3. Les modalités de l'action culturelle
Le sauvetage et l'étude du patrimoine industriel en Italie s'organisent dans des conditions sensiblement différentes de celles que nous connaissons en France, avec laquelle la comparaison s'impose puisque c'est pratiquement à la même période – la fin des années 1970 – que l'intérêt a pris corps dans les deux pays pour ce nouveau champ scientifique et culturel. L'intervention de l'administration centrale est sensiblement plus faible en Italie ; rien qui puisse être rapproché, par exemple, de la prospection systématique menée par l'Inventaire général des richesses et monuments artistiques de la France menée au sein de la Direction du patrimoine, au ministère parisien de la Culture. Beaucoup plus faible aussi en Italie, l'action du mouvement associatif qui, du côté français, a joué un rôle si utile sur le terrain, au contact direct avec les populations. En revanche, les initiatives individuelles au sein des universités italiennes et autres institutions d'enseignement supérieur ont multiplié les foyers de réflexion et de travail ; les approches les plus importantes ont été celles des départements d'histoire de l'architecture ou des historiens des sciences et des techniques, moins souvent de l'économie et de la société. Dans les deux pays, l'importance du rôle culturel des administrations régionales est essentielle ; mais, sans doute plus qu'en France, tous les autres échelons sont également présents, coopérant dans des « montages » complexes et efficaces : provinces (l'équivalent de nos départements), communes jusqu'aux plus modestes, dans des synergies qui s'établissent avec les sphères des affaires et de la recherche. C'est de cette manière, par exemple, que progressent depuis des années la connaissance et la mise en valeur du riche patrimoine minier de la Toscane, celui aussi de sa métallurgie et de sa géothermie, de Piombino à Follonica, de Massa Marittima à Larderello.
Une autre divergence frappante par rapport à la France s'observe au niveau des moyens d'é […]
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