En visite officielle à Athènes pendant l'été de 1993, Boris Eltsine, président de la fédération de Russie, a révélé que le Trésor de Priam (les objets en or trouvés par Heinrich Schliemann à Troie) se trouvait bien à Moscou, confirmant ainsi ce qui était connu depuis 1991 grâce aux publications de deux savants russes, Grigori Koslow et Konstantine Akinscha. L'or de Troie fait, depuis cette révélation, figure de symbole des milliers d'œuvres d'art disparues depuis 1945 sans laisser de trace, semblait-il, jusqu'à ce qu'elles soient petit à petit sorties des réserves de musées où elles étaient gardées dans le plus grand secret. Dans l'intervalle, le musée de l'Ermitage a montré les toiles et les dessins provenant de la Kunsthalle de Brême, des œuvres de Cézanne, Delacroix, Signac, Van Gogh et Toulouse-Lautrec ayant appartenu à des collections privées. D'autres chefs-d'œuvre qui avaient été propriétés néerlandaise (collection Koenigs), hongroise ou allemande sont, comme le Trésor de Priam, dans les réserves du musée Pouchkine à Moscou.
Le débat international qui s'est ouvert à propos de cet « art de butin » a atteint sa plus grande ampleur en janvier 1995, lors du congrès The Spoils of War qui s'est tenu à New York. Ces butins de guerre qui ont été prélevés sur l'héritage d'un grand nombre de pays européens doivent-ils être rapatriés ? Ou bien suffit-il – c'est l'opinion qui a été soutenue au congrès américain par Irina Antonova, directrice du musée Pouchkine – de rendre ces œuvres accessibles au public ? Quelle attitude adoptent les différentes nations européennes à l'égard de leur héritage ?
1. Patrimoine et réglementation internationale
Le patrimoine, notion familière au monde occidental depuis l'Antiquité (où elle est liée à la notion d'héritage), est désigné par exemple dans la convention de La Haye du 14 mai 1954 sur la protection des biens culturels dans les conflits armés par les termes d'« héritage culturel de l'humanité tout entière », mais il est entendu, dans ce t […]
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