MUSIQUE OCCIDENTALE, XVII^e siècle

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ACCOMPAGNEMENT MUSICAL

Écrit par :  PIERRE-PETIT

Dans le chapitre "Harmonie et basse chiffrée"  : … de la simple chanson devient troublant lorsqu'il s'agit de styles plus nobles ou plus sévères. *Pourtant, le xvii^e et le xviii^e siècle n'ont connu, en grande partie, que des accompagnements chiffrés. Il fallait, dès lors, au moment de l'exécution, transcrire pour le ou les instruments la volonté chiffrée… Lire la suite

2.  AGAZZARI AGOSTINO (1578-1640)

Écrit par :  Universalis

… Le *compositeur et théoricien italien Agostino Agazzari naît le 2 décembre 1578 à Sienne. Il est célèbre pour son traité Del sonare sopra 'l basso con tutti li stromenti e dell'uso loro nel conserto (1607, « De l'exécution de la basse continue avec tous les instruments et de son utilisation dans un ensemble »), qui est l'un des tout… Lire la suite

3.  AIR, musique

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Airs de cour et de concert"  : … paradoxalement, des airs dits « à danser », ce qui, en soi, semble être un contresens. *L'air de cour connut une période très florissante dans la première moitié du xvii^e siècle avec des compositeurs comme Pierre Guédron, Antoine Boesset ou Étienne Moulinié. Vers la fin du même siècle, le terme tombe en désuétude. Mais,… Lire la suite

4.  ALCESTE (J.-B. Lully)

Écrit par : Christian MERLIN

  *En 1671, Jean-Baptiste Lully donne avec Molière, Pierre Corneille et Philippe Quinault Psyché, une tragédie-ballet qui annonce un genre nouveau, la tragédie lyrique, auquel Alceste, ou Le triomphe d'Alcide, créé à l'Académie royale de musique de Paris le 19 janvier 1674, va conférer ses lettres de… Lire la suite

5.  ALLEGRI GREGORIO (1582-1652)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Le nom d'Allegri est attaché au fameux Miserere à deux chœurs qui faisait partie du répertoire secret de la chapelle Sixtine, et que Mozart transcrivit de mémoire à treize ans, après une seule audition, à la stupéfaction de son entourage. Mais ce Miserere célèbre, et d'ailleurs fort beau n'est pas sa seule œuvre et il ne se situe… Lire la suite

6.  ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Musique

Écrit par : Jacques MICHON,  Universalis

Dans le chapitre "La période élisabéthaine et jacobéenne"  : … elle développe plus que toute autre école nationale des formes instrumentales qui lui sont propres. *C'est à la musique vocale que l'école anglaise doit, en cet âge d'or, le meilleur de sa gloire, sous les espèces du madrigal et de l'air au luth, tous deux importés, sans doute, mais admirablement acclimatés. Dans les limites d'un grand quart de… Lire la suite

7.  BALLETTO

Écrit par :  Universalis

… Genre musical apparu en Italie à la fin du xvi^e siècle et *qui se répandra en Europe tout au long du xvii^e siècle, le balletto est une chanson à danser qui présente de nombreux points communs avec le madrigal et la canzonetta. En général de forme strophique, il comporte deux parties répétées se… Lire la suite

8.  BANCHIERI ADRIANO (1568-1634)

Écrit par :  Universalis

… Compositeur *et théoricien de la musique italien né le 3 septembre 1568 à Bologne, dans les États pontificaux, mort en 1634 à Bologne, Adriano Banchieri est, après Orazio Vecchi, le deuxième plus grand compositeur de comédies madrigalesques, suites de madrigaux sans intrigue véritable qui suggèrent plus qu'ils ne narrent une action dont les détails… Lire la suite

9.  BENEVOLI ORAZIO (1605-1672)

Écrit par : Alain FÉRON

… *Né à Rome le 19 avril 1605, le compositeur italien Orazio Benevoli est d'origine lorraine : son père, Robert Venouot, confiseur de profession, italianisera son nom en Benevoli après s'être établi à Rome. Le jeune Orazio est enfant de chœur à l'église Saint-Louis-des-Français (1617-1623), où il étudie la grammaire et le latin tout en s'initiant à la… Lire la suite

10.  BENNET JOHN (actif de 1599 à 1614)

Écrit par :  Universalis

… Compositeur *anglais, né vers 1575, actif de 1599 à 1614, John Bennet est avant tout connu pour ses madrigaux, tantôt légers et festifs, tantôt graves, voire solennels. On ignore pratiquement tout de la vie de John Bennet, mais la dédicace qu'il inscrit dans son recueil de madrigaux à quatre voix publié en 1599 suggère qu'il est originaire du nord-… Lire la suite

11.  BLOW JOHN (1649-1708)

Écrit par : Jacques MICHON

… *Pour la postérité, le nom de John Blow est lié à celui de Henry Purcell, dont il a été à la fois le maître et l'ami, et à la mémoire duquel il a dédié une de ses plus nobles compositions, Ode on the Death of Mr. Henry Purcell (1696). On peut aussi penser que la seule œuvre qu'il ait écrite pour la scène, Venus and Adonis (1682-… Lire la suite

12.  BOUZIGNAC GUILLAUME (mort apr. 1643)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur français, d'origine languedocienne. Le style très original de Bouzignac en fait l'un des plus remarquables musiciens de l'école française du début du xvii^e siècle. Il est, notamment, l'un des précurseurs de Marc-Antoine Charpentier pour l'introduction de l'oratorio en France. Par son écriture, où l'influence… Lire la suite

13.  BUXTEHUDE DIETRICH (1637 env.-1707)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Longtemps revendiqué par l'Allemagne et par le Danemark, Buxtehude naît dans une portion du Holstein alors danoise mais qui plus tard deviendra (et restera) allemande ; il passera les trente premières années de sa vie au Danemark (en n'y composant qu'une seule œuvre) et les quarante dernières (les plus glorieuses) en Allemagne. Il a seulement un an… Lire la suite

14.  BYRD WILLIAM (1540 env.-1623)

Écrit par : Jacques MICHON

Dans le chapitre "Une production diverse et abondante"  : … et, en 1589 et 1591, des deux volumes de Cantiones sacrae dues à sa seule main. *Après cela il faut attendre quatorze ans pour que soient publiés les deux volumes de Gradualia ac cantiones sacrae (1605 et 1607) et quatre ans encore pour que paraisse, en 1611, le recueil des Psalmes, Songs and Sonnets, dernière… Lire la suite

15.  CABANILLES JUAN BAUTISTA (1644-1712)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Le plus réputé des organistes espagnols de la seconde moitié du xvii^e siècle naquit à Algemesí (province de Valence) et mourut à Valence, après y avoir exercé les fonctions de maître de chapelle et d'organiste à la cathédrale depuis l'âge de vingt et un ans et jusqu'à sa mort. En 1668, Cabanilles fut ordonné prêtre. Il fut l'… Lire la suite

16.  CACCINI GIULIO, dit GIULIO ROMANO (1545 env.-1618)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Chanteur, instrumentiste et compositeur, Giulio Caccini fut intimement lié au cercle du comte Bardi. Cette assemblée de poètes et de musiciens, par ses discussions esthétiques et particulièrement ses spéculations sur la musique de l'Antiquité grecque et ses rapports avec le théâtre et la poésie, exerça une action décisive sur le développement de la… Lire la suite

17.  CAMPRA ANDRÉ (1660-1744)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Organiste, maître de chapelle, musicien de théâtre, créateur de l'opéra-ballet, André Campra est l'une des grandes figures de son siècle. Son écriture, qui renouvelle tout ce qu'elle touche, représente une synthèse originale des styles italien et français, qui caractérise le début du xviii^e siècle. Fils d'un chirurgien italien,… Lire la suite

18.  CANADA - Arts et culture

Écrit par : Andrée DESAUTELS, Roger DUHAMEL, Marta DVORAK, Juliette GARRIGUES, Constance NAUBERT-RISER, Philip STRATFORD,  Universalis

Dans le chapitre "Situation musicale des origines au XIX^e siècle"  : … Si* la mosaïque ethnique a façonné les divers aspects de la conscience artistique du pays, les deux groupes prédominants, francophone et anglophone, en ont posé les assises. Dès le XVII^e siècle, une vie musicale intense s'organise en Nouvelle-France grâce à son premier évêque, M^gr François-Xavier de Montmorency-Laval de… Lire la suite

19.  CANTATE

Écrit par :  PIERRE-PETIT

…  à la chambre, ou au concert, ou encore à l'église. On voit que le champ est singulièrement large.* Quant au terme lui-même, il apparaît pour la première fois en 1620, dans le titre d'un recueil du compositeur vénitien Alessandro Grandi, Cantade e Arie a voce sola. En 1676, Giovanni Maria Bononcini intitule une de ses œuvres Cantata… Lire la suite

20.  CARISSIMI GIACOMO (1605-1674)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Figure marquante de la musique du xvii^e siècle, Giacomo Carissimi a exercé son influence non seulement en Italie, mais dans l'Europe entière. Parmi ses élèves, on compte Bassani, Cesti, Bononcini, Scarlatti (Alessandro), le Français Marc-Antoine Charpentier, les Allemands Johann Philip Krieger, Johann Caspar von Kerll... Fils d'… Lire la suite

21.  CAVALLI PIER FRANCESCO (1602-1676)

Écrit par : Denis MORRIER

*En forgeant un nouveau style lyrique qui influencera l'Europe entière, Pier Francesco Cavalli s'affirme comme le plus important compositeur dramatique après Claudio Monteverdi. Sa carrière est indissociablement liée à l'histoire des institutions musicales vénitiennes : il grandit au sein de la Capella… Lire la suite

22.  CHAMBONNIÈRES JACQUES CHAMPION DE (1601 env.-1670 ou 1672)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Organiste et compositeur, mais aussi le plus grand virtuose du clavecin vers le milieu du xvii^e siècle français ; il est le plus célèbre d'une longue lignée de musiciens qui part de Jacques Champion, chantre de Charles Quint, en passant par Nicolas, lui aussi chantre de la chapelle impériale, Thomas, dit Mithou (mort en 1580 env… Lire la suite

23.  CHAMBRE MUSIQUE DE

Écrit par : Pierre BRETON, Marc Henri VIGNAL

…  mot qui, en matière musicale, recouvre un domaine plus vaste que celui de la musique de chambre ? *N'appelait-on pas, au début du xvii^e siècle – moment où celle-ci voit le jour – « musica da camera » tout ce qui n'était ni opéra, ni musique religieuse, ni partition destinée aux festivités solennelles ? Bientôt cependant elle… Lire la suite

24.  CHAPELLE, musique

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Le terme de « chapelle » entre dans la définition d'une série de notions, d'institutions et de fonctions musicales. La longue évolution du mot lui-même, l'évolution surtout des idées, celles de la musique et du cadre social font de cet ensemble un tissu de contradictions et d'incohérences, dans lequel il n'est pas aisé de mettre un peu d'ordre. Les… Lire la suite

25.  CHARPENTIER MARC ANTOINE (1643-1704)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

*L'un des compositeurs français les plus prestigieux du xvii^e siècle, Marc Antoine Charpentier, surnommé « le phénix de France » par ses contemporains, est, avec Michel Richard Delalande, le plus grand maître de la musique sacrée, notamment dans le petit motet tel qu'il s'épanouit avant… Lire la suite

26.  CHORAL

Écrit par : Jacques CHAILLEY

Dans le chapitre "Les harmonisations de chorals"  : … principalement avec Claude Le Jeune, les harmonisations devinrent peu à peu plus recherchées.* Elles se multiplièrent tout au long du xvii^e siècle et eurent enfin en Jean-Sébastien Bach leur maître incontesté. Celui-ci harmonise ses chorals parfois simplement, parfois avec recherche, selon les exigences du texte et de l'… Lire la suite

27.  CHORALE MUSIQUE

Écrit par : Jacques CHAILLEY,  Universalis

Dans le chapitre "De l'époque classique à nos jours"  : … *La grande nouveauté du début du xvii^e siècle fut incontestablement la généralisation de la basse continue, qui eut pour le répertoire des maîtrises une conséquence importante : la disparition à peu près totale de tout chœur non accompagné, ou simplement doublé à l'unisson. Désormais tout « chant figuré » se dut d'être soutenu au… Lire la suite

28.  CONCERT

Écrit par : Jacques CHAILLEY,  Universalis

Dans le chapitre "Le concert payant"  : … *On peut poser en principe qu'il n'y eut jamais de concerts payants avant la fin du xvii^e siècle. Comme pour la musique de concert, les premiers opéras furent des spectacles pour invités ; c'est en 1637, au San Cassiano de Venise, que l'on vit pour la première fois un théâtre payant. L'Angleterre suivit en 1639 avec William D'… Lire la suite

29.  CONCERTO

Écrit par : Ida GOTKOVSKY

Dans le chapitre "Le concerto grosso"  : … Après* un siècle de tâtonnements apparaît vers 1680 le concerto grosso, dont il revient à Corelli d'avoir fixé la forme et l'équilibre. Dans le concerto grosso, un petit ensemble de musiciens solistes, le concertino, est opposé à la masse de l'orchestre aussi nombreuse que possible et qui, pour cette raison, prend le nom de… Lire la suite

30.  Concerto grosso op. 6 n° 8, CORELLI (Arcangelo)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Arcangello Corelli accomplit la quasi-totalité de sa carrière à Rome, où il acquiert la célébrité comme violoniste virtuose, maître de chapelle et compositeur. Curieusement, à l'encontre de tous ses contemporains italiens, il n'écrira jamais pour la voix. Son catalogue, qui ne comprend donc ni musique sacrée ni opéra, est riche de six recueils de… Lire la suite

31.  CONTREPOINT

Écrit par : Henry BARRAUD

Dans le chapitre "Du contrepoint à l'harmonie"  : … âge harmonique, c'est une transition qu'illustrent quelques-uns des plus grands noms de l'histoire. *Peut-être faut-il voir dans Monteverdi le point d'aboutissement de cette longue évolution. Une partie de son œuvre, les Madrigaux, appartient encore à un style contrapuntique fortement étayé par une structure harmonique. Une autre partie… Lire la suite

32.  CORELLI ARCANGELO (1653-1713) - (repères chronologiques)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

… * Arcangelo Corelli naît à Fusignano, entre Ravenne et Bologne. Corelli entre à l'Accademia Filarmonica de Bologne. Installé à Rome, Corelli travaille comme violoniste dans des églises et des théâtres. Corelli fait publier à Rome son recueil de douze sonates d'église en trio opus 1 (12 Sonate da chiesa a tre), pour deux violons et basse… Lire la suite

33.  COUPERIN LES

Écrit par : Philippe BEAUSSANT, Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "La lignée des Couperin"  : … *Les Couperin constituent la plus illustre lignée de musiciens français : une quinzaine d'artistes ont servi la musique pendant plus de deux siècles, la plupart comme clavecinistes, organistes et compositeurs, mais aussi comme chanteurs, violistes ou maîtres de musique. La tribune de l'église Saint-Gervais, à Paris, l'un des grands postes de la… Lire la suite

34.  Courtly Masquing Ayres, ADSON (John)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *De 1604 à 1608, l'Anglais John Adson est au service du duc de Lorraine. On le retrouve à Londres en 1614, où il est chanteur de rue. En 1629, il semble avoir rejoint la cour d'Angleterre ; quatre ans plus tard, il est mentionné comme musician in ordinary du consort d'instrumentistes - il joue de la flûte à bec et du cornet - attaché à… Lire la suite

35.  CRÜGER ou KRÜGER JOHANNES (1598-1662)

Écrit par :  Universalis

… Compositeur, *organiste et théoricien de la musique allemand, Johannes (ou Johann) Crüger (ou Krüger) naît le 9 avril 1598, à Gross-Breesen, près de Guben, en Basse-Lusace. Il a publié de précieuses compilations des connaissances musicales de son époque ainsi que plusieurs importants recueils de chorals. Le plus connu de ces volumes, Praxis… Lire la suite

36.  DELALANDE ou DE LA LANDE MICHEL RICHARD (1657-1726)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Organiste, violoniste et compositeur, Delalande, l'une des plus hautes figures musicales du siècle de Louis XIV, est resté célèbre surtout pour ses grands motets. Delalande fait d'abord partie de la maîtrise de Saint-Germain-l'Auxerrois et acquiert une grande renommée dans le jeu du clavecin et de l'orgue. Il tient les claviers des Grands-Jésuites… Lire la suite

37.  DIDON ET ÉNÉE (H. Purcell)

Écrit par : Christian MERLIN

  *Pour un peu, l'Angleterre du xvii^e siècle n'aurait pas eu son opéra ! Ce n'est pas, il est vrai, dans le contexte puritain institué par Cromwell que l'activité théâtrale pouvait se développer. C'est seulement lors de la réouverture des théâtres, en 1660, que s'affichent de nouvelles recherches en… Lire la suite

38.  DOWLAND JOHN (1563-1626)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *De ce grand luthiste et chanteur de l'époque élisabéthaine, on ignore s'il naquit en Angleterre ou en Irlande, d'où était originaire sa famille. Dès 1580, à l'âge de dix-sept ans, John Dowland se trouve à Paris dans la suite de l'ambassadeur d'Angleterre. Trois ans plus tard, il revient en Grande-Bretagne et obtient des diplômes en musique des… Lire la suite

39.  DU MONT HENRY (1610-1684)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur, organiste et claveciniste d'origine wallonne (il naquit près de Liège et vécut la majeure partie de sa vie à Paris, où il mourut), qui exerça une profonde influence sur la musique religieuse française. Son rôle dans ce domaine a pu être comparé à celui de Haydn dans celui de la symphonie et du quatuor à cordes. Henry Du Mont fut d'… Lire la suite

40.  EAST MICHAEL (1580 env.-1648)

Écrit par :  Universalis

… Compositeur *et organiste anglais, né vers 1580, mort en 1648 à Lichfield, dans le Staffordshire, Michael East est surtout connu pour ses madrigaux ; sa musique instrumentale est cependant loin d'être négligeable. Longtemps considéré, à tort, comme un fils de l'imprimeur et éditeur musical Thomas East, Michael East (parfois orthographié Easte, Est… Lire la suite

41.  FARNABY GILES (1563 env.-1640)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur anglais, dont la jeunesse reste obscure, Farnaby vit à Londres en 1587 et obtient, en 1592, le grade de bachelier en musique à Oxford. Surtout connu comme auteur de pièces pour virginal (plus de cinquante sont contenues dans le Fitzwilliam Virginal Book), il ne le cède en ce domaine, au tournant du siècle, qu'à William Byrd.… Lire la suite

42.  FIGURALISME

Écrit par : Antoine GARRIGUES

Dans le chapitre "Figuration des passions aux XVII^e et XVIII^e siècles"  : … *Parallèlement à la figuration des mots, des images, des situations et des symboles se développe celle des passions, au début du xvii^e siècle. Puisant aux sources de la pensée antique, Claudio Monteverdi (1567-1643) s'était fait l'ambassadeur de ce mouvement en rappelant, dans la Préface de son Huitième Livre de madrigaux… Lire la suite

43.  FORME, musique

Écrit par : Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Les formes lyriques"  : … *C'est Claudio Monteverdi qui, avec L'Orfeo, premier opéra de l'histoire (1607), a créé les modèles formels à partir desquels ont été fixés les éléments constitutifs d'une œuvre lyrique : récitatif, aria, arioso, ouverture. Le récitatif est un chant librement déclamé, dont la mélodie et le rythme suivent les inflexions naturelles… Lire la suite

44.  Gaillarde «Lord Salisbury», GIBBONS (Orlando)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Membre d'une famille illustre de musiciens anglais, Orlando Gibbons occupe, de 1605 à sa mort, le poste prestigieux d'organiste de la chapelle du roi Jacques I^er. En 1625, il organise les solennités qui entourent les funérailles de Jacques I^er et prépare les festivités organisées pour accueillir Henriette Marie de France,… Lire la suite

45.  GALLICANS RITE & CHANT NÉO-

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Mouvement liturgique du xvii^e siècle, surtout français. Bien qu'il faille éviter d'établir un parallèle trop étroit avec le gallicanisme politique, on constatera une certaine ressemblance d'attitude ici et là en raison du fait que les évêques revendiquaient une certaine autonomie et s'estimaient les seuls juges des adaptations à… Lire la suite

46.  GILLES JEAN (1669-1705)

Écrit par : Nicole LACHARTRE

… *Né à Tarascon, Gilles est d'abord enfant de chœur à la cathédrale d'Aix-en-Provence dont la maîtrise est dirigée par Guillaume Poitevin ; il lui succède en 1693. En 1695, il quitte Aix pour Agde, où il remplit les fonctions de maître de chapelle à la cathédrale. En 1697, grâce à l'appui de Monseigneur de Bertier, évêque de Rieux, il est nommé… Lire la suite

47.  GRANDI ALESSANDRO (mort en 1630)

Écrit par :  Universalis

… *Compositeur célèbre par ses pièces pour chant solo, et le premier à utiliser le mot cantate au sens moderne du terme, Grandi fut directeur de musique d'une confrérie religieuse à Ferrare en 1597 et il y tint d'autres postes jusqu'en 1616 ; après cette date, il occupa le poste de chanteur à Saint-Marc de Venise. En 1620, il devint l'adjoint de… Lire la suite

48.  HOTTETERRE LES (XVII^e-XVIII^e s.)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Famille de musiciens français, facteurs d'instruments à vent, compositeurs, interprètes virtuoses à la Chambre du roi, sur la flûte, le hautbois, la musette, le cromorne... Le père, Loys (mort entre 1620 et 1625), était artisan tourneur et exerçait à la Courneuve-Boussey (près d'Évreux). Trois de ses huit enfants s'intéressèrent à la musique. Jehan… Lire la suite

49.  INDIA SIGISMONDO D' (1582 env.-env.1629)

Écrit par : Alain FÉRON

… *Considéré dans l'art du madrigal comme le seul compositeur à soutenir la comparaison avec Claudio Monteverdi, Sigismondo d'India, nourri de la tradition polyphonique du stile antico du Cinquecento, saura dans sa maturité manier le nouveau style (stile moderno) du récitatif chanté (recitar cantando), alliant de manière… Lire la suite

50.  INTERPRÉTATION MUSICALE

Écrit par : Alain PÂRIS, Jacqueline PILON

Dans le chapitre "Histoire de l'interprétation"  : … qui dépasse ce qui est écrit, apparition de parties solistes qui s'opposent à la masse. Dès* le début du xvii^e siècle, l'interprète jouit d'un pouvoir extrêmement étendu, au nom duquel il prend avec le texte des libertés difficiles à apprécier aujourd'hui. La musicologie cherche à reconstituer les usages de l'époque… Lire la suite

51.  JACQUET DE LA GUERRE ÉLISABETH (1667-1729)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *L'une des premières femmes compositeurs. Brillante claveciniste française, Élisabeth Claude Jacquet naquit et mourut à Paris dans une famille qui comptait déjà plusieurs musiciens : Jehan, facteur de clavecin, mort à Paris après 1658 ; son fils, Claude I^er (1605-av.1675), facteur comme son père ; Claude II, petit-neveu de Jehan,… Lire la suite

52.  JONES ROBERT (actif de 1597 à 1615)

Écrit par :  Universalis

… La vie du luthiste et *compositeur anglais Robert Jones, actif de 1597 à 1615, demeure en grande partie inconnue. On sait qu'il reçoit un diplôme de musique (bachelor of music) à l'université d'Oxford en 1597 et qu'il obtient en 1610, par lettre patente, avec Philip Rosseter, Philip Kingham et Ralph Reeve, l'autorisation et les fonds… Lire la suite

53.  KERLL JOHANN CASPAR (1627-1693)

Écrit par :  Universalis

… L'organiste et *compositeur allemand Johann Caspar Kerll, est l'un des principaux représentants de la musique de l'époque baroque dans l'Allemagne méridionale catholique. Il constitue un trait d'union entre les grands maîtres romains du début du xvii^e siècle et Jean-Sébastien Bach ou Haendel. Johann Caspar (Kaspar) Kerll (Kerl,… Lire la suite

54.  KIRCHER ATHANASIUS (1602-1680)

Écrit par : Sylvain MATTON

Dans le chapitre "Une œuvre monumentale"  : … de la Renaissance et le nouveau style baroque, il y opère une synthèse des pratiques de *composition italiennes et allemandes des xvi^e et xvii^e siècles ; il introduit le concept d'une musica pathetica visant à exprimer les émotions, qu'il cherche à concilier avec un style rationnellement contrôlé, et… Lire la suite

55.  KRIEGER ADAM (1634-1666)

Écrit par :  Universalis

… Le *compositeur et organiste Adam Krieger est considéré comme le représentant le plus éclectique et le plus original du lied baroque allemand. Né le 7 janvier 1634, à Driesen, en Poméranie (aujourd'hui Drezdenko, en Pologne), Adam Krieger se forme auprès de Samuel Scheidt, à Halle et à Leipzig, avant de devenir organiste de l'église Saint-Nicolas de… Lire la suite

56.  KÜHNAU JOHANN (1660-1722)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur allemand né à Geising (Erzgebirge), Kuhnau étudie à la Kreuzschule de Dresde et occupe un poste à Zittau avant d'aller étudier le droit à Leipzig. Organiste à Saint-Thomas tout en exerçant la charge d'avocat (1684), il succède en 1701 à Schelle comme cantor et comme directeur de la musique à l'université : son successeur sera Jean-… Lire la suite

57.  LAMBERT MICHEL (1610 env.-1696)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien français, compositeur, luthiste et chanteur célèbre. Le rôle de Lambert fut déterminant dans l'élaboration du récitatif à la française. La méthode de chant de cet excellent pédagogue exerça une influence considérable (cf. B. de Bacilly, Remarques curieuses sur l'art de bien chanter, 1668) ; elle était fondée sur une articulation… Lire la suite

58.  Lamento d'Ariane, MONTEVERDI (Claudio)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Né à Crémone, Monteverdi devient très vite célèbre avec son Premier Livre de madrigaux et entre au service du duc de Mantoue. Il demeure vingt ans à sa cour puis devient, en 1613, maître de chapelle de Saint-Marc, à Venise, où il passe l'essentiel de ses trente dernières années. Il compose 18 «opéras» (12 disparaîtront lors du sac de… Lire la suite

59.  LAWES HENRY (1596 env.-1662)

Écrit par :  Universalis

… Compositeur* et chanteur anglais fort apprécié de ses contemporains pour ses chansons avec basse continue, Henry Lawes, frère aîné de William Lawes, également compositeur, est baptisé le 5 janvier 1596 à Dinton, dans le Wiltshire. Il meurt le 21 octobre 1662, à Londres, et est enterré – preuve de sa notoriété – dans le cloître de l'abbaye de… Lire la suite

60.  LAWES WILLIAM (1602 env.-1645)

Écrit par :  Universalis

… Compositeur* anglais majeur du premier baroque, baptisé le 1^er mai 1602 à Salisbury, dans le Wiltshire, William Lawes doit sa réputation à la très grande originalité de ses pièces instrumentales. Frère cadet du compositeur Henry Lawes, William Lawes entre au service du comte de Hertford vers 1612. En 1635, il devient « musicien ordinaire… Lire la suite

61.  LEGRENZI GIOVANNI (1626-1690)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Fils et élève de G. M. Legrenzi, Giovanni fut successivement organiste à Bergame, maître de chapelle à Ferrare, puis nommé directeur du Conservatorio dei mendicanti à Venise (1672), poste auquel il ajouta celui de maître de chapelle à Saint-Marc (1685). Sa place dans l'histoire de la musique est importante à plus d'un point de vue. Par son… Lire la suite

62.  LITANIES

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Terme générique et moderne qui désigne, dans le culte chrétien, plusieurs espèces de prières d'intercession. Celles-ci ont en commun une forme musicale caractérisée par sa simplicité formelle : alternance d'un soliste (ou d'un groupe de solistes), qui chante des invocations, des demandes ou des acclamations, et de l'assemblée, dont la réponse est… Lire la suite

63.  LIVRET, musique

Écrit par : Jean-Michel BREQUE, Elizabeth GIULIANI, Jean-Paul HOLSTEIN, Danielle PORTE, Gilles de VAN

…  messe de requiem, psaumes, vêpres, etc., qui utilisent des paroles latines). Invention italienne, *en raison du rôle primordial joué par l'Italie dans la naissance de l'opéra – à la fin du xvi^e et au début du xvii^e siècle, avec Monteverdi en particulier – et l'imprimerie musicale – à la fin du xv… Lire la suite

64.  LULLY JEAN-BAPTISTE (1632-1687)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

L'œuvre et le personnage de Lully dominent largement l'histoire de la *musique française de la seconde moitié du xvii^e siècle. Malgré la présence de musiciens de premier plan tels que Marc Antoine Charpentier, c'est lui qui non seulement influe, de la manière la plus forte, sur la musique dramatique de son temps,… Lire la suite

65.  LULLY JEAN-BAPTISTE (1632-1687) - (repères chronologiques)

Écrit par : Christian MERLIN

… * Giovanni Battista Lulli naît à Florence. Louis XIV nomme Jean-Baptiste Lully surintendant et compositeur de la musique de la Chambre du roi ; Lully est naturalisé français en décembre 1661. La comédie-ballet Le Bourgeois gentilhomme est créée au château de Chambord. La tragédie-ballet Psyché, sur un livret de Molière, Pierre… Lire la suite

66.  LUTH

Écrit par : Joël DUGOT

Dans le chapitre "L'évolution de la technique et du goût"  : … *Pendant la première moitié du xvii^e siècle, la vogue du luth ne faiblit point. Le courant amorcé au Moyen Âge et élargi pendant le xvi^e siècle se poursuit en se raffinant, parallèlement aux idéaux courtois et précieux. L'instrument est devenu un critère social, un moyen de valorisation personnelle. La bonne… Lire la suite

67.  MARAIS MARIN (1656-1728)

Écrit par : Nicole LACHARTRE

… *Né à Paris, fils d'un cordonnier, Marin Marais est enfant de chœur à Saint-Germain-l'Auxerrois, en même temps que de Lalande. Il étudie la viole avec Sainte-Colombe et devient virtuose de la basse de viole. Il se marie en 1676 : il aura dix-neuf enfants, dont plusieurs deviendront musiciens. « Musicqueur du Roy » à la Cour, il devient en 1679 « … Lire la suite

68.  MARCHAND LOUIS (1669-1732)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Claveciniste et compositeur français ; célèbre aussi comme virtuose et improvisateur à l'orgue. C'est son père, Jean Marchand, maître de musique, qui lui donne vraisemblablement les rudiments de son art. Enfant prodige, Louis quitte Lyon, sa ville natale, pour tenir les orgues de la cathédrale de Nevers dès l'âge de quatorze ans. Dix ans plus tard… Lire la suite

69.  MATTEIS NICOLA (fin XVII^e s.)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Musicien napolitain, dont on ignore les dates de naissance et de mort, qui émigra en Angleterre, où il apparaît en 1672. Professeur de chant, de guitare, mais surtout remarquable violoniste, il publia à Londres sept recueils de pièces pour violon, groupées en suites, trois recueils d'airs et une Ode à sainte Cécile, à l'occasion de la fête… Lire la suite

70.  MONTEVERDI CLAUDIO (1567-1643)

Écrit par : Denis MORRIER, Edith WEBER

… Claudio Monteverdi appartient à la fois au dernier tiers du xvi^e siècle et à la *première moitié du xvii^e siècle. Il assure le lien entre la Renaissance, l'humanisme et l'époque baroque. Vers le milieu du xix^e siècle, des auteurs italiens tels que le père Francesco Caffi et Angelo Solerti,… Lire la suite

71.  MONTEVERDI CLAUDIO (1567-1643) - (repères chronologiques)

Écrit par : Christian MERLIN

… * Claudio Monteverdi est baptisé à Crémone. Son Premier Livre de madrigaux à cinq voix est publié à Venise ; il illustre, comme les trois livres suivants (1590, 1592, 1603), la prima prattica, qui exploite les ressources du style polyphonique traditionnel. Monteverdi entre au service de Vincenzo Gonzague, duc de Mantoue. Son … Lire la suite

72.  MOTET

Écrit par : Roger BLANCHARD

Dans le chapitre "Le motet polyphonique de la Renaissance"  : … en Allemagne, ne serait-ce qu'à titre d'exercice d'école, jusqu'au xix^e siècle. *En France, à l'époque de Henri IV et de Louis XIII, les motets d'Eustache Du Caurroy, de Guillaume Bouzignac, d'Étienne Moulinié se rattachent à la tradition polyphonique plus ou moins altérée, mais dès la fin du règne de Louis XIII se précise l'… Lire la suite

73.  MOULINIÉ ÉTIENNE (1600 env.-env. 1669)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien français, d'origine languedocienne (Narbonne, Carcassonne ?), qui connut une certaine renommée comme chanteur et comme compositeur. Après avoir chanté à la cathédrale Saint-Just de Narbonne, Moulinié devint maître de musique de Gaston d'Orléans, frère de Louis XIII (de 1629 à 1660). À la mort de son protecteur, il devint maître de musique… Lire la suite

74.  MUSICALISCHE EXEQUIEN (H. Schütz)

Écrit par : Pierre BRETON

  *Plus que Praetorius ou que ses quasi-contemporains Schein et Scheidt, Heinrich Schütz est le véritable père de la musique allemande. Situé au confluent du motet polyphonique flamand et de l'expressivité nouvelle du madrigal italien, il constitue le trait d'union fondamental qui relie l'austérité de l'art né de la Réforme… Lire la suite

75.  NAISSANCE DE L'OPÉRA

Écrit par : Christian MERLIN

  *Quand et où faire commencer l'histoire de l'opéra ? La date de 1600 et la ville de Florence semblent le mieux correspondre à un acte de naissance. Le xvi^e siècle n'avait connu que des ébauches de théâtre musical : dans les fêtes princières et les chants de carnaval, le spectacle avait plus d… Lire la suite

76.  O Bella Destra, INDIA (Sigismondo d')

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *D'India fréquente en 1608 la Camerata Bardi, cercle florentin d'humanistes, de poètes, de musiciens et d'érudits qui va inventer l'opéra. En 1609, il publie à Milan le premier des cinq livres de Le Musiche da cantor solo, qui assurent aujourd'hui sa renommée. De 1611 à 1623, il est «maître de la musique de chambre» à la cour du duc de… Lire la suite

77.  OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini

Écrit par : Jean-Vincent RICHARD

…  légions, elle a su trouver d'autres moyens, plus pacifiques, de repartir à l'assaut de l'Europe. *L'opéra, qu'elle invente à l'aube du xvii^e siècle, fait partie de cet arsenal artistique dont les séductions vont faire rendre les armes à l'Europe entière. Qu'il soit florentin, romain, mais surtout vénitien et un peu plus tard… Lire la suite

78.  OPÉRA DE PARIS

Écrit par : Pierre FLINOIS

… *C'est le 28 juin 1669 que l'abbé Perrin et Robert Cambert obtiennent de Louis XIV le privilège d'« Académie d'opéra ou représentations en musique et en langue françoise », fondant ainsi l'Académie royale de musique, qu'ils installent en 1670 dans la salle du jeu de paume de la Bouteille. Treize salles, dont le théâtre de la Porte-Saint-Martin, le… Lire la suite

79.  ORATORIO

Écrit par : Carl de NYS

Dans le chapitre "Origines et histoire"  : … cours du xvi^e siècle, depuis les premiers essais signés Pietro de Fossis (1502)* jusqu'aux œuvres mûries et aux formes parfaitement équilibrées de Ludovico Grossi di Viadana, dont les Concerti ecclesiastici (1602-1607) ont fortement contribué à la fixation des formes de l'oratorio. Peu différents, voire interchangeables… Lire la suite

80.  ORCHESTRE

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Historique de l'orchestre symphonique"  : … ou des cordes pincées (luths, harpes et clavecins), ou on les réunissait pour des tutti. *Pour son Orfeo (1607), Monteverdi utilise ainsi les instruments qu'il emploie, et on peut donc retrouver la distribution en registres : 2 petits violons « à la française », 10 violes de bras (violons et altos), 3 violes de gambe et 2 … Lire la suite

81.  L'ORFEO, livre de C. Monteverdi

Écrit par : Denis MORRIER

ClaudioMonteverdi Chef-d'œuvre* fondateur du répertoire lyrique occidental, L'Orfeo fut créé le 24 février 1607 au Palazzo Ducale de Mantoue, dans les appartements de la duchesse de Ferrare, sœur du duc de Mantoue, Vincenzo Gonzaga. L'Accademia degli Invaghiti formait le public de la… Lire la suite

82.  ORFEO (C. Monteverdi)

Écrit par : Christian MERLIN

  *L'Orfeo de Claudio Monteverdi, créé au palais ducal de Mantoue le 24 février 1607, est considéré comme le premier chef-d'œuvre universel de l'histoire de l'opéra. Le compositeur, qui était alors au service de Vincenzo Gonzague, duc de Mantoue, réalise dans cette fàvola in musica (« fable en musique ») en… Lire la suite

83.  PACHELBEL JOHANN (1653-1706)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Organiste et compositeur allemand né et mort à Nuremberg. Pachelbel se forme à Ratisbonne auprès de Kaspar Prentz, puis à la cathédrale Saint-Étienne de Vienne avec Johann Kaspar Kerrl ; il occupe des postes à Eisenach (1677), où il se lie d'amitié avec la famille Bach, à la Predigerkirche d'Erfurt (1678), aux cours de Stuttgart et de Gotha (1690-… Lire la suite

84.  PERI JACOPO (1561-1633)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Avec Caccini, Peri est le véritable initiateur du style rappresentativo, et donc de l'opéra. Comme Caccini, il est, dans les dernières années du xvi^e siècle, musicien de cour à Florence et membre de l'Académie du comte Bardi, où s'élabore le style récitatif. Après les intermèdes qu'il chante lui-même en s'accompagnant… Lire la suite

85.  PHILIDOR LES DANICAN dits LES (XVII^e-XVIII^e s.)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Dynastie de musiciens français (depuis Louis XIII jusqu'à la Révolution), dont certains furent illustres. Après Michel Danican, hautboïste sous Louis XIII (lequel l'aurait comparé à un artiste italien du nom de Filidori, d'où le pseudonyme adopté), une douzaine de compositeurs ou d'instrumentistes virtuoses portent ce nom. Jean (1620 env.-1679),… Lire la suite

86.  PHILIPS PETER (1560 ou 1561-1628)

Écrit par :  Universalis

…  a publié plusieurs livres de madrigaux italiens (en 1596, à six voix ; en 1598, à huit voix ;* en 1603, à six voix) ainsi que de nombreuses pièces de musique sacrée. Parmi ces dernières, mentionnons deux livres de Cantiones sacrae (1612, à cinq voix ; 1613, à huit voix) et trois recueils de motets (Gemmulae sacrae, 1613 ;… Lire la suite

87.  PILKINGTON FRANCIS (1570 env.-1638)

Écrit par :  Universalis

… Compositeur *et luthiste anglais, né vers 1570, mort en 1638 à Chester, dans le Cheshire, Francis Pilkington a connu la renommée grâce à ses pièces pour luth et à ses madrigaux. Bachelor of music du Lincoln College de l'université d'Oxford en 1595, Francis Pilkington devient chantre à la cathédrale de Chester en 1602, puis chanoine mineur… Lire la suite

88.  PRAETORIUS MICHAEL (1571-1621)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Fils d'un pasteur luthérien, né à Kreuzberg (Thuringe), Praetorius fait ses études à Francfort-sur-l'Oder et, après avoir débuté comme maître de chapelle à Lüneburg, devient organiste, maître de chapelle et secrétaire du duc de Brunswick à Wolfenbüttel. À la mort du duc, ses liens avec la cour se relâchent : jouissant d'une très grande célébrité,… Lire la suite

89.  PURCELL HENRY (env. 1659-1695)

Écrit par : Nanie BRIDGMAN

*Après les dix années de « morne silence » du gouvernement de Cromwell, la restauration des Stuarts, en 1660, avec le roi Charles II, stimula de nouveau la vie artistique en Angleterre. Malgré le cosmopolitisme de la cour entretenu par les nombreux musiciens étrangers appelés par le roi, c'est à ce moment que… Lire la suite

90.  PURCELL HENRY (env. 1659-1695) - (repères chronologiques)

Écrit par : Christian MERLIN

… * The Siege of Rhodes (Le Siège de Rhodes) est représenté à Rutland House, à Londres ; il s'agit du premier drame anglais mentionnant le qualificatif d'opéra. Le texte est de William Davenant, la musique principalement de Matthew Locke – qui est à juste titre considéré comme le père de l'opéra anglais – avec des additifs par Henry… Lire la suite

91.  QUINTETTE

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *En musique, désignation s'appliquant en principe à toute pièce écrite pour cinq parties harmoniques réelles, soit vocales soit instrumentales. À la fin du xvi^e siècle et au début du xvii^e en relèvent notamment une des trois messes de Byrd, les madrigaux de Gesualdo et de Monteverdi, ainsi que beaucoup de… Lire la suite

92.  ROBERT PIERRE (1618 env.-1699)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien parisien fort injustement oublié : son œuvre de musique sacrée constitua pourtant l'essentiel du répertoire de la chapelle du roi Louis XIV, entre 1670 et 1683, avec les motets de Lully et de Du Mont. Enfant de chœur à Notre-Dame de Paris (1639), maître de musique à la cathédrale de Senlis, Pierre Robert obtient le premier prix au concours… Lire la suite

93.  ROSSI SALOMONE (1570 env.-env. 1630)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Originaire de Mantoue, Rossi est condisciple et collaborateur de Monteverdi. Juif, il compose quelques-unes des plus anciennes pièces de la liturgie synagogale écrites en style polyphonique, rompant ainsi avec la tradition homophonique juive. Mais c'est en tant que violoniste que son nom doit être retenu : son recueil Il Primo Libro delle… Lire la suite

94.  SCARLATTI LES

Écrit par : Roland de CANDÉ

*Famille de musiciens siciliens des xvii^e et xviii^e siècles, les Scarlatti se sont illustrés principalement à Naples, ce qui leur vaut d'être rattachés habituellement à l'école napolitaine. Parmi eux se distinguent Alessandro, qui fut l'un des premiers grands musiciens… Lire la suite

95.  SCHEIDT SAMUEL (1587-1654)

Écrit par : Edith WEBER

*Organiste, maître de chapelle à la cour de Brandebourg et compositeur, Samuel Scheidt est né deux ans après Heinrich Schütz et un an après Johann Hermann Schein ; par sa naissance, il est donc le dernier des « trois S » de la musique allemande entre la Renaissance et l'époque baroque, et pendant les affres de… Lire la suite

96.  SCHEIN JOHANN HERMANN (1586-1630)

Écrit par : Edith WEBER

*À la fois cantor, poète, compositeur, maître de chapelle, latiniste et pédagogue, Johann Hermann Schein – le deuxième des « trois S » de la musique allemande au xvii^e siècle, à côté de Heinrich Schütz, d'un an son aîné, et de Samuel Scheidt, né en 1587 – a vécu moins longtemps que les deux… Lire la suite

97.  SCHÜTZ HEINRICH (1585-1672)

Écrit par : Edith WEBER

Heinrich Schütz, « père de la *musique allemande », premier grand musicien protestant, vécut jusqu'à l'âge de quatre-vingt-sept ans. Sa vie mouvementée a été jalonnée par de nombreux déplacements : voyages d'étude en Italie, séjours à Copenhague pendant les affres et les désastres de l'interminable guerre de… Lire la suite

98.  SCHÜTZ HEINRICH (1585-1672) - (repères chronologiques)

Écrit par : Pierre BRETON

… * Heinrich Schütz (Henricus Sagittarius) est baptisé à Köstritz (aujourd'hui Bad Köstritz), près de Gera (entre la Thuringe et la Saxe). Moritz, Landgrave de Hesse, remarque la beauté de sa voix et l'accueille en août 1599 au Collegium Mauritianum de sa cour, à Cassel. Schütz y prend connaissance des motets de Roland de Lassus. ?Schütz séjourne à… Lire la suite

99.  SECONDA PRATTICA

Écrit par : Antoine GARRIGUES

… *Dans la préface de son Cinquième Livre de madrigaux, publié en 1605, Monteverdi explique que sa méthode de composition constitue une seconda prattica (« seconde pratique »), qui remplace la prima prattica (« première pratique »), dont Gioseffo Zarlino (1517-1590) avait fixé les règles en matière de consonances et de… Lire la suite

100.  SONATE

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Les origines"  : … C'est au début du* xvii^e siècle, alors que commence à se développer une musique purement instrumentale, que l'on voit apparaître la dénomination de canzon da sonare ou canzon sonata pour des pièces destinées à être exécutées par des instruments sans le recours à la voix humaine. Salomone Rossi et Giovanni… Lire la suite

101.  Sonate du rosaire n° 9, BIBER (Heinrich Ignaz Franz von)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Originaire de Bohême, Biber est le plus célèbre violoniste virtuose du XVII^e siècle et le fondateur de l'école de violon baroque allemande. Il passe la majeure partie de sa vie au service du prince-archevêque de Salzbourg, dont il devient le maître de chapelle en 1684. Biber écrit surtout pour son instrument - son œuvre la plus célèbre… Lire la suite

102.  Sonate «L'Astrée» en sol mineur, COUPERIN (François)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *François Couperin, dit le Grand, est le plus célèbre représentant d'une dynastie de musiciens français qui compte plus de cinq générations de compositeurs, d'interprètes, de maîtres de musique... La vie de cet homme simple, aux ambitions modestes, de ce musicien profond, tendre et mélancolique se confond avec l'histoire de son œuvre : si François… Lire la suite

103.  STRADELLA ALESSANDRO (1644-1682)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *La vie de Stradella relève du roman. Deux cents cantates, des motets, sonates et symphonies, des opéras, des oratorios le disputent à cent intrigues amoureuses, à l'enlèvement d'une novice dans un couvent à Florence, à une affaire d'escroquerie à Rome, à une fuite à travers l'Italie avec une grande dame fiancée à un sénateur, à des embuscades de… Lire la suite

104.  The Earl of Essex Galliard, DOWLAND (John)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Luthiste, chanteur et compositeur, l'Anglais John Dowland est, de 1580 à 1584, au service de l'ambassadeur d'Angleterre à Paris. Déçu de ne pas obtenir en 1594 le poste de luthiste à la cour d'Élisabeth I^re (probablement parce qu'il s'est converti au catholicisme), il décide de quitter l'Angleterre ; il réside en Allemagne et en Italie… Lire la suite

105.  The Married Beau, PURCELL (Henry)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Purcell, sans doute le plus grand des compositeurs anglais, est avant tout un exceptionnel musicien de théâtre : il compose une cinquantaine de musiques de scène, six semi-operas (genre typiquement anglais désignant des œuvres théâtrales où la musique tient une place importante : King Arthur, 1691 ; The Fairy Queen, 1692...) et… Lire la suite

106.  TOCCATA

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Terme utilisé en musique, à partir de la fin du xvi^e siècle, pour désigner une pièce destinée à être touchée (toccare ; de même cantare a donné cantata et sonare, sonata) sur instrument à clavier. Auparavant, toccata s'entend parfois de pages instrumentales pour les cuivres. Les… Lire la suite

107.  TOMKINS THOMAS (1572-1656)

Écrit par : Jacques MICHON

… *Décédé à l'âge de quatre-vingt-quatre ans, Tomkins peut, par là, être considéré comme l'un des survivants de la période élisabéthaine et jacobéenne. Pourtant élève, comme Morley, de William Byrd, il appartient par sa naissance à cette génération de musiciens qui compte dans ses rangs Dowland, Wilbye, Weelkes, Gibbons et quelques autres, tous… Lire la suite

108.  VIRGINALISTES ANGLAIS

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Nom donné à une pléiade de compositeurs dont les œuvres voient le jour entre 1560 et 1620 environ et sont écrites pour virginal ; le terme désigne alors en Angleterre tous les instruments à clavier et à cordes pincées. Ce n'est que plus tard que sera établie la distinction entre harpsichord (clavecin) et virginal (qui deviendra synonyme d'épinette… Lire la suite

109.  Volte, PRAETORIUS (Michael)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Né en Thuringe, Praetorius étudie l'orgue et la composition. Homme de grand savoir, il s'intéresse également à la philosophie et à la théologie. Théoricien, il écrit un traité d'orgue et, surtout, une somme, précieuse pour nous, des connaissances musicales à son époque, Syntagma Musicum (1614-1620) : genres et formes, instruments et… Lire la suite

110.  WARD JOHN (1571 env.-env. 1638)

Écrit par :  Universalis

… Le *compositeur anglais John Ward, auteur de pièces instrumentales et d'œuvres vocales sacrées, demeure surtout connu pour ses madrigaux. Son premier recueil de madrigaux, The First Set of English Madrigals... apt both for Viols and Voyces, pour trois à six voix, est publié à Londres en 1613. D'autres œuvres de Ward figurent dans le recueil… Lire la suite

111.  WEELKES THOMAS (1576 env.-1623)

Écrit par : Nicole LACHARTRE

… *Organiste et compositeur anglais, élève d'Oxford, Thomas Weelkes est l'un des plus grands madrigalistes de l'école anglaise. Son premier livre de madrigaux à trois, quatre, cinq et six voix fut publié en 1597. Deux autres livres de madrigaux, l'un à cinq et l'autre à six parties, parurent en 1600. Il participe, avec un madrigal à six parties, … Lire la suite

112.  WILBYE JOHN (1574-1638)

Écrit par : Jacques MICHON

… *Aux yeux d'E. H. Fellowes, John Wilbye est « le plus grand des madrigalistes anglais » et, même si l'on juge un peu trop élogieuse une telle appréciation, on peut affirmer sans risque d'erreur qu'il est l'un des plus grands d'entre eux. Sans doute est-ce bien là, d'ailleurs, que réside sa gloire, car le peu qu'il a pu écrire de musique… Lire la suite