NOTATION MUSICALE

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Autres références

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NOTATION MUSICALE MODERNE

Écrit par :  Alain PÂRIS

Le moine Guido d'Arezzo (Guy d'Arezzo ; vers 991-après 1033) invente la solmisation, système de notation musicale – doublé d'une méthode pédagogique – dans lequel les notes sont chantées sur des syllabes. La solmisation utilise les premières syllabes des six premiers vers d'un hymne à saint Jean-Baptiste (ut, ré, mi, fa, sol, la), la… Lire la suite

ARMA PAUL (1904-1987)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  une démarche qui consiste à établir un lien constant entre les arts sonores et les arts plastiques.* Il imagine ainsi un système de notation musicale par lignes colorées. C'est d'ailleurs souvent à partir d'un fait graphique qu'il élabore son discours musical. Paul Arma a passé toute sa vie entouré de plasticiens, de peintres, de sculpteurs, ce qui… Lire la suite

ARRANGEMENT, musique

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "L'arrangement considéré comme une adaptation"  : …  supérieure, et la basse avec les chiffres symbolisant l'harmonie qu'elle devait porter ; cette *notation a été assez souvent employée aux xvii^e et xviii^e siècles. Par exemple, de nombreuses œuvres de Lully sont écrites de cette manière. Plus que d'arrangement, on parle alors de « réalisation » pour le… Lire la suite

ARS ANTIQUA

Écrit par :  Edith WEBER

Dans le chapitre "La théorie musicale et la notation"  : …  *Les manuscrits sont notés en notation noire, de forme carrée, qui sera mesurée ou proportionnelle vers le xiii^e siècle. Les valeurs utilisées sont la longue (longa), la brève (brevis) écrites sur le parchemin sans lever la plume d'oie, des notes d'ornement et des silences. Peu à peu, les valeurs plus petites… Lire la suite

ARS NOVA

Écrit par :  Roger BLANCHARD

Dans le chapitre "Les progrès de la notation"  : …  *L'essentiel des innovations reprochées aux musiciens par Jean XXII trouve sa source dans les progrès de la notation. Depuis l'époque des neumes jusqu'à l'école de Notre-Dame, la notation musicale était restée imprécise. C'est aux disciples de Pérotin qu'il faut attribuer les premières réformes qui furent à l'origine de la notation dite… Lire la suite

ARS NOVA (P. de Vitry)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

  *Le compositeur et théoricien de la musique Philippe de Vitry, qui occupera des charges importantes – notaire royal, maître des requêtes, conseiller... – auprès des rois de France Charles IV le Bel, Philippe VI et Jean II le Bon avant de devenir en 1351 évêque de Meaux, fait paraître vers 1320 un traité théorique en latin… Lire la suite

BASSE, musique

Écrit par :  Henry BARRAUD

Dans le chapitre "La basse chiffrée"  : …  parties extrêmes en suggérant sommairement par des chiffres les parties intermédiaires. Ce mode de *notation ne saurait s'appliquer à un état évolué du langage musical où la densité de la matière sonore et les mouvements intérieurs qui les parcourent sont un élément organique de la pensée du compositeur. Elle ne l'est pas, et pour la même raison,… Lire la suite

BÉCARRE, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Signe musical ♮ qui, placé devant une note, annule l'altération qui l'affectait, dièse ou bémol, que cette altération soit passagère (valable pour la seule mesure), ou constitutive (prévue pour tout un morceau par l'ensemble des altérations notées en début de portée, que l'on nomme armature). On remarquera que, jusqu'au xviii^e … Lire la suite

BRAILLE

Écrit par :  Françoise MAGNA

Dans le chapitre "Braille musical"  : …  de la lecture, les aveugles apprenaient les partitions par cœur, plutôt que de les déchiffrer. *Plus tard, Galliod imagina une notation très simple où les caractéristiques des hymnes et des psaumes étaient figurées par des séries de chiffres. De telles feuilles imprimées suivant ce système étaient encore en usage parmi les chantres des Quinze-… Lire la suite

BROWN EARLE (1926-2002)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  1952, extrait de Folio, conçu comme un équivalent musical des mobiles de Calder. *Il s'agit de la première partition entièrement graphique, ce qui ne va pas sans poser de problèmes pour son interprétation ! Dans Twenty-Five Pages (1953), pour un nombre de pianos indéterminés – entre un et 25 –, toutes les parties sont… Lire la suite

DIAPASON

Écrit par :  Jacques CHAILLEY

Dans le chapitre "Avant le diapason"  : …   ; hors de celle-ci, la hauteur relative régnait. Le Moyen Âge ignora toute notion de diapason. La *notation musicale, qui se développa rapidement à partir du ix^e siècle, ne désignait que des rapports d'intervalles sans hauteur absolue. Les instruments étaient accordés aux hauteurs les plus arbitrairement différentes. Lorsqu'il… Lire la suite

GAMME

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Guy d'Arezzo et la gamme"  : …  C'est au début du xi^e siècle, en recherchant à la fois un* système de notation (qui est à l'origine de la portée) et un système de codification des intervalles musicaux, que Guy d'Arezzo aurait imaginé ce qu'on désigne aujourd'hui par le mot « gamme ». Partant des « tétracordes » des Grecs, qui s'en servaient pour diviser l'… Lire la suite

GRÈCE ANTIQUE (Civilisation) - Théâtre et musique

Écrit par :  Jacques CHAILLEY, François JOUAN

Dans le chapitre "Le temps des techniciens"  : …  musique du siècle de Périclès et, a fortiori, de celle du siècle d'Homère. Il en est de même de la *notation : celle que nous connaissons ne put prendre forme que vers le iii^e siècle avant J.-C. et était donc inconnue des grands classiques. Parfaitement traduisible de nos jours, elle est un témoignage précieux grâce auquel on… Lire la suite

HÁBA ALOIS (1893-1973)

Écrit par :  Pierre-É. BARBIER

… *Le compositeur tchèque Alois Hába naît le 21 juin 1893 à Vizovice, en Moravie orientale (Valachie). Il devient élève de Vítězslav Novák au Conservatoire de Prague (1914-1915), puis il se rend à Berlin (1918-1922) pour étudier auprès de Franz Schreker. À son retour, à l'exemple de son aîné et compatriote Leoš Janáček, le jeune « cantor » s'intéresse… Lire la suite

HERMANN VON REICHENAU (1013-1054)

Écrit par :  James LEQUEUX

… sur les considérations d'octave plutôt que sur les tétracordes – ainsi que des lois de la mélodie ; *il y propose un nouveau système de notation musicale fondé sur l'utilisation de lettres latines et grecques représentant les intervalles et disposées au-dessus des neumes : S (semitonium) pour le demi-ton ; T pour le ton ; TS pour la tierce… Lire la suite

IMPROVISATION MUSICALE

Écrit par :  André-Pierre BOESWILLWALD, Alain FÉRON, Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "Improvisation et aléa"  : …  souci de Lutosławski, Penderecki, Berio, Bussotti et de tous ceux qui utilisent ou ont utilisé la *notation proportionnelle ou le graphisme comme support à leur langage. La musique aléatoire n'allait pas moins entraîner une sorte de nivellement. D'un côté, l'acte créateur se désindividualise, de l'autre, l'interprète, devenu responsable du choix… Lire la suite

INTERPRÉTATION MUSICALE

Écrit par :  Alain PÂRIS, Jacqueline PILON

Dans le chapitre "Les moyens de l'interprétation"  : …  L'ensemble des signes de la *notation musicale permet au compositeur de transcrire, avec plus ou moins d'exactitude, ses intentions. Lorsqu'il lit la partition, l'interprète doit faire la part des indications objectives (les notes) et des indications subjectives (les nuances et les mouvements). À mi-chemin se situe le rythme, qui semblerait a priori… Lire la suite

INTERVALLE, musique

Écrit par :  Sophie COMET

… Un intervalle est la distance qui sépare deux sons différents. Le plus* petit intervalle du système tempéré est le demi-ton : mi-fa, si-do, sol dièse-la, ré-mi bémol... Un demi-ton est chromatique s'il est formé de deux notes de même nom (do-do dièse, la-la bémol, si … Lire la suite

MANOURY PHILIPPE (1952- )

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "La note et le son"  : …  en temps réel. Avec Pluton, le compositeur développe le concept de partition virtuelle. *Il explore la « frontière mobile » entre ce que fixe la notation et ce que produit l'interprète. Par là, il s'efforce de faire entrer l'interprétation directement dans le processus compositionnel. Il cherche des rapports entre l'interprétation et l'… Lire la suite

MESURE, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS, Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "Conception européenne de la mesure"  : …  Dans la musique classique occidentale *notée avec une assez grande précision, la partition d'une œuvre est divisée en parties égales par des barres de mesure ; les valeurs, notes ou silences, comprises entre ces barres constituent la mesure ; celle-ci comprend un nombre fixe (généralement entre deux et sept) de subdivisions appelées temps. Un… Lire la suite

MÉTRIQUE

Écrit par :  Benoît de CORNULIER

Dans le chapitre "Métriques de durée : slogan, comptine, chant"  : …  ou « isochronies » (métrique de durée, ou d'isochronies). Une approche traditionnelle en termes de *notation musicale consisterait à noter par exemple le rythme du slogan « Untel président » par . Cela signifierait que les deux syllabes de Untel ont une durée égale, représentée par une noire () ; que les trois syllabes de … Lire la suite

MUSICALES (TRADITIONS) - Musiques d'inspiration chinoise

Écrit par :  TRAN VAN KHÊ

Dans le chapitre "La notation musicale"  : …  *La notation musicale traditionnelle ne représentait que le schéma mélodique, sans aucune indication de nuance d'exécution ni de mesure. Depuis l'Antiquité, les Chinois donnaient un nom à chacun des douze sons étalons distants les uns des autres d'un demi-ton. On ne les utilise pas tous dans une « gamme chromatique », mais seulement cinq d'entre eux… Lire la suite

MUSIQUE

Écrit par :  Pierre BILLARD, Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "La musique-objet"  : …  au fait que la musique occidentale a été profondément marquée par la pratique de l'écriture.* N'est-il pas révélateur de constater que le mot note, qui veut dire signe écrit, a fini par désigner dans le langage courant le son lui-même ? Le plus souvent, la composition et l'écriture se confondent, et le mot composition lui-même… Lire la suite

MUSIQUE CONTEMPORAINE - La musique sérielle et le dodécaphonisme

Écrit par :  Pierre BARBAUD, Rémi LENGAGNE

Dans le chapitre "Gamme tempérée et structures élémentaires de l'harmonie classique"  : …  base 2. On peut sans inconvénient, en employant douze chiffres, 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, X, Z, *noter les douze hauteurs repérables dans une octave et écrire, en unités de premier ordre pour la note, de second ordre pour l'octave : etc.

Une hauteur ainsi notée est immédiatement convertible en la fréquence correspondante par la formule… Lire la suite

NEUMATIQUE, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Dans l'écriture de la musique, la notation a connu notamment les accents, dérivés des accents grammaticaux, les points superposés et une combinaison des deux. Les scribes du Moyen Âge utilisèrent des signes (en grec : neuma) pour fixer le chant liturgique de l'Église romaine. On rencontre ailleurs (Inde, Tibet, Japon) des signes analogues… Lire la suite

NEUME, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Terme de musique en usage au Moyen Âge (viii^e-xii^e s.) ; le neume est un signe graphique (du grec neuma, signe) que l'on plaçait au-dessus des syllabes à chanter, dans les livres d'église (antiphonaires, matutinaires, vespéraux). La notation neumatique dérive soit des accents grammaticaux, soit du… Lire la suite

NUANCE, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Par le terme de nuance, les Grecs indiquaient les modifications apportées à la division du tétracorde dans les deux genres mélodiques : diatonique et chromatique (l'enharmonique n'en comportant pas). Ainsi distinguait-on le syntono-diatonique et le malako-diatonique ; le toniaïo-chromatique, l'hémiolio-chromatique et le malako-chromatique. En… Lire la suite

ORNEMENT, musique

Écrit par :  Joël DUGOT, Antoine GARRIGUES

Dans le chapitre "Les notes inégales"  : …  les plus brèves utilisées dans un type de mesure. De la sorte, on valorisait les unités rythmiques* représentées par les valeurs immédiatement supérieures. Loys Bourgeois (1510 env.-1559) écrit dans Le Droict Chemin de musique (Genève, 1550) : « La manière de bien chanter les demi-minimes (noires) en ces signes diminués (les signes de… Lire la suite

PAUSE, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Signe musical correspondant à un silence dont la durée équivaut à celle d'une ronde. C'est un trait gras qui est placé au-dessous de la quatrième ligne de la portée. La demi-pause est une figure qui correspond au silence dont la durée équivaut à celle d'une blanche. Le trait qui la signifie se place au-dessus de la troisième ligne de la portée.… Lire la suite

PÉROTIN (XII^e-XIII^e s.)

Écrit par :  Roger BLANCHARD

Dans le chapitre "Nouveautés techniques"  : …  en est encore assez gauche. Avec Pérotin, l'écriture s'enrichit donc et s'affine. Qui plus est, *la notation dite pérotinienne permet de préciser les rythmes : un ingénieux système de ligatures détermine la place des valeurs longues et des valeurs brèves, selon les modes rythmiques alors en usage. Il y avait six modes : le premier comportait l'… Lire la suite

PHRASÉ, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Selon H. Riemann, le phrasé est la « délimitation des phrases, c'est-à-dire des éléments plus ou moins complets de la forme expressive d'une pensée musicale, soit dans l'exécution au moyen de l'expression, soit dans la notation au moyen de signes spéciaux, soit, mieux encore, dans l'audition ou la lecture d'une œuvre musicale, en tant qu'… Lire la suite

PIERRE DE LA CROIX (2^e moitié XIII^e s.)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Théoricien et musicien français de la seconde moitié du xiii^e siècle, originaire d'Amiens, Pierre de la Croix (Petrus de Cruce) peut être identifié à Pierre de Picardie dont le traité fut reproduit par le dominicain, professeur de musique à la Sorbonne au temps de Saint Louis, Jérôme de Moravie, sous le titre Musica… Lire la suite

RIPIENO, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Terme musical pris de l'italien (ripieno : rempli, plein). Dans le concerto grosso, on donne ce nom à l'orchestre d'accompagnement, « groupe plein », entier (tutti), qui expose et reprend la ritournelle et harmonise la basse continue, cela par opposition au groupe réduit du concertino des solistes. Dans l'orgue italien, c'est l'… Lire la suite

RUBATO

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *En musique, indication d'ordre dynamique (en italien « volé, dérobé ») où la rigueur de la mesure est respectée pour le rythme de la basse, tandis que les notes du chant sont ralenties ou accélérées. La notion de rubato apparaît au xvii^e siècle (Giulio Caccini, Le Nuove Musiche, 1602 ; Luigi Rossi ; Pier Francesco Tosi… Lire la suite

SÉRIALISME (musique)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  la voie de l'abolition de la tonalité. Cependant, Schönberg est confronté à un langage dont* aucune technique d'écriture ne peut assurer la gestion ; comme il le dit lui-même, « ce sont de très fortes impulsions qui m'ont guidé ». Pour prévenir l'anarchie menaçante, due à la fois à l'absence de relations tonales, à l'émancipation de la… Lire la suite

SOLFÈGE

Écrit par :  Robert SIOHAN

Dans le chapitre "Grèce antique"  : …  Péri mousikès, donne un aperçu assez substantiel de la pratique du solfège à cette époque. *Du point de vue de la notation, les Grecs employaient, pour désigner les sons de leur grand système parfait qui couvre l'étendue des voix masculines, des signes empruntés à un alphabet archaïque. Chacun de ces sons portait un nom particulier… Lire la suite

SOUPIR, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Le signe représente graphiquement le soupir, qui équivaut à un silence correspondant à la durée d'une noire. Le double d'un soupir, la demi-pause, équivaut à une blanche, le demi-soupir à une croche, et le quart de soupir à une double-croche. Notation musicale… Lire la suite

TEMPO

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "Évolution du tempo dans la musique européenne"  : …  le métronome de Maelzel est breveté ; cet instrument, encore employé actuellement, permet enfin de *noter avec précision les tempi ; il produit de quarante à deux cent huit battements à la minute ; aux expressions traditionnelles on va pouvoir adjoindre une correspondance en nombre d'unités à la minute : grave = 40 à la minute ; andante = 60 ;… Lire la suite

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