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ORNEMENT, musique

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3.  Les notes inégales

La liberté d'interprétation que supposait l'ornementation improvisée ne s'appliquait pas seulement à la mélodie ; le rythme, lui aussi, faisait l'objet d'une « interprétation ». Le musicien jouissait d'une certaine latitude dans l'exécution du rythme et, sans aucun doute, personne n'aurait eu l'idée d'interpréter un texte sans y apporter d'éléments personnels.

Contrairement aux compositeurs du xixe siècle et du début du xxe qui, cédant au courant rationaliste, exigent des interprètes une exécution extrêmement rigoureuse de leurs œuvres eu égard à l'écriture de la partition, les musiciens de la Renaissance et du baroque conçoivent la musique comme le résultat des apports conjugués du compositeur et de l'exécutant. Il ne faut voir là, cependant, aucun laisser-aller ; la latitude d'interprétation avait pour but principal la perfection de l'expression musicale : « De même qu'il y a une grande différence entre la grammaire et la déclamation, plus grande encore est la différence entre la théorie musicale et l'art de bien jouer » (François Couperin, L'Art de toucher le clavecin, 1716). Ainsi, la coutume était d'appliquer certaines altérations rythmiques qui portaient en général sur les notes les plus brèves utilisées dans un type de mesure. De la sorte, on valorisait les unités rythmiques représentées par les valeurs immédiatement supérieures. Loys Bourgeois (1510 env.-1559) écrit dans Le Droict Chemin de musique (Genève, 1550) : « La manière de bien chanter les demi-minimes (noires) en ces signes diminués (les signes de mesure) &Osrtoke ;, &Csrtoke ;, O2, C2, O2, C2 est de les chanter comme de deux en deux, demeurant quelque peu davantage sur la première que sur la seconde, comme si la première avait un point et que la seconde fût une croche comme il s'ensuit » (fig. 4). Si, par exemple, l'unité rythmique est la noire, on pointe les croches de deux en deux. Cette tradition est générale pour toute la musique ancienne et ne fut pas désavouée par les composi […]

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Autres références

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BANCHIERI ADRIANO (1568-1634)

Écrit par :  Universalis

… et il est l'auteur d'importants traités de pédagogie et de théorie musicales, parmi lesquels *Cartella musicale (1614), sur les ornements vocaux. Il est à l'origine de nombreuses innovations : emploi de la barre de mesure, imprimée pour la partie d'orgue de ses Concerti ecclesiastici (1595) ; indication, dans L'organoLire la suite
FIGURALISME

Écrit par :  Antoine GARRIGUES

Dans le chapitre "Musique religieuse et profane de la Renaissance"  : …  ce que l'auditeur puisse voir ce qu'il entend. Les figuralismes ou madrigalismes se développent et *ornent des mélodies évoquant certains mots ou idées importants du texte. On symbolise par exemple la fuite par une section en imitation serrée, sur des rythmes rapides ; le murmure de l'eau est généralement figuré par la répétition de deux ou trois… Lire la suite
IMPROVISATION MUSICALE

Écrit par :  André-Pierre BOESWILLWALDAlain FÉRONPierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "La partie et le tout"  : …  son goût et sa virtuosité (jubilus du plain-chant). Dans la musique savante classique,* un bon interprète ajoute des ornements, arpège des accords, réalise la basse chiffrée, répète des notes intermédiaires ou des accords entiers, tout en récitant en notes inégales quand la musique le souhaite. La forme se prête elle aussi à la… Lire la suite
INTERPRÉTATION MUSICALE

Écrit par :  Alain PÂRISJacqueline PILON

Dans le chapitre "Histoire de l'interprétation"  : …  l'exécution. De même, les mouvements lents des concertos pour piano de Mozart donnaient lieu à une* ornementation improvisée pour compenser une sonorité que l'instrument ne pouvait soutenir durablement. Jean-Philippe Rameau donnait toute liberté à ses interprètes en les autorisant à supprimer les doubles ou variations qu'ils jugeaient trop… Lire la suite
LAMBERT MICHEL (1610 env.-1696)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Musicien français, compositeur, luthiste et chanteur célèbre. Le rôle de Lambert fut déterminant dans l'élaboration du récitatif à la française. La méthode de chant de cet excellent pédagogue exerça une influence considérable (cf. B. de Bacilly, Remarques curieuses sur l'art de bien chanter, 1668) ; elle était fondée sur une articulation… Lire la suite
LE ROY ADRIAN (1520 env.-1598)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Luthiste, guitariste, chanteur, compositeur, théoricien et éditeur de musique, qui aborda tous les genres en novateur fécond ; son influence fut considérable dans la vie musicale française du xvie siècle. En 1551, Adrian Le Roy s'associe avec son cousin, Robert Ballard pour fonder une maison d'édition qui eut son importance… Lire la suite
LUTH

Écrit par :  Joël DUGOT

Dans le chapitre "L'évolution de la technique et du goût"  : …  cordes, ce qui permet au pouce d'aller pincer dans le grave les chœurs de plus en plus nombreux. *En accord avec la sensibilité et la délicatesse de ce siècle, les recherches des luthistes s'orientent vers l'ornementation. Leur réflexion est marquée par deux soucis permanents : la brièveté et la qualité des sons produits. À l'opposé des… Lire la suite
MODES MUSICAUX

Écrit par :  TRAN VAN KHÊ

Dans le chapitre "Les ornements spécifiques"  : …  L'*ornementation comme l'improvisation sont très élaborées dans toutes les musiques. Mais il existe des ornements facultatifs, que l'on peut ou non utiliser, et d'autres qui présentent un caractère obligatoire. Miss Puri, dans une série d'exemples, a montré que les ornements pour les notes dhagari, des rāga … Lire la suite
NOTATION MUSICALE

Écrit par :  Mireille HELFFERAlain PÂRIS

Dans le chapitre "Chiffrage et ornementation"  : …  la liberté de l'accompagnateur à l'ornementation et, plus tard, à des mélodies en contrepoint. *Les origines de l'ornementation sont assez lointaines, sous une forme notée (mélismes du plain-chant). Au xvie siècle, ils sont laissés à la convenance des interprètes. Mais, aux siècles suivants, des excès incitent les… Lire la suite
POLYPHONIE

Écrit par :  Jacques CHAILLEYMichel PHILIPPOT

Dans le chapitre "La polyphonie primitive"  : …  de la fin du chant d'un groupe (ou soliste) avec le début de celui d'un autre ; puis vient l*'ornementation hétérophonique, dans laquelle plusieurs interprètes exécutent simultanément la même partie avec des variations différentes d'une voix à l'autre ; les bourdons, vocaux ou instrumentaux, qui peuvent être simples ou… Lire la suite
VOCALE DISTRIBUTION

Écrit par :  Sophie COMETDenis MORRIER

Dans le chapitre "La virtuosité triomphante"  : …  tripartite où la fin est une reprise du début (da capo, en italien) destinée à être *ornée par le chanteur de variations dont il décide lui-même. Comme l'expliquait le célèbre castrat Pier Francesco Tosi dans son Art du chant (Opinioni de' cantori antichi e moderni, Bologne, 1723) : « Dans la première partie, les… Lire la suite
VOCALISE

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Dans le chant, mélisme développé sur une voyelle et qui en accentue le caractère décoratif, lyrique ou de pure virtuosité. Les vocalises sont aussi un exercice de chant qui, grâce à des formules appropriées, permet d'acquérir une bonne technique de vocalisation. La vocalise eut une valeur magique (chez les gnostiques, par exemple) ; saint Augustin… Lire la suite

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Médias

Médias de cet article dans l'Encyclopædia Universalis :

Francesco Landini : colorature pour clavier Diego Ortiz : cadences conclusives Adrian Le Roy : pavane pour le luth Geoffroy-Dechaume : notes inégales Les notes de passage Girolamo Diruta : modes ornementaux Groppo Mordant 1 Mordant 2 Mordant 3 Caccini : Nuove Musiche Michael Praetorius : Syntagma Musicum L'anticipation L'appoggiature simple ou longue L'appoggiature brève L'appoggiature double L'appoggiature finale La broderie

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