RENAISSANCE MUSIQUE DE LA

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  AGRICOLA ALEXANDRE (1446 env.-1506)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Né vraisemblablement en Flandre, peut-être en Allemagne, Alexandre Agricola (ou Ackermann) est en Italie, à Florence, en 1470, date de son mariage. Il est au service du duc Galéas-Marie Sforza de Milan, de 1471 à 1474, date à laquelle on le rencontre à Mantoue, ayant cédé sa place à Milan à Loyset Compère. En 1476, il est à Cambrai dans le groupe… Lire la suite

2.  ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Musique

Écrit par : Jacques MICHON,  Universalis

Dans le chapitre " La musique de la Renaissance"  : … *Il est bien difficile de tracer des limites rigoureuses entre le Moyen Âge finissant et le début de la Renaissance : à bien des égards, les xiv^e et xv^e siècles se présentent comme une période de transition. Il semble toutefois qu'en Angleterre l'avènement des Tudors marque un tournant décisif dans la vie… Lire la suite

3.  ANIMUCCIA GIOVANNI (1500 env.-1571)

Écrit par :  Universalis

… Le *compositeur italien Giovanni Animuccia, né vers 1500 à Florence, mort à Rome vers le 20 mars 1571, apporta une contribution importante à l'éclosion de l'oratorio. Les détails connus de la vie d'Animuccia sont peu nombreux avant 1555, date à laquelle il succède à Giovanni Pierluigi da Palestrina comme chef de chœur (magister cantorum) de… Lire la suite

4.  ARCADELT JACQUES (1505 env.-1568)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien franco-flamand, un des premiers grands madrigalistes, avec C. Festa et P. Verdelot. Il fut peut-être l'élève de Josquin Des Prés et certainement celui de Verdelot qu'il fréquenta notamment vers 1530 à la cour des Médicis et avec lequel il fit le voyage de Lyon, en compagnie d'un autre musicien français, Jean Conseil (1498-1535). Il… Lire la suite

5.  BAROQUE

Écrit par : Claude-Gilbert DUBOIS, Pierre-Paul LACAS, Victor-Lucien TAPIÉ

Dans le chapitre "La musique baroque"  : … du qualificatif baroque pour désigner une époque musicale, celle qui s'étend entre la *Renaissance et le romantisme. On ne parla longtemps que d'art classique des xvii^e et xviii^e siècles. Si complexe soit-elle, l'évolution des styles qui commence à l'extrême fin du xvi^e siècle… Lire la suite

6.  BERMUDO JUAN (1510 env.-?)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur, théoricien et l'un des trois organistes les plus réputés du Siècle d'or espagnol, avec Antonio de Cabezón et Tomás de Santa María. Il étudie à l'université d'Alcalá de Henares ; en 1549, il est au service du duc d'Arcos, où il côtoie Luis de Morales. Franciscain, il fut aussi attaché à l'archevêque de Séville. Son œuvre principale est… Lire la suite

7.  BULL JOHN (1562 env.-1628)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur éminent de l'âge d'or élisabéthain et jacobéen, formé à la chapelle royale, John Bull devient organiste de la cathédrale de Hereford en 1582, membre de la chapelle royale en 1585, et, en alternance avec William Byrd, il succède à son ancien maître Blitheman au poste d'organiste de cette chapelle en 1591. Docteur en musique des… Lire la suite

8.  CABEZÓN ANTONIO DE (1500-1566)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Organiste et compositeur le plus admiré de la péninsule Ibérique pour sa musique polyphonique noble et solennelle, qui unit le style stéréotypé propre aux instruments à clavier du début du xvi^e siècle et le style international apparu vers 1550. Si l'art de la variation instrumentale pour clavier est né en Espagne, on le doit à… Lire la suite

9.  CACCINI GIULIO, dit GIULIO ROMANO (1545 env.-1618)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Chanteur, instrumentiste et compositeur, Giulio Caccini fut intimement lié au cercle du comte Bardi. Cette assemblée de poètes et de musiciens, par ses discussions esthétiques et particulièrement ses spéculations sur la musique de l'Antiquité grecque et ses rapports avec le théâtre et la poésie, exerça une action décisive sur le développement de la… Lire la suite

10.  CALVISIUS SETH KALWITZ dit SETHUS (1556-1615)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur et théoricien allemand né à Gorsleben (Thuringe). Calvisius étudie aux universités de Helmstedt (1579) et de Leipzig (1580), où il est nommé en 1581 cantor de la Paulinerkirche. Cantor à Schulpforta en 1582, il y reste jusqu'en 1594, date à laquelle il devient cantor de Saint-Thomas de Leipzig, poste qu'il conservera jusqu'à sa mort.… Lire la suite

11.  CAVALIERI EMILIO DE' (av. 1550-1602)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *D'abord organiste de l'oratorio del Santissimo Crocifisso à Rome, sa ville natale, Cavalieri devint, en 1588, inspecteur général des Arts de Ferdinand de Médicis et fut à Florence membre du cercle que le comte Bardi réunissait dans son palais. Cette camerata eut une influence décisive sur la création de l'opéra et de l'oratorio, et… Lire la suite

12.  CERTON PIERRE (mort en 1572)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Éminent musicien de l'école parisienne du xvi^e siècle, surtout célèbre par ses chansons courtoises polyphoniques. Il vécut surtout à Paris, d'abord comme clerc des matines (clericus matutinorum) à Notre-Dame (1529), chantre à la Sainte-Chapelle (1532), où il devient maître des jeunes choristes vers 1542 ; il est nommé… Lire la suite

13.  CLEMENS NON PAPA JACOBUS (1510 env.-env. 1555)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur éminent de l'école franco-flamande, Jacques Clément écrivit dans tous les genres alors en honneur, avec une fécondité remarquable. Cependant, c'est surtout dans sa musique sacrée que se révèlent ses qualités. Il s'appela lui-même Clemens non Papa, pour éviter la confusion avec son concitoyen, prêtre et poète, Jacobus Papa, originaire d'… Lire la suite

14.  COELHO MANUEL RODRIGUES (1555 env.-env. 1635)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur portugais, Manuel Rodrigues Coelho est l'organiste le plus fameux du Portugal au tournant des xvi^e et xvii^e siècles, dans la ligne de l'Espagnol Cabezón, et après son compatriote Antonio Carreira (1525 env.-1599). Son unique œuvre, les Flores de musica para o instrumento de tecla y harpa… Lire la suite

15.  CORNYSH WILLIAM (vers 1468-1523)

Écrit par :  Universalis

… Compositeur, poète, auteur dramatique et comédien anglais, *William Cornysh fut l'un des musiciens favoris de la cour de Henri VIII. La jeunesse de William Cornysh (également orthographié Cornyshe ou Cornysshe) est mal connue. Né à East Greenwich, il est peut-être le fils de William Cornysh (mort vers 1502), maître de chœur à l'abbaye de Westminster… Lire la suite

16.  COSTELEY GUILLAUME (1531 env.-1606)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Célèbre compositeur de chansons de la fin du xvi^e siècle, Guillaume Costeley naît sans doute à Pont-Audemer et exerce auprès de Charles IX les fonctions (qu'il conservera sous Henri III) d'organiste et de valet de chambre. En 1571, on le trouve à Évreux, où il résidera principalement jusqu'à sa mort (survenue dans cette ville),… Lire la suite

17.  COURTAUD

Écrit par :  Universalis

… *Le courtaud est un instrument à vent à anche double de la Renaissance, prédécesseur du basson ; il comporte deux perces cylindriques parallèles creusées dans une même pièce de bois et reliées par le bas. Il en existe de plusieurs tailles, du soprano à la contrebasse (parfois appelée double curtal en Angleterre et Choristfagott en… Lire la suite

18.  CRÉQUILLON ou CRECQUILLON THOMAS (mort en 1557 env.)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien franco-flamand, dont l'« écriture magnifique, aisée, probe, dédaigneuse du succès, celle d'un maître » (R. Bernard), sert une œuvre abondante, encore inédite pour bien des pages. Avec celles de Nicolas Gombert et de Clemens non Papa, son œuvre semble condenser tout l'acquis de la musique de cette époque, qu'on situerait entre Janequin et… Lire la suite

19.  CROCE GIOVANNI (1557 env.-1609)

Écrit par :  Universalis

… Né vers 1557 à Chioggia, près de Venise, mort le 15 mai 1609 à Venise,* le compositeur et chanteur italien Giovanni Croce (surnommé Chiozzotto) est, avec Andrea et Giovanni Gabrieli, l'un des musiciens les plus marquants de l'école vénitienne de son temps. Il manifeste notamment une parfaite maîtrise de la canzonetta et de la comédie madrigalesque.… Lire la suite

20.  DIALOGO DELLA MUSICA ANTICA E DELLA MODERNA (V. Galilei)

Écrit par : Jean Claude FALQUE

  *Au xvi^e siècle, la polyphonie est au faîte de sa complexité avec les somptueuses compositions de musiciens comme Roland de Lassus, qui écrit des motets et des madrigaux à dix ou douze voix. À Florence, un cénacle de lettrés et de musiciens réunis à partir de 1573 environ au sein de la Camerata du comte… Lire la suite

21.  DOWLAND JOHN (1563-1626)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *De ce grand luthiste et chanteur de l'époque élisabéthaine, on ignore s'il naquit en Angleterre ou en Irlande, d'où était originaire sa famille. Dès 1580, à l'âge de dix-sept ans, John Dowland se trouve à Paris dans la suite de l'ambassadeur d'Angleterre. Trois ans plus tard, il revient en Grande-Bretagne et obtient des diplômes en musique des… Lire la suite

22.  DU CAURROY EUSTACHE (1549-1609)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien français né à Beauvais, Du Caurroy est surtout célèbre pour ses œuvres religieuses, qui connurent un durable succès jusque vers 1650 ; il est l'un des principaux précurseurs de la musique sacrée du xvii^e siècle, qui a conduit, à travers N. Formé, à Delalande. Il fut d'abord haute-contre à la chapelle royale ; il obtint… Lire la suite

23.  FARNABY GILES (1563 env.-1640)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur anglais, dont la jeunesse reste obscure, Farnaby vit à Londres en 1587 et obtient, en 1592, le grade de bachelier en musique à Oxford. Surtout connu comme auteur de pièces pour virginal (plus de cinquante sont contenues dans le Fitzwilliam Virginal Book), il ne le cède en ce domaine, au tournant du siècle, qu'à William Byrd.… Lire la suite

24.  FIGURALISME

Écrit par : Antoine GARRIGUES

Dans le chapitre "Musique religieuse et profane de la Renaissance"  : … À *partir du xvi^e siècle, les compositeurs recherchèrent, plutôt que la souplesse de la courbe vocale, son originalité et sa courbe expressive. Des effets de style commencent à apparaître dans les motets. Dans la conclusion du motet à cinq voix Pater venit hora de Jacques Clément (Clemens non Papa, entre 1510 et 1515-… Lire la suite

25.  FINCK HEINRICH (1445-1527)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Un des grands polyphonistes allemands. Son élève Thomas Stoltzer (1480 env.-env. 1526) et le Suisse Ludwig Senfl (1488-1543) mis à part, aucun maître allemand d'importance n'avait avant Finck écrit dans le style vocal qui était alors en honneur en Europe occidentale et où excellaient les Franco-Flamands et les Italiens. Son style pourrait être… Lire la suite

26.  FRANCO-FLAMANDS MUSICIENS

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Expression controversée désignant un groupe de musiciens du xv^e et du xvi^e siècle. On rencontre aussi les dénominations de musique ou d'« école » néerlandaise, flamande, wallonne, bourguignonne, italo-bourguignonne, franco-bourguignonne, néerlando-bourguignonne. Les dénominations s'enchevêtrent au gré des… Lire la suite

27.  GABRIELI ANDREA (1533 env.-1586) & GIOVANNI (1555 env.-1612)

Écrit par : France-Yvonne BRIL

*Le rapprochement des arts franco-flamand et italien, qui s'étaient jusqu'alors développés parallèlement, constitue le grand événement musical du xvi^e siècle, puisque ses conséquences sur l'évolution de la musique européenne sont essentielles. Il s'accomplit en Italie ; les deux… Lire la suite

28.  GAILLARDE

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Danse qui apparaît en Lombardie à la fin du xv^e siècle. De 1550 à 1650 — époque de la gaillarde, selon C. Sachs —, elle fut fort répandue. En 1529, on la dansait déjà à Paris et, en 1541, en Angleterre. Elle aurait été primitivement dénommée en France romane ou romanesque. Succédant toujours à la pavane, c'était une danse sautée… Lire la suite

29.  GALILEI VINCENZO (1520 env.-1591)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Humaniste érudit, compositeur, luthiste, théoricien, le moindre mérite de Vincenzo Galilei n'est pas d'avoir engendré Galileo Galilei, l'astronome. Érudit, il publia (sans pouvoir les déchiffrer) les trois hymnes attribués à Mésomédès. Théoricien, élève de Zarlino, il combattit le système d'intervalles musicaux de son maître en faveur (on retrouve… Lire la suite

30.  GALILEI VINCENZO (1520 env.-1591) - (repères chronologiques)

Écrit par : Jean Claude FALQUE

… * Vincenzo (Vincentio, Vincenzio) Galilei naît à Santa Maria a Monte, près de Florence. Vincenzo Galilei, qui réside alors à Pise, épouse Giulia degli Ammannati. Vincenzo Galilei, qui est devenu un luthiste de renom, est remarqué par Giovanni de' Bardi, comte de Vernio, qui l'envoie étudier la théorie à Venise auprès de Gioseffo Zarlino. Le premier… Lire la suite

31.  GASCONGNE MATHIEU (déb. XVI^e s.)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien français, originaire du diocèse de Cambrai, Gascongne illustra la chanson française à l'époque de Josquin Des Prés. Il fait partie de cette pléiade de petits maîtres dont les œuvres virent le jour entre la mort de Ockeghem et celle de Josquin. Rabelais cite son nom dans le prologue du Quart Livre parmi vingt-cinq autres… Lire la suite

32.  GESUALDO CARLO, prince de Venosa (1560 env.-1613)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Le prince de Venosa appartient à l'une des plus anciennes et des plus nobles familles du royaume des Deux-Siciles, remontant au roi normand Roger II. Sa vie tourmentée — qui a inspiré à Anatole France l'une des nouvelles du Puits de Saint-Claire est celle d'un grand seigneur de la Renaissance italienne, passionné d'art et de poésie,… Lire la suite

33.  GESUALDO CARLO, prince de Venosa (1560 env.-1613) - (repères chronologiques)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

… * Naissance de Carlo Gesualdo, prince de Venosa, comte de Conza, probablement dans les environs de Naples ; il est le deuxième fils de Fabrizio Gesualdo et de Girolama Borromeo, nièce du pape Pie IV. Le motet Ne reminiscaris, Domine, première œuvre publiée de Gesualdo, témoigne de sa maîtrise du contrepoint. Gesualdo épouse sa cousine Maria… Lire la suite

34.  GIBBONS ORLANDO (1583-1625)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur anglais le plus proche (en son temps) de William Byrd par la diversité de sa production. Gibbons naît à Oxford dans une famille de musiciens qui choisit son prénom en hommage à Lassus. Admis à douze ans dans le chœur de King's College, organiste à la chapelle royale dès 1605, virginaliste privé de Jacques I^er en 1619,… Lire la suite

35.  GOMBERT NICOLAS (1500 env.-env. 1556)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Contemporain de Clemens non Papa et de Willaert. L'œuvre de Gombert se situe entre celle de Josquin, son maître, dont il célébra la mort par un motet à six voix (Musae Jovis), et celle de Lassus. Gombert est certainement le plus grand musicien de sa génération ; il a, le premier, conduit à son apogée ce « style imitatif syntaxique » (selon… Lire la suite

36.  GOUDIMEL CLAUDE (1520?-1572)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Surtout célèbre par la mise en musique du psautier huguenot, de facture dépouillée, conforme à l'esprit du calvinisme naissant (et bien que Calvin ait été hostile à la polyphonie dans le culte divin), Goudimel occupe une place importante dans la musique française, juste avant que celle-ci ne subisse l'influence italienne. Il est, avec Claude Le… Lire la suite

37.  GUERRERO FRANCISCO (1525 env.-1599)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Un des maîtres de l'école andalouse de musique du xvi^e siècle, qui comprend notamment Cristobal Morales, Francisco de Peñalosa, Fernando de Las Infantas, Juan Navarro, Rodrigo de Ceballos. Son influence fut considérable sur la musique de la péninsule Ibérique. Enfant de chœur à Séville, Guerrero devint maître de chapelle à l'âge… Lire la suite

38.  HANDL JACOB (1550-1591)

Écrit par : Alain FÉRON

… *Ce musicien slovène est connu sous différents noms : Jacob ou Jakob Handl ou Händl ou Hähnel, Jacobus Gallus, Gallus vocatus Carniolanus ou Carniolus... Son nom originel slovène était peut-être Petelin, qui signifie « coq », dont l'allemand Hähnchen est le diminutif et Gallus l'équivalent latin. Il naît probablement à Reifnitz (aujourd'hui Ribnica… Lire la suite

39.  HASSLER HANS LEO (1564-1612)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Né à Nuremberg, Hassler fut le premier grand musicien de son pays à se former en Italie. Après avoir grandi dans la tradition de Lassus, que représente à Nuremberg Leonhardt Lechner, il se rend en 1584 à Venise et y approfondit ses connaissances auprès d'Andrea Gabrieli tout en se liant d'amitié avec son neveu Giovanni Gabrieli, futur maître de… Lire la suite

40.  INDIA SIGISMONDO D' (1582 env.-env.1629)

Écrit par : Alain FÉRON

… *Considéré dans l'art du madrigal comme le seul compositeur à soutenir la comparaison avec Claudio Monteverdi, Sigismondo d'India, nourri de la tradition polyphonique du stile antico du Cinquecento, saura dans sa maturité manier le nouveau style (stile moderno) du récitatif chanté (recitar cantando), alliant de manière… Lire la suite

41.  INGEGNERI MARCANTONIO (1547 env.-1592)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur et organiste italien de l'école vénitienne, dont l'écriture contrapuntique est très personnelle. Ingegneri fut le maître de Monteverdi. Il a reçu vraisemblablement l'enseignement de Vincenzo Ruffo (1510 env.-1587), maître de chapelle à la cathédrale de Vérone, où il était enfant de chœur ; il fut peut-être aussi l'élève de Cyprien de… Lire la suite

42.  JACOTIN LES

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Surnom donné à plusieurs compositeurs du xv^e et du xvi^e siècle, difficiles à indentifier avec certitude. L'un serait Jacques Le Bel (ou Le Vel) qui fut chantre et chanoine de la chapelle royale de France de 1532 à 1555. Il écrivit six motets (publiés par Attaingnant, 1534-1535), dans le style de l'école de… Lire la suite

43.  JAMBE DE FER PHILIBERT (1515 env.-env. 1566)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien français, protestant convaincu, qui mit le psautier en musique. Né à Champlitte (Haute-Saône actuelle), Philibert Jambe de Fer aurait été chantre à Poitiers ; en tout cas, sa première œuvre, un motet à quatre voix, Salve salutaris victima, est publiée en 1547, chez J. Moderne, à Lyon, ville où il mourut. On connaît de lui une… Lire la suite

44.  JANEQUIN CLÉMENT (1485 env.-1558)

Écrit par : Roger BLANCHARD

*Clément Janequin apparaît comme le maître de la chanson polyphonique au xvi^e siècle. Clerc, il fut plus original dans le domaine de la musique profane que dans celui de la musique sacrée. Son nom demeure attaché aux Amours de Ronsard, à quelques poèmes de François I^er… Lire la suite

45.  JOSQUIN DES PRÉS (1440 env.-env. 1521)

Écrit par : Roger BLANCHARD

^e siècle. Génie universel, Josquin occupe une position d'équilibre entre Moyen Âge et *Renaissance. « Il possède dans leur plénitude, écrit Jacques Chailley, tous les caractères que l'on attribue à l'une et l'autre époque. » Il appartient, certes, au temps des humanistes, mais il conserve une spiritualité, un sens du sacré, qui le… Lire la suite

46.  JOSQUIN DES PRÉS (1440 env.-env. 1521) - (repères chronologiques)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

… * Naissance de Josquin des Prés (des Près, de Prés, des Prez, Desprez...), peut-être à Beaurevoir, près de Saint-Quentin, dans le Vermandois, peut-être dans les Ardennes, aux confins de la France et du Hainaut. Date de composition possible de la messe L'Ami Baudichon. Date de composition possible de la messe Missa Hercules Dux Ferrariae… Lire la suite

47.  Lamentationes Jeremiae Prophetae, HANDL (Jacob)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Handl, un des grands musiciens de la Renaissance, est maître de chapelle de l'évêque d'Olmütz de 1579 ou 1580 à 1585. Il mène une vie itinérante en Bohême, en Moravie, en Silésie... Admiré de son vivant, il est surnommé le "Palestrina transalpin". S'il compose surtout de la musique sacrée - notamment les motets des recueils de l'Opus Musicum… Lire la suite

48.  Lamento d'Ariane, MONTEVERDI (Claudio)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Né à Crémone, Monteverdi devient très vite célèbre avec son Premier Livre de madrigaux et entre au service du duc de Mantoue. Il demeure vingt ans à sa cour puis devient, en 1613, maître de chapelle de Saint-Marc, à Venise, où il passe l'essentiel de ses trente dernières années. Il compose 18 «opéras» (12 disparaîtront lors du sac de… Lire la suite

49.  LASSUS ROLAND DE (1532 env.-1594)

Écrit par : Roger BLANCHARD

*Le plus illustre polyphoniste du xvi^e siècle et l'un des plus grands musiciens de tous les temps, plus original, plus expressif et plus fécond que son contemporain Palestrina, Lassus connut, à la tête de la chapelle ducale de Bavière, une situation privilégiée et une réputation… Lire la suite

50.  Le Chant des oiseaux, JANEQUIN (Clément)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Protégé de Jean de Foix, Janequin fréquente les cercles humanistes, est chanoine et curé dans le Bordelais et gagne l'Anjou en 1533. À plus de soixante ans, il décide d'entreprendre des études universitaires, qu'il achève à Paris, où il finit ses jours. Nommé compositeur ordinaire du roi en 1558, il meurt sans avoir pu profiter des avantages… Lire la suite

51.  LE JEUNE CLAUDE ou CLAUDIN (1528 env.-1600)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Le plus brillant musicien français du groupe lié à l'Académie de poésie et de musique que fonda Baïf ; surnommé « le phénix des musiciens », c'est un des grands noms de la musique de la Réforme en France, avec Goudimel, et son œuvre est la plus importante du répertoire français de la Renaissance. Ses premières compositions (quatre chansons) sont… Lire la suite

52.  LE ROY ADRIAN (1520 env.-1598)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Luthiste, guitariste, chanteur, compositeur, théoricien et éditeur de musique, qui aborda tous les genres en novateur fécond ; son influence fut considérable dans la vie musicale française du xvi^e siècle. En 1551, Adrian Le Roy s'associe avec son cousin, Robert Ballard pour fonder une maison d'édition qui eut son importance… Lire la suite

53.  Les Folies d'Espagne, MARAIS (Marin)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Marin Marais est l'élève du plus célèbre violiste de son temps, Monsieur de Sainte-Colombe. «Musicien du roi» dès 1676, il occupe le poste recherché d'«ordinaire de la Chambre du Roy pour la viole» de 1679 à sa retraite, en 1725. Lully est son maître et ami ; le style français de ce dernier se retrouve dans ses opéras (il en écrit quatre, dont … Lire la suite

54.  LUTH

Écrit par : Joël DUGOT

Dans le chapitre "La tablature de luth"  : … *Le courant de la théorie harmonique amorcé entre autres par les luthistes au xiv^e et au xv^e siècle fut fondé en raison dans les premières années du xvi^e siècle avec la diffusion d'un système de notation original et spécifique de l'instrument : la tablature. Contrairement à l'écriture… Lire la suite

55.  MADRIGAL

Écrit par : France-Yvonne BRIL

Le madrigal, pièce polyphonique d'inspiration profane, typique de la *Renaissance italienne, est un genre poético-musical qui dérive des chansons de troubadours. La forme utilise très librement un contrepoint savant chanté à plusieurs voix, généralement a cappella. La fortune extraordinaire et le rayonnement qu'il… Lire la suite

56.  MARENZIO LUCA (1553-1599)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Un des plus éminents madrigalistes italiens, avec Gesualdo et Monteverdi. Marenzio fut surnommé par ses contemporains il più dolce cigno et divino compositore. Giovanni Contino, maître de chapelle de la cathédrale de Brescia (1565-1567), l'eut peut-être pour élève. Marenzio passa plusieurs années à Rome, auprès du cardinal de… Lire la suite

57.  MAUDUIT JACQUES (1557-1627)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur, luthiste et humaniste parisien à l'esprit universel. Mauduit étudia les lettres et la philosophie, séjourna en Italie, exerça la charge de garde du dépôt des requêtes du palais, qu'il héritait de son père, devint secrétaire ordinaire de la reine, tout en s'adonnant sérieusement à la musique. En 1581, il remporta un prix de composition… Lire la suite

58.  Messe «Ave Regina Caelorum», DUFAY (Guillaume)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Rattaché à l'école franco-flamande du XV^e siècle, Dufay reçoit une solide formation à Cambrai. En 1420, il est au service de la puissante famille des Malatesta, à Rimini, en Italie. Il appartient à la chapelle pontificale de 1428, où il est ordonné prêtre, à 1437 ; il suit le pape Eugène IV lorsque ce dernier, fuyant les troubles… Lire la suite

59.  MESSE PANGE LINGUA (Josquin des Prés)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

  *C'est dans ses œuvres religieuses, et plus particulièrement dans ses messes, que Josquin des Prés donne la pleine mesure de son génie : les dix-huit messes complètes qui lui sont attribuées avec certitude mettent en évidence l'apport considérable du plus illustre représentant de l'école franco-flamande dans les domaines… Lire la suite

60.  Mignonne, allons voir si la rose..., COSTELEY (Guillaume)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Vers l'âge de 30 ans, Costeley devient organiste et valet de chambre du roi Charles IX, charges qu'il continue d'occuper auprès d'Henri III puis d'Henri IV, dont il semble être le conseiller au moins jusqu'en 1599. Il fréquente le cercle des poètes humanistes - Jean Antoine de Baïf, Rémy Belleau, Thibault de Courville... -, fondateur, en 1570, d'… Lire la suite

61.  MILÁN LUIS (1490 env.-apr. 1561)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Vihueliste, compositeur et écrivain espagnol, qui vécut principalement à la cour de Ferdinand d'Aragon et, vraisemblablement, pendant quelque temps à la cour de Portugal, près de Jean III, auquel fut dédié son ouvrage principal, Libro de música de vihuela de mano, intitulado « El Maestro » (Valence, 1535-1536). Cet ouvrage, première… Lire la suite

62.  MONTE PHILIPPE DE (1521-1603)

Écrit par :  Universalis

…  sacrées et ses madrigaux, est l'un des plus illustres membres de l'école dite franco-flamande,* qui domina la musique de la Renaissance. On ne sait pratiquement rien de sa vie avant 1542, date à laquelle il est précepteur des enfants du banquier génois Domenico Pinelli, à Naples. En 1554, il publie à Rome un premier livre de madrigaux, à 5 … Lire la suite

63.  MONTEVERDI CLAUDIO (1567-1643)

Écrit par : Denis MORRIER, Edith WEBER

 siècle et à la première moitié du xvii^e siècle. Il assure le lien entre la *Renaissance, l'humanisme et l'époque baroque. Vers le milieu du xix^e siècle, des auteurs italiens tels que le père Francesco Caffi et Angelo Solerti, puis allemands, comme Emil Vogel, Hugo Leichtentritt et August Wilhelm Ambros,… Lire la suite

64.  MONTEVERDI CLAUDIO (1567-1643) - (repères chronologiques)

Écrit par : Christian MERLIN

… * Claudio Monteverdi est baptisé à Crémone. Son Premier Livre de madrigaux à cinq voix est publié à Venise ; il illustre, comme les trois livres suivants (1590, 1592, 1603), la prima prattica, qui exploite les ressources du style polyphonique traditionnel. Monteverdi entre au service de Vincenzo Gonzague, duc de Mantoue. Son … Lire la suite

65.  MORALES CRISTÓBAL DE (1500 env.-1553)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur le plus éminent de l'école andalouse et maître du Siècle d'or espagnol, Morales connut la renommée internationale la plus grande, de son vivant et après sa mort. Il étudia certainement avec le père Fernández de Castilleja, maître de chapelle à la cathédrale de Séville ; en 1526, il occupait cette fonction à la cathédrale d'Ávila, puis à… Lire la suite

66.  MOTET

Écrit par : Roger BLANCHARD

Dans le chapitre "Le motet polyphonique de la Renaissance"  : … *Tandis que les derniers compositeurs de l'Ars nova versaient dans l'intellectualisme, se complaisant dans les artifices graphiques et les jeux mathématiques, l'école franco-flamande prenait son essor avec Dufay. Le motet et, d'une façon générale, l'écriture polyphonique devaient au cours du xv^e siècle se libérer des vieilles… Lire la suite

67.  MUSIQUES SAVANTES ET MUSIQUES POPULAIRES

Écrit par : Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "La Renaissance"  : … La *Renaissance musicale permet de prolonger en les complexifiant les différents genres de répertoires de musique créés au Moyen Âge. En décalage avec la Renaissance littéraire et celle des arts plastiques, la Renaissance musicale, qui se situe entre le xv^e et le début du xvii^e siècle et dont l'apogée… Lire la suite

68.  NAISSANCE DE L'OPÉRA - (repères chronologiques)

Écrit par : Christian MERLIN

… * Emilio de' Cavalieri naît à Rome. Jacopo Peri naît à Rome ou à Florence. Publication à Florence du traité de Vincenzo Galilei Dialogo della musica antica e della moderna en faveur du chant soliste accompagné. Dafne de Jacopo Peri, sur un livret d'Ottavio Rinuccini, est représenté au palais Corsi de Florence au cours du carnaval… Lire la suite

69.  NARVÁEZ LUÍS DE (1^re moitié XVI^e s.)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Vihueliste renommé et compositeur espagnol, dont il nous reste l'œuvre qu'il dédia au commandeur de León, Dom Francisco de los Cobos, Los Seys Libros del Delphín de música de cifras para tañer vihuela (1538), ainsi que deux motets (De profundis, quatre voix et O salutaris, cinq voix). Il fut notamment au service de l'… Lire la suite

70.  ORFEO (C. Monteverdi)

Écrit par : Christian MERLIN

  *L'Orfeo de Claudio Monteverdi, créé au palais ducal de Mantoue le 24 février 1607, est considéré comme le premier chef-d'œuvre universel de l'histoire de l'opéra. Le compositeur, qui était alors au service de Vincenzo Gonzague, duc de Mantoue, réalise dans cette fàvola in musica (« fable en musique ») en… Lire la suite

71.  ORNEMENT, musique

Écrit par : Joël DUGOT, Antoine GARRIGUES

Dans le chapitre "Les notes inégales"  : … extrêmement rigoureuse de leurs œuvres eu égard à l'écriture de la partition, les musiciens de la *Renaissance et du baroque conçoivent la musique comme le résultat des apports conjugués du compositeur et de l'exécutant. Il ne faut voir là, cependant, aucun laisser-aller ; la latitude d'interprétation avait pour but principal la perfection de l'… Lire la suite

72.  PALESTRINA GIOVANNI PIERLUIGI DA (1525 env.-1594)

Écrit par : Roger BLANCHARD

*Palestrina est un des plus illustres musiciens du xvi^e siècle. L'époque romantique a vu en lui « le père de l'Harmonie » (Victor Hugo), le sauveur de la musique d'église en péril et en a ainsi donné une image qui ne correspond pas à la réalité. Il ne fut pas un novateur, mais il a su… Lire la suite

73.  PALESTRINA GIOVANNI PIERLUIGI DA (1525 env.-1594) - (repères chronologiques)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

… * Naissance de Giovani Pierluigi, probablement à Palestrina, petite bourgade située non loin de Rome. Un document mentionne son nom parmi les chanteurs de la basilique Sainte-Marie-Majeure à Rome. Il est engagé comme organiste et maître de chant à la cathédrale San Agapito de Palestrina. Il y restera jusqu'en 1551. Ancien cardinal-évêque de… Lire la suite

74.  Passamezzo milanese, PACOLINI (Giovanni)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Le nom du compositeur et luthiste italien Giovanni Pacolini ne nous est connu que grâce à quelques pièces figurant dans un recueil édité en 1564. On ne possède en effet pratiquement aucune information biographique sur lui ; il est peut-être né à Borgo Val di Taro, dans la province de Parme, et aurait été luthiste à la cour des Farnèse au début du… Lire la suite

75.  PHILIPS PETER (1560 ou 1561-1628)

Écrit par :  Universalis

… Compositeur* et organiste anglais, né en 1560 ou 1561, peut-être à Londres, mort en 1628 à Bruxelles, Peter Philips fut réputé à son époque pour ses madrigaux, ses motets et ses pièces pour clavier. Issu d'une famille catholique romaine, Peter Philips (ou Phillipps, ou Phillips) doit fuir l'Angleterre anglicane en août 1582 ; il s'installe à Rome,… Lire la suite

76.  QUATUOR À CORDES

Écrit par : Marc PINCHERLE

Dans le chapitre "Genèse et évolution"  : … mais tout de même indéniable. Sans remonter au Moyen Âge, on trouve chez les musiciens de la *Renaissance une prédilection pour des ensembles polyphoniques dont le plus équilibré était le quatuor soprano-alto-ténor-basse, couvrant toute l'étendue de la voix humaine. Le mode d'écriture alors en usage, le contrepoint, dans lequel chaque partie… Lire la suite

77.  RÉSOLUTION, musique

Écrit par : Juliette GARRIGUES

…  do-sol-do ; c'est cette cadence à double sensible qui donnera naissance,* au xvi^e siècle, à la cadence parfaite lorsque la tierce s'imposera dans l'accord de résolution (l'accord sol-ré-sol-si se résout en do-mi-sol-do, le mi… Lire la suite

78.  Ricercar del duodecimo tuono a 4, GABRIELI (Andrea)

Écrit par : Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : … *Élève du Flamand Adrian Willaert, l'Italien Andrea Gabrieli est avec son neveu Giovanni Gabrieli (1555 env.-1612) l'une des personnalités les plus importantes de l'école vénitienne. Organiste à Saint-Marc de Venise, il compose de nombreuses pièces de musique vocale sacrée, parmi lesquelles un livre de Sacrae Cantiones (1565), des œuvres… Lire la suite

79.  RORE CYPRIEN DE (1516-1565)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Ce musicien flamand, né à Anvers ou à Malines et venu très tôt se fixer à Venise, est l'un des madrigalistes les plus fameux de sa génération (surnommé « Cypriano il Divino »). Alors que le genre madrigal n'était apparu que depuis vingt ans à peine, Rore, sous l'influence de Nicola Vicentiho le porta à un sommet que peu de ses contemporains purent… Lire la suite

80.  ROSSI SALOMONE (1570 env.-env. 1630)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *Originaire de Mantoue, Rossi est condisciple et collaborateur de Monteverdi. Juif, il compose quelques-unes des plus anciennes pièces de la liturgie synagogale écrites en style polyphonique, rompant ainsi avec la tradition homophonique juive. Mais c'est en tant que violoniste que son nom doit être retenu : son recueil Il Primo Libro delle… Lire la suite

81.  SACRAE SYMPHONIAE (G. Gabrieli)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

  *La publication, en 1597, des Sacrae Symphoniae de Giovanni Gabrieli constitue une étape capitale dans l'histoire de la musique. Ce recueil de 62 pièces pour chœurs et ensembles instrumentaux marque en effet un profond bouleversement : le passage du monde ancien de la polyphonie a cappella rigoureuse à la nouvelle… Lire la suite

82.  SANDRIN PIERRE REGNAULT dit (1^re moitié XVI^e s.)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur français, un des maîtres de la chanson parisienne, qui introduisit l'influence du style italien dans la chanson française du xvi^e siècle. Son surnom, qu'il se donna lui-même, est emprunté à La Farce du savetier, où Sandrin « ne respont que chansons ». Ses premières pièces, publiées chez Attaingnant (1538),… Lire la suite

83.  SECONDA PRATTICA

Écrit par : Antoine GARRIGUES

…  pleinement conscient du changement fondamental qu'il introduit dans la conception de la musique. *À l'époque de Monteverdi, la « vieille » musique, ou stile antico, est identifiée à la prima prattica et correspond à la musique de la Renaissance, alors que la musique nouvelle, ou stile moderno, correspond à la seconda prattica, donc à la période… Lire la suite

84.  SERMISY CLAUDE ou CLAUDIN DE (1490 env.-1562)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Un des musiciens les plus féconds de la Renaissance française, fort prisé pendant la première moitié du xvi^e siècle et dont la renommée repose surtout sur ses chansons galantes. Après avoir été enfant de chœur à la Sainte-Chapelle (1508), Claude Sermisy fut chantre à la chapelle royale (1515), avant d'en être nommé sous-maître… Lire la suite

85.  SUITE, musique

Écrit par : Roger BLANCHARD

… *À l'origine, on désignait par « suite » une série d'airs de danse écrits dans la même tonalité (majeure ou mineure) mais de rythme et de caractère différents. On peut faire remonter au Moyen Âge l'usage de lier les danses, deux par deux : une lente et une vive. On remarque aussi que l'estampida ou estampie, danse d'origine… Lire la suite

86.  SWEELINCK JAN PIETERSZOON (1562-1621)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Né à Deventer, fils d'organiste, Sweelinck suit son père à Amsterdam quand celui-ci est nommé titulaire du grand orgue de l'Oude Kerk et lui succède sans doute en 1577 à cette charge, qu'il conservera jusqu'à sa mort. À peine en poste, il voit son statut se modifier du fait de l'adoption par la ville d'Amsterdam de la religion calviniste. N'ayant… Lire la suite

87.  TALLIS THOMAS (1505 env-1585)

Écrit par : Nicole LACHARTRE

… *Organiste et compositeur anglais, Thomas Tallis est probablement né dans le Leicestershire ; son premier poste musical connu est celui d'organiste au prieuré bénédictin de Douvres (1531) ; il est organiste à l'abbaye de la Sainte-Croix, à Waltham, en Essex (vers 1538-1540). Après un passage à Canterbury (1541-1542), il devient membre de la chapelle… Lire la suite

88.  TROMPETTE MARINE

Écrit par :  Universalis

… *Également appelée tromba marina en Italie, Trumscheit (« bûche tambour ») ou Nonnengeige (« violon des nonnes ») dans les pays germaniques, la trompette marine (ou trompe marine) est un instrument de musique à cordes de l'Europe médiévale et de la Renaissance, particulièrement populaire au xv^e siècle… Lire la suite

89.  TYE CHRISTOPHER (1500 env.-env. 1573)

Écrit par : Nicole LACHARTRE

… *La vie de Christopher Tye est mal connue ; il fait ses études à Cambridge, est chantre à King's College en 1537 et, à partir de 1541, maître de chœur à la cathédrale d'Ely, fonction qu'il gardera jusqu'en 1561. Ordonné prêtre en 1560, il est nommé recteur de Doddington-cum-Marche en 1561. La date de sa mort se situe entre 1571 et 1573. Il joue un… Lire la suite

90.  VÁZQUEZ JUAN (1510 env.-env. 1560)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur espagnol, Juan Vázquez est chanteur à la cathédrale de Badajoz en 1530, puis à celle de Palencia en 1539. Après avoir été maître de chapelle à la cathédrale de Badajoz de 1545 à 1550, il entre en 1551 au service de don Antonio de Zúñiga. En 1556, il sert chez don Juan Bravo à Séville (il est alors prêtre) et, en 1560, chez don Gonzalo… Lire la suite

91.  VECCHI ORAZIO (1550 env.-1605)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien italien, prosateur et poète, né et mort à Modène, Orazio Vecchi est surtout célèbre pour son chef-d'œuvre, le grand madrigal dramatique L'Amfiparnasso. Il fut le protégé du mécène Baldassare Rangoni (1577). En 1582 et en 1584, il occupa les fonctions de maître de chapelle à la cathédrale de Salò et les deux années suivantes à… Lire la suite

92.  V^e ET VI^e LIVRES DE MAGRIGAUX (C. Gesualdo)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

  *Prince et assassin, Carlo Gesualdo publie en 1611 ses V^e et VI^e Livres de madrigaux, à cinq voix, qui renferment les plus tragiques, les plus violentes et les plus fascinantes de ses compositions. Le madrigal italien, illustré notamment par Luca Marenzio et Claudio Monteverdi,… Lire la suite

93.  VERDELOT PHILIPPE (1470?-? 1551)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur français né à Caderousse, près d'Orange, surtout célèbre comme madrigaliste dans un genre dont il fut l'un des créateurs. On sait peu de chose de sa vie ; il vécut à Florence (maître de chapelle à San Giovanni, 1523-1525), à Rome (sans doute de 1529 à 1533), puis certainement à Venise (1533-1542), dates approximatives extrêmes de… Lire la suite

94.  VILLOTTA

Écrit par :  Universalis

… Forme de* musique vocale profane italienne du xvi^e siècle, florissante de 1520 à 1540, la villotta (ou villota) présente de nombreuses similitudes avec la villanella mais, contrairement à cette dernière, trouve ses origines dans la musique populaire. Originaire de la Vénétie ou du Frioul, elle se… Lire la suite

95.  VIRGINALISTES ANGLAIS

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Nom donné à une pléiade de compositeurs dont les œuvres voient le jour entre 1560 et 1620 environ et sont écrites pour virginal ; le terme désigne alors en Angleterre tous les instruments à clavier et à cordes pincées. Ce n'est que plus tard que sera établie la distinction entre harpsichord (clavecin) et virginal (qui deviendra synonyme d'épinette… Lire la suite

96.  WALTHER JOHANN (1496-1570)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur allemand, appelé « le premier cantor luthérien », créateur de la passion-répons allemande. Il chanta comme basse dans le chœur de la chapelle du prince électeur de Saxe, puis devint compositeur à la cour, succédant à A. Rener (1485 env.-env. 1520). Il composa le premier recueil de chants polyphoniques de l'Église évangélique (… Lire la suite

97.  WILLAERT ADRIAN (1490 env.-1562)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Musicien flamand, à l'origine de la prestigieuse école vénitienne. Willaert a réuni en une heureuse synthèse les apports esthétiques néerlandais, français et italiens. À Paris, il fut l'élève de Jean Mouton ; il aurait, selon certains, fréquenté Josquin. Son titre de cantor regis Hungariae, attribué par son contemporain J. de Meyere (… Lire la suite