OPÉRA BOUFFE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ARRIEU CLAUDE (1903-1990)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

…  de Joachim du Bellay, Louise de Vilmorin, Louis Aragon, Jean Cocteau, Jean Tardieu, Paul Eluard... *En 1953, Cadet Roussel, écrit en 1938 et 1939, est créé à l'Opéra de Marseille. Il s'agit de son premier opéra bouffe, sur un livret d'André de la Tourrasse et de Jean Limozin. La verve comique et spontanée de Claude Arrieu se donne libre… Lire la suite

2.  LE BARBIER DE SÉVILLE (G. Rossini)

Écrit par : Christian MERLIN

  *Le 20 février 1816, au Teatro Argentina de Rome, la création du Barbier de Séville, opéra bouffe (commedia) en deux actes de Gioacchino Rossini sur un livret de Cesare Sterbini d'après Beaumarchais, est un four. Et pourtant, l'œuvre passera à la postérité non seulement comme la plus populaire de son… Lire la suite

3.  BEL CANTO

Écrit par : Jean CABOURG

Dans le chapitre "Rossini ou la renaissance belcantiste"  : … Semiramide). Il n'y a d'ailleurs pas lieu d'opposer, au plan de l'écriture vocale rossinienne,* le serio et le buffo. Le compositeur, fidèle à l'héritage mozartien, s'emploie au contraire à conférer à l'opéra sérieux l'animation des ensembles de l'opera giocoso, et à ses opéras légers la virtuosité ample et ornée, d'… Lire la suite

4.  LA BELLE HÉLÈNE (J. Offenbach)

Écrit par : Timothée PICARD

  *Celle que l'on considère comme la reine des opérettes françaises – bien qu'il s'agisse en réalité d'un opéra bouffe – est créée le 17 décembre 1864 au Théâtre des Variétés, à Paris. Offenbach a profité de la liberté des théâtres – un décret de Napoléon III du 6 janvier 1864 délivre les scènes parisiennes du poids des… Lire la suite

5.  BOUFFONS QUERELLE DES

Écrit par : Jacques GHEUSI

Dans le chapitre "La polémique"  : … et l'Opéra l'accueillit d'août 1752 à mars 1754. Elle apportait dans ses bagages toute une série de *petits opéras bouffes baptisés « intermezzi » et provoqua un engouement prodigieux chez un public friand de nouveauté. Et pourtant, en 1729 déjà, une compagnie de Bouffons italiens était venue donner quelques représentations d'ouvrages du même genre… Lire la suite

6.  CIMAROSA DOMENICO (1749-1801)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Sans doute le plus grand représentant italien de l'opéra bouffe dans la seconde moitié du xviii^e siècle, Cimarosa naît à Aversa (près de Naples), reçoit à Santa Maria di Loreto de Naples un enseignement musical très complet (il y compose quelques œuvres religieuses d'intérêt inégal), et débute au théâtre en 1772 avec Les… Lire la suite

7.  DONIZETTI GAETANO (1797-1848)

Écrit par : Pierre BRUNEL

…  pour la première fois de son originalité créatrice, lui vaut son premier triomphe ; cet ouvrage, *ses deux grands opéras bouffes – L'Elisir d'amore (1832) et Don Pasquale (1843) – et Lucia di Lammermoor (1833) constituent ses quatre incontestables chefs-d'œuvre. Après avoir vécu à Naples – où il est directeur musical… Lire la suite

8.  GLUCKISTES & PICCINNISTES QUERELLE ENTRE

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *La querelle des gluckistes et des piccinnistes se déroule pour l'essentiel à Paris de 1776 à 1779, et oppose moins les compositeurs Gluck et Piccinni, entraînés dans cette galère à leur corps défendant et dont les relations personnelles restent cordiales, que leurs partisans respectifs, et ce pour des motifs où la musique n'est pas, et de loin,… Lire la suite

9.  GREINDL JOSEF (1912-1993)

Écrit par : Pierre BRETON

… La voix aussi imposante que la stature, *Josef Greindl est sans doute l'un des plus purs représentants de l'école de chant allemande et l'un des plus parfaits interprètes du grand répertoire germanique. Noblesse et rigueur marquent la carrière sans faux pas de la grande basse bavaroise, tout entière dédiée à l'honneur de servir la musique. Josef… Lire la suite

10.  MEILHAC HENRI (1831-1897)

Écrit par : Hélène LACAS

… *Après des études à Louis-le-Grand, Henri Meilhac est employé dans une librairie. Il acquiert vite une réputation d'humoriste doué d'un esprit caustique et d'une imagination quelque peu fantasque, grâce à des dessins et articles parus au Journal pour rire où il collabore de 1852 à 1855 sous le pseudonyme de Talin. En 1855, il débute au… Lire la suite

11.  MOZART WOLFGANG AMADEUS (1756-1791)

Écrit par : Jean-Victor HOCQUARD

…  Les Noces de Figaro. Mozart a trouvé le genre théâtral qui lui convient le mieux, l'*opera buffa, où la richesse et l'intensité musicales vont de pair avec l'alacrité et la présence scéniques. Nouvelle crise en 1787 : Mozart est gravement préoccupé par l'idée de la mort, surtout après le décès de son père. C'est l'année du … Lire la suite

12.  MOZART WOLFGANG AMADEUS (1756-1791) - (repères chronologiques)

Écrit par : Alain PÂRIS

… , n^o 25, en ut majeur (K 503 ; 4 décembre sur l'autographe). * Les Noces de Figaro (Le Nozze di Figaro), opera buffa en quatre actes (K 492) sur un livret de Lorenzo Da Ponte d'après la comédie de Beaumarchais La Folle Journée, ou Le mariage de Figaro (1784), sont créées au… Lire la suite

13.  OFFENBACH JACQUES (1819-1880)

Écrit par : Alain PÂRIS

Dans le chapitre "Le père de l'opérette"  : … plus loin et la forme évolue pour devenir le digne successeur de l'opera-buffa italien. L'*opéra-bouffe est plus ambitieux que l'opérette : il comporte des intrigues plus consistantes, une satire des valeurs établies (le bel canto, l'opéra historique, plus tard la cour) et, très vite, l'acte unique et les quatre personnages sont abandonnés… Lire la suite

14.  OFFENBACH JACQUES (1819-1880) - (repères chronologiques)

Écrit par : Timothée PICARD

…  sur les Champs-Élysées, au carré Marigny, un petit théâtre qu'il baptise Bouffes-Parisiens. * La « bouffonnerie musicale » en un acte sur un livret de Jules Moinaux Les Deux Aveugles est créée aux Bouffes-Parisiens. La « légende bretonne » en un acte sur un livret d'Eugène Mestépès et Émile Chevalet Le Violoneux est créée… Lire la suite

15.  OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini

Écrit par : Jean-Vincent RICHARD

Dans le chapitre "L'« opera buffa » et sa querelle"  : … Alors que Rameau occupe le devant de la scène en France,* l'opera buffa prend son essor à Naples même, au royaume de l'opera seria. À l'origine, les entractes des opéras napolitains étaient animés par des intermèdes de ballets imaginés soit par les compositeurs eux-mêmes, soit par des musiciens de moindre réputation. À partir de 1730, ces… Lire la suite

16.  OPÉRA-COMIQUE

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Le vocabulaire français étant le seul à avoir adopté l'expression « opéra-comique » pour désigner une forme de théâtre lyrique où les dialogues parlés alternent avec les scènes chantées, ce terme devrait s'appliquer à des œuvres aussi différentes que Fidelio, de Beethoven, et Carmen, de Bizet. En fait, la grande période de l'opéra… Lire la suite

17.  OPÉRETTE

Écrit par : Sylvie FÉVRIER

… extrait ces intermezzi, on les a réunis, et c'est ainsi que l'opera buffa prit naissance au sein de *l'opera seria, mais s'en détacha très vite pour former un genre à part. Rien de tel ne peut être dit à propos de l'opérette, qui, loin d'être issue de l'opéra, a constitué, à l'origine, une réaction populaire contre l'opéra.  Au… Lire la suite

18.  OUVERTURE, musique

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Sous son acception la plus générale, l'ouverture désigne le morceau d'orchestre joué à rideau fermé avant une représentation d'opéra, voire avant tout spectacle (ouverture écrite par Beethoven pour son ballet Prométhée). Le premier exemple connu en est sans doute la petite fanfare intitulée toccata précédant l'Orfeo de… Lire la suite

19.  PAISIELLO GIOVANNI (1740-1816)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Un des plus célèbres compositeurs d'opéra bouffe italiens de la fin du xviii^e siècle, Paisiello naît à Roccaforzata, près de Tarente, et, dès l'âge de quatorze ans, est envoyé à Naples, où il reçoit l'enseignement de Francesco Durante. Ses premiers opéras sont écrits pour Bologne, Venise, Modène, Parme. De retour à Naples (1766… Lire la suite

20.  POULENC FRANCIS (1899-1963) - (repères chronologiques)

Écrit par : Timothée PICARD

…  vue de la Libération ; l'œuvre sera créée à Londres en janvier 1945, avec les chœurs de la B.B.C. * Les Mamelles de Tirésias, opéra bouffe en un prologue et deux actes, FP 125, sur un livret du compositeur d'après la pièce de Guillaume Apollinaire, est créée à l'Opéra-Comique de Paris (salle Favart), sous la direction d'Albert Wolff, avec… Lire la suite

21.  ROCOCO

Écrit par : Georges BRUNEL, François H. DOWLEY, Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "Du baroque au rococo galant"  : … et de Venise (c'est d'Italie que sont partis le baroque musical et sa réaction rococo), l'*opera buffa passe en France et, malgré l'opposition de la police royale qui protège les musiciens de l'opera seria, naît l'opéra comique (Singspiel allemand, tonadilla espagnole, comic opera anglais), dont les… Lire la suite

22.  ROSSINI GIOACCHINO (1792-1868)

Écrit par : Jean-Louis CAUSSOU, Alain PÂRIS

Dans le chapitre "Un « génial paresseux »"  : … prolifèrent. Par goût, mais aussi par obligation, Rossini se lance dans le genre à la mode : l'*opéra bouffe. Donné à Venise, son opéra La Cambiale di matrimonio (Le Contrat de mariage, 1810) bénéficie d'un certain succès, malgré une orchestration trop chargée et qui fait hurler d'indignation les chanteurs. De retour à Bologne… Lire la suite

23.  VAUDEVILLE

Écrit par : Hélène LACAS

… *A l'origine, au xv^e siècle, le vaudeville, ou vaudevire, du nom du lieu où il a pris naissance, est une chanson gaie et maligne. Jusqu'à la fin du xviii^e siècle, moment où il se fond avec le courant de la chanson française, le vaudeville se présente sous deux aspects : un aspect satirique inspiré des… Lire la suite

24.  VOCALE DISTRIBUTION

Écrit par : Sophie COMET, Denis MORRIER

Dans le chapitre "L'élocution"  : … Avec le développement de *l'opera buffa, au xviii^e siècle, apparut une nouvelle vocalité, en réaction à l'art presque surhumain des castrats et des prime donne de l'opera seria. Les rôles bouffes sont des personnages de la vie quotidienne (barbons, serviteurs, bourgeois, paysans), dont l'expression doit… Lire la suite