PAYSAGE, peinture, XVI^e s.

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ALTDORFER ALBRECHT (1480 env.-1538)

Écrit par : Pierre VAISSE

Dans le chapitre "Le paysage"  : … végétation qui, jusqu'alors, ressortissait au simple décor, ce qu'on appelait un parergon. *L'importance prise par le paysage, par les arbres dans les compositions d'Altdorfer a été au centre des interprétations qu'on a données de son art. Récemment, on a voulu voir dans cette abondance végétale un rappel de la grande forêt germanique. L'… Lire la suite

2.  ANVERS

Écrit par : Guido PEETERS, Christian VANDERMOTTEN, Carl VAN DE VELDE

Dans le chapitre "La peinture"  : … l'individualisme humain, qui sont les acquisitions de la Renaissance. Le sfumato dans les *paysages démontre sa profonde connaissance de l'œuvre de Léonard de Vinci. Metsys a fait école surtout dans la peinture de genre, dont il fut le promoteur. Le paysage se développe aussi dans le sens d'une plus grande recherche du réalisme, chez… Lire la suite

3.  BEUCKELAER JOACHIM (1535 env.-env. 1574)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *Neveu et élève de Pieter Aertsen (ce dernier épousa en 1542 sa tante Catherine Beuckelaer), Joachim Beuckelaer (ou Bueckelaer) donne un prolongement considérable à l'art, si puissamment réaliste, de ce dernier ; son apport dans la constitution d'une peinture de genre et de nature morte spécifiquement nordique est déterminant. Mort assez jeune, il n… Lire la suite

4.  CALVAERT DENYS (1540 env.-1619)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Né à Anvers, Denys Calvaert est, en 1556, inscrit chez Cerstian van Queckborne, peintre dont on sait uniquement qu'il était paysagiste. Vers 1562, il se rend en Italie et se fixe à Bologne où se déroulera toute sa carrière, si l'on excepte un court voyage à Rome en 1572. Il y devient l'élève puis le collaborateur de Prospero Fontana et de Lorenzo… Lire la suite

5.  CARRACHE LES

Écrit par : Antoine SCHNAPPER

Dans le chapitre "L'activité bolonaise"  : … Ludovic a peut-être collaboré, La Louve, le fond témoigne de l'intérêt d'Annibal pour le *paysage naturel. Son œuvre de paysagiste comprend d'abord des toiles à la fois réalistes et romanesques (Fête champêtre, Marseille), qui doivent beaucoup à la tradition vénitienne (La Chasse et La Pêche, Louvre), puis une… Lire la suite

6.  CONINXLOO GILLIS III VAN (1544-1607)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *Issu d'une nombreuse famille de peintres, Gillis III van Coninxloo devient franc-maître à Anvers en 1570 après être passé selon Van Mander par les ateliers de Pieter Coecke fils (Coninxloo était apparenté à la famille de Coecke), de Leonard Kroes dont on ne sait pratiquement rien et de Gillis Mostaert, important paysagiste dont le cheminement… Lire la suite

7.  DANUBE ÉCOLE DITE DU

Écrit par : Pierre VAISSE

… *L'expression d'école du Danube désigne un courant de l'art allemand du début du xvi^e siècle. Elle est apparue vers 1900, lorsque furent constatées d'étroites analogies stylistiques entre les œuvres d'Albrecht Altdorfer et celles d'un certain nombre de peintres de la même époque, en particulier Wolf Huber. Le phénomène a depuis… Lire la suite

8.  DAVID GÉRARD (entre 1450 et 1460-1523)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *L'un des principaux peintres de Bruges après Memling (mort en 1494), Gérard David est pour tout dire le dernier grand primitif flamand. Reçu franc maître dans la gilde des peintres de Bruges dès 1484, il reste, à l'égal d'un Memling, étroitement lié au renom et à l'histoire de cette ville, au point que sa peinture, sédative et si gravement mûrie,… Lire la suite

9.  DELL'ABATE ou DELL'ABBATE NICCOLÒ (1509-1571)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Italien originaire de Modène, Nicolò Dell'Abate, formé par le sculpteur Antonio Begarelli, puis élève et collaborateur d'Alberto Fontana (boucheries et Palais public de Modène), s'impose vite en Émilie par ses décorations dans la région de Modène (Rocca di Scandiano) puis à Bologne (palais Torfanini et Poggi). Ses premières œuvres témoignent d'une… Lire la suite

10.  GIORGIONE (1477-1510)

Écrit par : Terisio PIGNATTI

Dans le chapitre "Le « paese » avec figures"  : … de Matteo Costanzo, mort cette même année. Cette vaste composition inclut pour la première fois un *paysage de « plein air » qui répand sa clarté jusqu'au premier plan et réunit en un accord structure de l'espace et intensité chromatique. De la même époque date probablement la Judith de Saint-Pétersbourg ; cette œuvre inaugure le canon… Lire la suite

11.  HUBER WOLF (entre 1485 et 1490-1553)

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Peintre et dessinateur allemand, Wolf Huber est, avec Albrecht Altdorfer, le plus grand représentant de ce que l'on appelle l'école du Danube. Probablement né à Feldkirch dans le Vorarlberg, il s'établit (au plus tard en 1515) à Passau, au service de l'évêque de la ville, fonction qu'il conserve jusqu'à sa mort et qui le dispense d'entrer dans la… Lire la suite

12.  LOTTO LORENZO (1480 env.-env. 1556)

Écrit par : Germain BAZIN

Dans le chapitre "Les composantes d'une œuvre"  : … à peindre : il s'attarde çà et là à d'admirables natures mortes ; qu'il soit urbain ou rural, le *paysage chez lui est toujours observé avec amour, animé par une lumière fine, quasi eyckienne ; Lotto a le sens des ombres chaudes, tamisées, transparentes ; il sait montrer le passage insensible de l'obscur au clair dans une voûte et le mystère de… Lire la suite

13.  MARINE, genre pictural

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *La peinture de marine, en tant que genre indépendant, se définit lentement dans la peinture occidentale, plus tard que le paysage et bien après le portrait ou la nature morte. Elle se développe pourtant à la faveur de la même évolution — naissance du tableau de chevalet, intérêt progressif pour les thèmes profanes — à laquelle s'ajoutent des… Lire la suite

14.  NÉERLANDAISE ET FLAMANDE PEINTURE

Écrit par : Lyckle DE VRIES

Dans le chapitre "Les genres : portrait et paysage"  : … ailleurs, la plupart des œuvres d'Antonio Moro sont nées hors des frontières néerlandaises. Joachim *Patenier ou Patinir fut le premier peintre paysagiste des Pays-Bas. Ce qui jusqu'à Metsys était un arrière-plan, même s'il était important, devient pour lui le sujet principal ; l'élément narratif devient accessoire. Dès le début de sa carrière, il… Lire la suite

15.  PALMA LE VIEUX JACOPO NEGRETTI dit (1480 env.-1528)

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Les documents sur Palma le Vieux sont rares : il est cité à Venise en 1510 seulement, la première commande dont on garde la trace est de 1520 et elle concerne une œuvre perdue, Le Mariage de la Vierge, peinte pour Sant'Antonio di Castello. Pourtant, malgré les divergences de la critique sur le nom de ses premiers maîtres ou sur la… Lire la suite

16.  PARMESAN (1503-1540)

Écrit par : Augusta G. QUINTAVALLE

Dans le chapitre "À Rome et à Bologne"  : … et singulièrement dans les « quatre règnes » dont l'homme est le protagoniste et le seigneur. Le *paysage devient alors un élément toujours plus important et une partie intégrante de la représentation humaine, comme dans la Sainte Famille de la galerie Capodimonte de Naples et dans la Vierge de saint Jérôme, de Londres,… Lire la suite

17.  PATENIER ou PATINIR JOACHIM (1475 à 1480 env.-1524)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *Avant Bruegel, Joachim Patenier est le principal créateur du paysage nordique et, comme tel, il est déjà célébré de son vivant par Dürer qui l'admire et lui rend visite à Anvers en 1520-1521. Son lieu de naissance n'est pas complètement assuré puisque, dès le xvi^e siècle, on prononçait tantôt le nom de Dinant (Lampsonius et Van… Lire la suite

18.  PAYSAGE, peinture

Écrit par : Eugenio BATTISTI

Dans le chapitre "L'Europe"  : … le fond du paysage avec des panoramas lointains de rivières, de montagnes et de collines. *Ces motifs perdirent au xvi^e siècle leur fonction de métaphore spécifique ; cependant que le paysage vénitien, qui suit la tradition de Bellini (et des dessins de Jacopo, en ce qui concerne la richesse de notations réalistes),… Lire la suite

19.  PEINTURE - Les catégories

Écrit par : Antoine SCHNAPPER

Dans le chapitre "La hiérarchie des genres"  : … qui ne sont pas des tableaux indépendants, mais font partie du cadre de peintures religieuses,* les premiers paysages purs apparaissent en Flandre au début du xvi^e siècle avec Jacob Grimmer et Hendrik met de Bles. Le terme même de paysage pour un tableau sans sujet est attesté en 1521, en Italie, où ce genre trouvait ses… Lire la suite

20.  SUSTRIS LAMBERT (1515 env.-apr. 1568)

Écrit par : Jean-Marie MARQUIS

… *Appelé Lambert d'Amsterdam par Vasari, qui eut son fils Friedrich (1540 env.-1599) comme élève. La vie de Lambert Sustris demeure encore mal documentée. Autrefois confondu avec Lambert Lombard et Lambert Suavius, son œuvre se départage difficilement de celle de son fils, proche de Tintoret. Venu tôt en Italie, probablement à Rome puis à Venise vers… Lire la suite

21.  VAN MANDER CAREL ou KAREL (1548-1606)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *De nombreux Flamands se réfugièrent dans les Pays-Bas du Nord à cause de leur sympathie pour les réformés lors des troubles politico-religieux des années 1580, et parmi eux des artistes dont Carel van Mander, Coninxloo, Savery. Après s'être formé un temps chez Lucas de Heere à Gand puis chez Pieter Vlerick à Courtrai et à Tournai, Van Mander se… Lire la suite

22.  VÉDUTISTES

Écrit par : Giuliano BRIGANTI

Dans le chapitre "Les origines de la « veduta »"  : … surtout les vestiges fabuleux du monde antique à Rome, la description s'identifie au relevé,* on voit apparaître au xvi^e siècle la veduta comme un panorama dont les limites de projection s'étendent au-delà de l'angle visuel normal, se dilatent outre mesure, horizontalement, et deviennent parfois un véritable « … Lire la suite

23.  WEN ZHENGMING [WEN TCHENG-MING] (1470-1559)

Écrit par : Michèle PIRAZZOLI-t'SERSTEVENS

Dans le chapitre "Deux styles de paysage"  : … *La majeure partie des œuvres de Wen Zhengming qui ont subsisté date de la période comprise entre 1528 et 1558. Deux tendances s'y décèlent qui illustrent les deux faces de la personnalité de l'artiste : la face claire et la face sombre. La première s'exprime dans des paysages harmonieux tracés à l'encre sèche ; le style est réservé et l'écriture… Lire la suite