INDIENNE MUSIQUE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  MUSICALES (TRADITIONS) - Musique de l'Inde

Écrit par : Mireille HELFFER

En Europe, l'étude de la musique de l'Inde est longtemps restée le monopole des érudits, qui seuls pouvaient avoir accès aux traités en langue sanskrite ; cependant, pour la plupart, ils ignoraient la musique vivante du continent indien. Avec d'une part l'avènement de l'enregistrement sonore, avec d'autre part la venue de virtuoses indiens dans… Lire la suite

2.  DANIÉLOU ALAIN (1907-1994)

Écrit par : Philippe BRUGUIÈRE, Mireille HELFFER

… Né le 4 octobre 1907 *à Neuilly-sur-Seine, ayant passé une partie de sa jeunesse en Bretagne et voyagé dans toute l'Asie, Alain Daniélou s'est éteint en Italie le 27 janvier 1994, au terme d'une vie profondément marquée par la culture indienne, à la connaissance de laquelle il consacra la plus grande part de son existence. Il a tracé les étapes de… Lire la suite

3.  GAMME

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "La gamme et les modes"  : … de multiples modes orientaux possédant les trois intervalles cités plus haut, comme ce mode *indien qui, traduit dans notre notation, donnerait approximativement : ut, ré bémol, mi, fa, sol, la bémol, si, ut. Enfin, la plus usuelle des gammes de la musique européenne… Lire la suite

4.  INDE (Arts et culture) - Le cinéma

Écrit par : Charles TESSON

Dans le chapitre "Le miroir d'une nation"  : … pourrait être le dénominateur commun. Satyajit Ray a fait appel aux grands noms de la musique *indienne (Ravi Shankar, Bismillah Khan, Ustad Vilayat Khan) avant d'écrire lui-même, dès 1961, la musique de tous ses films. De plus, le film musical (chansons et danses) ne représente pas un genre parmi d'autres dans la production commerciale : il… Lire la suite

5.  INDE DANSES TRADITIONNELLES DE L'

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Trois styles de danses, pratiquées dans chacune des grandes écoles de danses traditionnelles hindoues, existent en Inde : le nritta, qui combine une série complexe de mouvements incessants du pied et des poses sculpturales inspirées de l'art graphique ou des statues ; le natya, qui est une espèce de drame ou de pantomime, alliant… Lire la suite

6.  KHAN ALI AKBAR (1922-2009)

Écrit par :  Universalis

… Compositeur* indien et maître du sarod (luth à cordes métalliques en usage dans l'Inde du Nord), Ali Akbar Khan a largement contribué à promouvoir la musique classique indienne auprès du public occidental. Sa musique est ancrée dans la tradition hindoustani de l'Inde du Nord. Né le 14 avril 1922 à Shibpur, dans la région indienne du Bengale… Lire la suite

7.  KHAN BISMILLAH (1916-2006)

Écrit par :  Universalis

… Joueur* indien de shehn. Bismillah Khan a vécu à Bénarès la majeure partie de sa vie. Avec son oncle Ali Bux « Vilayatu », joueur au temple Vishwanath de Varanasi (Bénarès), il apprend à jouer du shehn (sorte de chalumeau à anche double de l'Inde du Nord, à la sonorité puissante, accompagnant les cérémonies religieuses et familiales). Il se… Lire la suite

8.  KHAN VILAYAT (1928-2004)

Écrit par : Éliane AZOULAY

… *Celui dont les compositions illuminent le film de Satyajit Ray Le Salon de musique (1958) fut en quelque sorte l'anti-Ravi Shankar. Ustad (« maître ») Vilayat Khan jouait lui aussi du sitar. Mort le 13 mars 2004 à Bombay, il était né à Gowripur, dans l'est du Bengale devenu aujourd'hui le Bangladesh. Mais, alors que Ravi Shankar se fit un… Lire la suite

9.  MCLAUGHLIN JOHN (1942- )

Écrit par :  Universalis

…  spirituel, abandonne le nom de Mahavishnu et commence à jouer de la guitare acoustique dans le *groupe Shakti qu'il forme avec deux musiciens indiens : le violoniste Lakshminarayana Shankar et le joueur de tablâ Zakir Hussain. Sa nouvelle guitare, conçue sur mesure, possède deux série de frettes, les cordes sympathiques étant placées sous les… Lire la suite

10.  MESURE, musique

Écrit par : Pierre-Paul LACAS, Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "Les musiques extra-européennes"  : … musical vont faire apparaître des points communs avec la nôtre, mais aussi des particularités. En* Inde, les rythmes ont un cadre de temps forts, faibles et silencieux. Les musiciens apprennent des schémas rythmiques, conçus comme des périodes, des cycles qui recommencent identiques à eux-mêmes, et à l'intérieur desquels ils improvisent. Dans une… Lire la suite

11.  MODES MUSICAUX

Écrit par :  TRAN VAN KHÊ

Dans le chapitre "Premier caractère : il existe, dans tous les cas, une échelle modale déterminée, avec une structure particulière"  : … *Cette échelle, avec un minimum de cinq notes – les rāga à trois ou quatre sons sont des exceptions –, présente une pente ascendante āroha qui peut être semblable à la pente descendante avahora (par exemple, pour le rāga Bhūpali : – āroha : sa ri ga pa dha sado ré mi sol la do– avaroha… Lire la suite

12.  NOTATION MUSICALE

Écrit par : Mireille HELFFER, Alain PÂRIS

Dans le chapitre "Notations à caractère accentuel"  : … les hauteurs de sons applicables à chacune de ces syllabes. Telle est la notation utilisée en *Inde pour le chant du Veda, en référence à trois sons de base, désignés par les termes udātta, anudātta, svarita . Les différentes durées sont indiquées par la « quantité » (brève ou longue) des syllabes du texte ; celle-ci… Lire la suite

13.  RAY SATYAJIT (1921-1992)

Écrit par : Charles TESSON

Dans le chapitre "Un art du temps"  : … et que, contrairement à la peinture ou à la littérature, le cinéma est un art qui impose sa durée. *Cependant, la musique indienne reposant essentiellement sur l'improvisation, c'est du côté de l'Occident (Beethoven et Mozart) que Ray ira chercher les modèles qui obéissent à des formes dramatiques précises (concerto, sonate, symphonie). C'est… Lire la suite

14.  RILEY TERRY (1935- )

Écrit par : Juliette GARRIGUES

…  des métamorphoses quasi imperceptibles. Une rencontre va influencer profondément Riley : celle du *chanteur indien de ragas Pandit Pran Nath, dont il sera le disciple de 1970 jusqu'à la mort de ce dernier, en 1996. À la fin des années 1960, Riley abandonne peu à peu la composition formelle pour se consacrer à l'improvisation en soliste avec feed-… Lire la suite

15.  SALON DE MUSIQUE, film de Satyajit Ray

Écrit par : Kristian FEIGELSON

Dans le chapitre "Crépuscule d'une époque"  : … de fixer le temps et de perpétuer l'instant. Elle devient peu à peu le personnage central du film. *Art menacé depuis l'avènement de la République indienne, dépourvue du soutien financier de mécènes, la musique traditionnelle ne bénéficie plus que d'un encouragement précaire. Puisant dans une tradition d'indépendance bengalie, le film apparaît… Lire la suite

16.  SARANGI

Écrit par :  Universalis

… *La sārangī (ou sārang, ou hārangī) est une vièle à manche court utilisée dans toute l'Asie du Sud, et plus particulièrement dans les musiques traditionnelle et classique de l'Inde du Nord. Elle mesure environ 70 centimètres de longueur. Sa caisse de résonance à peu près rectangulaire et légèrement cintrée et son large… Lire la suite

17.  SHANKAR RAVI (1920- )

Écrit par : Éliane AZOULAY

Ravi *Shankar a bousculé les stéréotypes en associant la sérénité méditative des rāga indiens aux stridences du rock jusque sur la scène du festival de Woodstock, en 1969. C’est à cette époque qu’il est devenu l'ami de George Harrison, alors guitariste des Beatles, qui apprit avec lui l'art du sitār… Lire la suite

18.  SITAR

Écrit par :  Universalis

… *Le sitār est un instrument à cordes de la famille des luths très répandu en Inde du Nord. Il mesure 1,2 m de longueur environ et comporte une caisse de résonance piriforme profonde en bois et en calebasse, un manche en bois, long, large et évidé, des chevilles frontales et latérales, et vingt frettes arquées mobiles. Le sitār est généralement muni… Lire la suite

19.  TABLA

Écrit par :  Universalis

… *Le tablā, instrument constitué d'une paire de tambours, occupe depuis le xviii^e siècle un rôle fondamental dans la musique de l'Inde du Nord. Le plus petit de ces tambours, le tablā proprement dit, se joue avec la main droite (il est aussi appelé dāya, dāē ou dāhinā : « droit ») ; il produit… Lire la suite

20.  VINA

Écrit par :  Universalis

… *Vīnā désigne de manière générique de nombreux instruments à cordes de l'Inde : harpes arquées, cithares sur bâton, luths... La version du nord de l'Inde, le bīn, est utilisée dans la musique classique hindoustani. Considéré comme une cithare sur bâton, le bīn mesure environ 1,20 mètre de longueur et possède, sous chaque extrémité de sa… Lire la suite