PAYSAGE, peinture, jusqu'au XV^e s.

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  BALDOVINETTI ALESSO ou ALESSIO (1425-1499)

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *L'art de Baldovinetti constitue un point de rencontre entre les deux tendances qui s'étaient affirmées dans la peinture florentine de la génération précédente, celle des coloristes et celle des dessinateurs. Il se rattache plus profondément au premier groupe, à Domenico Veneziano surtout, qui fut son maître et lui enseigna l'art des tonalités… Lire la suite

2.  BELLINI LES

Écrit par : Henri PERETZ

Dans le chapitre "Du décor archéologique à l'espace naturel"  : … la madone ou le paysan dans un espace réel, il unifie par ce qui est commun aux personnages et au *paysage : la lumière. Celle-ci souligne à peine les volumes, elle donne aux paysages un aspect diaphane, elle illumine les façades des édifices, fait jaillir le jour dans les forêts profondes et transforme les lacs en miroirs (Madone des arbres… Lire la suite

3.  CHINOISE CIVILISATION - Les arts

Écrit par : Corinne DEBAINE-FRANCFORT, Daisy LION-GOLDSCHMIDT, Michel NURIDSANY, Madeleine PAUL-DAVID, Michèle PIRAZZOLI-t'SERSTEVENS, Pierre RYCKMANS, Alain THOTE

Dans le chapitre "L'empire reconstitué : les dynasties Sui (581-618) et Tang (618-907)"  : … fois, représente l'idéal du lettré pour les générations à venir, sans doute parce qu'il a libéré le *paysage de tous les enjolivements dont il se parait encore pour lui conférer une réelle valeur poétique, grâce à la technique du monochrome dont il serait l'inventeur. Wu Daozi enfin, actif dans le deuxième quart du viii^e siècle,… Lire la suite

4.  DAI JIN [TAI TSIN] (1388-1462) & WU WEI [WOU WEI] (1459-1508)

Écrit par : Pierre RYCKMANS

Dans le chapitre "Limites et originalité de la peinture de genre"  : … pinceau sont évidemment empruntées à Ma Yuan et Xia Gui ; mais, en ce qui regarde la composition du *paysage, son art n'est pas moins tributaire des Song du Nord (Fan Kuan, Li Tang) : il s'efforce en fait de traduire dans le langage formel des Song du Sud – écriture abrégée et rapide – la vision ample et globale des Song du Nord.… Lire la suite

5.  DAVID GÉRARD (entre 1450 et 1460-1523)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *L'un des principaux peintres de Bruges après Memling (mort en 1494), Gérard David est pour tout dire le dernier grand primitif flamand. Reçu franc maître dans la gilde des peintres de Bruges dès 1484, il reste, à l'égal d'un Memling, étroitement lié au renom et à l'histoire de cette ville, au point que sa peinture, sédative et si gravement mûrie,… Lire la suite

6.  DONG YUAN [TONG YUAN] (mort en 962) & JURAN [KIU-JAN] (actif vers 975)

Écrit par : Ching-lang HOU

…  tels que la peinture d'oiseaux et de fleurs, et à l'éclosion d'un véritable âge d'or du *paysage. Au x^e siècle, dans la région du fleuve Bleu, deux grands peintres, Dong Yuan et Juran, jouèrent dans l'histoire du paysage chinois le rôle de « patriarches », modèles de l'école du Sud.  Dong Yuan est originaire de Zhongling (… Lire la suite

7.  DÜRER ALBRECHT (1471-1528)

Écrit par : Pierre VAISSE

…  tendance, entre le petit Saint Jérôme (coll. privée, Norwich, comté de Norfolk), dont le *paysage et la lumière de crépuscule annoncent les recherches de l'école du Danube, et la partie centrale du retable de Dresde, rigoureuse jusqu'à la froideur et l'étrangeté ; ou entre le Christ de douleur (Karlsruhe, Kunsthalle), d'un esprit… Lire la suite

8.  GAO KEGONG [KAO K'O-KONG] (1248-?)

Écrit par : Ching-lang HOU

… *En Chine, la peinture de paysage dans le style des lettrés connaît son épanouissement pendant la dynastie des Yuan (1280-1368). Les quatre grands maîtres (Huang Gongwang, Wu Zhen, Ni Zan, Wang Meng), considérés à partir de l'époque Ming comme les novateurs du xiv^e siècle, respectaient Gao Kegong et Zhao Mengfu comme des maîtres… Lire la suite

9.  GU KAIZHI [KOU K'AI-TCHE] (344 env.-env. 406)

Écrit par : Pierre RYCKMANS

Dans le chapitre "L'œuvre"  : …  d'une montagne constitue un document du plus haut intérêt, qui éclaire sur la naissance et la *formation du paysage. Les textes de l'époque qui traitent du paysage (qu'il s'agisse de la poésie paysagiste ou, plus spécifiquement, d'écrits de peintres), possèdent un lyrisme et une éloquence qui pourraient abuser sur le degré de développement du… Lire la suite

10.  GUO XI [KOUO HI] (1020 env.-env. 1100)

Écrit par : Pierre RYCKMANS

*Après la phase contemplative et statique du paysage classique du x^e siècle, la peinture de Guo Xi amorce une conception dynamique et active de la composition picturale, dont la construction apparaît au spectateur non plus comme un équilibre immobile, mais comme un devenir en expansion… Lire la suite

11.  HUANG GONGWANG [HOUANG KONG-WANG] (1269-1354)

Écrit par : Pierre RYCKMANS

…  maîtres de l'époque Yuan » (les trois autres étant Wu Zhen, Ni Zan et Wang Meng) qui donnèrent au *paysage Yuan son visage spécifique et exercèrent une influence déterminante sur tout le développement de la peinture des lettrés aux époques Ming et Qing. On peut le considérer comme le représentant le plus puissant et le plus complet du groupe. Sa… Lire la suite

12.  JAPON (Arts et culture) - Les arts

Écrit par : François BERTHIER, François CHASLIN, Nicolas FIÉVÉ, Chantal KOZYREFF, Hervé LE GOFF, Françoise LEVAILLANT, Daisy LION-GOLDSCHMIDT, Madeleine PAUL-DAVID,  Universalis

Dans le chapitre "Le yamato-e, peinture nationale"  : … *La japonisation du paysage s'est effectuée au cours du x^e siècle dans les paravents impériaux, œuvres de l'e-dokoro (atelier de peinture fondé au palais avant 868). Le style à la chinoise ou kara-e, dont le Senzui byōbu (paravent aux Paysages) du Tō-ji de Kyōto montre un exemple, présente des… Lire la suite

13.  JING HAO [KING HAO] & GUAN TONG [KOUAN T'ONG] (fin IX^e-déb. X^e s.)

Écrit par : Pierre RYCKMANS

La période des Cinq Dynasties a marqué le premier grand épanouissement du *paysage chinois : quelques artistes éminents, tout d'abord Jing Hao et son disciple Guan Tong au Nord, et ensuite Dong Yuan et son disciple Juran au Sud, opérèrent la synthèse des expériences Tang en matière de paysage et élaborèrent la formule majestueuse et… Lire la suite

14.  LÉONARD DE VINCI (1452-1519)

Écrit par : André CHASTEL

Dans le chapitre "La peinture"  : … à deux autres décisions capitales : d'abord l'association de plus en plus étroite de la figure au *paysage ; abordée indirectement, si l'on peut dire, par le décor minéral, l'architecture naturelle de la grotte dans La Vierge aux rochers, se développant dans l'inoubliable fond léger de Mona Lisa et portée à la limite dans la … Lire la suite

15.  LI CHENG [LI TCH'ENG] ET FAN KUAN [FAN K'OUAN] (X^e-XI^e s.)

Écrit par : Pierre RYCKMANS

*L'étude de Li Cheng, cette grande ombre insaisissable qui domine l'âge d'or du paysage chinois classique, est pour les historiens de la peinture chinoise la source des plus vives frustrations. Les auteurs anciens attestent unanimement de l'importance de son œuvre qui, avec celle de Guan Tong et de Fan Kuan… Lire la suite

16.  LI SIXUN [LI SSEU-HIUN] (651-716)

Écrit par : Pierre RYCKMANS

*L'historiographie traditionnelle assigne à Li Sixun une place très importante dans le développement de la peinture chinoise : on considère qu'il fut le premier à ériger le paysage en genre véritablement autonome. Il faut observer toutefois que s'il a contribué de façon décisive à consacrer le paysage comme… Lire la suite

17.  LI TANG (XI^e-XII^e s.) ET MA YUAN (XII^e-XIII^e s.)

Écrit par : Pierre RYCKMANS

*Étudiés isolément dans leurs manifestations les plus caractéristiques, le paysage des Song du Nord et celui des Song du Sud paraissent aux antipodes l'un de l'autre. Le premier est monumental, équilibré, impassible et classique, il cherche à créer un monde complet, saisi dans sa permanence et son… Lire la suite

18.  MARINE, genre pictural

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *La peinture de marine, en tant que genre indépendant, se définit lentement dans la peinture occidentale, plus tard que le paysage et bien après le portrait ou la nature morte. Elle se développe pourtant à la faveur de la même évolution — naissance du tableau de chevalet, intérêt progressif pour les thèmes profanes — à laquelle s'ajoutent des… Lire la suite

19.  MI FU [MI FOU] (1051-1107)

Écrit par : Pierre RYCKMANS

Dans le chapitre "Une nouvelle conception de la peinture"  : … la figuration réaliste cessent de peser. Son registre est étroit et semble s'être limité à un seul *type de paysage, les « montagnes embrumées ». Sa plus fameuse innovation technique, les « points à la manière de Mi », constitue une manière audacieuse d'abréger les procédés d'exécution : un simple jeu de larges taches se substitue aux contours et… Lire la suite

20.  NI ZAN [NI TSAN] (1301-1374)

Écrit par : Pierre RYCKMANS

Dans le chapitre "Un art inimitable"  : … *La peinture de Ni Zan, pâle et austère, simple et distante, semble vraiment à l'image de son âme. Il s'était pénétré des leçons des grands paysagistes du x^e siècle, Dong Yuan avant tout, le maître du paysage méridional dont s'était réclamée l'école lettrée depuis Mi Fu, et que Zhao Mengfu avait à nouveau proposé comme modèle dès… Lire la suite

21.  PAYSAGE, peinture

Écrit par : Eugenio BATTISTI

Dans le chapitre "Histoire du paysage pictural"  : … *L'origine du paysage (origine permanente dans la mesure où le phénomène s'est répété plusieurs fois) se trouve dans le développement et la coordination naturaliste d'éléments symboliques suggérant une ambiance, c'est-à-dire dans la présentation d'une architecture ou d'une partie d'architecture (une porte, une chambre), des arbres, des jardins,… Lire la suite

22.  PEINTURE - Les catégories

Écrit par : Antoine SCHNAPPER

Dans le chapitre "Les murs"  : … L'*espace fictif créé par le peintre, au lieu d'être organisé en fausses architectures, a pu aussi, dès l'Antiquité, être transformé en paysages. Pline attribue à un certain Ludius ou Studius l'introduction du paysage dans le décor mural, et Vitruve en recommande l'usage dans les galeries. Le peintre dispose de possibilités diverses, allant du… Lire la suite

23.  PÉRUGIN (1448-1523)

Écrit par : Noëlle de LA BLANCHARDIÈRE

Dans le chapitre "Peintre ombrien ou peintre de l'Ombrie ?"  : … n'est cependant pas seulement le lieu de son activité ; elle est plus encore sa peinture même. Les *paysages de Pérugin, avec leurs « ciels d'or luisants » sur lesquels se détachent des personnages doucement extasiés, ont formé pour toujours l'image d'une Ombrie de convention qui s'identifie au peintre qui porte le nom de sa capitale. Mais les… Lire la suite

24.  POMPÉI

Écrit par : Ranuccio BIANCHI BANDINELLI

Dans le chapitre "Décoration et objets d'art"  : …  : les compositions de fleurs, de fruits et d'animaux, morts ou vivants (xenia), et les *paysages. Certains paysages champêtres et mythologiques, et des vues de villas au bord de la mer comportent des éléments réalistes. D'autres, en revanche, sont purement imaginaires, avec beaucoup de fantaisie ; ils ont la grâce des paysages japonais… Lire la suite

25.  QIAN XUAN [TS'IEN SIUAN] (1235 env.-1301)

Écrit par : Caroline GYSS

Dans le chapitre "Un peintre à la charnière de deux époques"  : … dans sa peinture que dans les notices et catalogues tardifs. Qian Xuan est connu comme peintre de *paysages, de personnages, mais surtout de « fleurs et oiseaux », un genre très pratiqué à l'académie des Song. C'est ainsi qu'un grand nombre de peintures proches du style académique des Song du Sud lui est attribué ; mais, dans un corpus de… Lire la suite

26.  RENAISSANCE

Écrit par : Eugenio BATTISTI, Jacques CHOMARAT, Jean-Claude MARGOLIN, Jean MEYER

Dans le chapitre "Peinture"  : … la matière, ainsi que des perles et des matériaux lumineux et transparents. À la même époque, le *paysage utilisé comme toile de fond acquiert une certaine transparence, il baigne dans la lumière et devient autonome. Le rôle de l'Italie est à nouveau prépondérant grâce aux très nombreuses expériences de Léonard de Vinci. Celui-ci, en même temps… Lire la suite

27.  SHEN ZHOU [CHEN TCHEOU] (1427-1509)

Écrit par : Pierre RYCKMANS

Dans le chapitre "Imitation et création"  : … formes empruntées, en faisant de l'imitation un tremplin pour la création, nous est fourni par sa *vue monumentale du mont Lu. Dans cette œuvre qui date du début de sa maturité (1467), l'artiste s'est inspiré de Wang Meng pour le traitement des rochers, le jeu des « rides » et le développement tourbillonnant des formes ; mais le procédé… Lire la suite

28.  SHUBUN TENSHO (XV^e s.)

Écrit par : Madeleine PAUL-DAVID

Dans le chapitre "Les shigajiku"  : … compositions chinoises sans se soucier du cadre naturel qui les entourait, ils créèrent un type de *paysage d'aspect un peu artificiel. Ces paysages étaient peints sur des rouleaux en hauteur (kakemono), et, au-dessus de ces peintures, des moines transcrivaient des poèmes de leur composition. Apparus au début du xv^e … Lire la suite

29.  SIENNOISE ÉCOLE

Écrit par : Enzo CARLI

Dans le chapitre "Ambrogio Lorenzetti"  : … la Divine Comédie elle-même. Il est aussi l'auteur des plus anciens essais de peinture de *paysage de l'art européen : outre ce qui a trait, dans sa grande composition du Palais public, à la vie dans la cité et la campagne bien gouvernées, on lui doit les panneaux des Miracles de saint Nicolas, autrefois à Saint-Procule de… Lire la suite

30.  WANG MENG (1308 env.-1385)

Écrit par : Caroline GYSS

Dans le chapitre "Wang Meng, héritier du style Dong-Ju et de Zhao Mengfu"  : … *Les textes traditionnels s'accordent pour situer Wang Meng, ainsi que les trois autres « grands maîtres Yuan », dans la lignée des grands paysagistes méridionaux du x^e siècle : Dong Yuan et son élève, Juran. Les œuvres les plus anciennes de Wang Meng attestent en effet cette dette, ainsi que celle qu'il garde envers son célèbre… Lire la suite

31.  WANG WEI (699 env.-env. 759)

Écrit par : Jean-Pierre DIÉNY, Ching-lang HOU

Dans le chapitre "Toute peinture est poésie"  : … *Au viii^e siècle, au moment où la peinture chinoise de personnages et d'animaux atteint son apogée, le paysage commence à prendre son essor. Wang Wei, qui fut apprécié par ses contemporains pour sa poésie et ses talents de musicien, dut attendre plusieurs siècles pour être reconnu comme un des plus grands peintres chinois ; on… Lire la suite

32.  WU ZHEN [WOU TCHEN] (1280-1354)

Écrit par : Caroline GYSS

Dans le chapitre "Le peintre de paysage"  : … (Aurore printanière sur le fleuve pur et Montagnes d'automne, Gugong, Taipei). *De ce style du paysage méridional Wu Zhen retient le traitement des surfaces en souples « rides en fibre de chanvre », les rocs arrondis massés dans les anfractuosités de la montagne, les rangées d'arbres exécutés de deux traits d'encre enserrant une… Lire la suite

33.  XIA GUI [HIA KOUEI] (actif vers 1190-1225)

Écrit par : Pierre RYCKMANS

Dans le chapitre "Hangzhou et l'Académie des Song du Sud"  : … et celle des Song du Sud ; Xia Gui et Ma Yuan, qui devaient fournir le type le plus exemplaire du *paysage académique, avaient pris pour point de départ l'art de Li Tang, dont la carrière s'était étendue sur les deux périodes et dont la peinture se trouvait directement tributaire de la haute tradition des grands paysagistes des x^e… Lire la suite

34.  ZHAO MENGFU [TCHAO MONG-FOU] (1254-1322)

Écrit par : Caroline GYSS

Dans le chapitre "Le fondateur du paysage Yuan"  : … *C'est dans le paysage que la contribution de Zhao sera la plus éclatante. Il poursuit d'abord une recherche archaïsante analogue à celle de Qian Xuan, dont témoigne le Paysage intérieur de Xie Youyu (C. C. Wang, New York), inspiré de l'art des Six dynasties et des styles linéaire et « Vert et Bleu » Tang. Trois compositions postérieures au… Lire la suite