MUSIQUE OCCIDENTALE, de l'Antiquité au XVI^e siècle

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ADAM DE LA HALLE (1235 env.-env. 1285)

Écrit par : Paul ZUMTHOR

Dans le chapitre "L'œuvre poétique et musicale"  : … *Son œuvre se caractérise par sa diversité. Les inspirations qu'elle manifeste sont principalement polarisées par des éléments tirés de la tradition lyrique des trouvères. Pourtant, Adam se situe aux confins de cette esthétique et d'un ars nova dont il est l'un des premiers créateurs, d'où une certaine dualité, et parfois l'ambiguïté de sa… Lire la suite

2.  AGRICOLA ALEXANDRE (1446 env.-1506)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Né vraisemblablement en Flandre, peut-être en Allemagne, Alexandre Agricola (ou Ackermann) est en Italie, à Florence, en 1470, date de son mariage. Il est au service du duc Galéas-Marie Sforza de Milan, de 1471 à 1474, date à laquelle on le rencontre à Mantoue, ayant cédé sa place à Milan à Loyset Compère. En 1476, il est à Cambrai dans le groupe… Lire la suite

3.  AICHINGER GREGOR (1564 ou 1565-1628)

Écrit par :  Universalis

… Le compositeur allemand Gregor Aichinger est dans son pays un des principaux représentants du *style qui exprime la transition de la Renaissance au début du baroque. Né en 1564 ou 1565 à Ratisbonne (Regensburg), en Bavière, Gregor Aichinger a peut-être étudié avec Roland de Lassus à Munich. Il devient en 1584 organiste de Jakob Fugger à… Lire la suite

4.  AMBROSIENS RITE & CHANT

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Au sens étroit de l'expression, le chant ambrosien est le corpus de textes et de musiques qui fut créé par saint Ambroise (333 ou 340-397), évêque de Milan. Le témoignage de saint Augustin est formel ; nous apprenons ainsi que, « persécuté par l'impératrice Justine, l'évêque s'enferma avec ses fidèles dans l'église de Milan et, pour occuper le… Lire la suite

5.  ANERIO FELICE (1560 env.-1614)

Écrit par :  Universalis

… Un *des principaux compositeurs romains de son temps, l'Italien Felice Anerio succède en 1594 à son maître Giovanni Pierluigi da Palestrina au poste de compositeur de la Chapelle papale. Si ses œuvres de jeunesse sont pour la plupart profanes, il se tourne vers la musique sacrée après sa nomination au service du Saint-Père. Né vers 1560 à Rome,… Lire la suite

6.  ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Musique

Écrit par : Jacques MICHON,  Universalis

…  et historique qui les voit naître et se développer. La musique anglaise n'échappe pas à cette loi. *Protégée de l'influence immédiate de ses voisins les plus proches par l'existence entre elle et eux d'un bras de mer, c'est en son propre terroir que la Grande-Bretagne va d'abord tout naturellement puiser les éléments de son patrimoine musical. C'… Lire la suite

7.  ANIMUCCIA GIOVANNI (1500 env.-1571)

Écrit par :  Universalis

… Le *compositeur italien Giovanni Animuccia, né vers 1500 à Florence, mort à Rome vers le 20 mars 1571, apporta une contribution importante à l'éclosion de l'oratorio. Les détails connus de la vie d'Animuccia sont peu nombreux avant 1555, date à laquelle il succède à Giovanni Pierluigi da Palestrina comme chef de chœur (magister cantorum) de… Lire la suite

8.  ANTIPHONIQUE CHANT

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Forme musicale typique de la liturgie chrétienne. Alors que l'antiphonon de la théorie grecque signifie octave (hommes et femmes à l'unisson chantent à l'octave), dans l'antiphona latine, deux demi-chœurs (ou deux solistes) chantent alternativement une suite de versets mélodiquement identiques (alternance simple ; forme… Lire la suite

9.  ARCADELT JACQUES (1505 env.-1568)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien franco-flamand, un des premiers grands madrigalistes, avec C. Festa et P. Verdelot. Il fut peut-être l'élève de Josquin Des Prés et certainement celui de Verdelot qu'il fréquenta notamment vers 1530 à la cour des Médicis et avec lequel il fit le voyage de Lyon, en compagnie d'un autre musicien français, Jean Conseil (1498-1535). Il… Lire la suite

10.  ARS ANTIQUA

Écrit par : Edith WEBER

*L'expression ars antiqua (forgée par les historiens de la musique – par opposition au nom du traité Ars nova, rédigé par Philippe de Vitry, s'appliquant à l'époque de Guillaume de Machaut en France et Francesco Landini en Italie, au xiv^e siècle) désigne l'école musicale… Lire la suite

11.  ARS NOVA

Écrit par : Roger BLANCHARD

*Ars nova, tel est le titre d'un traité que le compositeur et théoricien Philippe de Vitry (1291-1361) écrivit à Paris vers 1320. Plus qu'un manifeste, c'était la prise de conscience d'une évolution esthétique, dont les signes précurseurs apparaissaient dans la seconde moitié du xiii^e… Lire la suite

12.  ARS NOVA (P. de Vitry)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

  *Le compositeur et théoricien de la musique Philippe de Vitry, qui occupera des charges importantes – notaire royal, maître des requêtes, conseiller... – auprès des rois de France Charles IV le Bel, Philippe VI et Jean II le Bon avant de devenir en 1351 évêque de Meaux, fait paraître vers 1320 un traité théorique en latin… Lire la suite

13.  ARS NOVA - (repères chronologiques)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

… * L'ars antiqua (ou ars veterum, ou ars vetus), que l'on peut traduire par la « vieille école », désigne, d'une manière générale, l'école musicale parisienne des xii^e et xiii^e siècles ou, de manière plus restrictive, la musique française de 1230 à 1320 environ.  ?Naissance de… Lire la suite

14.  ATTAINGNANT PIERRE (1494 env.-env. 1553)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Un des premiers éditeurs de musique français. Attaingnant est établi en 1514 à Paris. En 1528, il publie, Chansons nouvelles ; en 1529, Dix-Huit Basses Danses garnies de recoupes et tordions... le tout réduyt en la tablature de lutz ; la même année, la Très Brève et Familière Introduction pour entendre et apprendre par soy-… Lire la suite

15.  BALLADE, musique

Écrit par : Edith WEBER

… *La ballade (en italien ballata, de ballare : danser) est un genre littéraire et musical d'essence lyrique et de structure répétitive. Cette forme, monodique et polyphonique, est en usage de la fin du xiii^e siècle jusqu'au xvi^e siècle. Elle est chantée et dansée par les troubadours, les… Lire la suite

16.  BALLETTO

Écrit par :  Universalis

… Genre *musical apparu en Italie à la fin du xvi^e siècle et qui se répandra en Europe tout au long du xvii^e siècle, le balletto est une chanson à danser qui présente de nombreux points communs avec le madrigal et la canzonetta. En général de forme strophique, il comporte deux parties répétées se… Lire la suite

17.  BAROQUE

Écrit par : Claude-Gilbert DUBOIS, Pierre-Paul LACAS, Victor-Lucien TAPIÉ

Dans le chapitre "La musique baroque"  : … musicologie française a accepté l'usage du qualificatif baroque pour désigner une époque *musicale, celle qui s'étend entre la Renaissance et le romantisme. On ne parla longtemps que d'art classique des xvii^e et xviii^e siècles. Si complexe soit-elle, l'évolution des styles qui commence à l'extrême… Lire la suite

18.  BASSE, musique

Écrit par : Henry BARRAUD

Dans le chapitre "La basse dans la polyphonie"  : … une sorte d'étalon permanent, ce qui est à peu près le contraire de ce que nous appelons une basse. *Au Moyen Âge, où le chant grégorien régnait en maître sur tout le monde chrétien, un semblable étalonnage était sans doute de pratique courante. La notion de basse est donc dans la musique une notion relativement récente. Elle ne commence, elle ne… Lire la suite

19.  BERMUDO JUAN (1510 env.-?)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur, théoricien et l'un des trois organistes les plus réputés du Siècle d'or espagnol, avec Antonio de Cabezón et Tomás de Santa María. Il étudie à l'université d'Alcalá de Henares ; en 1549, il est au service du duc d'Arcos, où il côtoie Luis de Morales. Franciscain, il fut aussi attaché à l'archevêque de Séville. Son œuvre principale est… Lire la suite

20.  BINCHOIS GILLES DE BINCHE dit (1400 env.-1460)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur franco-flamand, le plus célèbre représentant de l'école bourguignonne ; ses chansons polyphoniques profanes, dont 55 sont connues, figurent parmi les plus belles du genre. Il écrivit aussi de nombreuses pages de musique religieuse. Il fut soldat, mais d'« honorable mondanité », comme nous l'apprend la Déploration sur la mort de… Lire la suite

21.  BULL JOHN (1562 env.-1628)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur éminent de l'âge d'or élisabéthain et jacobéen, formé à la chapelle royale, John Bull devient organiste de la cathédrale de Hereford en 1582, membre de la chapelle royale en 1585, et, en alternance avec William Byrd, il succède à son ancien maître Blitheman au poste d'organiste de cette chapelle en 1591. Docteur en musique des… Lire la suite

22.  BUSNOIS ou BUSNES ANTOINE DE (1430?-? 1492)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur et poète, l'un des noms réputés de l'école franco-flamande de la seconde génération, celle d'Ockeghem. En 1467, Busnois sert Charles (le futur Téméraire), alors comte de Charolais. En 1468, il porte le titre de chantre. En 1476, Marguerite d'York, duchesse de Bourgogne, l'a à son service et, l'année suivante, il passe à celui de sa… Lire la suite

23.  BYRD WILLIAM (1540 env.-1623)

Écrit par : Jacques MICHON

Dans le chapitre "Une production diverse et abondante"  : … de la vie de Byrd se confondent pour nous avec la production et la publication de ses œuvres. *C'est en 1575 qu'il reçoit, conjointement avec Thomas Tallis, dont il devient l'élève et le collaborateur à la Chapelle royale, le privilège royal d'imprimer et de publier de la musique, privilège qu'il conservera seul, à la mort de Tallis en 1585,… Lire la suite

24.  CABEZÓN ANTONIO DE (1500-1566)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Organiste et compositeur le plus admiré de la péninsule Ibérique pour sa musique polyphonique noble et solennelle, qui unit le style stéréotypé propre aux instruments à clavier du début du xvi^e siècle et le style international apparu vers 1550. Si l'art de la variation instrumentale pour clavier est né en Espagne, on le doit à… Lire la suite

25.  CACCINI GIULIO, dit GIULIO ROMANO (1545 env.-1618)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Chanteur, instrumentiste et compositeur, Giulio Caccini fut intimement lié au cercle du comte Bardi. Cette assemblée de poètes et de musiciens, par ses discussions esthétiques et particulièrement ses spéculations sur la musique de l'Antiquité grecque et ses rapports avec le théâtre et la poésie, exerça une action décisive sur le développement de la… Lire la suite

26.  CALVISIUS SETH KALWITZ dit SETHUS (1556-1615)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur et théoricien allemand né à Gorsleben (Thuringe). Calvisius étudie aux universités de Helmstedt (1579) et de Leipzig (1580), où il est nommé en 1581 cantor de la Paulinerkirche. Cantor à Schulpforta en 1582, il y reste jusqu'en 1594, date à laquelle il devient cantor de Saint-Thomas de Leipzig, poste qu'il conservera jusqu'à sa mort.… Lire la suite

27.  CANZONE, musique

Écrit par :  Universalis

… canzone désigne en revanche une chanson lyrique ou une pièce instrumentale proche de la chanson. Au *xiv^e siècle, l'érudit, poète et humaniste Pétrarque utilise fréquemment la forme poétique de la canzone. Deux siècles plus tard, les compositeurs de madrigaux reprennent souvent les paroles des canzoni dans leurs œuvres.… Lire la suite

28.  CAVALIERI EMILIO DE' (av. 1550-1602)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *D'abord organiste de l'oratorio del Santissimo Crocifisso à Rome, sa ville natale, Cavalieri devint, en 1588, inspecteur général des Arts de Ferdinand de Médicis et fut à Florence membre du cercle que le comte Bardi réunissait dans son palais. Cette camerata eut une influence décisive sur la création de l'opéra et de l'oratorio, et… Lire la suite

29.  CERTON PIERRE (mort en 1572)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Éminent musicien de l'école parisienne du xvi^e siècle, surtout célèbre par ses chansons courtoises polyphoniques. Il vécut surtout à Paris, d'abord comme clerc des matines (clericus matutinorum) à Notre-Dame (1529), chantre à la Sainte-Chapelle (1532), où il devient maître des jeunes choristes vers 1542 ; il est nommé… Lire la suite

30.  Chanson de mai, NEIDHART VON REUENTAL

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Minnesänger d'origine bavaroise, Neidhart von Reuental sert le duc Othon II de Bavière et participe à deux croisades, avec Léopold d'Autriche (1217-1219) et avec le duc Frédéric II (1228). Il s'installe en Autriche en 1232 et vit à Vienne au service de Frédéric II. Le nombre de textes que l'on possède de lui est exceptionnel : 68 pièces de danses,… Lire la suite

31.  CHAPELLE, musique

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Le terme de « chapelle » entre dans la définition d'une série de notions, d'institutions et de fonctions musicales. La longue évolution du mot lui-même, l'évolution surtout des idées, celles de la musique et du cadre social font de cet ensemble un tissu de contradictions et d'incohérences, dans lequel il n'est pas aisé de mettre un peu d'ordre. Les… Lire la suite

32.  CHORALE MUSIQUE

Écrit par : Jacques CHAILLEY,  Universalis

*Il est probable que dès l'origine des temps on ait chanté... Mais si, à partir de là, par analogies abusives, on projetait sur le passé l'image actuelle du chant choral, on se ferait les idées les plus fausses. Il faut donc tout d'abord retracer l'évolution de ce genre. On constate alors que, d'une part, la musique… Lire la suite

33.  CICONIA JOHANNES (1340 env.-1411)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur et théoricien liégeois, le plus grand musicien entre Guillaume de Machaut (1300-1377) et Guillaume Dufay (1400-1474), dont l'influence, en Italie notamment, redonna vie à une production musicale déclinante. Ciconia vécut à Avignon, où, en 1350, il fut clerc et familier d'Aliénor de Comminges-Turenne, nièce du pape Clément VI ; c'était l… Lire la suite

34.  CLAUSULE, musique

Écrit par :  Universalis

… Forme musicale *polyphonique du xiii^e siècle, la clausule comporte deux parties strictement mesurées. On trouve les exemples les plus représentatifs de clausules dans les sections de déchant utilisant des fragments mélismatiques (c'est-à-dire à plusieurs notes par syllabe) de chant grégorien, qui, dans l'organum de l'… Lire la suite

35.  CLEMENS NON PAPA JACOBUS (1510 env.-env. 1555)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur éminent de l'école franco-flamande, Jacques Clément écrivit dans tous les genres alors en honneur, avec une fécondité remarquable. Cependant, c'est surtout dans sa musique sacrée que se révèlent ses qualités. Il s'appela lui-même Clemens non Papa, pour éviter la confusion avec son concitoyen, prêtre et poète, Jacobus Papa, originaire d'… Lire la suite

36.  COELHO MANUEL RODRIGUES (1555 env.-env. 1635)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur portugais, Manuel Rodrigues Coelho est l'organiste le plus fameux du Portugal au tournant des xvi^e et xvii^e siècles, dans la ligne de l'Espagnol Cabezón, et après son compatriote Antonio Carreira (1525 env.-1599). Son unique œuvre, les Flores de musica para o instrumento de tecla y harpa… Lire la suite

37.  COMPÈRE LOYSET (1450 env.-1518)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Un des musiciens français qui portèrent à son apogée la chanson polyphonique ; Loyset Compère est à situer près de Josquin Des Prés, de Pierre de La Rue, d'Alexandre Agricola, de Henrich Isaac ; il est associé à Josquin, à Brumel et à Pirchon, les trois autres grands musiciens qui furent invités à pleurer la disparition d'Ockeghem (Déploration… Lire la suite

38.  CONCERT

Écrit par : Jacques CHAILLEY,  Universalis

Dans le chapitre "Avant l'institution des concerts payants"  : … pris avant le xx^e siècle la forme qu'elle revêt aujourd'hui à peu près partout. *Les civilisations primitives ignorent la distinction entre l'artiste et le public. Le chanteur, le joueur d'instrument participent au même titre que ceux qui les entourent à une action commune de caractère rituel, ou bien ils s'expriment pour eux-… Lire la suite

39.  CONCERTO

Écrit par : Ida GOTKOVSKY

Dans le chapitre "Origine du concerto"  : … se retrouve au cœur même de la composition musicale qui consiste proprement à opposer pour unir. *Les musiciens ont quelquefois désigné sous le nom de concerto des œuvres assez éloignées de ce que nous entendons aujourd'hui par ce mot. Vers 1580, le Vénitien Giovanni Gabrieli nomme concerto des œuvres vocales avec accompagnement d'orgue ou d'… Lire la suite

40.  CONTREPOINT

Écrit par : Henry BARRAUD

Dans le chapitre "Naissance et développement de la polyphonie"  : … instrumentaux qui suivent à la quinte, de façon plus ou moins continue, la voix du chanteur. *Ainsi firent dans notre haut Moyen Âge les foules qui assistaient aux offices religieux et y chantaient les monodies du plain-chant en les adaptant aux tessitures extrêmes ou intermédiaires des fidèles. Les voix chantant à la quarte ou à la quinte de… Lire la suite

41.  CORNYSH WILLIAM (vers 1468-1523)

Écrit par :  Universalis

… Compositeur, poète, auteur dramatique et comédien anglais, *William Cornysh fut l'un des musiciens favoris de la cour de Henri VIII. La jeunesse de William Cornysh (également orthographié Cornyshe ou Cornysshe) est mal connue. Né à East Greenwich, il est peut-être le fils de William Cornysh (mort vers 1502), maître de chœur à l'abbaye de Westminster… Lire la suite

42.  CORRESPONDANCE, PRÉFACES, ÉPîTRES DÉDICATOIRES (C. Monteverdi)

Écrit par : Denis MORRIER

… Depuis* le milieu des années 1980, la discographie et la musicologie montéverdiennes connaissent un véritable renouveau. Les mélomanes ont ainsi pu découvrir simultanément deux excellentes intégrales des opéras de Monteverdi, aux partis pris pourtant opposés, l'une réalisée par René Jacobs (chez Harmonia Mundi), l'autre par Gabriel Garrido (chez… Lire la suite

43.  COSTELEY GUILLAUME (1531 env.-1606)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Célèbre compositeur de chansons de la fin du xvi^e siècle, Guillaume Costeley naît sans doute à Pont-Audemer et exerce auprès de Charles IX les fonctions (qu'il conservera sous Henri III) d'organiste et de valet de chambre. En 1571, on le trouve à Évreux, où il résidera principalement jusqu'à sa mort (survenue dans cette ville),… Lire la suite

44.  CRÉQUILLON ou CRECQUILLON THOMAS (mort en 1557 env.)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien franco-flamand, dont l'« écriture magnifique, aisée, probe, dédaigneuse du succès, celle d'un maître » (R. Bernard), sert une œuvre abondante, encore inédite pour bien des pages. Avec celles de Nicolas Gombert et de Clemens non Papa, son œuvre semble condenser tout l'acquis de la musique de cette époque, qu'on situerait entre Janequin et… Lire la suite

45.  CROCE GIOVANNI (1557 env.-1609)

Écrit par :  Universalis

… Né vers 1557 à Chioggia, près de Venise, mort le 15 mai 1609 à Venise,* le compositeur et chanteur italien Giovanni Croce (surnommé Chiozzotto) est, avec Andrea et Giovanni Gabrieli, l'un des musiciens les plus marquants de l'école vénitienne de son temps. Il manifeste notamment une parfaite maîtrise de la canzonetta et de la comédie madrigalesque.… Lire la suite

46.  DIALOGO DELLA MUSICA ANTICA E DELLA MODERNA (V. Galilei)

Écrit par : Jean Claude FALQUE

  *Au xvi^e siècle, la polyphonie est au faîte de sa complexité avec les somptueuses compositions de musiciens comme Roland de Lassus, qui écrit des motets et des madrigaux à dix ou douze voix. À Florence, un cénacle de lettrés et de musiciens réunis à partir de 1573 environ au sein de la Camerata du comte… Lire la suite

47.  DIAPASON

Écrit par : Jacques CHAILLEY

Dans le chapitre "Avant le diapason"  : … à des types mélodiques particuliers, elle est peut-être à l'origine de la classification de la *musique grecque ancienne en trois « tons » fondamentaux : le lydien aigu, ton des lamentations, le phrygien moyen, ton des exhortations guerrières, le dorien grave, ton des hymnes religieuses et des chants lents et dignes.… Lire la suite

48.  DOWLAND JOHN (1563-1626)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *De ce grand luthiste et chanteur de l'époque élisabéthaine, on ignore s'il naquit en Angleterre ou en Irlande, d'où était originaire sa famille. Dès 1580, à l'âge de dix-sept ans, John Dowland se trouve à Paris dans la suite de l'ambassadeur d'Angleterre. Trois ans plus tard, il revient en Grande-Bretagne et obtient des diplômes en musique des… Lire la suite

49.  DU CAURROY EUSTACHE (1549-1609)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien français né à Beauvais, Du Caurroy est surtout célèbre pour ses œuvres religieuses, qui connurent un durable succès jusque vers 1650 ; il est l'un des principaux précurseurs de la musique sacrée du xvii^e siècle, qui a conduit, à travers N. Formé, à Delalande. Il fut d'abord haute-contre à la chapelle royale ; il obtint… Lire la suite

50.  DUFAY GUILLAUME (1400 env.-1474)

Écrit par : Roger BLANCHARD

*Guillaume Dufay est l'un des plus grands musiciens français du xv^e siècle. Familier des cours princières européennes, tant laïques qu'ecclésiastiques, il a dû assimiler les techniques des écoles musicales de France, d'Angleterre et d'Italie, et en réussir la synthèse. Son œuvre,… Lire la suite

51.  DUFAY GUILLAUME (1400 env.-1474) - (repères chronologiques)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

… * Naissance de Guillaume Dufay (Du Fay, Du Fayt), peut-être dans la région de Cambrai, peut-être à Bersele (Beersel), près de Bruxelles. La date du 5 août 1397 a été avancée par certains musicologues. À Rimini (Italie), où il est au service des Malatesta, Dufay compose l'épithalame Resvelliés vous et faites chiere lye, dont il utilisera le… Lire la suite

52.  DUNSTABLE JOHN (1385 env.-1453)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Astronome et mathématicien anglais, surtout connu comme musicien : Primus inter pares selon Tinctoris qui, dans son Proportionale Musices (1477), rendit son nom célèbre dans l'Europe musicienne du xv^e siècle ; déjà de son vivant sa renommée était grande, car ses manuscrits ont été retrouvés à Rome, à Plaisance… Lire la suite

53.  ESPAGNE (Arts et culture) - La musique

Écrit par : Luis CAMPODÓNICO, Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre " La courbe et les jalons"  : … romanes d'Espagne, comme dans celles du reste de l'Europe, se formait la monodie religieuse. *Au vii^e siècle, l'Église espagnole refuse la réforme du pape Grégoire I^er le Grand (590-604) et reste fidèle au chant byzantin qui, en Andalousie, donnera naissance, du viii^e au xv^e… Lire la suite

54.  ESTAMPIE

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Avec l'estampie apparaît, aux xiii^e et xiv^e siècles, la première musique instrumentale indépendante de paroles préexistantes ; il s'agit probablement d'un genre inspiré par les musiques à danser, nées en France, et qui se développa tout particulièrement en Angleterre ; l'estampie passa également en Italie (… Lire la suite

55.  FARNABY GILES (1563 env.-1640)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur anglais, dont la jeunesse reste obscure, Farnaby vit à Londres en 1587 et obtient, en 1592, le grade de bachelier en musique à Oxford. Surtout connu comme auteur de pièces pour virginal (plus de cinquante sont contenues dans le Fitzwilliam Virginal Book), il ne le cède en ce domaine, au tournant du siècle, qu'à William Byrd.… Lire la suite

56.  FIGURALISME

Écrit par : Antoine GARRIGUES

Le *figuralisme – encore appelé madrigalisme – est l'art d'évoquer musicalement une idée, une action, un sentiment, ou encore de dépeindre une situation. Ce goût descriptif existait déjà de façon spontanée et à titre individuel au Moyen Âge mais il devient au xvi^e siècle une pratique… Lire la suite

57.  FINCK HEINRICH (1445-1527)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Un des grands polyphonistes allemands. Son élève Thomas Stoltzer (1480 env.-env. 1526) et le Suisse Ludwig Senfl (1488-1543) mis à part, aucun maître allemand d'importance n'avait avant Finck écrit dans le style vocal qui était alors en honneur en Europe occidentale et où excellaient les Franco-Flamands et les Italiens. Son style pourrait être… Lire la suite

58.  FRANCO-FLAMANDS MUSICIENS

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Expression controversée désignant un groupe de musiciens du xv^e et du xvi^e siècle. On rencontre aussi les dénominations de musique ou d'« école » néerlandaise, flamande, wallonne, bourguignonne, italo-bourguignonne, franco-bourguignonne, néerlando-bourguignonne. Les dénominations s'enchevêtrent au gré des… Lire la suite

59.  GABRIELI ANDREA (1533 env.-1586) & GIOVANNI (1555 env.-1612)

Écrit par : France-Yvonne BRIL

…  et italien, qui s'étaient jusqu'alors développés parallèlement, constitue le grand événement *musical du xvi^e siècle, puisque ses conséquences sur l'évolution de la musique européenne sont essentielles. Il s'accomplit en Italie ; les deux principaux centres créateurs furent d'une part Rome, où la présence du pape favorisa… Lire la suite

60.  GABRIELI (G.) - (repères chronologiques)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

… * Naissance de Giovanni Gabrieli, probablement à Venise ; il est le neveu d'Andrea Gabrieli. ou 1580Giovanni Gabrieli séjourne à la cour du duc de Bavière Albrecht V, à Munich, où il étudie auprès de Roland de Lassus. Giovanni Gabrieli succède à Vincenzo Bellavere comme titulaire des orgues de la Scuola Grande di San Rocco, à Venise ; il gardera ce… Lire la suite

61.  GAILLARDE

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Danse qui apparaît en Lombardie à la fin du xv^e siècle. De 1550 à 1650 — époque de la gaillarde, selon C. Sachs —, elle fut fort répandue. En 1529, on la dansait déjà à Paris et, en 1541, en Angleterre. Elle aurait été primitivement dénommée en France romane ou romanesque. Succédant toujours à la pavane, c'était une danse sautée… Lire la suite

62.  GALILEI VINCENZO (1520 env.-1591)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Humaniste érudit, compositeur, luthiste, théoricien, le moindre mérite de Vincenzo Galilei n'est pas d'avoir engendré Galileo Galilei, l'astronome. Érudit, il publia (sans pouvoir les déchiffrer) les trois hymnes attribués à Mésomédès. Théoricien, élève de Zarlino, il combattit le système d'intervalles musicaux de son maître en faveur (on retrouve… Lire la suite

63.  GALILEI VINCENZO (1520 env.-1591) - (repères chronologiques)

Écrit par : Jean Claude FALQUE

… * Vincenzo (Vincentio, Vincenzio) Galilei naît à Santa Maria a Monte, près de Florence. Vincenzo Galilei, qui réside alors à Pise, épouse Giulia degli Ammannati. Vincenzo Galilei, qui est devenu un luthiste de renom, est remarqué par Giovanni de' Bardi, comte de Vernio, qui l'envoie étudier la théorie à Venise auprès de Gioseffo Zarlino. Le premier… Lire la suite

64.  GALLICANS RITE & CHANT

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Rite et chant chrétiens primitifs de la Gaule franque, qui furent connus de l'Espagne, d'une partie de la Suisse alémanique, de la région rhénane et même des églises celtiques de Grande-Bretagne. La mélodie et le répertoire gallicans furent usités jusqu'à la fin du viii^e siècle, et encore quelque peu au siècle suivant. C'est le… Lire la suite

65.  GASCONGNE MATHIEU (déb. XVI^e s.)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien français, originaire du diocèse de Cambrai, Gascongne illustra la chanson française à l'époque de Josquin Des Prés. Il fait partie de cette pléiade de petits maîtres dont les œuvres virent le jour entre la mort de Ockeghem et celle de Josquin. Rabelais cite son nom dans le prologue du Quart Livre parmi vingt-cinq autres… Lire la suite

66.  GESUALDO CARLO, prince de Venosa (1560 env.-1613)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Le prince de Venosa appartient à l'une des plus anciennes et des plus nobles familles du royaume des Deux-Siciles, remontant au roi normand Roger II. Sa vie tourmentée — qui a inspiré à Anatole France l'une des nouvelles du Puits de Saint-Claire est celle d'un grand seigneur de la Renaissance italienne, passionné d'art et de poésie,… Lire la suite

67.  GIBBONS ORLANDO (1583-1625)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur anglais le plus proche (en son temps) de William Byrd par la diversité de sa production. Gibbons naît à Oxford dans une famille de musiciens qui choisit son prénom en hommage à Lassus. Admis à douze ans dans le chœur de King's College, organiste à la chapelle royale dès 1605, virginaliste privé de Jacques I^er en 1619,… Lire la suite

68.  GOMBERT NICOLAS (1500 env.-env. 1556)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Contemporain de Clemens non Papa et de Willaert. L'œuvre de Gombert se situe entre celle de Josquin, son maître, dont il célébra la mort par un motet à six voix (Musae Jovis), et celle de Lassus. Gombert est certainement le plus grand musicien de sa génération ; il a, le premier, conduit à son apogée ce « style imitatif syntaxique » (selon… Lire la suite

69.  GOUDIMEL CLAUDE (1520?-1572)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Surtout célèbre par la mise en musique du psautier huguenot, de facture dépouillée, conforme à l'esprit du calvinisme naissant (et bien que Calvin ait été hostile à la polyphonie dans le culte divin), Goudimel occupe une place importante dans la musique française, juste avant que celle-ci ne subisse l'influence italienne. Il est, avec Claude Le… Lire la suite

70.  GUERRERO FRANCISCO (1525 env.-1599)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Un des maîtres de l'école andalouse de musique du xvi^e siècle, qui comprend notamment Cristobal Morales, Francisco de Peñalosa, Fernando de Las Infantas, Juan Navarro, Rodrigo de Ceballos. Son influence fut considérable sur la musique de la péninsule Ibérique. Enfant de chœur à Séville, Guerrero devint maître de chapelle à l'âge… Lire la suite

71.  HANDL JACOB (1550-1591)

Écrit par : Alain FÉRON

… *Ce musicien slovène est connu sous différents noms : Jacob ou Jakob Handl ou Händl ou Hähnel, Jacobus Gallus, Gallus vocatus Carniolanus ou Carniolus... Son nom originel slovène était peut-être Petelin, qui signifie « coq », dont l'allemand Hähnchen est le diminutif et Gallus l'équivalent latin. Il naît probablement à Reifnitz (aujourd'hui Ribnica… Lire la suite

72.  HASSLER HANS LEO (1564-1612)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Né à Nuremberg, Hassler fut le premier grand musicien de son pays à se former en Italie. Après avoir grandi dans la tradition de Lassus, que représente à Nuremberg Leonhardt Lechner, il se rend en 1584 à Venise et y approfondit ses connaissances auprès d'Andrea Gabrieli tout en se liant d'amitié avec son neveu Giovanni Gabrieli, futur maître de… Lire la suite

73.  HERMANN VON REICHENAU (1013-1054)

Écrit par : James LEQUEUX

…  la manière de transposer les mélodies, Hermann est tout à la fois chroniqueur de son temps, poète, *compositeur, théoricien de la musique, mathématicien et astronome. C'est lui qui va introduire dans l'Europe latine l'astrolabe, le cadran solaire portatif et un quadrant à curseur, tous instruments arabes provenant d'Andalousie. On lui attribue deux… Lire la suite

74.  HYMNE, liturgie chrétienne

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *L'anthropologie religieuse connaît l'hymne comme une de ses catégories universelles, à laquelle est applicable la définition de saint Augustin : « Hymnus ergo tria ista habet et cantum, et laudem, et Dei. Laus ergo Dei in cantico, hymnus dicitur » (« L'hymne est tout à la fois un chant, une louange, et cela pour Dieu. La louange de Dieu… Lire la suite

75.  INGEGNERI MARCANTONIO (1547 env.-1592)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur et organiste italien de l'école vénitienne, dont l'écriture contrapuntique est très personnelle. Ingegneri fut le maître de Monteverdi. Il a reçu vraisemblablement l'enseignement de Vincenzo Ruffo (1510 env.-1587), maître de chapelle à la cathédrale de Vérone, où il était enfant de chœur ; il fut peut-être aussi l'élève de Cyprien de… Lire la suite

76.  INTERPRÉTATION MUSICALE

Écrit par : Alain PÂRIS, Jacqueline PILON

Dans le chapitre "Histoire de l'interprétation"  : … Durant plusieurs siècles, compositeur et interprète ne font qu'un. La *musique n'est pas encore notée et l'acte créateur appartient au compositeur lui-même. L'époque polyphonique donne un rôle limité à l'interprète, qui choisit seulement les moyens d'exécution (voix ou instruments) : la musique est en effet notée in abstracto, sans… Lire la suite

77.  ISAAC ou ISAAK HEINRICH (1450 env.-1517)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Organiste et compositeur qui se disait originaire des Flandres et qu'on peut rattacher au courant dit franco-flamand tel qu'il se manifesta en Italie. Isaac mourut à Florence, où Laurent de Médicis l'avait invité. Il a pendant longtemps passé pour allemand, mais son testament semble confirmer son origine flamande. Quoi qu'il en soit, Isaac était en… Lire la suite

78.  ISOCHRONIE & ISORYTHMIE

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Isochronie renvoie à rythme isochrone et se distingue d'isorythmie. Est isochrone ce qui est égal en durée, ce dont le temps est identique. Ainsi, des éléments rythmiques d'écriture différente peuvent avoir même valeur : un triolet apparaissant dans une mesure binaire, ou à l'inverse un duolet dans une mesure ternaire, etc. L'isorythmie est un… Lire la suite

79.  LE ISTITUTIONI HARMONICHE, livre de G. Zarlino

Écrit par : Juliette GARRIGUES

GioseffeZarlino *Le compositeur et théoricien italien Gioseffe Zarlino (1517-1590) a joué un rôle fondamental dans ce que l'on peut qualifier de première révolution musicale. Son traité le plus important, Le Istitutioni harmoniche, divise in quattro parti (« Les Institutions harmoniques,… Lire la suite

80.  JACOPO DA BOLOGNA (actif mil. XIV^e s.)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien et théoricien italien, compositeur le plus célèbre des débuts de l'ars nova dans la Péninsule, avant Landini. Son influence sur la musique florentine fut importante et durable. À en croire les nombreuses copies qui nous sont parvenues, ses œuvres furent fort prisées de son temps. Jacopo da Bologna est l'un des tout premiers polyphonistes… Lire la suite

81.  JACOTIN LES

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Surnom donné à plusieurs compositeurs du xv^e et du xvi^e siècle, difficiles à indentifier avec certitude. L'un serait Jacques Le Bel (ou Le Vel) qui fut chantre et chanoine de la chapelle royale de France de 1532 à 1555. Il écrivit six motets (publiés par Attaingnant, 1534-1535), dans le style de l'école de… Lire la suite

82.  JAMBE DE FER PHILIBERT (1515 env.-env. 1566)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien français, protestant convaincu, qui mit le psautier en musique. Né à Champlitte (Haute-Saône actuelle), Philibert Jambe de Fer aurait été chantre à Poitiers ; en tout cas, sa première œuvre, un motet à quatre voix, Salve salutaris victima, est publiée en 1547, chez J. Moderne, à Lyon, ville où il mourut. On connaît de lui une… Lire la suite

83.  JANEQUIN CLÉMENT (1485 env.-1558)

Écrit par : Roger BLANCHARD

*Clément Janequin apparaît comme le maître de la chanson polyphonique au xvi^e siècle. Clerc, il fut plus original dans le domaine de la musique profane que dans celui de la musique sacrée. Son nom demeure attaché aux Amours de Ronsard, à quelques poèmes de François I^er… Lire la suite

84.  JOHANNES DE MURIS ou JEAN DES MURS (1290/1295 env.-apr.1344)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Mathématicien, astronome, musicien, théoricien de la musique, Johannes de Muris (Jean des Murs) est l'un des fondateurs de l'Ars nova. Son influence fut grande dans les universités des xiv^e et xv^e siècles où, bien souvent, l'on commentait sa Musica speculativa, devenue, avec celle de Boèce,… Lire la suite

85.  JOSQUIN DES PRÉS (1440 env.-env. 1521)

Écrit par : Roger BLANCHARD

*Josquin Des Prés (ou Desprez, ou Jodocus Pratensis, ou Jodocus a Prato, ou simplement Josquin), surnommé le « Prince de la musique » par ses contemporains, est le plus éminent représentant de l'école dite « franco-flamande » à la fin du xv^e siècle. Génie universel, Josquin occupe une… Lire la suite

86.  JOSQUIN DES PRÉS (1440 env.-env. 1521) - (repères chronologiques)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

… * Naissance de Josquin des Prés (des Près, de Prés, des Prez, Desprez...), peut-être à Beaurevoir, près de Saint-Quentin, dans le Vermandois, peut-être dans les Ardennes, aux confins de la France et du Hainaut. Date de composition possible de la messe L'Ami Baudichon. Date de composition possible de la messe Missa Hercules Dux Ferrariae… Lire la suite

87.  Lamentationes Jeremiae Prophetae, HANDL (Jacob)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Handl, un des grands musiciens de la Renaissance, est maître de chapelle de l'évêque d'Olmütz de 1579 ou 1580 à 1585. Il mène une vie itinérante en Bohême, en Moravie, en Silésie... Admiré de son vivant, il est surnommé le "Palestrina transalpin". S'il compose surtout de la musique sacrée - notamment les motets des recueils de l'Opus Musicum… Lire la suite

88.  LANDINO ou LANDINI FRANCESCO (1330 env.-1397)

Écrit par : Edith WEBER

… *Célèbre musicien et poète de l'ars nova florentine (Trecento), Francesco Landino, surnommé Magister Franciscus Caecus, Francesco Cieco ou Cecco (l'« Aveugle »), ou encore il Cieco degli organi, est né à Fiesole. Sa date de naissance se situerait entre 1325 et 1335 environ. Son père, Jacopo del Casentino, était peintre, et le jeune Francesco, avant… Lire la suite

89.  LANTINS ARNOLD & HUGO DE (déb. XV^e s.)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musiciens liégeois appartenant à l'école franco-flamande du xv^e siècle. Les Lantins sont peut-être frères, Hugo étant alors l'aîné. Il vécut au moins une quinzaine d'années (1415-1430 env.) à Venise où il composa un motet, Christus vincit (1423), lors de l'intronisation du doge Foscari, et une chanson Tra quante… Lire la suite

90.  LASSUS ROLAND DE (1532 env.-1594)

Écrit par : Roger BLANCHARD

*Le plus illustre polyphoniste du xvi^e siècle et l'un des plus grands musiciens de tous les temps, plus original, plus expressif et plus fécond que son contemporain Palestrina, Lassus connut, à la tête de la chapelle ducale de Bavière, une situation privilégiée et une réputation… Lire la suite

91.  LAUDES, musique

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Forme musicale du type chanson religieuse monodique, souvent en langue vulgaire, que diffusèrent en Italie (Florence), à partir du xii^e siècle, des compagnies de laïques (laudantes, laudisti ou laudesi). Au xiii^e siècle, les laudes se multiplient, surtout grâce aux Franciscains (… Lire la suite

92.  Le Chant des oiseaux, JANEQUIN (Clément)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Protégé de Jean de Foix, Janequin fréquente les cercles humanistes, est chanoine et curé dans le Bordelais et gagne l'Anjou en 1533. À plus de soixante ans, il décide d'entreprendre des études universitaires, qu'il achève à Paris, où il finit ses jours. Nommé compositeur ordinaire du roi en 1558, il meurt sans avoir pu profiter des avantages… Lire la suite

93.  LE JEUNE CLAUDE ou CLAUDIN (1528 env.-1600)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Le plus brillant musicien français du groupe lié à l'Académie de poésie et de musique que fonda Baïf ; surnommé « le phénix des musiciens », c'est un des grands noms de la musique de la Réforme en France, avec Goudimel, et son œuvre est la plus importante du répertoire français de la Renaissance. Ses premières compositions (quatre chansons) sont… Lire la suite

94.  LÉONIN maître, lat. magister LEO ou LEONINUS (2^e moitié XII^e s.)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Le premier musicien connu de l'école de Notre-Dame de Paris (Ars antiqua) à l'époque de l'organum à vocalises (ou organum fleuri). On ignore tout de sa vie et même de ses fonctions précises ; c'est un théoricien anglais, appelé Anonyme IV (Coussemaker, Scriptorum de musica medii aevi, 4 vol.) qui, vers 1275 —… Lire la suite

95.  LE ROY ADRIAN (1520 env.-1598)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Luthiste, guitariste, chanteur, compositeur, théoricien et éditeur de musique, qui aborda tous les genres en novateur fécond ; son influence fut considérable dans la vie musicale française du xvi^e siècle. En 1551, Adrian Le Roy s'associe avec son cousin, Robert Ballard pour fonder une maison d'édition qui eut son importance… Lire la suite

96.  Les Folies d'Espagne, MARAIS (Marin)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Marin Marais est l'élève du plus célèbre violiste de son temps, Monsieur de Sainte-Colombe. «Musicien du roi» dès 1676, il occupe le poste recherché d'«ordinaire de la Chambre du Roy pour la viole» de 1679 à sa retraite, en 1725. Lully est son maître et ami ; le style français de ce dernier se retrouve dans ses opéras (il en écrit quatre, dont … Lire la suite

97.  LITANIES

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Terme générique et moderne qui désigne, dans le culte chrétien, plusieurs espèces de prières d'intercession. Celles-ci ont en commun une forme musicale caractérisée par sa simplicité formelle : alternance d'un soliste (ou d'un groupe de solistes), qui chante des invocations, des demandes ou des acclamations, et de l'assemblée, dont la réponse est… Lire la suite

98.  LIVRET, musique

Écrit par : Jean-Michel BREQUE, Elizabeth GIULIANI, Jean-Paul HOLSTEIN, Danielle PORTE, Gilles de VAN

… de la messe, messe de requiem, psaumes, vêpres, etc., qui utilisent des paroles latines). Invention *italienne, en raison du rôle primordial joué par l'Italie dans la naissance de l'opéra – à la fin du xvi^e et au début du xvii^e siècle, avec Monteverdi en particulier – et l'imprimerie musicale – à la fin du … Lire la suite

99.  LUTH

Écrit par : Joël DUGOT

Dans le chapitre "Rôle profane et rôle sacré"  : … *On sait peu de chose sur l'emploi du luth dans la musique au Moyen Âge. Cela tient d'abord au manque total de documents écrits, puisque la musique elle-même commençait seulement de se donner des règles graphiques. La notation musicale venait de naître et restait très imprécise. De plus, elle ne s'adressait qu'aux chants liturgiques, tropes ou… Lire la suite

100.  LYRE, musique

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Nom donné à l'un des plus anciens instruments à cordes. Dans l'Antiquité gréco-romaine, les cordes de la lyre, en nombre très variable (pentacorde, heptacorde, etc.), étaient pincées, frappées du bout des doigts ou jouées avec un plectre. La table d'harmonie de peau ou de bois était collée sur les bords de la caisse ; les deux bras imitaient deux… Lire la suite

101.  MACHAUT GUILLAUME DE (1300 env.-1377)

Écrit par : Roger BLANCHARD

*Guillaume de Machaut, musicien-poète, chanoine de Reims, mêlé intimement à la vie des plus grands personnages de son temps, fut à la fois le dernier des trouvères et l'un des principaux promoteurs de l'art nouveau, l'« Ars nova », codifié par Philippe de Vitry, où il se révéla plus souple et plus varié. La… Lire la suite

102.  MADRIGAL

Écrit par : France-Yvonne BRIL

*Le madrigal, pièce polyphonique d'inspiration profane, typique de la Renaissance italienne, est un genre poético-musical qui dérive des chansons de troubadours. La forme utilise très librement un contrepoint savant chanté à plusieurs voix, généralement a cappella. La fortune extraordinaire et le… Lire la suite

103.  MADRIGALESQUE COMÉDIE

Écrit par :  Universalis

… Genre musical *italien en vogue à la fin du xvi^e siècle, la comédie madrigalesque, ou madrigal dramatique, est constituée par une suite de pièces vocales –  composées soit dans le style du madrigal traditionnel, soit dans celui de formes profanes plus légères –, reliées entre elles, de manière souvent arbitraire, par un semblant d… Lire la suite

104.  MAÎTRES CHANTEURS ou MEISTERSINGER

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Confréries citadines de poètes compositeurs (en allemand Meistersinger) en général artisans de profession, les maîtres chanteurs appartiennent à la bourgeoisie et cultivent encore, au xv^e et au xvi^e siècle, la tradition de chant monodique des Minnesänger du xiii^e et du xiv… Lire la suite

105.  MARENZIO LUCA (1553-1599)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Un des plus éminents madrigalistes italiens, avec Gesualdo et Monteverdi. Marenzio fut surnommé par ses contemporains il più dolce cigno et divino compositore. Giovanni Contino, maître de chapelle de la cathédrale de Brescia (1565-1567), l'eut peut-être pour élève. Marenzio passa plusieurs années à Rome, auprès du cardinal de… Lire la suite

106.  MAUDUIT JACQUES (1557-1627)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur, luthiste et humaniste parisien à l'esprit universel. Mauduit étudia les lettres et la philosophie, séjourna en Italie, exerça la charge de garde du dépôt des requêtes du palais, qu'il héritait de son père, devint secrétaire ordinaire de la reine, tout en s'adonnant sérieusement à la musique. En 1581, il remporta un prix de composition… Lire la suite

107.  MÉLODIE

Écrit par : Henry BARRAUD

Dans le chapitre "La mélodie dans la musique occidentale"  : … Ainsi, la* mélodie est par essence un événement musical à l'état pur ; elle ne postule à son origine aucune association avec quelque complément sonore que ce soit. Elle nous apparaît telle dans le plain-chant médiéval, ou dans la musique traditionnelle de pays comme l'Inde, où, toutefois, elle se combine avec une pulsation rythmique confiée à des… Lire la suite

108.  MÉNESTRANDISE

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Terme d'ancien français qui désignait la profession de musicien (xiv^e-xv^e s.) et qui resta en usage jusqu'aux xvii^e et xviii^e siècles pour désigner la corporation des ménestrels (appelés encore ménestriers ou ménétriers) fondée à Paris en 1321. La ménestrandise (ou… Lire la suite

109.  MÉNESTREL

Écrit par : Daniel POIRION

… *Si l'âge romantique s'est fait une idée flatteuse de ce musicien errant, l'opinion des contemporains était plus réservée. Le ménestrel ou « ménestrier » était parfois un vaurien, comme tous ces amuseurs venus d'on ne sait où. Mais le statut des ménestrels s'est peu à peu précisé, les distinguant à la fois des simples jongleurs, plutôt mimes ou… Lire la suite

110.  MERULO CLAUDIO (1533-1604)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur italien, versé dans la facture d'orgue, et le plus célèbre organiste de son temps. Merulo fut l'élève de Tuttovale Menon et de Girolamo Donati. Ses œuvres vocales (messes, madrigaux, motets) et ses pièces pour orgue sont très représentatives de l'école vénitienne de la seconde moitié du xvi^e siècle. Il fut organiste… Lire la suite

111.  Messe «Ave Regina Caelorum», DUFAY (Guillaume)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Rattaché à l'école franco-flamande du XV^e siècle, Dufay reçoit une solide formation à Cambrai. En 1420, il est au service de la puissante famille des Malatesta, à Rimini, en Italie. Il appartient à la chapelle pontificale de 1428, où il est ordonné prêtre, à 1437 ; il suit le pape Eugène IV lorsque ce dernier, fuyant les troubles… Lire la suite

112.  MESSE DU PAPE MARCEL (G. P. da Palestrina)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

  *On a longtemps pensé que l'œuvre la plus célèbre de Giovanni Pierluigi da Palestrina, la Messe du pape Marcel, avait été exécutée en 1555, pendant le très bref pontificat – trois semaines – de Marcel II. Mais il est désormais pratiquement acquis que Palestrina aurait en fait composé cette messe durant l'été de… Lire la suite

113.  MESSE L'Homme armé (G. Dufay)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

  *Avec sa célèbre Messe Notre-Dame (vers 1360), Guillaume de Machaut a créé la messe unitaire, dans laquelle les différentes pièces de l'ordinaire sont reliées par un élément commun. Guillaume Dufay, sans doute le plus illustre représentant de l'école franco-flamande, va, plus encore que Machaut, affirmer cette… Lire la suite

114.  MESSE NOTRE-DAME (G. de Machaut)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

  *Musicien et poète, Guillaume de Machaut forge de nouvelles règles pour le lai, le virelai, la ballade et le rondeau. Il renouvelle l'expression musicale en retrouvant une spontanéité qu'un xiv^e siècle sclérosé par l'importance de la technique avait oubliée. On a longtemps pensé que sa Messe Notre-… Lire la suite

115.  MESSE PANGE LINGUA (Josquin des Prés)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

  *C'est dans ses œuvres religieuses, et plus particulièrement dans ses messes, que Josquin des Prés donne la pleine mesure de son génie : les dix-huit messes complètes qui lui sont attribuées avec certitude mettent en évidence l'apport considérable du plus illustre représentant de l'école franco-flamande dans les domaines… Lire la suite

116.  MESURE, musique

Écrit par : Pierre-Paul LACAS, Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "Origines lointaines"  : … vient d'être exposé, à l'origine des idées qui ont présidé à sa lente gestation, c'est-à-dire à la *musique gréco-latine. La rythmique grecque est issue de la métrique, science de la succession des pieds de la poésie classique ; à une syllabe brève correspond un son bref, à une longue un son long ; le système repose sur la brève ou temps premier,… Lire la suite

117.  Mignonne, allons voir si la rose..., COSTELEY (Guillaume)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Vers l'âge de 30 ans, Costeley devient organiste et valet de chambre du roi Charles IX, charges qu'il continue d'occuper auprès d'Henri III puis d'Henri IV, dont il semble être le conseiller au moins jusqu'en 1599. Il fréquente le cercle des poètes humanistes - Jean Antoine de Baïf, Rémy Belleau, Thibault de Courville... -, fondateur, en 1570, d'… Lire la suite

118.  MILÁN LUIS (1490 env.-apr. 1561)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Vihueliste, compositeur et écrivain espagnol, qui vécut principalement à la cour de Ferdinand d'Aragon et, vraisemblablement, pendant quelque temps à la cour de Portugal, près de Jean III, auquel fut dédié son ouvrage principal, Libro de música de vihuela de mano, intitulado « El Maestro » (Valence, 1535-1536). Cet ouvrage, première… Lire la suite

119.  MONTE PHILIPPE DE (1521-1603)

Écrit par :  Universalis

… Compositeur* flamand, né en 1521 à Mechlin, aux Pays-Bas (auj. Mechelen – Malines –, en Belgique), mort le 4 juillet 1603 à Prague, Philippe de Monte (Filippo di Monte), réputé pour ses pièces sacrées et ses madrigaux, est l'un des plus illustres membres de l'école dite franco-flamande, qui domina la musique de la Renaissance. On ne sait… Lire la suite

120.  MONTEVERDI CLAUDIO (1567-1643)

Écrit par : Denis MORRIER, Edith WEBER

…  l'expression de Benedetto Ferrari (1604 env.-1681), Claudio Monteverdi appartient à la fois au *dernier tiers du xvi^e siècle et à la première moitié du xvii^e siècle. Il assure le lien entre la Renaissance, l'humanisme et l'époque baroque. Vers le milieu du xix^e siècle, des auteurs… Lire la suite

121.  MORALES CRISTÓBAL DE (1500 env.-1553)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur le plus éminent de l'école andalouse et maître du Siècle d'or espagnol, Morales connut la renommée internationale la plus grande, de son vivant et après sa mort. Il étudia certainement avec le père Fernández de Castilleja, maître de chapelle à la cathédrale de Séville ; en 1526, il occupait cette fonction à la cathédrale d'Ávila, puis à… Lire la suite

122.  MORLEY THOMAS (1557/1558-1602)

Écrit par : Jacques MICHON

… *La vie de ce compositeur coïncide à peu près exactement avec le règne d'Élisabeth I^re dont il est l'un des musiciens les plus brillants et les plus représentatifs. Né à Norwich, Thomas Morley est associé à divers titres à la cathédrale de sa ville, très tôt d'abord comme petit chanteur, puis, vers 1583, comme organiste et maître de chœur… Lire la suite

123.  MOTET

Écrit par : Roger BLANCHARD

Dans le chapitre "Les origines"  : … *Le passage de la monophonie à la diaphonie, ou chant à deux voix, s'effectua à la fin du ix^e siècle. Les principes de cette diaphonie se trouvent consignés dans le traité Musica enchiriadis du Pseudo-Hucbald. Ainsi est décrit sous sa forme la plus primitive le genre connu sous le nom d'organum : une… Lire la suite

124.  MOYEN ÂGE - La poésie lyrique

Écrit par : Daniel POIRION

*À la fois parole, musique et jeu, le lyrisme médiéval, tel que le transmettent les manuscrits, reste difficile à lire et à interpréter. Vestiges pour ainsi dire archéologiques, les écrits, même lorsqu'ils comportent une notation musicale, ne livrent plus le secret de leur vie poétique. Le lecteur moderne… Lire la suite

125.  MUSIQUES SAVANTES ET MUSIQUES POPULAIRES

Écrit par : Juliette GARRIGUES

Essayer d'appréhender les influences qui se sont exercées sur la *musique occidentale savante, c'est avant tout tenter de comprendre comment l'écriture musicale s'inscrit dans le temps et dans l'espace à un moment donné de l'histoire, mais également au sein d'un espace culturel déterminé. Pour traiter de cette… Lire la suite

126.  NAISSANCE DE L'OPÉRA - (repères chronologiques)

Écrit par : Christian MERLIN

… * Emilio de' Cavalieri naît à Rome. Jacopo Peri naît à Rome ou à Florence. Publication à Florence du traité de Vincenzo Galilei Dialogo della musica antica e della moderna en faveur du chant soliste accompagné. Dafne de Jacopo Peri, sur un livret d'Ottavio Rinuccini, est représenté au palais Corsi de Florence au cours du carnaval… Lire la suite

127.  NANINO GIOVANNI MARIA (1543 ou 1544-1607)

Écrit par :  Universalis

… Chanteur, pédagogue, maître de chapelle et *compositeur italien, né en 1543 ou 1544 à Tivoli, dans les États pontificaux, mort le 11 mars 1607 à Rome, Giovanni Maria Nanino (parfois orthographié Nanini) est l'une des plus importantes figures de la musique européenne de la fin du xvi^e siècle. Après avoir étudié le chant et la… Lire la suite

128.  NARVÁEZ LUÍS DE (1^re moitié XVI^e s.)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Vihueliste renommé et compositeur espagnol, dont il nous reste l'œuvre qu'il dédia au commandeur de León, Dom Francisco de los Cobos, Los Seys Libros del Delphín de música de cifras para tañer vihuela (1538), ainsi que deux motets (De profundis, quatre voix et O salutaris, cinq voix). Il fut notamment au service de l'… Lire la suite

129.  NEUMATIQUE, musique

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Dans l'écriture de la musique, la notation a connu notamment les accents, dérivés des accents grammaticaux, les points superposés et une combinaison des deux. Les scribes du Moyen Âge utilisèrent des signes (en grec : neuma) pour fixer le chant liturgique de l'Église romaine. On rencontre ailleurs (Inde, Tibet, Japon) des signes analogues… Lire la suite

130.  NEUME, musique

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Terme de musique en usage au Moyen Âge (viii^e-xii^e s.) ; le neume est un signe graphique (du grec neuma, signe) que l'on plaçait au-dessus des syllabes à chanter, dans les livres d'église (antiphonaires, matutinaires, vespéraux). La notation neumatique dérive soit des accents grammaticaux, soit du… Lire la suite

131.  NOTATION MUSICALE

Écrit par : Mireille HELFFER, Alain PÂRIS

Contrairement à la peinture et à la sculpture, la *musique est un art qui suppose un intermédiaire entre le créateur et son public. Cet intermédiaire, l'exécutant, se voit confier un texte noté selon certaines conventions qui ont évolué au fil des siècles et des cultures. La notation musicale n'a pas… Lire la suite

132.  NOTATION MUSICALE MODERNE

Écrit par : Alain PÂRIS

  *Le moine Guido d'Arezzo (Guy d'Arezzo ; vers 991-après 1033) invente la solmisation, système de notation musicale – doublé d'une méthode pédagogique – dans lequel les notes sont chantées sur des syllabes. La solmisation utilise les premières syllabes des six premiers vers d'un hymne à saint Jean-Baptiste (ut, ré, mi,… Lire la suite

133.  OBRECHT JACOB (1450-1505)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien de l'école franco-flamande, dont le style s'apparente à celui du dernier Dufay et d'Ockeghem. Comme celle de ce dernier, la production musicale de Jacob Obrecht est très variée, ainsi que ses techniques d'écriture ; il demeure toutefois assez traditionnel. Il voyagea beaucoup dans l'Europe musicale de son temps : en 1476, il est maître des… Lire la suite

134.  OCKEGHEM JOHANNES (1410 env.-1497)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

*Un des génies de l'école franco-flamande, entre Guillaume Dufay et Josquin Des Prés, à côté d'Anthoine Busnois, tel est Johannes Ockeghem, dont la puissance créatrice ouvrit le chemin au style polyphonique qui se développa pendant plus d'un siècle. Ses contemporains du milieu du xv^e … Lire la suite

135.  ORATORIO

Écrit par : Carl de NYS

… De plus, cette définition est assez proche de la naissance du genre pour en rappeler les origines. *Confluent de courants nombreux et divers, comme le mistère médiéval, le lauda franciscain et la cantate italienne, l'oratorio est un des genres les plus florissants de la musique vocale et instrumentale depuis la fin du xvi… Lire la suite

136.  ORNEMENT, musique

Écrit par : Joël DUGOT, Antoine GARRIGUES

Dans le chapitre "Les ornements improvisés"  : … *Au Moyen Âge, l'ornementation des chants grégoriens était d'un usage courant. Bien qu'elle nous soit peu connue, du fait de son caractère improvisé, on conserve quelques exemples qui furent exceptionnellement intégrés dans certains manuscrits. La musique est également ornée quand elle est polyphonique : par exemple, quatre voix évoluent selon des… Lire la suite

137.  PALESTRINA GIOVANNI PIERLUIGI DA (1525 env.-1594)

Écrit par : Roger BLANCHARD

*Palestrina est un des plus illustres musiciens du xvi^e siècle. L'époque romantique a vu en lui « le père de l'Harmonie » (Victor Hugo), le sauveur de la musique d'église en péril et en a ainsi donné une image qui ne correspond pas à la réalité. Il ne fut pas un novateur, mais il a su… Lire la suite

138.  Passamezzo milanese, PACOLINI (Giovanni)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Le nom du compositeur et luthiste italien Giovanni Pacolini ne nous est connu que grâce à quelques pièces figurant dans un recueil édité en 1564. On ne possède en effet pratiquement aucune information biographique sur lui ; il est peut-être né à Borgo Val di Taro, dans la province de Parme, et aurait été luthiste à la cour des Farnèse au début du… Lire la suite

139.  PASSION, genre musical

Écrit par : Roger BLANCHARD

…  avons là une première indication de la forme qu'allait revêtir en musique la Passion dramatique. *Il fallut attendre le début du xvi^e siècle pour voir naître les premières Passions musicales sous deux aspects : la Passion-motet et la Passion-drame. Dans la Passion-motet, le chœur polyphonique à quatre ou cinq… Lire la suite

140.  PÉROTIN (XII^e-XIII^e s.)

Écrit par : Roger BLANCHARD

*Pérotin est un compositeur français du Moyen Âge dont le nom reste attaché à l'essor de la polyphonie et de l'école parisienne dite école de Notre-Dame. C'est, en effet, alors que s'édifiait la cathédrale et que l'Université de Paris rayonnait dans tout le monde occidental, que les musiciens parisiens… Lire la suite

141.  PHILIPS PETER (1560 ou 1561-1628)

Écrit par :  Universalis

… Compositeur* et organiste anglais, né en 1560 ou 1561, peut-être à Londres, mort en 1628 à Bruxelles, Peter Philips fut réputé à son époque pour ses madrigaux, ses motets et ses pièces pour clavier. Issu d'une famille catholique romaine, Peter Philips (ou Phillipps, ou Phillips) doit fuir l'Angleterre anglicane en août 1582 ; il s'installe à Rome,… Lire la suite

142.  PIERRE DE LA CROIX (2^e moitié XIII^e s.)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Théoricien et musicien français de la seconde moitié du xiii^e siècle, originaire d'Amiens, Pierre de la Croix (Petrus de Cruce) peut être identifié à Pierre de Picardie dont le traité fut reproduit par le dominicain, professeur de musique à la Sorbonne au temps de Saint Louis, Jérôme de Moravie, sous le titre Musica… Lire la suite

143.  PLAIN-CHANT

Écrit par : Jean JEANNETEAU, Pierre-Paul LACAS

…  romaine d'Occident pour la messe et l'office ; on l'appelle aussi souvent chant grégorien. *C'est le chant séculaire officiel de l'Église catholique romaine révélé par les manuscrits depuis le ix^e siècle et restauré à partir de la fin du xix^e siècle. C'est un répertoire monodique immense, en fait le… Lire la suite

144.  POLYPHONIE

Écrit par : Jacques CHAILLEY, Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "La polyphonie classique occidentale"  : … La* polyphonie médiévale est attestée, dans la culture écrite occidentale, depuis le ix^e siècle seulement, et y reste en stagnation pendant près de deux siècles, avant de connaître l'essor extraordinaire qui, à partir de la fin du xi^e siècle, lui donnera des développements sans commune mesure avec ce qui… Lire la suite

145.  POWER LEONEL (mort en 1445)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Avec Dunstable, Leonel Power (Leonellus Anglicus) est le théoricien et le compositeur le plus renommé de la musique anglaise de la première moitié du xv^e siècle. L'œuvre de ces deux musiciens assure très nettement le passage de l'ars nova à l'écriture de la Renaissance. En 1423, Power entra dans la fraternité… Lire la suite

146.  QUATUOR À CORDES

Écrit par : Marc PINCHERLE

« Quatuor. Terme latin, qu'on trouve souvent pour marquer une pièce de *Musique composée à quatre Voix, et qu'on fait chanter pour cette raison par quatre Voix seules, afin que la multitude n'en offusque pas les beautez » : c'est ainsi que le quatuor est défini, dans son acception la plus générale, en… Lire la suite

147.  REBEC, instrument de musique

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Instrument à cordes et à archet qui fut usité en Europe au Moyen Âge. Le rebec appartient à la famille des vièles et provient très certainement du rabāb arabe. Ce dernier instrument, fort répandu dans les pays musulmans (Afghanistan, Pakistan, Iran, Inde musulmane), mais dont il existe diverses formes en Extrême-Orient (Indonésie, Siam, Indochine… Lire la suite

148.  RELIGIEUSE CHRÉTIENNE MUSIQUE

Écrit par : Jacques PORTE, Edith WEBER

Dans le chapitre "Les origines"  : … L'*absence de documents écrits ne permet pas de déterminer quels étaient, au juste, les chants des premiers chrétiens. On admet aujourd'hui que ces chants, transmis oralement, provenaient en grande partie de la Synagogue. Une phrase de saint Paul, écrite de sa prison avant le martyre (64), nous renseigne à ce sujet : « Avec des psaumes, des hymnes,… Lire la suite

149.  Ricercar del duodecimo tuono a 4, GABRIELI (Andrea)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Élève du Flamand Adrian Willaert, l'Italien Andrea Gabrieli est avec son neveu Giovanni Gabrieli (1555 env.-1612) l'une des personnalités les plus importantes de l'école vénitienne. Organiste à Saint-Marc de Venise, il compose de nombreuses pièces de musique vocale sacrée, parmi lesquelles un livre de Sacrae Cantiones (1565), des œuvres… Lire la suite

150.  RORE CYPRIEN DE (1516-1565)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Ce musicien flamand, né à Anvers ou à Malines et venu très tôt se fixer à Venise, est l'un des madrigalistes les plus fameux de sa génération (surnommé « Cypriano il Divino »). Alors que le genre madrigal n'était apparu que depuis vingt ans à peine, Rore, sous l'influence de Nicola Vicentiho le porta à un sommet que peu de ses contemporains purent… Lire la suite

151.  ROSSI SALOMONE (1570 env.-env. 1630)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Originaire de Mantoue, Rossi est condisciple et collaborateur de Monteverdi. Juif, il compose quelques-unes des plus anciennes pièces de la liturgie synagogale écrites en style polyphonique, rompant ainsi avec la tradition homophonique juive. Mais c'est en tant que violoniste que son nom doit être retenu : son recueil Il Primo Libro delle… Lire la suite

152.  RUSSIE (Arts et culture) - La musique

Écrit par : Michel-Rostislav HOFMANN

Dans le chapitre "Un peuple au tempérament musical"  : … Il est chez les Russes un instinct et un besoin inné de *musique, dont il existe dans l'histoire deux exemples célèbres : en l'an 591, une armée grecque partie à la conquête de certaines régions du sud de la future Russie s'y heurte à des troupes tatares et fait de nombreux prisonniers parmi lesquels se trouvent des Slaves originaires du littoral de… Lire la suite

153.  SACRAE SYMPHONIAE (G. Gabrieli)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

  *La publication, en 1597, des Sacrae Symphoniae de Giovanni Gabrieli constitue une étape capitale dans l'histoire de la musique. Ce recueil de 62 pièces pour chœurs et ensembles instrumentaux marque en effet un profond bouleversement : le passage du monde ancien de la polyphonie a cappella rigoureuse à la nouvelle… Lire la suite

154.  SANDRIN PIERRE REGNAULT dit (1^re moitié XVI^e s.)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur français, un des maîtres de la chanson parisienne, qui introduisit l'influence du style italien dans la chanson française du xvi^e siècle. Son surnom, qu'il se donna lui-même, est emprunté à La Farce du savetier, où Sandrin « ne respont que chansons ». Ses premières pièces, publiées chez Attaingnant (1538),… Lire la suite

155.  SCHOLA CANTORUM, Rome

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Écoles de chantres, fondée à Rome, selon la tradition, par le pape Sylvestre I^er, au début du iv^e siècle. Elle préfigure l'œuvre effectuée par saint Grégoire I^er (540-604). Celui-ci, bien après sa mort, fut donné par la légende comme le créateur du grégorien, mais il n'est pas le vrai fondateur de la… Lire la suite

156.  SENFL LUDWIG (1488-1543)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur suisse, célèbre pour ses lieder, Senfl fut « le prince de la musique allemande tout entière ». Jeune choriste à la chapelle de la cour de Maximilien I^er (qu'il suit à Augsbourg, Constance, Florence), sous la direction de H. Isaac, il adopte le style franco-flamand et succède à son maître en 1517. Il s'établit à Augsbourg (… Lire la suite

157.  SÉQUENCE, musique

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Forme de composition liturgique monodique qui proliféra du ix^e au xiv^e siècle. On en connaît près de 4 500 séquences ; Pie V, au concile de Trente, réduisit leur nombre à cinq dans la liturgie romaine : Lauda Sion, Stabat Mater, Veni Sancte Spiritus, Victimae paschali laudes… Lire la suite

158.  SERMISY CLAUDE ou CLAUDIN DE (1490 env.-1562)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Un des musiciens les plus féconds de la Renaissance française, fort prisé pendant la première moitié du xvi^e siècle et dont la renommée repose surtout sur ses chansons galantes. Après avoir été enfant de chœur à la Sainte-Chapelle (1508), Claude Sermisy fut chantre à la chapelle royale (1515), avant d'en être nommé sous-maître… Lire la suite

159.  SOLFÈGE

Écrit par : Robert SIOHAN

Dans le chapitre "Histoire du solfège"  : … *En manière de préambule, on rappellera que la musique occidentale, la seule qui soit ici en cause, se fonde depuis l'Antiquité sur la fixité d'intonations différentes, dont la succession sous forme de gammes détermine des intervalles, dont le plus petit est le demi-ton. Toutefois, des micro-intervalles (1/3 et 1/4 de ton) ont été pratiqués dans l'… Lire la suite

160.  SUITE, musique

Écrit par : Roger BLANCHARD

… *À l'origine, on désignait par « suite » une série d'airs de danse écrits dans la même tonalité (majeure ou mineure) mais de rythme et de caractère différents. On peut faire remonter au Moyen Âge l'usage de lier les danses, deux par deux : une lente et une vive. On remarque aussi que l'estampida ou estampie, danse d'origine… Lire la suite

161.  Super flumina Babylonis, CHANT GRÉGORIEN

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Genre - Chant grégorien "  : … *Déclaré par Pie X «modèle suprême de musique sacrée» en 1903, le chant grégorien désigne le répertoire monodique (c'est-à-dire à une seule ligne mélodique) de l'Église romaine ; cette appellation a remplacé, dans l'usage courant, celle de plain-chant. Ce chant aurait été élaboré à partir d'un modèle plus ancien, peu après 750, entre Loire et Rhin,… Lire la suite

162.  SWEELINCK JAN PIETERSZOON (1562-1621)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Né à Deventer, fils d'organiste, Sweelinck suit son père à Amsterdam quand celui-ci est nommé titulaire du grand orgue de l'Oude Kerk et lui succède sans doute en 1577 à cette charge, qu'il conservera jusqu'à sa mort. À peine en poste, il voit son statut se modifier du fait de l'adoption par la ville d'Amsterdam de la religion calviniste. N'ayant… Lire la suite

163.  TALLIS THOMAS (1505 env-1585)

Écrit par : Nicole LACHARTRE

… *Organiste et compositeur anglais, Thomas Tallis est probablement né dans le Leicestershire ; son premier poste musical connu est celui d'organiste au prieuré bénédictin de Douvres (1531) ; il est organiste à l'abbaye de la Sainte-Croix, à Waltham, en Essex (vers 1538-1540). Après un passage à Canterbury (1541-1542), il devient membre de la chapelle… Lire la suite

164.  TAVERNER JOHN (1490?-1545)

Écrit par : Jacques MICHON

… *On connaît mal la vie de Taverner, sans conteste le plus grand compositeur du règne de Henry VIII, et ses biographes se sont affrontés parfois à son sujet en des polémiques passionnées. S'il est avéré, par exemple, qu'il a été emprisonné en 1528 pour hérésie luthérienne malgré la protection du cardinal Wolsey, alors Premier ministre, il n'a jamais… Lire la suite

165.  TCHÈQUE MUSIQUE

Écrit par : Éric BAUDE

… L'histoire musicale des pays tchèques – Bohême et Moravie – est foisonnante mais méconnue. *Il ne subsiste pas de sources musicales antérieures à l'évangélisation par Cyrille et Méthode en Grande-Moravie (862-863). L'un des plus anciens cantiques tchèques est attribué à saint Adalbert, tué en 997 par les Slaves vieux-prussiens. Au xi… Lire la suite

166.  TINCTORIS JOHANNES (1435 env.-1511)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur flamand, théoricien de la musique, auteur du premier dictionnaire de termes musicaux. On ignore où Johannes Tinctoris fit ses études ; mais il enseigna les arts, les mathématiques, la musique, la poésie et le droit. Pendant trois ans (1474-1476), il fut succentor (sous-chantre) à la cathédrale Saint-Lambert de Liège ;… Lire la suite

167.  TROPES, musique

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Chez les Grecs, tropos est employé pour harmonia, hauteur fondée sur l'octave moyenne des voix où se place le système qui est l'élément majeur de la structure musicale (latin modus). Au Moyen Âge, c'est le procédé de composition, littéraire ou musicale, qui fut à l'origine d'un répertoire immense en honneur pendant six… Lire la suite

168.  TYE CHRISTOPHER (1500 env.-env. 1573)

Écrit par : Nicole LACHARTRE

… *La vie de Christopher Tye est mal connue ; il fait ses études à Cambridge, est chantre à King's College en 1537 et, à partir de 1541, maître de chœur à la cathédrale d'Ely, fonction qu'il gardera jusqu'en 1561. Ordonné prêtre en 1560, il est nommé recteur de Doddington-cum-Marche en 1561. La date de sa mort se situe entre 1571 et 1573. Il joue un… Lire la suite

169.  VÁZQUEZ JUAN (1510 env.-env. 1560)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur espagnol, Juan Vázquez est chanteur à la cathédrale de Badajoz en 1530, puis à celle de Palencia en 1539. Après avoir été maître de chapelle à la cathédrale de Badajoz de 1545 à 1550, il entre en 1551 au service de don Antonio de Zúñiga. En 1556, il sert chez don Juan Bravo à Séville (il est alors prêtre) et, en 1560, chez don Gonzalo… Lire la suite

170.  VECCHI ORAZIO (1550 env.-1605)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien italien, prosateur et poète, né et mort à Modène, Orazio Vecchi est surtout célèbre pour son chef-d'œuvre, le grand madrigal dramatique L'Amfiparnasso. Il fut le protégé du mécène Baldassare Rangoni (1577). En 1582 et en 1584, il occupa les fonctions de maître de chapelle à la cathédrale de Salò et les deux années suivantes à… Lire la suite

171.  VERDELOT PHILIPPE (1470?-? 1551)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur français né à Caderousse, près d'Orange, surtout célèbre comme madrigaliste dans un genre dont il fut l'un des créateurs. On sait peu de chose de sa vie ; il vécut à Florence (maître de chapelle à San Giovanni, 1523-1525), à Rome (sans doute de 1529 à 1533), puis certainement à Venise (1533-1542), dates approximatives extrêmes de… Lire la suite

172.  VICTORIA ou VITTORIA TOMÁS LUIS DE (1548 env.-1611)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

*Compositeur espagnol de musique sacrée, Tomás Luis de Victoria – ou Vittoria – est le plus grand polyphoniste qu'ait produit la péninsule Ibérique, à côté de Cristóbal de Morales. Son œuvre rivalise de majesté, d'expressivité ou d'inventivité avec ce qu'ont écrit de meilleur Palestrina à Rome, Josquin Des… Lire la suite

173.  VILLANELLA, musique

Écrit par :  Universalis

… plus raffinée, du madrigal, dont elle parodiait fréquemment les textes et les airs les plus connus. *Née à Naples, la villanella fut souvent dénommée villanella alla napolitana. Bien que certaines villanelle fussent plus anciennes, cette forme fut surtout populaire entre le milieu du xvi^e siècle et 1700 environ… Lire la suite

174.  VILLOTTA

Écrit par :  Universalis

… Forme de* musique vocale profane italienne du xvi^e siècle, florissante de 1520 à 1540, la villotta (ou villota) présente de nombreuses similitudes avec la villanella mais, contrairement à cette dernière, trouve ses origines dans la musique populaire. Originaire de la Vénétie ou du Frioul, elle se… Lire la suite

175.  VIRGINALISTES ANGLAIS

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Nom donné à une pléiade de compositeurs dont les œuvres voient le jour entre 1560 et 1620 environ et sont écrites pour virginal ; le terme désigne alors en Angleterre tous les instruments à clavier et à cordes pincées. Ce n'est que plus tard que sera établie la distinction entre harpsichord (clavecin) et virginal (qui deviendra synonyme d'épinette… Lire la suite

176.  WALTHER JOHANN (1496-1570)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur allemand, appelé « le premier cantor luthérien », créateur de la passion-répons allemande. Il chanta comme basse dans le chœur de la chapelle du prince électeur de Saxe, puis devint compositeur à la cour, succédant à A. Rener (1485 env.-env. 1520). Il composa le premier recueil de chants polyphoniques de l'Église évangélique (… Lire la suite

177.  WILLAERT ADRIAN (1490 env.-1562)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien flamand, à l'origine de la prestigieuse école vénitienne. Willaert a réuni en une heureuse synthèse les apports esthétiques néerlandais, français et italiens. À Paris, il fut l'élève de Jean Mouton ; il aurait, selon certains, fréquenté Josquin. Son titre de cantor regis Hungariae, attribué par son contemporain J. de Meyere (… Lire la suite