIT

Écrit par : Galienne FRANCASTEL

Dans le chapitre "Un art de cour"  : … Holbein exilé, avant que ce dernier ne parvienne à la fonction de peintre du roi. Des bourgeois *de France suivirent cet exemple au  xvii^e siècle, donnant prétexte aux académies effarouchées de Paris et de Rome à proclamer que ce genre était mineur et sans noblesse. C'est de la tentative de surmonter cette dépréciation qu'est… Lire la suite

40.  POUSSIN NICOLAS (1594-1665)

Écrit par : Stéphane LOIRE

…  qui fit l'essentiel de sa carrière à Rome, que s'est incarnée la notion de classicisme dans la *peinture française du xvii^e siècle. Très tôt recherchés par les amateurs français, ses tableaux furent rapidement nombreux en France où l'influence de Poussin devait dominer la vie artistique jusqu'au xx^e … Lire la suite

41.  PUGET PIERRE (1620-1694)

Écrit par : Claude MIGNOT

Dans le chapitre "De la sculpture à la peinture, une carrière provinciale"  : … (Lapidation de saint Étienne, signé, vers 1654, musée des Beaux-Arts, Marseille) ; mais *il semble avoir eu essentiellement une activité de peintre, comme le suggèrent les marchés qui le qualifient de « maître peintre » de la ville de Toulon ou de la ville de Marseille. Il peignit de petits tableaux de dévotion (Sainte Cécile,… Lire la suite

42.  RABEL LES

Écrit par : Michel MELOT

… *Jean Rabel, le père, né à Beauvais, fut de ces artistes qui s'installèrent à Paris avant 1575 pour y exploiter le succès de la gravure commerciale. Il choisit donc de faire surtout des portraits et employa, pour reproduire au burin ses propres dessins, des artistes qui lui devront leur célébrité : Thomas de Leu et Charles Mallery, puis, dans une… Lire la suite

43.  RIGAUD HYACINTHE (1659-1743)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *L'œuvre de Hyacinthe Rigaud est considérée comme la galerie des portraits du Grand Siècle, bien que l'artiste n'ait commencé sa carrière de portraitiste à Paris que tard dans le règne de Louis XIV (1681). Ce Catalan s'est d'abord formé dans la France du Sud. Bien qu'ayant remporté le premier prix de peinture, il renonce au voyage romain et suit les… Lire la suite

44.  RUBÉNISTES & POUSSINISTES QUERELLE ENTRE

Écrit par : Guy BELOUET

… *La fameuse querelle littéraire des Anciens et des Modernes qui se termina à la fin du xvii^e siècle par la « victoire » des Modernes — et qui préfigure d'autres batailles littéraires (bataille d'Hernani, 1830) ou artistiques opposant quelques novateurs enthousiastes aux gloires « académiques » ou « classiques » de toutes… Lire la suite

45.  TESTELIN LOUIS (1615-1655) & HENRI (1616-1695)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Peintres français. Formé chez Simon Vouet à Paris, Louis Testelin (1615-1655) ne fait pas le voyage d'Italie et restera lié avec Sébastien Bourdon et Le Brun. On sait qu'il a exécuté de nombreux décors pour des couvents, des hôtels ou des châteaux. Il se spécialise dans le genre des grisailles imitant les bas-reliefs ou bien fait des dessins… Lire la suite

46.  VALENTIN DE BOULOGNE (1591-1632)

Écrit par : Claude LAURIOL

… *Romain d'adoption, habitué des milieux louches, affilié à l'association des Bentvogels (la joyeuse compagnie des artistes nordiques), mais solitaire dans son art et fidèle à l'austérité passionnée de Caravage, Valentin de Boulogne est, en fait, un des peintres français les plus énigmatiques du xvii^e siècle. Les données… Lire la suite

47.  VIGNON CLAUDE (1593-1670)

Écrit par : Claude LAURIOL

… *Certaines audaces de la touche et de l'éclairage donnent à Claude Vignon l'apparence d'un peintre très moderne, et même d'un précurseur de Rembrandt. Or il est plutôt un artiste éclectique qui, dans ses meilleurs moments, a su combiner, tantôt sous la magie des scintillements, tantôt avec une vigueur populaire, les suggestions du Nord et celles du… Lire la suite

48.  VOUET SIMON (1590-1649)

Écrit par : Robert FOHR

…  le plus important du règne de Louis XIII, un rôle décisif dans la renaissance que connaît la *peinture française à cette époque : “Non seulement on luy est obligé”, écrit en 1685 André Félibien dans ses Entretiens sur les vies et les ouvrages des plus excellens peintres anciens et modernes, “d'avoir fait revivre en France la bonne… Lire la suite