OPÉRETTE

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Autres références

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ARLETTY LÉONIE BATHIAT dite (1898-1992)

Écrit par :  Raymond CHIRAT

Dans le chapitre "L'école de l'opérette"  : …  Arletty se hasarde au cabaret, où sa voix, plus acide que l'oseille, entretient la bonne humeur.* Aussi va-t-elle, dès 1928, s'épanouir dans l'opérette et ravir Maurice Yvain (Yes), Gabaroche (Azor, 1932), Raoul Moretti (Un soir de réveillon, 1932), Reynaldo Hahn (Ô mon bel inconnu !, 1932), Christiné (Le… Lire la suite

LA BELLE HÉLÈNE (J. Offenbach)

Écrit par :  Timothée PICARD

  *Celle que l'on considère comme la reine des opérettes françaises – bien qu'il s'agisse en réalité d'un opéra bouffe – est créée le 17 décembre 1864 au Théâtre des Variétés, à Paris. Offenbach a profité de la liberté des théâtres – un décret de Napoléon III du 6 janvier 1864 délivre les scènes parisiennes du poids des… Lire la suite

CHABRIER EMMANUEL (1841-1894)

Écrit par :  Roger DELAGE

Dans le chapitre "Chabrier, Wagner et les romantiques"  : …  est grande chez lui. Vers sa vingtième année, il écrit en collaboration avec son ami Verlaine* deux opérettes restées inachevées, Fisch Ton Kan et Vaucochard et fils I^er. En 1877, on représente L'Étoile au théâtre des Bouffes-Parisiens et, deux ans plus tard, il donnera Une éducation manquée,… Lire la suite

LA CHAUVE-SOURIS (J. Strauss)

Écrit par :  Timothée PICARD

  *Considérée comme le sommet de l'opérette viennoise, La Chauve-Souris (Die Fledermaus) est composée par Johann Strauss fils en à peine quarante-trois jours – entre octobre 1873 et février 1874 – et créée triomphalement le 5 avril 1874 au Theater an der Wien de Vienne. Le livret de cette opérette en trois… Lire la suite

CHEVALIER MAURICE (1888-1972)

Écrit par :  Jean-Claude KLEIN

… *La carrière de Maurice Chevalier, qui commença en 1899 dans un modeste « boui-boui » de Ménilmontant et s'étendit sur près de trois quarts de siècle, est sans conteste l'une des plus prestigieuses du monde du spectacle Chevalier ne fut d'abord qu'un jeune comique de café-concert, imitateur de Dranem et de Boucot. Sous l'emprise de Mistinguett, il… Lire la suite

GUÉTARY GEORGES (1915-1997)

Écrit par :  Universalis

… Chanteur* d'opérette français d'origine grecque né à Alexandrie (Égypte) en 1915 et mort à Mougins (Alpes-Maritimes en 1997. De son vrai nom Lambros Worloou, il fait ses débuts en 1938 dans l'orchestre de Jo Bouillon. Mistinguett le remarque et le fait entrer au Casino de Paris en 1938. En 1942 paraît son premier disque, sous le nom de Georges… Lire la suite

HADLEY JERRY (1952-2007)

Écrit par :  Universalis

…  Hadley mit sa voix de ténor lyrique ainsi que ses talents dramatiques au service de l'opéra et de *l'opérette, mais aussi de la comédie musicale. Né le 16 juin 1952 à Manlius (Illinois), Jerry Hadley étudie le chant à l'université de l'Illinois, puis avec Thomas LoMonaco, à New York. Il fait ses débuts professionnels en 1978, au Lake George Opera… Lire la suite

HAHN REYNALDO (1875-1947)

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

… *Né au Venezuela, mais arrivé à Paris à l'âge de trois ans et naturalisé français, Reynaldo Hahn, l'un des élèves favoris de Massenet, offre la quintessence de ce qu'on a coutume d'appeler « l'esprit français », avec ce que cela implique de culture, de finesse, mais aussi de légèreté. Des nombreuses opérettes qu'il a composées, Ciboulette (… Lire la suite

HALÉVY LUDOVIC (1834-1908)

Écrit par :  Hélène LACAS

… *Au sortir du collège, Ludovic Halévy, fils de l'écrivain Léon Halévy (1802-1883), entre dans l'administration. Tout en remplissant ses fonctions, il commence à écrire pour le théâtre des livrets d'opérettes. Après avoir donné au théâtre des Bouffes-Parisiens, sous le pseudonyme de Jules Servières, des opérettes en un acte (Une pleine eau … Lire la suite

LECOCQ CHARLES (1832-1918)

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

… *Élève de J. F. Halévy au Conservatoire de Paris, Charles Lecocq fut découvert par Offenbach lors d'un concours d'opérettes et fut son véritable successeur. Moins truculent que celui de l'auteur de La Vie parisienne, son style a peut-être plus de finesse, et parfois une véritable musicalité, malgré la trivialité des situations. Les Cent… Lire la suite

LEHAR FRANZ (1870-1948)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur autrichien né à Komárom, en Hongrie, et mort à Bad Ischl. D'abord violoniste, puis chef de divers orchestres militaires dont ceux de Budapest (1898) et de Vienne (1899-1902), Franz Lehár se tourne finalement vers l'opérette et trouve là sa véritable voie. Il obtient déjà un franc succès avec l'opéra Kukuška (Leipzig, 1896) et… Lire la suite

LEHMANN MAURICE (1895-1974)

Écrit par :  Paul MORELLE

… fantômes par de vrais artistes, engage une équipe de techniciens, réunit une chorale et crée une école de danse. *Du jour au lendemain, le Châtelet devient le temple de l'opérette. « Pour moi, devait-il déclarer en 1971 dans son livre de souvenirs, Trompe-l'œil, l'opérette, c'est quelque chose de sérieux. J'y crois et je demande à tous mes… Lire la suite

LOPEZ FRANCIS (1916-1995)

Écrit par :  Sylvie FÉVRIER

… L'immense succès de Francis Lopez *pendant plus de vingt ans est dû à la rencontre d'un compositeur, d'une époque et d'un interprète. Francisco Lopez naît le 15 juin 1916 à Montbéliard. Son père, mobilisé comme dentiste aux armées, était cantonné près de Belfort ; sa mère avait tenté de le rejoindre, mais avait dû s'arrêter à Montbéliard, qui… Lire la suite

MERVAL PAULETTE (1920-2009)

Écrit par :  Universalis

… La* soprano française Paulette Merval a formé avec son mari Marcel Merkès le couple idéal de l'opérette française. De son vrai nom Paulette Riffaud, elle naît à La Roche-Chalais (Dordogne), le 3 novembre 1920. Elle étudie le violon et le chant au Conservatoire de Bordeaux, où elle rencontre Marcel Merkès – un baryton Martin (de timbre élevé, proche… Lire la suite

MESSAGER ANDRÉ (1853-1929)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur français, qui s'illustra principalement dans la musique lyrique, et dont le rôle de chef d'orchestre fut de grande importance, notamment dans la diffusion de la musique symphonique allemande ; il fut, en France, l'un des premiers wagnériens convaincus. Il naquit à Montluçon et s'intéressa à la musique, presque en autodidacte, dès son… Lire la suite

OFFENBACH JACQUES (1819-1880)

Écrit par :  Alain PÂRIS

Dans le chapitre "Le père de l'opérette"  : …  quelques essais baptisés vaudeville, pantomime, anthropophagie ou bouffonnerie musicale, le mot *opérette apparaît en 1855, pour qualifier une forme lyrique dérivée de l'opéra, courte, gaie et entrecoupée de dialogues. C'est l'époque de la création des Bouffes-Parisiens : elle voit la naissance d'une vingtaine de pièces en un acte, d'essence… Lire la suite

OFFENBACH JACQUES (1819-1880) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Timothée PICARD

… aux Bouffes-Parisiens du passage Choiseul, ancien théâtre Comte, où Offenbach vient de s'installer. * L'opérette en un acte sur un livret de Michel Carré La Rose de Saint-Flour est créée aux Bouffes-Parisiens des Champs-Élysées. L'« opérette fantastique » en un acte sur un livret d'Eugène Mestépès Les Trois Baisers du diable est… Lire la suite

OPÉRA-COMIQUE

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Le vocabulaire français étant le seul à avoir adopté l'expression « opéra-comique » pour désigner une forme de théâtre lyrique où les dialogues parlés alternent avec les scènes chantées, ce terme devrait s'appliquer à des œuvres aussi différentes que Fidelio, de Beethoven, et Carmen, de Bizet. En fait, la grande période de l'opéra… Lire la suite

Orphée aux enfers, OFFENBACH (Jacques)

Écrit par :  Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : …  *Le nom d'Offenbach demeure attaché à Paris et aux festivités du second Empire. En 1855, cet Allemand d'origine mais Français d'adoption et de cœur prend la direction d'un théâtre, qu'il baptise Bouffes-Parisiens. C'est là qu'il va connaître la consécration avec une série d'opérettes et d'opéras bouffes. Mais il subit le contrecoup de la guerre de… Lire la suite

REVOIL FANELY (1906-1999)

Écrit par :  Alain PÂRIS

…  Pierné (1946), ces deux derniers à l'occasion de leur entrée au répertoire de la salle Favart. *Au Châtelet, elle redore le blason de l'opérette, un genre alors en mal de renouveau : elle crée en 1948 La Maréchale Sans-Gêne de Pierre-Petit, qu'elle jouera plus de trois cents fois ; on la retrouve ensuite dans Rose Marie de… Lire la suite

ROSSI TINO (1907-1983)

Écrit par :  Robert de LAROCHE

…  en disque, chaque année, au moment des fêtes, à plusieurs centaines de milliers d'exemplaires. *Dès 1955, Tino Rossi ajoute une nouvelle corde à son arc : l'opérette à grand spectacle ; Méditerranée (Châtelet), Naples au baiser de feu (Mogador, 1958), Le Temps des guitares (ABC, 1963) et Le Marchand de soleil… Lire la suite

STRAUS OSCAR (1870-1954)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… *Compositeur d'opérettes et chef d'orchestre autrichien souvent apparenté, à tort, à l'auteur du Beau Danube bleu : pour mieux se différencier, il a lui-même modifié l'orthographe de son nom, qui comportait deux « s » à l'origine. Né à Vienne le 6 mars 1870, dans une famille de banquiers, il étudie en privé avec Adolf Prosniz et Hermann… Lire la suite

YIDDISH

Écrit par :  Rachel ERTEL, Yitzhok NIBORSKI

Dans le chapitre "La diversification du théâtre yiddish au XIX^e siècle"  : …  (1853-1935) qui en composa quelque quatre-vingts. Pots-pourris de mélodrames larmoyants et d'*opérettes historiques, ces pièces ne tardèrent pas à être dénoncées par l'intelligentsia yiddish qui s'insurgeait contre cette vulgarité (shund) et prônait d'autres formes de théâtre au nom de sa mission d'Aufklärung. Celle-ci se… Lire la suite

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