MUSICALES (TRADITIONS) Musiques des Amériques

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MUSICALES (TRADITIONS)

Écrit par :  Pierre BILLARD

La tradition musicale occidentale, qui fait l'objet de l'enseignement dans les conservatoires, ne saurait résumer toute la musique du monde. Quelle que soit l'importance privilégiée qu'elle prend aux yeux des Occidentaux par le nombre et la grandeur des monuments auxquels elle a donné naissance, n'oublions pas qu'elle n'est, après tout,… Lire la suite

MUSICALES (TRADITIONS) - Le fonds musical européen

Écrit par :  Roberto LEYDI

Les vicissitudes historiques, les transformations socio-économiques, la pression continue et croissante des cultures dominantes et, à notre époque, le conditionnement exercé par la « sous-culture » des mass media n'ont pas détruit les nombreuses traditions musicales orales des couches populaires européennes mais les ont assurément modifiées. Sous… Lire la suite

MUSICALES (TRADITIONS) - Musique de l'Inde

Écrit par :  Mireille HELFFER

En Europe, l'étude de la musique de l'Inde est longtemps restée le monopole des érudits, qui seuls pouvaient avoir accès aux traités en langue sanskrite ; cependant, pour la plupart, ils ignoraient la musique vivante du continent indien. Avec d'une part l'avènement de l'enregistrement sonore, avec d'autre part la venue de virtuoses indiens dans… Lire la suite

MUSICALES (TRADITIONS) - Musique hébraïque

Écrit par :  Amnon SHILOAH

L'héritage musical du peuple d'Israël est caractérisé par trois mille ans d'histoire et par l'impressionnante variété de ses constituants. De nombreuses cultures musicales sont à l'arrière-plan de son évolution : celles des civilisations antiques et helléniques à l'époque des patriarches et des Temples, et celles de tous les pays de la Diaspora… Lire la suite

MUSICALES (TRADITIONS) - Musique d'Afrique noire

Écrit par :  Charles DUVELLE

Vers la seconde moitié du xx^e siècle et jusqu'à nos jours, le progrès dans diverses disciplines des sciences humaines orienta les recherches ethnomusicologiques dans de nouvelles voies. C'est ainsi par exemple que les méthodes de la linguistique ou du structuralisme ont marqué certains travaux sur la musique africaine. Fait… Lire la suite

MUSICALES (TRADITIONS) - Musiques de l'Islam

Écrit par :  Charles DUVELLE, Amnon SHILOAH

Les musiques d'une vaste région géographique allant de l'Asie centrale à l'Atlantique constituent les branches d'une même famille musicale ayant pris racine dans les foyers culturels du Proche-Orient et du Moyen-Orient. En dépit de leurs multiples apparences, ces musiques, qui appartiennent toutes à la tradition orale, présentent certaines… Lire la suite

MUSICALES (TRADITIONS) - Musiques d'inspiration chinoise

Écrit par :  TRAN VAN KHÊ

Du point de vue géographique, l'Extrême-Orient, pris dans son sens restrictif, désigne l'ensemble des pays d'Asie orientale (Chine, Japon, Corée, Mongolie). En général, ce terme couvre toutes les régions précitées et le Sud-Est asiatique : Birmanie, Thaïlande, Laos, Cambodge, Vietnam, Malaisie, Indonésie et Philippines. Du point de vue musical, on… Lire la suite

MUSICALES (TRADITIONS) - Musiques de l'Asie du Sud-Est

Écrit par :  TRAN VAN KHÊ

L'influence de la Chine, relativement faible dans l'Asie du Sud-Est – c'est-à-dire les pays situés au sud de la Chine et à l'est de l'Inde : Birmanie, Thaïlande, Laos, Cambodge, Vietnam, Malaisie, Indonésie et Philippines –, se fait sentir surtout au Vietnam, placé sous la domination chinoise pendant presque mille ans du i^er au… Lire la suite

MUSICALES (TRADITIONS) - Musiques de l'Océanie

Écrit par :  Mervyn Evan MCLEAN

L'idée stéréotypée que l'on se fait de la musique des mers du Sud dérive d'images vagues où, sur des plages tropicales, l'ukélélé et la guitare hawaïenne accompagnent le chant des vahinés. La véritable richesse de la vie musicale de ces régions constitue une réalité très différente. Le style bien connu de la « musique des îles » peut être… Lire la suite

ALCHIMIE

Écrit par :  René ALLEAU,  Universalis

Dans le chapitre "La quête de l'impossible"  : …  assez fréquente d'instruments qui évoquent l'« Art de Musique », ancien nom de l'alchimie. *Les rapports entre la métallurgie et la musique sont mentionnés déjà par Strabon, par Solin et par Plutarque. Selon Aristide Quintilien, la musique désigne, en général, « ce qui régit et coordonne tout ce que la nature enferme dans son sein ».… Lire la suite

BACHIR MOUNIR (1930-1997)

Écrit par :  Éliane AZOULAY

… *Irakien né à Mossoul d'une mère kurde et d'un père syriaque orthodoxe, Mounir (ou Munir) Bachir a été surnommé l'« émir du oud ». Au côté de son père, Abdel-Aziz Bachir, luthiste et chanteur réputé, il se familiarise avec les diverses facettes de la tradition irakienne, où se mêlent influences syriaques, byzantines, kurdes, persanes et turques. À l… Lire la suite

BEBEY FRANCIS (1929-2001)

Écrit par :  Universalis

… Société de radiodiffusion de la France d'Outre-Mer), ancêtre de Radio-France Internationale. Il est* ensuite responsable du département musique de l'U.N.E.S.C.O. (1968-1974). Son roman Le Fils d'Agatha Moudio remporte en 1968 le Grand Prix littéraire de l'Afrique noire et il publie en 1969 un ouvrage de référence sur les musiques… Lire la suite

BERIO LUCIANO (1925-2003)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "À l'écoute du monde"  : …  et aux techniques populaires qui lui ont permis d'embrasser des mondes apparemment hétérogènes :* les folklores sicilien et serbo-croate, les chants arméniens, les polyphonies pygmées... À l'instar de Bartók ou de Stravinski, Berio a réussi à intégrer de manière particulièrement originale ces traditions populaires dans un langage contemporain.… Lire la suite

BLUES

Écrit par :  Francis HOFSTEIN

…  donne statut. Ainsi, assimilant tous les folklores, se développant parallèlement aux autres formes *musicales que sont les spirituals, la musique country et le jazz, le blues marquera-t-il de son empreinte toutes les musiques populaires qui ont émergé au xx^e siècle.  Lorsque les chants, les musiques et les langues des… Lire la suite

BOISLAVILLE LOUIS-LUCIEN (1919-2001)

Écrit par :  Universalis

… Compositeur français de* musique antillaise. Il fonde en 1946, avec Misaine et Nestoret, le Groupe folklorique martiniquais, qui donnera naissance en 1966 aux Ballets martiniquais, puis, en 1979, au Grand Ballet de Martinique. Comme son compatriote le compositeur et clarinettiste Alexandre Stellio, « Loulou » Boislaville est l'auteur de valses… Lire la suite

CHANT

Écrit par :  Roland MANCINI

Dans le chapitre "Traditions orales, folklore, ou chant classique ?"  : …  son interprétation, puisque étroitement associé à l'évolution de l'écriture musicale ; au contraire,* les chants de traditions orales, rarement inscrits (mais soumis à des règles non moins strictes), ont pour mission de conserver, inchangé, un patrimoine culturel sacré ou profane ancien. On peut affirmer, ainsi, que les récitations védiques, de… Lire la suite

CI [TS'EU], genre littéraire chinois

Écrit par :  Chantal CHEN-ANDRO

Dans le chapitre "La naissance du ci"  : …  *Les critiques contemporains, sans nier les ressemblances qui existent entre les deux genres, préfèrent réserver le terme de ci aux nouvelles mélodies (xin sheng) qui sont apparues depuis les Tang (618-907). Ils reconnaissent l'apport prédominant de la musique barbare et le rôle joué par les moines bouddhistes dans la propagation… Lire la suite

CLOCHE

Écrit par :  Universalis

…  sont répandues dans le monde entier et possèdent généralement un statut culturel bien défini.* Elles sont entourées de légendes, et de multiples croyances leur attribuent des pouvoirs spéciaux : provoquer la pluie ou faire disparaître les nuages d'orage ; contrecarrer les desseins des démons lorsqu'on les porte comme des amulettes ou lorsqu'… Lire la suite

ETHNOLOGIE - Ethnomusicologie

Écrit par :  Jean-Jacques NATTIEZ

L'ethnomusicologie* étudie la musique des divers groupes ethniques et communautés culturelles du monde entier. Oscillant, au cours de son histoire, entre l'analyse scientifique des systèmes musicaux et la description ethnographique des contextes socioculturels dans lesquels se situent ces musiques, l'… Lire la suite

FRAH RAKOTO (1920 ou 1925-2001)

Écrit par :  Universalis

… Musicien, chanteur et compositeur malgache. De son vrai nom Philibert Rabezoza.* Maître de la sodina, flûte traditionnelle malgache, il commence très jeune à animer les fêtes et les rituels – notamment les famadihana, cérémonies de retournement des morts –, dont il va enrichir le répertoire de 700 pièces environ. Il est l'un des… Lire la suite

GAMELAN

Écrit par :  Geneviève DOURNON

… *Nom indonésien (employé au masculin en français), le gamelan désigne, à Java et à Bali, des orchestres où prédominent les instruments de percussion en bronze. Il existe différents types de gamelans dont le nom, comme le nombre et la nature des instruments qui les composent, varient en fonction du genre de musique jouée, elle-même liée aux… Lire la suite

GAMME

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "La gamme et les modes"  : …  seraient donc un arc utilisé comme instrument à corde et une flûte formée d'un simple tube.* De tels instruments existent encore dans certaines régions d'Afrique, d'Australie ou d'Amérique. Avec eux, les harmoniques naturels sont effectivement privilégiés. Mais on trouve aussi des instruments à sons fixes comme les balafons (xylophones) et… Lire la suite

GUIMBARDE

Écrit par :  Geneviève DOURNON

… *Nom féminin qui désigne un petit instrument de musique dans lequel le son est produit par la vibration d'une languette flexible dont l'extrémité libre est placée devant la bouche du joueur et l'autre fixée dans un cadre. En modifiant la forme et le volume du résonateur naturel que constitue sa cavité buccale, le musicien peut faire ressortir tel ou… Lire la suite

HARRISON LOU (1917-2003)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

… *Un des protagonistes de l'avant-garde musicale américaine, Lou Harrison s'est toujours refusé à participer aux polémiques opposant les tenants des écoles établies. Pour lui, la musique devait être ouverte à toutes les expériences, puiser dans toutes les traditions, notamment dans les « musiques des peuples du monde », pour reprendre le titre d'un… Lire la suite

HOCHET

Écrit par :  Universalis

…  dans un réceptacle. Lorsqu'on les secoue, les objets se cognent entre eux et produisent des sons. *Dans de nombreuses sociétés, les hochets sont associés au surnaturel et accompagnent des rites religieux. Les hochets suspendus (carapaces, os, sabots d'animaux ou objets analogues suspendus à une corde ou attachés en bottes au corps du danseur)… Lire la suite

INDE DANSES TRADITIONNELLES DE L'

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Trois styles de danses, pratiquées dans chacune des grandes écoles de danses traditionnelles hindoues, existent en Inde : le nritta, qui combine une série complexe de mouvements incessants du pied et des poses sculpturales inspirées de l'art graphique ou des statues ; le natya, qui est une espèce de drame ou de pantomime, alliant… Lire la suite

INSTRUMENTS DE MUSIQUE - Histoire et classification

Écrit par :  Josiane BRAN-RICCI

Dans le chapitre "Les origines"  : …  Ce sont pour la plupart des aérophones, faits dans des cornes, des dents ou des os d'animaux. *Les ethnies qui, aujourd'hui encore, vivent comme nos ancêtres de l'âge de la pierre, pratiquent une musique souvent complexe, à l'aide d'instruments aux matériaux et types variés, ainsi les aborigènes d'Australie ; l'étude de leur tradition… Lire la suite

KHAN ALI AKBAR (1922-2009)

Écrit par :  Universalis

…  indien et maître du sarod (luth à cordes métalliques en usage dans l'Inde du Nord),* Ali Akbar Khan a largement contribué à promouvoir la musique classique indienne auprès du public occidental. Sa musique est ancrée dans la tradition hindoustani de l'Inde du Nord. Né le 14 avril 1922 à Shibpur, dans la région indienne du Bengale-… Lire la suite

KHAN BISMILLAH (1916-2006)

Écrit par :  Universalis

… Joueur* indien de shehn. Bismillah Khan a vécu à Bénarès la majeure partie de sa vie. Avec son oncle Ali Bux « Vilayatu », joueur au temple Vishwanath de Varanasi (Bénarès), il apprend à jouer du shehn (sorte de chalumeau à anche double de l'Inde du Nord, à la sonorité puissante, accompagnant les cérémonies religieuses et familiales). Il se… Lire la suite

KHAN VILAYAT (1928-2004)

Écrit par :  Éliane AZOULAY

…  de populariser les rāgas indiens dans le monde entier, quitte à les associer au rock ou au jazz, *Vilayat Khan tint pour sa part à révolutionner la tradition de l'intérieur, en particulier en développant le style gāyakī ang, époustouflants dialogues de la voix et du sitar qui s'imitent et se répondent. C'est de son père Enayat Khan,… Lire la suite

KODÁLY ZOLTÁN (1882-1967)

Écrit par :  Jean GERGELY

…  étaient en voie de disparition. Au cours de leurs recherches, les deux maîtres ont découvert les *traditions orales de la classe paysanne hongroise et n'ont pas tardé à en tirer toute la richesse artistique, scientifique et didactique, chacun à sa manière. Au début du xx^e siècle, les seules bases réelles et intégrales du… Lire la suite

LÉLÉ GRANMOUN (1930-2004)

Écrit par :  Universalis

… Un des* maîtres du maloya réunionnais. Le mayola, à la fois chant et danse, est une sorte de blues gai au rythme ternaire ; il serait issu d'une musique de tambours accompagnant un rituel funéraire malgache appelé service (« sevis malgas » ou « sevis kabars »). Musique des esclaves puis des exclus, symbole de la culture créole, le mayola est… Lire la suite

LOMAX JOHN AVERY (1867-1948)

Écrit par :  Gérard HERZHAFT

… *John Avery Lomax naît le 23 septembre 1867 à Goodman (Mississippi), dans une famille de fermiers très pauvres. Élevé au Texas, il est exposé dès l'enfance aux musiques rurales profanes et religieuses ainsi qu'aux riches traditions orales locales, notamment les récits des cow-boys. Il surmonte par sa ténacité les difficultés financières et réussit… Lire la suite

MANERI JOE (1927-2009)

Écrit par :  Universalis

… groupe de jazz qui improvise sur des thèmes dodécaphoniques, sans rythme ou harmonie prédéterminés, *et qui mêle jazz, klezmer et musiques traditionnelles grecques, turques, arabes ou arméniennes. Vers le milieu des années 1950, il enregistre quelques improvisations free mixées sur bandes magnétiques. En 1965, il se produit au Carnegie Hall de New… Lire la suite

MARACAS

Écrit par :  Eugène LLEDO

… *Les maracas, qui sont souvent associées aux musiques populaires cubaines, mexicaines et caraïbes, sont des percussions secouées de la famille des hochets. Leur nom fait sans doute référence au fleuve brésilien Maracá, affluent de l'Amazone. À l'origine, le corps d'une maraca est fabriqué à partir d'une petite calebasse de forme plus ou moins… Lire la suite

MODES MUSICAUX

Écrit par :  TRAN VAN KHÊ

Dans le chapitre "Le mode en Asie et en Afrique"  : …  La *notion de mode n'existe pas dans tous les pays d'Asie et d'Afrique. David Morton et Jacques Brunet, respectivement spécialistes de la musique de Thaïlande et de celle du Cambodge, n'ont trouvé dans ces pays rien qui puisse être comparé à un mode. Dans l'état actuel de la documentation, la même remarque peut être faite pour ce qui concerne la… Lire la suite

MUSIQUE

Écrit par :  Pierre BILLARD, Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Musique originale"  : …  similitudes, certaines constantes, certaines traces d'influences, certains témoignages de filiation.* Peut-être réussira-t-on un jour à démontrer que l'art musical des Chinois est fondamentalement identique à celui des Incas du Pérou et à celui des Dogon de la boucle du Niger. Mais, à la lumière de toutes les découvertes des ethnomusicologues, une… Lire la suite

MUSIQUES AFRO-AMÉRICAINES

Écrit par :  Eugène LLEDO

…  d'Africains ont été déportés de l'Afrique de l'Ouest jusque dans le sud des États-Unis d'Amérique. *Dans les sociétés africaines traditionnelles, la musique et la danse occupent une place centrale : la plupart des moments de la vie quotidienne ainsi que les rituels religieux ou sociaux sont accompagnés de chants et de danses, et l'interaction entre… Lire la suite

MUSIQUES SAVANTES ET MUSIQUES POPULAIRES

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Bartók et Kodály, ou la naissance de l'ethnomusicologie"  : …  le domaine de la collecte des mélodies populaires est unique. Le résultat de leur travail sur la *musique traditionnelle roumaine est l'une des plus grandes réalisations de notre temps : en passant dans les villages roumains, ils ont collecté 2 400 mélodies folkloriques, chacune dans deux ou trois variantes, ce qui fait un total de plus de 6 000 … Lire la suite

NATIONALISME, musique

Écrit par :  Antoine GARRIGUES

…  la plus évidente est l'utilisation voulue et systématique du langage mélodique et rythmique* des chants et danses traditionnels dans l'espoir de revivifier la musique dite savante. Mais il se manifeste également dans le choix de certains sujets historiques qui font généralement écho aux problèmes politiques et sociaux que de nombreuses… Lire la suite

NOTATION MUSICALE

Écrit par :  Mireille HELFFER, Alain PÂRIS

Dans le chapitre "Les notations musicales dans le monde asiatique"  : …  *Visant à traduire un mouvement mélodique, les notations à caractère neumatique se composent de signes graphiques reproduisant dans certains cas une chironomie qui existe, ou a existé, parallèlement. Elles concernent en priorité des musiques vocales et elles se sont maintenues, sans rupture de tradition, semble-t-il, jusqu'à l'époque contemporaine.… Lire la suite

PERCUSSION, musique

Écrit par :  Jean GAUTHIER, Sylvio GUALDA, Paul MÉFANO

Dans le chapitre "Classification et genres"  : …  des sons dont la hauteur est clairement perceptible, et « instruments bruyants » tous les autres. *Dès l'Antiquité, en Asie, en Chine notamment, les instruments étaient répartis en huit groupes, d'après les matériaux dont ils étaient fabriqués et selon un système conçu suivant des principes extramusicaux, philosophiques et poétiques ; on… Lire la suite

POLYPHONIE

Écrit par :  Jacques CHAILLEY, Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "La polyphonie primitive"  : …  civilisations pût comporter de la polyphonie, c'est là un fait aujourd'hui bien connu, mais *qui, au début du xx^e siècle encore, eût soulevé l'étonnement général. On ne concevait pas en effet une polyphonie, fût-elle contrapuntique, sur d'autres principes que sur des successions de caractère harmonique, et, comme aucune… Lire la suite

PRÉCOLOMBIENS - Méso-Amérique

Écrit par :  Rosario ACOSTA, Brigitte FAUGÈRE, Oruno D. LARA, Eric TALADOIRE,  Universalis

Dans le chapitre " Les musiques amérindiennes"  : …  on la dénomme folklore, qu'elle ressortisse à la musicologie comparative ou à l'ethnomusicologie, *la musique de chacune des cultures américaines a une histoire, une théorie, une esthétique. S'interroger sur ces musiques, c'est se mettre « à l'affût de secrets essentiels », observe l'ethnomusicologue roumain Constantin Brăiloiu (1893-1958), qui a… Lire la suite

PSAUMES

Écrit par :  Henri CAZELLES

*Les Psaumes sont surtout connus en Occident comme des pièces chantées ou « psalmodiées » dans les églises et les monastères. On sait aussi qu'ils tiennent une place importante dans la liturgie de la synagogue juive. Ces morceaux rythmés de lyrique religieuse sont pris dans un recueil dit Livre des Psaumes… Lire la suite

QIN, musique

Écrit par :  Universalis

… *Le qin (ch'in en transcription Wade) est un instrument de musique chinois très ancien (il est d'ailleurs également connu sous le nom de guqin, c'est-à-dire « ancien [gu] instrument de musique [qin] ») : il remonte au moins à la période des Zhou occidentaux (vers le x^e siècle av. J.-C… Lire la suite

ROM

Écrit par :  Marcel COURTHIADE

Dans le chapitre "Musique"  : …  *Élément essentiel de leur culture, la musique reste un art où les Rom excellent. En règle générale, ils reprennent des motifs locaux qu'ils enluminent, transfigurent et « tsiganisent » : les romances russes et même de simples chansons comme Kalinka, Les Yeux noirs, Les Soirées de Moscou passent désormais, jouées molto… Lire la suite

RYTHME, musique

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "De la forme fixe à la liberté"  : …  improvise à l'intérieur de groupements réguliers de temps (de deux à sept, rarement neuf ou onze) ; *il part d'une figure rythmique de base, qui comporte durées et frappes précises, ces figures étant transmises par tradition orale ; le rythme principal étant exposé, le deuxième rythme en sera une modification par changement d'une des parties, le… Lire la suite

SANZA

Écrit par :  Geneviève DOURNON

… *Utilisé au féminin, le terme sanza désigne un instrument africain, appelé aussi « jeu de languettes pincées », qui, d'un point de vue organologique, est un lamellophone. Sanza est l'un des nombreux noms vernaculaires sous lesquels l'instrument est connu parmi les diverses populations africaines qui en font usage. Il se compose d'une série… Lire la suite

SCHAEFFNER ANDRÉ (1895-1980)

Écrit par :  Oruno D. LARA

… *Historien et sociologue de la musique, ethnographe, critique littéraire et musical, André Schaeffner fut un érudit, passionné pour les « détails du monde ». Il avouait s'être préparé à l'ethnographie en écoutant Debussy, Ravel et Stravinski. Il entendit Le Sacre du printemps au Casino de Paris en 1914. Sa carrière fut étroitement liée à la… Lire la suite

SCHNEIDER MARIUS (1903-1982)

Écrit par :  Oruno D. LARA

… *Né à Haguenau en Alsace, le 1^er juillet 1903, Marius (Jean-Marie, Alphonse) Schneider étudia la philosophie et la musicologie à Strasbourg et à Paris, où il travailla avec André Pirro ; dans la capitale, il étudia le piano avec Alfred Cortot. En 1930, à l'université de Berlin, il soutint une thèse de doctorat portant sur le haut Moyen… Lire la suite

SHANKAR RAVI (1920- )

Écrit par :  Éliane AZOULAY

Dans le chapitre "Le magicien du sitār"  : …  de dix à quinze heures par jour : il en avait les doigts ensanglantés. Ravi Shankar joue des *musiques hindoustanies (du nord de l'Inde) tout en étant influencé par les musiques carnatiques (du sud de l'Inde). Les deux traditions reposent sur les mêmes bases ; la bifurcation a commencé au xii^e siècle, quand, au nord, l'… Lire la suite

STERN PHILIPPE (1895-1979)

Écrit par :  Jean NAUDOU

… 1921, conservateur du Musée indochinois du Trocadéro en 1925, conservateur au musée Guimet en 1930, *il continua à s'intéresser aux musiques exotiques et populaires, comme en témoignent divers articles, et accomplit en ce domaine une œuvre de précurseur. Il contribua à créer une nouvelle collection musicale : « La bibliothèque musicale du musée de… Lire la suite

TAMBOUR

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Instrument à percussion, typique avant tout des membranophones (il existe cependant des tambours de bois, des tambours de bronze, des tambours à friction, etc.). La famille des tambours comprend des formes extrêmement variées, selon que l'instrument possède une ou deux membranes, selon que la caisse de résonance est en bois, en métal ou en poterie… Lire la suite

TAMBOUR À FENTE

Écrit par :  Universalis

…  par les veilleurs en Malaisie. De grands tambours à fentes sont parfois appelés gongs à fente. *Les tambours à fente sont souvent des instruments rituels : ils possèdent des attributs magiques et ils sont souvent associés à l'eau, à la mort et à la résurrection. Leur grande portée sonore et leur résonance leur donnent souvent un rôle d'… Lire la suite

TAMBOUR À FRICTION

Écrit par :  Universalis

…  Les tambours à friction se sont probablement développés indépendamment des tambours percutés. *Les tambours à friction –  que l'on trouve en Afrique, en Europe, en Asie et dans les Amériques – sont avant tout utilisés pour les cérémonies rituelles. En Europe, cette association rituelle survit là où l'instrument n'est pas devenu un jouet, par… Lire la suite

TAMBOURS SUR CADRE

Écrit par :  Eugène LLEDO

Dans le chapitre "Styles musicaux"  : …  *Dans les formes musicales populaires utilisant le tambour sur cadre, il est courant que le chanteur s'accompagne du seul tambour, qui lui fournit la pulsation rythmique de base. Le bodhrán est un petit tambour celtique (à une seule membrane clouée) frappé avec une baguette à deux bouts. Souvenir de l'occupation arabe, le tambour carré se… Lire la suite

TCHÈQUE MUSIQUE

Écrit par :  Éric BAUDE

… L'histoire musicale des pays tchèques – Bohême et Moravie – est foisonnante mais méconnue. *Il ne subsiste pas de sources musicales antérieures à l'évangélisation par Cyrille et Méthode en Grande-Moravie (862-863). L'un des plus anciens cantiques tchèques est attribué à saint Adalbert, tué en 997 par les Slaves vieux-prussiens. Au xi… Lire la suite

TELUGU ou TELOUGOU

Écrit par :  François GROS

Dans le chapitre "La diaspora méridionale"  : …  revanche, les mètres indigènes populaires prennent un nouvel essor, ainsi qu'une sorte de mélodrame *musical ou d'opéra, le fameux yakṣagana à la cour de Tanjore. Les premières œuvres en prose apparaissent dans une langue plus simple ; surtout, la musique et le chant engendrent leurs classiques : bilan important, pour une période où les… Lire la suite

THÉÂTRES DU MONDE - La tradition chinoise

Écrit par :  Jacques PIMPANEAU

Dans le chapitre "La musique"  : …  *L'orchestre est dirigé par le joueur de tambour, qui marque aussi le rythme en entrechoquant le ban. Il comprend deux sortes d'instruments : des instruments à percussions (gongs, cymbales) qui accompagnent les mouvements, ponctuant chaque geste, et des instruments à cordes qui accompagnent le chant. Le principal instrument à cordes est le… Lire la suite

ULTRACHROMATISME

Écrit par :  Alain FÉRON

…  incandescente et dont la rigueur d'écriture n'a d'égale que la radicalité des propos musicaux. *D'autres compositeurs, nourris de leurs cultures orientales ou extrême-orientales, ont tenté d'établir un trait d'union entre deux univers de pensée dont la symbiose improbable est pourtant devenue réalité sonore. Chacun à sa manière, ils ont apporté… Lire la suite

VIELLE ou VIÈLE

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Instrument à cordes, la vièle ou vielle (selon l'orthographe adoptée) ne doit jamais être confondue avec la vielle à roue. Elle désigne tout instrument à manche et à cordes frottées par un archet droit ou courbe. Le corps peut être ovale, tubulaire, piriforme, hémisphérique, avec ou sans échancrure pour le jeu de l'archet. De 2 à 6 cordes,… Lire la suite

WAGON, musique

Écrit par :  Universalis

… *Instrument de musique japonais, également appelé yamato goto (de yamato : « Japon », et goto : « cithare ») ou encore yamato koto, le wagon est une cithare de table à six cordes dotée de chevalets mobiles. Il est étroitement lié à la musique de cour gagaku, au shintoïsme, à la musique rituelle… Lire la suite

WORLD MUSIC

Écrit par :  Eugène LLEDO

… *La world music est un concept « fourre-tout » qui correspond à la médiatisation de formes populaires d'expressions musicales, ces dernières étant elles-mêmes liées à des traditions ancestrales. Permettant l'exposition commerciale de musiciens qui eurent longtemps du mal à trouver des circuits de diffusion adéquats, la world music fait circuler… Lire la suite

XYLOPHONE

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Instrument de percussion comportant une série de tuyaux de bambou ou de pièces de bois semi-cylindriques ou plates, de longueur et d'épaisseur variables, et suspendus au-dessus d'une caisse de résonance (vase, fosse en terre) ou bien soutenus par un cadre ; ces tiges de bois sont frappées par des maillets ou des baguettes de diverses sortes (… Lire la suite

YUEFU [YUE-FOU]

Écrit par :  Jean-Pierre DIÉNY

Dans le chapitre "Le Bureau de la musique, laboratoire du lyrisme classique"  : …  prématurée, les expériences du Bureau de la musique ont donné à la poésie une impulsion décisive. *Ce service a pris le relais des antiques collecteurs de chansons populaires (les probables compilateurs du Shijing) – encore que sa mission fût d'ordre artistique, la leur ayant été plutôt d'enquêter sur les variations de l'opinion publique… Lire la suite

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