MUSIQUE

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Autres références

« MUSIQUE » est également traité dans :

ACCOMPAGNEMENT MUSICAL

Écrit par :  PIERRE-PETIT

La notion d'accompagnement est directement liée à l'état actuel de la *musique, c'est-à-dire qu'elle n'est explicable que si l'on tient compte de l'évolution historique qui a amené cet art au point où il en est aujourd'hui. Pour nos contemporains, l'accompagnement, c'est l'office d'une personne qui, assise devant un… Lire la suite

AIR, musique

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Dans le langage commun, on a pris l'habitude de désigner par le mot « air » la *musique destinée à être chantée. On oppose ainsi, dans la chanson, l'air aux paroles. Par extension, on en est arrivé à employer le mot « air » dans le cas de toute mélodie suffisamment connue pour être immédiatement identifiée par l'auditeur. On… Lire la suite

ARCHITECTURE & MUSIQUE

Écrit par :  Daniel CHARLES

La comparaison, tentée à maintes reprises, entre architecture et *musique a donné lieu en général à des slogans du genre « l'architecture est une musique figée ». On ne s'est pas privé non plus de constater que les œuvres de la « grande » musique occidentale s'étaient peu à peu solidifiées en objets, et que la… Lire la suite

ARRANGEMENT, musique

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

*En musique, le mot « arrangement » est employé d'une manière vague pour désigner toutes les adaptations possibles d'une œuvre. Le plus souvent, cette adaptation est destinée à faciliter l'exécution, en transcrivant l'œuvre soit pour un nombre d'instruments plus restreint, soit pour des instruments usuels.… Lire la suite

BASSE, musique

Écrit par :  Henry BARRAUD

…  qu'à des notions toutes relatives. L'oreille peut reconnaître la hauteur absolue d'un son,* mais la musique commence avec les rapports qui s'établissent, dans la durée ou la simultanéité, entre lui et ceux qui l'entourent. Un son, même situé en un point très élevé de l'échelle, peut donc toujours devenir la basse d'un complexe harmonique… Lire la suite

CANTATE

Écrit par :  PIERRE-PETIT

Issu* de cantare, qui signifie « chanter », le mot « cantate » est l'exact pendant du mot « sonate », issu de sonare. La définition de la cantate est donc « quelque chose qui se chante ». Semblable dénomination ne peut, tout au moins au début, recouvrir une forme très précise. Aussi les… Lire la suite

CHANSON

Écrit par :  Louis-Jean CALVET, Guy ERISMANN, Jean-Claude KLEIN

Dans le chapitre " À travers siècles et pays"  : …  origine et le mot actuel. Les dimensions (la geste est toujours très longue) et le rapport à la *musique (la geste, plutôt que chantée, était psalmodiée sur un accompagnement de vielle) opposent en effet ces deux emplois du terme. La chanson désigne ensuite, et jusqu'au xix^e siècle, une forme d'expression consistant en un… Lire la suite

CHANT

Écrit par :  Roland MANCINI

…  domestiquée, soit lui-même pensée et sonorité pure, ainsi que l'exprime Marcel Beaufils dans *Musique du son, musique du verbe. Mêlant donc l'incantation à la récitation, la magie à la raison, le dionysiaque à l'apollinien, qu'il soit savant ou intuitif, le chant est fonction de la langue parlée : il en est plus proche dans les… Lire la suite

CHORAL

Écrit par :  Jacques CHAILLEY

Le* mot « choral » est un de ces termes ambigus qui désignent des choses assez différentes et favorisent par là bien des malentendus. On le place en effet le plus souvent dans la nomenclature des formes. Or, en soi, le choral n'est pas une forme. C'est une sorte de matière première dont on a usé… Lire la suite

CLASSIQUE MUSIQUE DITE

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *L'expression « musique classique » recouvre, selon les cas, des réalités fort diverses. La musique « classique » peut s'opposer à la musique dite populaire, légère ou de variété, et comprend alors toute la musique savante (ou sérieuse) européenne, des prédécesseurs de Pérotin aux successeurs de Pierre Boulez. On peut distinguer dans ce contexte de… Lire la suite

COMÉDIE MUSICALE, cinéma

Écrit par :  Victor BACHY

… *Par comédie musicale on entend, au cinéma, un spectacle de divertissement, bâti sur un scénario souvent ténu, où la musique, le chant et la danse tiennent une place de choix. La comédie musicale n'a donc pu naître qu'avec le cinéma parlant, et Le Chanteur de jazz (Jazz Singer) d'Alan Crosland (1927) en fut la première… Lire la suite

COMPOSITION MUSICALE

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Dans* son Dictionnaire de musique, Jean-Jacques Rousseau définit la composition musicale comme « l'art d'inventer et d'écrire des chants, de les accompagner d'une harmonie convenable, de faire, en un mot, une pièce complète de musique avec toutes ses parties ». Le mot composition … Lire la suite

CONCERT

Écrit par :  Jacques CHAILLEY,  Universalis

*La notion de concert nous paraît aujourd'hui toute naturelle et familière. Selon le schéma classique, le concert est l'exécution par un ou plusieurs interprètes et devant un public d'une ou de plusieurs œuvres écrites par un ou plusieurs compositeurs : il est donc… Lire la suite

CONCERTO

Écrit par :  Ida GOTKOVSKY

On* appelle aujourd'hui « concerto » une composition de caractère symphonique dans laquelle un instrument soliste dialogue avec l'orchestre. La partie du soliste est en général traitée de telle manière qu'elle permette à l'interprète de mettre en valeur sa virtuosité technique et ses qualités expressives. Les… Lire la suite

CONTREPOINT

Écrit par :  Henry BARRAUD

*Le contrepoint est l'art de faire chanter en toute indépendance apparente des lignes mélodiques superposées, de telle manière que leur audition simultanée laisse clairement percevoir, au sein d'un ensemble cohérent, la beauté linéaire et la signification plastique de chacune d'elles, tout en lui ajoutant une… Lire la suite

DIAPASON

Écrit par :  Jacques CHAILLEY

Dans la théorie de l'ancienne *musique grecque, diapason désignait l'intervalle d'octave. Non seulement cette acception a tout à fait disparu, mais le sens actuel de ce terme semble n'en être aucunement dérivé. Apparemment, on a tiré du mot grec ancien l'idée d'une norme permettant à tous les… Lire la suite

ESTHÉTIQUE - Histoire

Écrit par :  Daniel CHARLES

Dans le chapitre "Schopenhauer et Nietzsche"  : …  la volonté. L'homme est un être fondamentalement fini : il ne connaît qu'indirectement les Idées. *Seul, le génie peut surmonter la finitude de la subjectivité humaine, pour parvenir – et faire accéder – à la seule connaissance objective envisageable, celle qui se confond avec la structure dernière du monde : la musique. « Le monde est musique… Lire la suite

ESTHÉTIQUE - L'expérience esthétique

Écrit par :  Daniel CHARLES

…  paraît avoir prévalu, sans qu'il faille pour autant privilégier le point de vue du spectateur : *nous trouvons normal, par exemple, qu'un compositeur nous parle de lui-même dans sa musique ; nous écartons ainsi le sens « objectiviste » en honneur au xviii^e siècle, lequel stipulait que les affects étaient pourvus d'assez de… Lire la suite

FANTAISIE, musique

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Sous son acception la plus générale, le terme de fantaisie désigne en musique une pièce instrumentale de forme assez libre et proche de l'improvisation, mais non sans rapports avec des formes plus strictes déjà en usage. Concrètement, la fantaisie évolue entre ces deux pôles : la liberté, ou plutôt l'anormal (ni l'un ni l'autre ne voulant dire… Lire la suite

FLAMENCO

Écrit par :  José BLAS VEGA

Le chant* flamenco (cante flamenco) est un art créé par le peuple andalou, sur la base d'un folklore populaire issu des diverses cultures qui s'épanouirent au long des siècles. À partir du xviii^e siècle, époque capitale pour l'histoire de la culture et du folklore en maints pays… Lire la suite

FUGUE

Écrit par :  PIERRE-PETIT,  Universalis

« La fugue (de fuga, fuite) est une forme de* composition musicale dont le thème, ou sujet, passant successivement dans toutes les voix, et dans diverses tonalités, semble sans cesse fuir. » Ainsi Marcel Dupré définit-il la fugue. La fugue est fille du contrepoint, qui a atteint son apogée au xvi… Lire la suite

GAMME

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Il* est difficile de donner du mot « gamme » une définition qui soit à la fois exacte et complète, tant sont diverses les notions que ce vocable recouvre et variés, au cours des époques, les objets qu'il désigne. D'une manière générale, on peut dire qu'une gamme serait l'ensemble des intervalles, égaux ou… Lire la suite

GLEE

Écrit par :  Universalis

…  « musique » ou « divertissement », selon l'acception qui est utilisée dans Beowulf),* est une pièce écrite pour au moins trois voix masculines solistes a cappella, parmi lesquelles un falsettiste. Constitué de plusieurs sections courtes de caractères ou d'esprits contrastés, se terminant chacune par une cadence parfaite (c'est-à-dire… Lire la suite

GRÈCE ANTIQUE (Civilisation) - Théâtre et musique

Écrit par :  Jacques CHAILLEY, François JOUAN

Dans le chapitre "La musique grecque antique"  : …  *Comme celle de tous les peuples anciens ou primitifs, l'histoire de la musique grecque commence par des légendes. Son origine met en scène dieux et déesses, en une longue série d'histoires souvent aussi variées qu'inconciliables entre elles. On y trouve Hermès et Apollon, Dionysos et Héraclès. Des héros mythiques, comme Orphée le chanteur thrace ou… Lire la suite

HARMONIE

Écrit par :  Henry BARRAUD

Le* mot « harmonie » vient des lointains les plus reculés de la Grèce antique. Mais le sens que lui donnaient les Grecs n'est pas du tout celui qu'il revêt en musique polyphonique moderne (« moderne » devant s'entendre d'une période étroitement limitée à quatre siècles environ). Encore que la notion d'harmonie… Lire la suite

IMPROVISATION MUSICALE

Écrit par :  André-Pierre BOESWILLWALD, Alain FÉRON, Pierre-Paul LACAS

À* l'origine, il y a l'improvisation. Le ferment majeur de l'évolution musicale est la recherche sur un instrument. L'improvisation coïncide, en un sens large, avec la création conçue comme une improvisation non soumise à l'évanescence, puisque l'écriture permet les ratures et la patiente élaboration de… Lire la suite

INTERPRÉTATION MUSICALE

Écrit par :  Alain PÂRIS, Jacqueline PILON

Contrairement à la plupart des autres arts, la *musique n'autorise pas un contact direct entre le créateur et son public. La lecture d'un poème, l'observation d'une toile ou d'un buste permettent à l'amateur de poésie, de peinture ou de sculpture d'apprécier sans intermédiaire le message du créateur. En musique… Lire la suite

JAZZ

Écrit par :  Philippe CARLES, Jean-Louis CHAUTEMPS, Michel-Claude JALARD, Eugène LLEDO,  Universalis

Le* jazz est aujourd'hui universellement répandu. Ses plus célèbres noms – Louis Armstrong, Duke Ellington, Charlie Parker, John Coltrane, Miles Davis – figurent parmi les plus grands artistes du xx^e siècle. Réservé jusqu'aux années 1930 à une élite d'initiés à la ferveur… Lire la suite

LYRISME

Écrit par :  Jamel Eddine BENCHEIKH, Jean-Pierre DIÉNY, Jean-Michel MAULPOIX, Vincent MONTEIL, René SIEFFERT

Dans le chapitre "Du cri au chant, du son au sens"  : …   Grandes Odes de Claudel lient le chant à l'adresse, l'exaltation et l'offrande. Par-delà sa *musicalité, le chant est alors une façon de lier le langage à quelque collectivité idéale en le faisant sortir à la fois de son inertie et en lui permettant d'échapper à l'emprise de la sphère privée où il a pris naissance. Tout lyrisme est à la… Lire la suite

LYRISME MUSICAL

Écrit par :  Étienne SOURIAU

…  représente le côté « musical et subjectif de la poésie ». En effet, on rapproche volontiers de la *musique, comme le mot même y invite, tout art lyrique, et spécialement la poésie lyrique. Brunetière, dans son étude sur l'Évolution de la poésie lyrique en France au XIX^e siècle (1894), dit que « l'élément musical » est « … Lire la suite

MADRIGAL

Écrit par :  France-Yvonne BRIL

*Le madrigal, pièce polyphonique d'inspiration profane, typique de la Renaissance italienne, est un genre poético-musical qui dérive des chansons de troubadours. La forme utilise très librement un contrepoint savant chanté à plusieurs voix, généralement a cappella. La fortune extraordinaire et le… Lire la suite

MÉLODIE

Écrit par :  Henry BARRAUD

La mélodie est l'élément premier de la* musique. Premier en ce qu'il en est la manifestation la plus spontanée et la plus naturelle, conjointement avec le rythme, dont on ne peut se passer et qui lui est en quelque sorte consubstantiel – encore qu'il puisse y avoir rythme sans mélodie, mais non mélodie sans… Lire la suite

MESURE, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS, Nicole LACHARTRE

Une œuvre musicale s'inscrit dans le temps, et la *musique est un art temporel ; l'importance de la perception du temps en musique se comprend aisément si l'on fait une comparaison avec les arts plastiques. En regardant un tableau, on a la possibilité de voir dans l'instant l'ensemble de la toile,… Lire la suite

MODES MUSICAUX

Écrit par :  TRAN VAN KHÊ

Qu'*est-ce qu'un mode ? Il est difficile, sinon impossible, de trouver pour ce terme une définition simple, précise, correcte et qui convienne à tout le monde. Jacques Chailley, dans son étude intitulée L'Imbroglio des modes, a bien souligné que « la notion de mode n'est pas une notion,… Lire la suite

MOTET

Écrit par :  Roger BLANCHARD

…  aux xii^e et xiii^e siècles. Généralement appliqué à la *musique sacrée, bien que s'inspirant aussi de chants profanes, ce terme a recouvert, au cours des siècles, des réalités différentes. Forme polyphonique écrite en contrepoint sur une « teneur », le motet médiéval devient isorythmique dans l'emploi qu'… Lire la suite

MUSICOLOGIE

Écrit par :  Danièle PISTONE

…  scientifique effectuée sur l'art des sons, opposant ainsi la tâche du musicologue, qui pense la *musique, à celle du compositeur ou de l'interprète, qui la font naître ou renaître. La musicologie consacre donc le triomphe de la raison sur la sensibilité, mais n'exclut toutefois pas cette dernière, sans laquelle il ne saurait être de bonne… Lire la suite

NOTATION MUSICALE

Écrit par :  Mireille HELFFER, Alain PÂRIS

Contrairement à la peinture et à la sculpture, la *musique est un art qui suppose un intermédiaire entre le créateur et son public. Cet intermédiaire, l'exécutant, se voit confier un texte noté selon certaines conventions qui ont évolué au fil des siècles et des cultures. La notation musicale n'a pas… Lire la suite

ŒUVRE D'ART TOTALE

Écrit par :  Philippe JUNOD

Dans le chapitre "« De la musique avant toute chose »"  : …  Ce *vers célèbre de l'Art poétique (1882) de Paul Verlaine (1844-1896) nous rappelle que la musique, depuis le romantisme, jouait le rôle d'art pilote, comme l'architecture ou l'orfèvrerie au Moyen Âge, voire l'art des jardins au xviii^e siècle. Tieck, Hoffmann, Eichendorf, Schopenhauer, Walter Pater (1839-1894) ou Appia… Lire la suite

ORATORIO

Écrit par :  Carl de NYS

Une* des définitions les plus précises de l'oratorio est fournie par Sébastien de Brossard dans son Dictionnaire de musique (1703) : « C'est une espèce d'opéra spirituel, ou un tissu de dialogues, de récits, de duos, de trios, de ritournelles, de grands chœurs, etc., dont le sujet est pris ou de l'… Lire la suite

ORCHESTRE

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

…  toujours au théâtre, le lieu où se plaçaient les sénateurs et les vestales. Plus près de nous,* ce fut « le lieu où l'on place la symphonie dans les salles de spectacle, qui est un retranchement au devant du théâtre », et, par extension, certains rangs de fauteuils destinés au public et situés entre le parterre et la scène. Par métonymie, le… Lire la suite

ORCHESTRE DIRECTION D'

Écrit par :  Alain PÂRIS

…  « À quoi sert-il ? » entend-on souvent. « Est-il vraiment utile ? » Au fil des siècles, la *musique s'enrichit et son écriture ne cesse de se compliquer. Le nombre des parties instrumentales ou vocales se multiplie, le nombre des exécutants également. À un certain moment, il devient indispensable de confier la responsabilité de l'exécution… Lire la suite

ORNEMENT, musique

Écrit par :  Joël DUGOT, Antoine GARRIGUES

Les ornements ont existé de tout temps et dans toutes les *musiques ; ils représentent un des modes les plus riches de l'expression spontanée des sentiments qui animent un interprète. Issus de l'imagination créatrice et de la sensibilité, ils s'appliquent en surimpression au discours musical primitif. Bien… Lire la suite

ORPHISME, mouvement artistique

Écrit par :  Marc LE BOT

… *Le terme d'orphisme a été proposé par Guillaume Apollinaire, lors de la publication de ses Méditations esthétiques en 1912, pour caractériser certains aspects de la peinture d'avant-garde. À cette date, cinq ans après Les Demoiselles d'Avignon, le cubisme apparaît à Apollinaire comme « écartelé » en quatre tendances divergentes.… Lire la suite

PERFORMANCE, art

Écrit par :  Daniel CHARLES

Dans le chapitre "De la musique au théâtre"  : …  seulement des bruits, ce sont aussi bien des instances visuelles, tactiles, langagières, etc. La *musique – au sens large – s'identifie par là nécessairement au théâtre ; elle convoque, dans un même lieu, différentes actions autonomes, et la structure s'estompe au profit d'un simple « canevas » : une convention de lieu. La musique, art de l'… Lire la suite

PLAIN-CHANT

Écrit par :  Jean JEANNETEAU, Pierre-Paul LACAS

… Cette inspiration fit créer des formes nouvelles et nous sommes là aux sources de l'histoire de la *musique en Occident. L'influence en fut considérable, qu'il s'agisse de l'évolution des formes, de la notation, du génie mélodique, de la polyphonie ou du drame. C'est aussi une réussite, sans doute unique en Occident, de l'union toujours difficile… Lire la suite

POLYPHONIE

Écrit par :  Jacques CHAILLEY, Michel PHILIPPOT

…  « accompagnée » d'un ensemble concertant, le mot « polyphonie », employé pour désigner la *musique de cette époque, surtout au xix^e siècle, s'est trouvé par contraste plus ou moins exclu des styles ultérieurs, bien que ceux-ci correspondent tout autant à sa définition première. Le mot « polyphonie », dans le cadre de la… Lire la suite

POP MUSIC

Écrit par :  Paul ALESSANDRINI, Gérard JOURD'HUI, Philippe JUGÉ, Christian LEBRUN

…  pop music fut employée à l'origine, aux États-Unis, pour désigner l'ensemble des *musiques populaires (pop étant l'abréviation de popular), c'est-à-dire toutes les musiques dites « de variété ». Peu à peu, surtout en Europe, son sens devint plus restreint et fut employé seulement à propos d'une musique simple,… Lire la suite

PRÉLUDE

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *D'une façon générale, en musique, le terme « prélude » désigne un mouvement autonome (par opposition à l'introduction, théoriquement rattachée à ce qui suit) servant à introduire le corps principal de l'œuvre, voire une autre œuvre ou un groupe d'œuvres sans rapport direct avec lui (brèves interventions d'orgue avant les diverses parties de la… Lire la suite

QUATUOR À CORDES

Écrit par :  Marc PINCHERLE

« Quatuor. Terme latin, qu'on trouve souvent pour marquer une pièce de *Musique composée à quatre Voix, et qu'on fait chanter pour cette raison par quatre Voix seules, afin que la multitude n'en offusque pas les beautez » : c'est ainsi que le quatuor est défini, dans son acception la plus générale, en… Lire la suite

QUINTETTE

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *En musique, désignation s'appliquant en principe à toute pièce écrite pour cinq parties harmoniques réelles, soit vocales soit instrumentales. À la fin du xvi^e siècle et au début du xvii^e en relèvent notamment une des trois messes de Byrd, les madrigaux de Gesualdo et de Monteverdi, ainsi que beaucoup de… Lire la suite

RELIGIEUSE CHRÉTIENNE MUSIQUE

Écrit par :  Jacques PORTE, Edith WEBER

La *musique tient une place importante dans le rituel religieux. Elle change la disponibilité en aspiration et, par là, favorise l'approche du surnaturel. Toutefois, l'action transformatrice ne résulte pas d'une manifestation extérieure, d'un dédoublement analogue à une opération intellectuelle. Les sons « … Lire la suite

REQUIEM

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

…  ») et In Paradisum deducant te angeli (« Qu'au Paradis les anges te conduisent... »). L'*histoire du Requiem en musique est affectée doublement par l'évolution des formes musicales et par celle de la sensibilité. De ce dernier point de vue, les différents musiciens et les différentes époques ont choisi de mettre l'accent sur tel ou tel… Lire la suite

RYTHME, musique

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

…  durée, correspondant au « temps » dont les groupements variés ont donné les diverses mesures de la *musique occidentale. C'est à l'intérieur d'un tel cadre et par rapport à lui que se développe le rythme dans toutes les musiques qui reposent sur une unité de durée constante, dont toutefois la valeur effective est fonction du tempo et soumise à ses… Lire la suite

SCHOPENHAUER ARTHUR (1788-1860)

Écrit par :  Jean LEFRANC

Dans le chapitre "La connaissance esthétique"  : …  d'atteindre directement la volonté elle-même, sans passer par l'objectivation de l'idée : « La *musique nous donne ce qui précède toute forme, le noyau intime, le cœur des choses. » Elle est le plus profond, le plus puissant de tous les arts. Nul mieux que Schopenhauer n'a justifié la signification universelle du génie de Mozart et de Beethoven… Lire la suite

SOLFÈGE

Écrit par :  Robert SIOHAN

*Le mot « solfège » est employé dans deux sens différents : d'une manière très générale, il désigne l'ensemble des connaissances nécessaires à la lecture et à la réalisation sonore des signes musicaux (apprendre le solfège) ; par extension, il s'applique aux ouvrages spécialisés destinés à l'acquisition de ces… Lire la suite

SONATE

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Il* existe peu de termes, dans le vocabulaire musical, dont le sens reste aussi ambigu, malgré plusieurs siècles d'usage, que celui de sonate. À l'origine, le mot « sonate » désignait une pièce instrumentale destinée à être jouée par des instruments à archet (cordes frottées), et, par son titre, ce genre de… Lire la suite

SYMPHONIE

Écrit par :  Pierre BILLARD

Dans l'histoire de la* musique occidentale, l'ensemble des œuvres dénommées symphonies, qualifiées de symphoniques ou qui auraient mérité de l'être, représente un volume de musique plusieurs fois supérieur à tout le reste de la production écrite – et dont la « symphonie » proprement dite,… Lire la suite

TEMPO

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

Le* tempo, souvent désigné aussi par le terme de mouvement, joue un rôle essentiel dans la conception d'une œuvre musicale et dans son exécution : il fixe la durée absolue de l'unité de temps ; il ne modifie pas les rapports de valeur établis par le rythme ; mais selon qu'elle est exécutée rapidement ou… Lire la suite

THÉÂTRE OCCIDENTAL - La théâtralité

Écrit par :  Henri GOUHIER

Dans le chapitre "L'œuvre théâtrale"  : …  qui échapperaient à la magie du verbe ? Là où cesse le pouvoir des mots commence celui de la *musique. Ce n'est point par hasard que le théâtre naît en musique, musique des sons unie à cette musique des corps qu'est la danse. Aristote inscrit dans la définition de la tragédie, comme partie constitutive, le chant (μελος). Cette nature de l'… Lire la suite

THÉÂTRE OCCIDENTAL - Le mélange des genres

Écrit par :  Jean CHOLLET

Dans le chapitre "Danse, cirque, arts plastiques, musique"  : …  contradictoires sur la scène théâtrale internationale. Présente depuis très longtemps au théâtre, *la musique intègre la représentation de différentes manières. Mis à part les incorporations obligées de la musique déjà inscrite dans des tragédies ou des comédies classiques, son assimilation à la représentation s'exprime sous divers aspects.… Lire la suite

TIMBRE, musique

Écrit par :  Émile LEIPP

Indépendamment *de la durée, les musiciens attribuent aux sons musicaux des qualités particulières : hauteur, intensité et timbre. Le timbre, c'est ce qui distingue entre eux des sons de même hauteur et de même intensité. Pour le décrire, on utilise une terminologie empruntée au vocabulaire des sensations… Lire la suite

TONAL SYSTÈME

Écrit par :  Henry BARRAUD

…  les rapports de ces groupements entre eux. Comme le système tonal est un produit spécifique de la *musique occidentale, même si les Chinois connurent les premiers le demi-ton tempéré (cf. les écrits du prince Tchou Tsai Yu, vers 1596), on ne doit le considérer qu'en fonction de l'échelle qui, après de nombreux tâtonnements, s'est fixée, au temps… Lire la suite

TRIO

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Au sens le plus général en musique, pièce écrite à trois parties harmoniques réelles, vocales ou instrumentales. À partir de la seconde moitié du xviii^e siècle, pièce écrite pour trois instruments, même si l'un d'eux (piano) comprend plusieurs parties harmoniques. Au Moyen Âge et à la Renaissance, beaucoup de messes… Lire la suite

VOIX, esthétique

Écrit par :  Jacques PORTE,  TRAN VAN KHÊ

La voix,* premier des instruments, permet à la pensée de se muer en structures chantées ou parlées. Les vibrations se propagent dans l'air, porteuses d'un sens et même d'un « devenir ». Cependant, si le « surgissement explosif », dont parle Nietzsche, n'est pas suffisamment contrôlé, une souffrance indicible… Lire la suite

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