ROMANTIQUE MUSIQUE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ALKAN CHARLES-VALENTIN MORHANGE dit (1813-1888)

Écrit par : Alain PÂRIS

… *Figure majeure du piano en France à l'époque romantique, Alkan souffre de la notoriété de Chopin et de Liszt : elle l'éclipsera jusqu'à la redécouverte de son œuvre à la fin des années 1980. Né à Paris dans une famille juive, il entre très tôt au Conservatoire, où il est l'élève de Pierre Zimmermann : il obtient le premier prix de piano en 1824, le… Lire la suite

2.  ARRANGEMENT, musique

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "L'arrangement et la liberté à l'égard de l'œuvre originale"  : … *À l'époque romantique, époque où l'interprétation fut considérée comme un acte de création, on vit apparaître des arrangements qui étaient de véritables re-créations libres d'autres œuvres, l'arrangement étant tenu pour une extrapolation de l'interprétation. Quelquefois, ces arrangements concernaient des œuvres à peine achevées (sur le plan de la… Lire la suite

3.  BACKHAUS WILHELM (1884-1969)

Écrit par : Pierre BRETON

*Au début du xx^e siècle, l'héritage des grands virtuoses romantiques du piano se scinde en deux écoles : les disciples de Franz Liszt –  représentés par Edwin Fischer, Artur Rubinstein, Wilhelm Kempff, Claudio Arrau... – et ceux du polonais Theodor Leschetizky –  illustrés par Ignacy Jan… Lire la suite

4.  LE BARBIER DE SÉVILLE (G. Rossini)

Écrit par : Christian MERLIN

  *Le 20 février 1816, au Teatro Argentina de Rome, la création du Barbier de Séville, opéra bouffe (commedia) en deux actes de Gioacchino Rossini sur un livret de Cesare Sterbini d'après Beaumarchais, est un four. Et pourtant, l'œuvre passera à la postérité non seulement comme la plus populaire de son… Lire la suite

5.  BARCAROLLE

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Chant, souvent improvisé, des bateliers italiens, surtout vénitiens (barcarola vient de barcaruolo : gondolier). Cependant, dans les Cantigas de amigo espagnoles (telles celles de Pero da Ponte, poète du xiii^e siècle, proche des troubadours), on rencontre des barcarolas, destinées aussi à être… Lire la suite

6.  BEL CANTO

Écrit par : Jean CABOURG

Dans le chapitre "Le déclin"  : … Avec* le romantisme naissant, cette éthique est mise à mal par l'évolution du goût, le rejet des sujets mythologiques et, d'une manière générale, de l'idéalisation. La poétique des Schiller, Hugo ou Dumas appelle un nouveau style de chant accordé à une dramaturgie soucieuse de vérité plus immédiate, de passions exacerbées. Une déclamation davantage… Lire la suite

7.  BELLINI VINCENZO (1801-1835)

Écrit par : Pierre BRUNEL

Dans le chapitre "D'une « Norma » à l'autre"  : … que jamais se pose le problème du livret, mais d'un livret ici transcendé par une musique géniale. *On aurait tort de croire que le compositeur romantique s'inspire toujours nécessairement d'un écrivain romantique. Sans doute Bellini s'est-il intéressé à Ernani, sans véritablement aboutir, et avant que Verdi ne traite le sujet. Mais il a… Lire la suite

8.  BERLIOZ HECTOR (1803-1869)

Écrit par : Henry BARRAUD

Dans le chapitre "Le romantique vrai"  : … *Le mouvement romantique apportait dans la littérature, dans les arts, dans les modes de sentir et de vivre un renouvellement total qui ne pouvait pas ne pas trouver son reflet dans l'imagination des compositeurs. L'un des tout premiers à son époque, Berlioz est arrivé à la maturité créatrice avec une sorte de fièvre, de désordre intérieur, de… Lire la suite

9.  BERLIOZ HECTOR (1803-1869) - (repères chronologiques)

Écrit par : Alain PÂRIS

… * (19 frimaire an XII)Louis-Hector Berlioz naît à La Côte-Saint-André (Isère). La Symphonie fantastique est créée à la Société des concerts du Conservatoire, à Paris, sous la direction de François Antoine Habeneck. Hector Berlioz épouse l'actrice irlandaise Harriet Smithson à l'ambassade de Grande-Bretagne à Paris, en présence de Franz… Lire la suite

10.  BERMAN LAZAR (1930-2005)

Écrit par : Philippe DULAC

…  seulement un grand maître du piano, capable d’une fougue et d’un engagement physique exceptionnels,* mais surtout un musicien, dont le lyrisme et la qualité de toucher exaltent les chefs-d’œuvre du romantisme. Ces vertus ont fait de lui un interprète exemplaire de Liszt, dont il a su traduire à la fois l’i déal virtuose des grands morceaux de… Lire la suite

11.  BOIELDIEU FRANÇOIS ADRIEN (1775-1834)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Célèbre auteur d'opéras-comiques du premier quart du xix^e siècle, Boieldieu reçoit un début de formation musicale dans sa ville natale de Rouen, où dès 1793 il fait jouer, non sans succès d'ailleurs, son opéra La Fille coupable. Installé à Paris, il y fait ses débuts en 1797 avec La Famille suisse. D'autres… Lire la suite

12.  BRUCH MAX (1838-1920)

Écrit par : Alain PÂRIS

… *Compositeur allemand, né à Cologne, où il commence ses études musicales avec Ferdinand Hiller, Carl Reinecke et Ferdinand Breuning (1857-1858). À Leipzig, il est l'élève de Julius Rietz et du cantor de Saint-Thomas, Moritz Hauptmann. Nommé professeur à Cologne (1858-1861), il est ensuite chef de chœur et chef d'orchestre à Mannheim (1862-1864),… Lire la suite

13.  CARNAVAL (R. Schumann)

Écrit par : Pierre BRETON

  *« Schumann, Chopin, Liszt. Ce sont là [...] les trois maîtres dont l'œuvre a sauvé la musique pour piano de la platitude où elle menaçait de sombrer », écrit le musicologue Alfred Einstein dans Music in the Romantic Era (1947). Au sein d'une œuvre qui illustre pourtant de manière fascinante la symphonie, le… Lire la suite

14.  CHANSON

Écrit par : Louis-Jean CALVET, Guy ERISMANN, Jean-Claude KLEIN

Dans le chapitre "Goguette"  : … vers le milieu du xix^e siècle, avec Gounod, et peut-être sous l'influence des *romantiques allemands, de Schubert surtout, que la romance s'infléchit vers la chanson, alors qu'une romance musicalement plus élaborée prenait définitivement nom de mélodie pour devenir l'apanage des concerts. Dès lors, les musiciens ont eu tendance… Lire la suite

15.  CHERKASSKY SHURA (1909-1995)

Écrit par : Alain PÂRIS

… *Dernier représentant d'une génération de pianistes russes émigrés aux États-Unis après la révolution soviétique et qui avaient été formés dans la grande tradition du piano russe, Alexander (dont Shura est le diminutif) Isaakovitch Cherkassky naît à Odessa le 7 octobre 1909. Il commence à étudier le piano avec sa mère, professeur au Conservatoire de… Lire la suite

16.  CHOPIN FRÉDÉRIC (1810-1849)

Écrit par : Jean VIGUÉ

*Au lendemain de la mort de Chopin, Liszt, son ami, écrivait : « ... Quelle que soit la popularité d'une partie de ses productions, il est néanmoins à présumer que la postérité aura pour ses ouvrages une estime moins frivole et moins légère que celle qui leur est encore accordée. Ceux qui, dans la suite, s'… Lire la suite

17.  CLASSIQUE MUSIQUE DITE

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *L'expression « musique classique » recouvre, selon les cas, des réalités fort diverses. La musique « classique » peut s'opposer à la musique dite populaire, légère ou de variété, et comprend alors toute la musique savante (ou sérieuse) européenne, des prédécesseurs de Pérotin aux successeurs de Pierre Boulez. On peut distinguer dans ce contexte de… Lire la suite

18.  COLORATION, musique

Écrit par : Antoine GARRIGUES

Dans le chapitre "La coloration orchestrale"  : … orchestral. L'attention des compositeurs se porte sur le timbre, l'équivalent de la couleur, qui est* un des moyens d'expression privilégié par les peintres romantiques. Le choix des timbres devient capital : celui-ci est destiné à faire ressentir, de façon immédiate, la violence d'une passion, la délicatesse d'un sentiment, l'insolite d'une… Lire la suite

19.  CONCERTO

Écrit par : Ida GOTKOVSKY

Dans le chapitre "Le concerto romantique"  : … un personnage. Beethoven, lui, poussera ce drame jusqu'aux limites du tragique, faisant éclater les formes classiques du concerto.* C'est dans cette lignée que furent conçus les grands concertos romantiques de Schumann, de Mendelssohn, de Chopin, de Liszt, de Brahms qui furent pendant des décades la prédilection des grands solistes internationaux… Lire la suite

20.  COR ANGLAIS

Écrit par :  Universalis

…  droite moderne a été mise au point en 1830, à Paris, par Henri Brod, soliste à l'Opéra de Paris. *Le cor anglais apparaît dans de nombreuses œuvres romantiques, notamment d'Hector Berlioz (Huit scènes de Faust, 1828-1829 ; Symphonie fantastique, 1830), César Franck (Symphonie en ré mineur, 1886-1888) et Richard Wagner… Lire la suite

21.  DER FREISCHÜTZ, livre de C. M. von Weber

Écrit par : Timothée PICARD

Carl Maria vonWeber *« Opéra romantique » en trois actes composé entre 1817 et 1821 par Carl Maria von Weber, Der Freischütz (Le Freischütz) est créé le 18 juin 1821 au Königliches Schauspielhaus de Berlin sous la direction du compositeur, avec notamment le ténor Karl Stümer (Max… Lire la suite

22.  DUPARC HENRI (1848-1933)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Représentant éminent de la mélodie française d'inspiration romantique. L'édition définitive de ses œuvres comprend treize mélodies, auxquelles, à peu de choses près, se limite sa production, mais qui suffisent à rendre son nom célèbre. Elles se situent toutes entre 1868 et 1884. Né à Paris dans un milieu où la pratique des arts est à l'honneur,… Lire la suite

23.  FAURÉ GABRIEL (1845-1924)

Écrit par : Marie-Claire BELTRANDO-PATIER

…  l'importance des dates, on risque de réduire les mérites propres du compositeur. Musicien *romantique (sa première mélodie Le Papillon et la fleur date de 1861), Fauré ne peut se comparer en effet ni au Debussy scandaleux de Pelléas et Mélisande (1902), ni à l'audacieux Ravel des Histoires naturelles (1907).… Lire la suite

24.  FISCHER EDWIN (1886-1960)

Écrit par : Pierre BRETON

… *On ne résistera pas à l'envie d'appliquer à Edwin Fischer la définition que Romain Rolland donnait de la sonate Appassionata de Beethoven : « un torrent de feu dans un lit de granite ». Peu auront su en effet conjuguer comme lui la passion la plus brûlante avec une rigueur humblement acceptée. Possédé de la divine ivresse que donne la… Lire la suite

25.  FRANCK CÉSAR (1822-1890)

Écrit par : Alain PÂRIS

Dans le chapitre "Un romantique"  : … explosion survient avec le Quintette avec piano en fa mineur (1878-1879). *Le musicien romantique s'est enfin révélé, donnant libre cours à sa passion et laissant passer un souffle dévastateur. Franck s'est affranchi au point de composer une œuvre d'une sensualité étonnante. L'ombre de son élève Augusta Holmès plane sur… Lire la suite

26.  FURTWÄNGLER WILHELM (1886-1954)

Écrit par : Alain PÂRIS

Dans le chapitre "Une approche structurelle"  : … Le nom de Furtwängler reste indissociable du grand répertoire *romantique allemand, de Beethoven à Wagner et Richard Strauss. Mais il est aussi un étonnant mozartien, surtout à l'opéra, où son sens dramatique donne à Don Giovanni ou à La Flûte enchantée une profondeur auparavant insoupçonnée. Cette prédilection romantique ne le… Lire la suite

27.  GARDEL PIERRE (1758-1840)

Écrit par : Jane PATRIE

… *Danseur, chorégraphe et compositeur français né à Nancy et mort à Paris. Frère et élève de Maximilien Gardel (1741-1787), Pierre Gardel débute à l'Académie royale de musique en 1771 et devient soliste en 1780. Il remplace ensuite son frère comme maître de ballet (1787). Excellent danseur, d'une technique très précise, d'une apparence fragile et… Lire la suite

28.  GRIEG EDVARD (1843-1907)

Écrit par : Piotr KAMINSKI

…  le premier à reconnaître, tel nous apparaît aujourd'hui Edvard Grieg, maître de la petite forme *romantique. Son influence sur la musique de son pays, mais aussi sur toute une génération de musiciens britanniques (Frederick Delius, Percy Grainger, Arnold Bax) est inépuisable. Le critique musical français Camille Bellaigue disait de lui : « Son… Lire la suite

29.  GRISI CARLOTTA (1819-1899)

Écrit par : Jane PATRIE

… *La plus jeune des trois célèbres danseuses romantiques (les deux premières étant Taglioni et Elssler), Carlotta Grisi sait être la synthèse des deux premières. Née à Visinida (Istrie), issue d'une famille italienne d'artistes lyriques, Carlotta danse dès 1829 à la Scala de Milan, où elle est l'élève de Guillet ; elle se produit avec succès dans les… Lire la suite

30.  HARTMANN JOHAN PETER EMILIUS (1805-1900)

Écrit par : Alain FÉRON

…  quarante ans, du milieu du xviii^e siècle à la fin du xix^e. *Dans son ouvrage La Musique romantique, le musicologue Alfred Einstein considère J. P. E. Hartmann comme « le véritable fondateur du Romantisme danois, et même du Romantisme scandinave tout entier ». J. P. E. Hartmann naît le 14 mai 1805 à… Lire la suite

31.  HOFFMANN ERNST THEODOR AMADEUS (1776-1822)

Écrit par : Michel-François DEMET, Marc Henri VIGNAL

…  ans avant celle du Freischütz de Weber, est à la fois un sommet de son existence et une *date importante du romantisme musical naissant. Comme auteur de « nouvelles musicales », il n'a jamais été surpassé : il faut citer, en tout cas, Le Chevalier Gluck (Ritter Gluck, 1809) et Don Juan (1813), et surtout le… Lire la suite

32.  INTERPRÉTATION MUSICALE

Écrit par : Alain PÂRIS, Jacqueline PILON

Dans le chapitre "Le romantisme"  : … la haute technicité d'un instrumentiste sans référence particulière à ses qualités musicales.* Les derniers compositeurs-interprètes vont engendrer le soliste moderne. Liszt en est le meilleur exemple ; il a contribué à plus d'un titre à affirmer la personnalité de l'interprète en tant que tel, forgeant une véritable légende autour de ses… Lire la suite

33.  LE FREISCHÜTZ (C. M. von Weber)

Écrit par : Christian MERLIN

  *La création triomphale, le 18 juin 1821, au Königliches Schauspielhaus de Berlin, du Freischütz de Carl Maria von Weber marque l'émancipation de l'opéra allemand. Malgré la réussite de L'Enlèvement au sérail (1782) et de La Flûte enchantée (1791) de Mozart, voire du Fidelio (1805) de… Lire la suite

34.  LIED

Écrit par : Henry BARRAUD

Dans le chapitre "Schumann"  : … pas, lui, à la famille des ingénus. Il tient de celle des artistes de vaste culture. Pour le *romantique allemand, derrière les apparences sensibles, au-delà de la vie de la conscience, gît, au plus profond de la nuit, la réalité du monde, le flux mouvant du devenir. Quand Schumann, parti dans la vie pour être un écrivain et un poète,… Lire la suite

35.  LISZT FRANZ (1811-1886)

Écrit par : Marta GRABOCZ

Dans le chapitre "Un virtuose précoce"  : … Se maintenir ainsi dans ce rôle fait surtout d'apparence et de pose était le seul choix vraiment « *romantique » qui lui permît de maintenir l'intérêt qu'on lui portait. À dire vrai, l'une des causes permanentes de ses conflits avec le monde extérieur vient de ses origines « modestes ». Jusqu'à la fin de sa vie, il gardera le souvenir des… Lire la suite

36.  LUCIA DI LAMMERMOOR, livre de G. Donizetti

Écrit par : Timothée PICARD

GaetanoDonizetti *Dramma tragico en trois actes de Gaetano Donizetti sur un livret de Salvatore Cammarano, Lucia di Lammermoor est créé triomphalement au Teatro San Carlo de Naples le 26 septembre 1835. Avec Norma de Vincenzo Bellini, Lucia di Lammermoor … Lire la suite

37.  MARSCHNER HEINRICH AUGUST (1795-1861)

Écrit par :  Universalis

… Après *la création, en 1821, du Freischütz de Carl Maria von Weber, chef-d'œuvre fondateur de l'opéra romantique, la tendance fantastique dans l'opéra allemand du début du xix^e siècle est celle qui connaît, au détriment du chevaleresque et du merveilleux, la plus riche postérité, en particulier avec le compositeur et… Lire la suite

38.  MÉLODIE

Écrit par : Henry BARRAUD

Dans le chapitre "La tonalité et l'hégémonie du mode d'ut"  : … rôle d'Elvire du Don Giovanni, un élément dramatique particulièrement frappant. Avec l'ère* romantique, et déjà chez un musicien qui n'y est pas encore engagé mais qui l'annonce, avec Weber, des mélodies de style assez purement mozartien voisinent avec de grandes envolées lyriques où la ligne se disloque, projette brusquement et presque… Lire la suite

39.  MENDELSSOHN-BARTHOLDY FÉLIX (1809-1847)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

…  de la forme en un temps où le sentiment veut s'épancher sans contraintes ; pour d'autres, un sage *initiateur du romantisme à la suite du grand symphoniste, quoique autrement que lui. Le romantisme lumineux du Songe d'une nuit d'été que n'assombrit pas la passion ignore tout autant les affrontements angoissés d'Eusébius et Florestan… Lire la suite

40.  MODULATION, musique

Écrit par : Sophie COMET

…  Si les musiciens baroques et classiques se contentent de modulations aux tons voisins ou proches,* les romantiques poussent de plus en plus loin l'exploration tonale. Quand les modulations sont à ce point rapprochées qu'il est difficile de garder le repère d'une seule tonique stable, et que la mouvance tonale semble perpétuelle au point de n'… Lire la suite

41.  NOCTURNE, musique

Écrit par : Roger BLANCHARD

… *Le mot nocturne, en musique, désigne moins une forme spécifique qu'un instant poétique, un « moment musical », dont la nuit est le prétexte. Certes, au xviii^e siècle, on rencontre le mot notturno ou Nacht-Musik appliqué à des suites instrumentales, divertissements ou cassations, musiques décoratives conçues… Lire la suite

42.  NORMA, livre de V. Bellini

Écrit par : Timothée PICARD

…  entre septembre et la fin de novembre 1831 et créée à la Scala de Milan le 26 décembre 1831. *Conduisant le bel canto à son apothéose, ce chef-d'œuvre absolu du romantisme italien, qui témoigne de façon magistrale du génie mélodique d'un compositeur âgé d'à peine trente ans, déconcerte le public ; troublé par le caractère particulièrement… Lire la suite

43.  OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini

Écrit par : Jean-Vincent RICHARD

… son Fidelio (1805) établit, à double titre, un passage symbolique entre les deux siècles :* par son livret, profondément idéaliste et à cet égard véritablement romantique, qui exalte la liberté ; et par l'irruption de l'univers symphonique dans l'opéra, leçon que Wagner n'oubliera pas. Carl Maria von Weber (1786-1826) se pose comme le père… Lire la suite

44.  ORCHESTRE

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Structure de l'orchestre classique"  : … L'orchestre symphonique classique d'aujourd'hui devrait plutôt être nommé, depuis Berlioz et Wagner,* orchestre romantique. En effet, l'orchestre utilisé par Haydn, Mozart et même Beethoven, comparé à celui de Berlioz, Wagner ou Debussy, a un effectif relativement réduit. Il est d'usage, pour décrire cet orchestre romantique, de répartir les… Lire la suite

45.  PIANO

Écrit par : Daniel MAGNE, Alain PÂRIS

Dans le chapitre "Le romantisme"  : … Les premiers compositeurs *romantiques s'attachent davantage à la virtuosité naissante de l'instrument qu'à la diversité de ses possibilités : Weber ou Mendelssohn – plus poète dans ses Romances sans paroles – se montrent avides de traits jaillissants, de grands sauts, d'octaves brisées ou de doubles notes. Mais les mêmes effets semblent… Lire la suite

46.  PROMÉTHÉE, mythe moderne

Écrit par : Jean MASSIN

… *Il est plus significatif qu'étonnant de constater la mise en sommeil à peu près totale du mythe de Prométhée dans les arts et les lettres de l'âge médiéval. Les premières allusions au vieux titan grec apparaissent aux xvi^e et xvii^e siècles (Calderón écrit en 1669 La Estatua de Prometeo) et vont se… Lire la suite

47.  REQUIEM

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… et orchestre. Le Requiem de Luigi Cherubini (1817) demeure relativement traditionnel. Avec *le romantisme, qui donne à la mort la place qu'on sait dans son lyrisme, le genre du requiem connaît ses plus nombreuses et ses plus amples créations, faisant souvent éclater le cadre liturgique de la destination originelle. Deux tendances se… Lire la suite

48.  RHAPSODIE

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Depuis le xix^e siècle, le terme « rhapsodie » désigne généralement, en musique, une pièce instrumentale d'essence romantique ou pittoresque, de forme libre (proche de l'improvisation) et de caractère contrasté. Issu du grec rhapsodia (chant épique), utilisé pour la première fois par le compositeur tchèque Vaclav Jan… Lire la suite

49.  SCHNABEL ARTUR (1882-1951)

Écrit par : Pierre BRETON

Dans le chapitre "Un chantre du romantisme"  : … de le voir se concentrer à ce point, au fil des années, sur les grandes œuvres pianistiques du *romantisme germanique. Comme si toute une vie ne suffisait pas à en percer le secret et qu'il soit donc interdit de musarder en des royaumes plus exotiques. Il nous lègue une brassée de concertos de Mozart, splendides certes, mais où son somptueux… Lire la suite

50.  SCHUBERT FRANZ (1797-1828)

Écrit par : Brigitte MASSIN

…  il n'en est pas moins, tant par sa vie que par son œuvre, le parfait symbole du « voyageur » *romantique. Constamment mis en échec dans toutes ses tentatives d'insertion sociale, il est, dégagé de toute fonction servile, le premier des musiciens à n'avoir pour unique statut que celui de compositeur. Ignoré de son époque, il est l'ami des… Lire la suite

51.  SCHUBERT FRANZ (1797-1828) - (repères chronologiques)

Écrit par : Pierre BRETON

…  par Otto Erich Deutsch : Fantaisie en sol majeur, pour piano à quatre mains. * Schubert compose son premier chef-d'œuvre, le lied Gretchen am Spinnrade (« Marguerite au rouet », D 118), d'après Faust de Goethe, qui pour beaucoup de musicologues marque la naissance du lied romantique allemand. Schubert compose… Lire la suite

52.  SCHUMANN ROBERT (1810-1856)

Écrit par : Olivier ALAIN

… la sonorité instrumentale, ont tous subi une rénovation simultanée. Il n'est peut-être pas un seul *musicien du romantisme dont on en puisse dire autant. À l'origine de cette richesse : une puissance d'imagination qui n'a d'égale que l'intensité des pulsions affectives.  Le premier problème, pour Robert Schumann qui compose dès l'âge de neuf… Lire la suite

53.  SMETANA BEDŘICH (1824-1884)

Écrit par : Guy ERISMANN

*Il n'y avait plus de musique tchèque, mais seulement des musiciens tchèques. Pour comprendre cela, il faut connaître l'histoire de la Bohême depuis qu'en 1621 la tragédie de la Montagne Blanche avait mis fin à son indépendance. La domination autrichienne étouffa alors toute velléité de culture nationale. Un… Lire la suite

54.  SONATE POUR PIANO EN SI MINEUR (F. Liszt)

Écrit par : Pierre BRETON

  *Née à la fin du xvii^e siècle sous la plume de Johann Kuhnau – dont les six célèbres « sonates à programme » des Histoires bibliques sont éditées en 1700 –, la sonate pour clavier prend d'abord la forme de courts et brillants exercices : les Essercizi per gravicembalo (clavecin) de… Lire la suite

55.  SPOHR LOUIS (1784-1859)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Violoniste, chef d'orchestre et compositeur allemand. Spohr entre dès 1799 à la chapelle de la cour de Brunswick, sa ville natale. Après de premières tournées de concerts, il dirige la chapelle de la cour de Gotha (1805-1812) et est nommé en 1813 chef d'orchestre au Theater an der Wien, où il compose son premier succès dramatique, Faust (… Lire la suite

56.  STAATSKAPELLE DE DRESDE ORCHESTRE DE LA

Écrit par : Alain PÂRIS

…  d'orchestre, pour les services de l'Opéra de Dresde (Semperoper), et les concerts symphoniques. * La longue tradition qui s'est forgée dans le domaine de la musique romantique allemande en a fait l'un des orchestres les plus recherchés dans ce répertoire, qu'il enregistre sous la direction des chefs les plus illustres. Le maintien de cette… Lire la suite

57.  STRAUSS RICHARD (1864-1949)

Écrit par : Dominique JAMEUX

*Compositeur et chef d'orchestre allemand doté d'une belle longévité et ayant traversé maintes époques charnières de l'histoire de la musique, contemporain de Berlioz et de Boulez, de Brahms et de Stockhausen, de la création de Pelléas et Mélisande et du plan Marshall, Richard Strauss offre comme… Lire la suite

58.  SYMPHONIE FANTASTIQUE (H. Berlioz)

Écrit par : Alain PÂRIS

  *La création à Paris de la Symphonie fantastique d'Hector Berlioz, le 5 décembre 1830, sous la direction de François Antoine Habeneck, est considérée comme la première date importante du romantisme musical en France. Dans cette œuvre, Berlioz fait éclater le moule classique de la symphonie en lui superposant un… Lire la suite

59.  VOYAGE D'HIVER (F. Schubert)

Écrit par : Pierre BRETON

  *Au centre de l'œuvre vaste et diverse de Franz Schubert – symphonies, messes, pages pour piano, musique de chambre – se dresse un massif de plus de 660 lieder. Ce musicien méconnu de son temps peut être considéré comme le véritable créateur de ce genre, même si le lied romantique trouve sa source, sous des formes diverses… Lire la suite

60.  WAGNER RICHARD (1813-1883)

Écrit par : Jean PAVANS, Marcel SCHNEIDER

Dans le chapitre "Le mythe de l'amour"  : … assimilation du sacré au profane trouve sa confirmation la plus éclatante dans la conception que le *romantisme s'est faite de l'amour. Jusqu'alors un Palestrina, un Bach, un Mozart avaient exalté l'amour divin dans le style de la musique d'église. Pour Mozart déjà la frontière entre musique sacrée et musique profane est mouvante et souvent peu… Lire la suite

61.  WAGNER RICHARD (1813-1883) - (repères chronologiques)

Écrit par : Christian MERLIN

…  créé au Königlich Sächsisches Hoftheater de Dresde sous la direction de Carl Gottlieb Reissiger. * Der fliegende Holländer (Le Vaisseau fantôme), « opéra romantique » en trois actes sur un livret de Wagner d'après Aus den Memoiren des Herrn von Schnabelewopski de Heinrich Heine, est créé au Königlich Sächsisches… Lire la suite

62.  WEBER CARL MARIA VON (1786-1826)

Écrit par : André LISCHKE

Dans le chapitre "Le créateur de l'opéra romantique allemand"  : … *C'est en premier lieu grâce à ses opéras que Weber s'est rendu célèbre et a survécu. Déjà, les seules ouvertures du Freischütz, d'Euryanthe et d'Obéron, fréquemment exécutées en concert, auraient suffi à maintenir sa popularité. Elles achèvent en effet d'établir la forme et l'esthétique de l'ouverture romantique,… Lire la suite

63.  WEBER CARL MARIA VON (1786-1826) - (repères chronologiques)

Écrit par : Christian MERLIN

…  en France sous le titre Invitation à la valse, et orchestré en 1841 par Hector Berlioz. * Der Freischütz (Le Freischütz), J 277, opéra romantique en trois actes sur un livret de Johann Friedrich Kind d'après un conte fantastique du recueil Das Gespensterbuch (« Le Livre des fantômes », 1810, publié en français… Lire la suite