MODÈLE, art

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ACADÉMIE DE FRANCE À ROME

Écrit par : Robert FOHR

…  de l'Antiquité, les chefs-d'œuvre des maîtres de la Renaissance constituaient d'insurpassables *modèles : les étudier, les copier, c'était se familiariser avec les règles du Beau. S'ils désiraient parfaire leur formation, les jeunes artistes se devaient donc d'entreprendre le voyage de Rome, une ville de surcroît très propice à la création de… Lire la suite

2.  ANATOMIE ARTISTIQUE

Écrit par : Jacques GUILLERME

Dans le chapitre "Mannequins, modèles et académisme"  : … cependant corriger la raideur d'attitude du mannequin articulé au moyen d'études dessinées sur le *modèle vivant. L'artifice saute aux yeux dans les autres cas ; l'impression de vie fait très souvent défaut, les regards, tout particulièrement, ne semblent pas se répondre et la séduction du moment scénique manque cruellement. On a pu retrouver dans… Lire la suite

3.  L'ART DU NU AU XIX^e SIÈCLE. LE PHOTOGRAPHE ET SON MODÈLE (exposition)

Écrit par : Barthélémy JOBERT

…  métier de peintre ou de sculpteur fut ainsi, durant plus de trois siècles, synonyme de ces séances *d'après le modèle vivant, indifféremment masculin ou féminin. C'était là l'élément central de l'enseignement artistique, le point de départ obligé, un exercice auquel d'ailleurs ne dédaignaient pas de revenir des artistes déjà engagés dans la… Lire la suite

4.  BACON FRANCIS (1909-1992)

Écrit par : Laura MALVANO

Dans le chapitre "Le thème de la figure"  : … eux, n'a pas de référence littéraire et ne se rattache à aucune systématisation intellectuelle.* Ce que Bacon définit comme le « pouvoir de suggestion » de l'œuvre naît du rapport entre le modèle (auquel est attribuée une valeur objective) et « l'accident qui désoriente la vision que, dit-il, je peux avoir de l'objet que j'ai tenté de saisir… Lire la suite

5.  BARYE ANTOINE LOUIS (1796-1875)

Écrit par : Jacques de CASO

… *L'art de Barye est avant tout associé à la sculpture animalière dont il fit pendant près d'un demi-siècle un genre artistique supérieur. Sa carrière fut dans son ensemble aisée, même si elle dut se développer en marge des milieux artistiques officiels. Barye se forma à l'école de l'orfèvrerie de luxe, concourut plusieurs fois, sans succès, pour le… Lire la suite

6.  CRITIQUE D'ART, Antiquité gréco-romaine

Écrit par : Agnès ROUVERET

Dans le chapitre "Le modèle de Xénocrate"  : … ce que E. Gombrich a appelé une conception instrumentale de l'art, qui présuppose un progrès et un *modèle à atteindre. Cette conception a deux conséquences : le modèle peut varier, le schéma est donc transposable et reproductible dans d'autres cadres esthétiques ; une fois que le modèle est atteint, il ne reste plus qu'une alternative, ou l'… Lire la suite

7.  ENSEIGNEMENT DE L'ART

Écrit par : Annie VERGER

Dans le chapitre "L'héritage doctrinal"  : … par un professeur) et par le précepte. L'imitation de la nature est médiatisée par une série de *modèles hérités – il faut noter le rôle des collections de dessins qui commencent à se constituer et l'importance de la gravure comme instrument de diffusion – et de modèles désignés et commentés, avec ordre d'en tirer des préceptes positifs, pour… Lire la suite

8.  GAINSBOROUGH THOMAS (1727-1788)

Écrit par : Jacques CARRÉ

Dans le chapitre "L'originalité du portraitiste"  : … portée à l'ensemble de la toile comme espace pictural homogène est une nouveauté en Angleterre. *Elle se traduit chez Gainsborough par des exigences particulières lors des séances de pose. Celles-ci commencent dans la pénombre, afin que le peintre, sans être distrait par les détails, puisse esquisser les grandes lignes du tableau. Mary Woodall a… Lire la suite

9.  IMAGE

Écrit par : Agnès MINAZZOLI

Dans le chapitre "L'imitation ou l'invention du modèle"  : … en effet, suscite des interrogations d'autant plus complexes qu'elles concernent le statut du *modèle peut-être bien davantage encore que celui de l'image. On dit l'image sans substance – ombre, reflet ou simulacre – ; on lui oppose le repère certain de l'original : quand il dénonce l'inconsistance de l'image, le sens commun rejoint une… Lire la suite

10.  KLEIN YVES (1928-1962)

Écrit par : Denys RIOUT

Dans le chapitre "Les « Anthropométries », le feu"  : … corps. Il ne s'agissait plus de ramper sur le support, mais d'y déposer une trace identifiable. Un *modèle dont le buste, le ventre, les cuisses étaient badigeonnés de peinture bleue appuya son corps à plusieurs reprises sur des papiers disposés sur le sol ou agrafés au mur, y laissant l'empreinte bleue de son corps. Restany s'enthousiasma et,… Lire la suite

11.  LIVRES DE MODÈLES

Écrit par : Martine VASSELIN

… *Les livres de modèles sont des recueils de dessins d'un même artiste, reliés à l'origine, et conservés dans son atelier pour son propre usage (savoir-faire capitalisé, répertoire de motifs à sa disposition, exemples de figures à présenter à un commanditaire) et pour la formation de ses apprentis qui les copient pour s'exercer la main. Les plus… Lire la suite

12.  MODÈLE

Écrit par : Raymond BOUDON, Hubert DAMISCH, Jean GOGUEL, Sylvanie GUINAND, Bernard JAULIN, Noël MOULOUD, Jean-François RICHARD, Bernard VICTORRI

Dans le chapitre "Le modèle en art"  : … *Dans le champ théorique qui correspond à l'ensemble des pratiques que l'idéologie rassemble sous la rubrique de l'« art » (au singulier), le mot « modèle » s'entend en plusieurs sens, soit qu'il renvoie à une structure historiquement définie ou à un type d'historicité spécifique, soit qu'il intervienne dans le discours sur l'art au double titre de… Lire la suite

13.  MUSÉE

Écrit par : Robert FOHR

Dans le chapitre "L'empire des musées"  : …  : ouverts au public, ils s'adressaient en priorité aux artistes eux-mêmes, auxquels ils *fournissaient des modèles stimulants, les éléments de référence d'un enseignement pour longtemps encore fondé sur l'admiration des maîtres et la pratique de la copie, conformément à l'idée de certains fondateurs, tel Federico Borromeo à l'Ambrosienne de Milan,… Lire la suite

14.  PALLADIO ANDREA (1508-1580)

Écrit par : Daniel RABREAU

Dans le chapitre "Le Vitruve des Temps modernes"  : … entend affermir la démarche rationnelle dans l'art de construire. L'absolu que représente le *modèle romain, certes justifié par l'analyse des ordres et des types formels déjà connus avant lui, s'élargit dans la pratique même des combinaisons spatiales que suggère l'antique revival. Le mécénat en est alors féru : la Renaissance,… Lire la suite

15.  SCULPTURE - Matériaux et techniques

Écrit par : Jean-René GABORIT

Dans le chapitre "Le moulage"  : … d'une œuvre déjà existante. Le principe de base consiste à prendre à partir de cette œuvre, appelée *modèle original, un moule ou creux (négatif) et à tirer de ce moule (par coulage ou estampage) une épreuve (positif). Les moules se répartissent en deux catégories : le moule à creux perdu (composé de deux coquilles dans le cas d'une ronde-… Lire la suite