MISE EN SCÈNE, théâtre

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - La scène

Écrit par : Alfred SIMON

Pour l'historien du théâtre, le xx^e siècle se confond avec l'âge d'or de la mise en scène. Elle est née dans les vingt dernières années du siècle précédent. En créant le Théâtre-Libre en mars 1887, André Antoine s'est promu premier metteur en scène moderne et a placé la mise en scène théâtrale au centre de toute problématique… Lire la suite

2.  ACTEUR

Écrit par : Dominique PAQUET

Dans le chapitre "Vers une psychologie de l'acteur"  : … père noble, duègne, banquier, financier, rastaquouère, ingénue pour n'en citer que quelques-unes... *L'apparition du metteur en scène impulse corollairement une réflexion sur la mise en espace du corps, d'autant que l'éclairage et l'obscurité de la salle favorisent chez le comédien une concentration de son jeu vers plus d'intériorité et de rigueur.… Lire la suite

3.  ADRIEN PHILIPPE (1939- )

Écrit par : David LESCOT

… *Né en 1939 à Savignies, dans l'Oise, Philippe Adrien se fait d'abord connaître comme auteur dramatique. Après En passant par la Lorraine (1965), La Baye (1967) lui vaut son plus grand succès. Mise en scène au théâtre de Chaillot par Antoine Bourseiller, avec Suzanne Flon et Jean-Pierre Léaud, la pièce raconte un déjeuner dominical… Lire la suite

4.  ALBERT-BIROT PIERRE (1876-1967)

Écrit par : Marc BLOCH

… *Peintre, sculpteur, imprimeur, romancier, poète, Pierre Albert-Birot est un esprit original et l'un des grands poètes du xx^e siècle. Son père était un homme d'affaires qui réussissait mal et qui quitta bientôt le domicile conjugal. Pierre Albert-Birot passa son enfance à Angoulême, où il était né, dans une semi-pauvreté, tandis… Lire la suite

5.  ALLEMAND THÉÂTRE

Écrit par : Philippe IVERNEL

Dans le chapitre "Renversement de tendance : le débat autour de la mise en scène"  : … *Depuis 1963, l'art de la « régie » connaît une mutation : il joue davantage sur la distance expérimentale, pouvant inclure au demeurant provocation et agression du public. Peter Zadek, Peter Palitzsch, Rudolf Noelte traitent la scène comme un lieu a priori neutre et, partant de là, prêtant à des manipulations illimitées, donc à une action redoublée… Lire la suite

6.  ANTOINE ANDRÉ (1858-1943)

Écrit par : Bernard DORT,  Universalis

Dans le chapitre "Le premier metteur en scène moderne"  : … L'apport essentiel d'Antoine demeure d'avoir définitivement fondé ce que l'on peut appeler « la *mise en scène moderne ». Certes, pendant tout le xix^e siècle, on a assisté au développement de la mise en scène. Mais c'est Antoine qui, le premier – du moins en France – est apparu comme un metteur en scène à part entière. De la… Lire la suite

7.  APPIA ADOLPHE (1862-1928)

Écrit par : André VEINSTEIN

Dans le chapitre "Pour une réforme du théâtre"  : … en Suisse, en Hollande, en Angleterre et en Suède que les conceptions d'Appia furent révélées. *Mais ses conférences et surtout ses écrits, furent d'un apport décisif : d'abord La Mise en scène du drame wagnérien, plaquette publiée à Paris en 1895, puis la traduction allemande de La Musique et la mise en scène, éditée à Munich… Lire la suite

8.  AUTO SACRAMENTAL

Écrit par : Marcel BATAILLON

Dans le chapitre "Apogée. Calderón"  : … trois ou quatre voix, des couplets chantés, des mouvements expressifs, des figures allégoriques. *Dans le grand auto La vie est un songe, l'entrée en scène de l'homme est précédée d'un vrai ballet de la création des quatre éléments, où l'Eau, la Terre, l'Air et le Feu « luttent en cercle », « unis en contrariété, et en unité contraires… Lire la suite

9.  BARKER HOWARD (1946- )

Écrit par : Elisabeth ANGEL-PEREZ

…  peintre Artemisia Gentileschi, pour poser la question de l'esthétisation de la barbarie par l'art. *En 1988, Howard Barker crée sa troupe, The Wrestling School (L'École de la lutte), destinée à monter ses propres pièces. Le théâtre de la catastrophe, dont il dessine les contours théoriques dans Arguments for a Theatre (1989), se radicalise… Lire la suite

10.  BARRAULT JEAN-LOUIS (1910-1994)

Écrit par : Raymonde TEMKINE

Dans le chapitre "L'incarnation même du théâtre"  : … Fénelon, Louis XI, Restif de La Bretonne), c'est au théâtre qu'il consacre sa vie. En 1937, il* met en scène au Théâtre-Antoine Numance, de Cervantès, ce qui lui vaut la grande attention de Claudel. Aussi obtient-il, en novembre 1943, de monter Le Soulier de satin, l'auteur écrivant pour lui une version scénique abrégée, qui… Lire la suite

11.  BARSACQ ANDRÉ (1906-1973)

Écrit par : Armel MARIN

… *Décorateur et metteur en scène français, André Barsacq, après avoir fondé en 1937 le théâtre des Quatre-Saisons avec Jean Dasté, prend la succession de Dullin à la tête du théâtre de l'Atelier en 1940. En trente années intenses de théâtre, la plupart du temps de création, il aura à l'affiche de nombreuses pièces d'Anouilh (Le Bal des voleurs… Lire la suite

12.  BATY GASTON (1885-1952)

Écrit par : Armel MARIN

… *Troisième homme du « Cartel », Gaston Baty fut un technicien sensible et intelligent de cette machine à jouer qu'est le théâtre. Il débute en 1919 au cirque d'Hiver en assistant Firmin Gémier dans une de ses mises en scène populaires. En 1921, il crée sans grand succès L'Annonce faite à Marie de Paul Claudel. Il fonde alors les Compagnons… Lire la suite

13.  BAYEN BRUNO (1950- )

Écrit par : David LESCOT

… *Né en 1950 à Paris, Bruno Bayen entre à l'École normale supérieure de la rue d'Ulm. Sous la direction de Bernard Dort, il présente une maîtrise consacrée à Homme pour homme de Brecht. Il s'essaie déjà à l'écriture dramatique. Au musée ce soir évoque Mai-68 par le biais du théâtre dans le théâtre, et intéresse Jean-Marie Serreau,… Lire la suite

14.  BECKETT SAMUEL (1906-1989)

Écrit par : Jean-Pierre SARRAZAC

…  la vérité d'une telle mutilation que de la représenter corporellement sur la scène. » *D'où cette accentuation permanente du corps sur la scène beckettienne. Non seulement les « poitrines plantureuses », les visages trop blancs, les chapeaux et les « cheveux en désordre », les « nez violacés », les « voix fêlées », etc., mais aussi les… Lire la suite

15.  BENE CARMELO (1937-2002)

Écrit par : Jean-Paul MANGANARO

…  Camus, tant l'acteur y semble excéder les limites propres au travail de la simple interprétation. *Grand inventeur et opérateur, depuis le début des années 1960, de ce qu'on appellera les cantine (caves) de Rome – une forme de l'underground théâtral qui s'imposera ensuite dans les années 1970 –, il imagine un théâtre qui, à la suite d'… Lire la suite

16.  BERGMAN INGMAR (1918-2007) - (repères chronologiques)

Écrit par : Joël MAGNY

…  Björnstrand) et Le Silence (ibid., avec Ingrid Thulin et Gunnell Lindblom). * Bergman dirige le Théâtre royal dramatique de Stockholm, où il monte Qui a peur de Virginia Wolf ?, d'Edward Albee ; Hedda Gabler, de Henrik Ibsen ; et L'École des femmes, de Molière. Sortie de Persona, avec Bibi… Lire la suite

17.  BERLINER ENSEMBLE

Écrit par : Armel MARIN

… *Compagnie dramatique est-allemande révélée à Paris au Théâtre des Nations en juin 1954 par une représentation de Mère Courage et ses enfants (Mutter Courage und ihre Kinder, 1938) de Brecht. Depuis lors, la leçon du Berliner Ensemble n'a cessé de nous être donnée dans la réalisation même de l'œuvre de Brecht : communion avec l'… Lire la suite

18.  BESSON BENNO (1922-2006)

Écrit par : Jean CHOLLET

…  le théâtre de Brecht qu'il déchiffre en apprenant la langue allemande. Comédien amateur,* Benno Besson monte quatre spectacles à Yverdon, dont une adaptation personnelle du texte de Brecht, Les Trois Soldats, en 1946. Cette même année, il quitte la Suisse pour venir travailler à Paris auprès de ses amis Geneviève et Jean-Marie Serreau,… Lire la suite

19.  BLIN ROGER (1907-1984)

Écrit par : Armel MARIN

… *Metteur en scène exemplaire d'un théâtre difficile, dont le nom est attaché à la réalisation des grandes œuvres de Genet et de Beckett. Élève de Dullin, lié à Artaud, proche de Prévert et du groupe Octobre, Blin se fait connaître comme acteur avant la Seconde Guerre mondiale. En 1949, il se révélait metteur en scène en présentant La Sonate des… Lire la suite

20.  BOAL AUGUSTO (1931-2009)

Écrit par : Jacques NICHET

… *Né à Rio de Janeiro, Augusto Boal fonde en 1956, à São Paulo, le théâtre Arena, qui raconte l'histoire et la vie quotidienne du Brésil. Mais dès 1964 il est contraint, par les dictateurs qui prennent le pouvoir dans son pays, à continuer son action théâtrale clandestinement, puis à partir de 1971 en exil en Argentine, au Pérou et au Portugal. En… Lire la suite

21.  BOND EDWARD (1934- )

Écrit par : David LESCOT

Dans le chapitre "Un théâtre du cataclysme"  : … Londres, connu comme un laboratoire d'avant-garde, Bond fut associé au Royal Court Writer's Group. *Il y acquit, au contact de metteurs en scène comme William Gaskill ou George Devine, une expérience concrète de la scène et du jeu théâtral, dimension qu'il développera par la suite au cours de nombreux ateliers d'acteurs, mettant au point une… Lire la suite

22.  BONDY LUC (1948- )

Écrit par : David LESCOT

… *Né à Zurich en 1948, Luc Bondy partage son activité de metteur en scène de théâtre et d'opéra entre l'Allemagne, la France et la Belgique. Parfaitement bilingue, il incarne un certain cosmopolitisme européen, particulièrement sensible dans le répertoire, tant classique que contemporain, vers lequel il se tourne. Élève de l'école de Jacques Lecoq à… Lire la suite

23.  BOURDET GILDAS (1947- )

Écrit par : David LESCOT

… *Né et élevé au Havre, d'abord attiré par la peinture et la scénographie (il signe ou cosigne le plus souvent les décors de ses spectacles), Gildas Bourdet se tourne rapidement vers la mise en scène. Les premières réalisations de sa troupe, le théâtre de la Salamandre, fondée en 1974, se font sur le mode de l'adaptation et de l'écriture collective… Lire la suite

24.  BOURSEILLER ANTOINE (1930- )

Écrit par : Armel MARIN

… *Acteur, metteur en scène et animateur de théâtre, Antoine Bourseiller se fait connaître par la présentation d'œuvres oubliées du xvii^e siècle, telles la Marianne de Tristan l'Hermite et La Mort d'Agrippine de Cyrano de Bergerac. En 1960, il remporte le premier prix du concours des jeunes compagnies dramatiques… Lire la suite

25.  BRAUNSCHWEIG STÉPHANE (1964- )

Écrit par : David LESCOT

… *Après l'École normale supérieure et des études de philosophie, Stéphane Braunschweig entreprend sa formation théâtrale auprès d'Antoine Vitez, à l'École de Chaillot. Avec sa jeune troupe du Théâtre-Machine, il met en scène Woyzeck de Büchner en 1988, spectacle remarqué au festival du Jeune Théâtre d'Alès. Il inclut la pièce trois ans plus… Lire la suite

26.  BRICAGE CLAUDE (1937-1992)

Écrit par : Christian CAUJOLLE

…  de théâtre. Gabriel Garran l'engage à Aubervilliers, puis Bernard Sobel à Gennevilliers. *Il s'intéresse, avec une acuité rare, à tout ce qui change dans le théâtre, le rôle du metteur en scène, l'importance de l'acteur. Il essaie, sans relâche, alors qu'il ne maîtrise ni le cadre, ni les couleurs, ni les lumières, de créer des images qui… Lire la suite

27.  BROOK PETER (1925- )

Écrit par : Georges BANU

L'apport* de Peter Brook tient d'abord au profond renouvellement de la mise en scène qu'il fait subir au théâtre de Shakespeare, en Angleterre, grâce à des spectacles mondialement connus. Il se manifeste aussi dans son travail d'exploration des écritures contemporaines. Au début des années 1970, il opère une… Lire la suite

28.  CANADA - Arts et culture

Écrit par : Andrée DESAUTELS, Roger DUHAMEL, Marta DVORAK, Juliette GARRIGUES, Constance NAUBERT-RISER, Philip STRATFORD,  Universalis

Dans le chapitre "Dynamiques de l'avant-guerre"  : … elles purent inspirer des metteurs en scène novateurs, mais souvent aussi restèrent incomprises. *Ayant substitué une structure épisodique à toute chronologie linéaire, le théâtre alternatif se mit également à déconstruire les conventions de l'espace. Les compagnies se plurent à jouer dans des endroits insolites tels que des entrepôts, cantines d… Lire la suite

29.  CANEVAS, théâtre

Écrit par : Armel MARIN

… *Au xvi^e siècle, avec la commedia dell'arte, les Italiens donnent à la vieille tradition de la farce un développement remarquable. Les acteurs doivent développer avec verve sur un canevas un dialogue improvisé entre des personnages stéréotypés. Théâtre de professionnels, la commedia dell'arte favorise la mise en scène de… Lire la suite

30.  CARTEL, théâtre

Écrit par : Pierre-Aimé TOUCHARD

Dans le chapitre "Baty"  : … formules du théâtre d'après guerre – il a été en France le véritable précurseur des techniques de *mise en scène de nos animateurs contemporains. Alors que Jouvet, Dullin et Pitoëff avaient subi, directement ou par l'intermédiaire de Copeau, l'influence de Stanislavski, c'est Piscator et Reinhardt qui furent à l'origine de la maîtrise de Baty dans… Lire la suite

31.  CASTELLUCCI ROMEO (1960- )

Écrit par : Jean CHOLLET

*Metteur en scène, plasticien, scénographe, Romeo Castelluci (né en 1960 à Cesena, Emilie-Romagne) est intimement lié à l'aventure artistique de la Societas Raffaello Sanzio, qu'il fonde en 1981 avec sa sœur Claudia et une autre fratrie composée de Chiara et Paolo Guidi. Basé à Cesana, ce groupe, augmenté de… Lire la suite

32.  LA CERISAIE (mise en scène A. Françon)

Écrit par : Didier MÉREUZE

… Jacques Gabel inspirée des décors créés pour le Théâtre d'Art en 1904 (bel hommage à Stanislavski), *la mise en scène d'Alain Françon réconcilie le vaudeville et le tragique, le sérieux apparent et le faussement futile, sur un rythme en progression permanente, chaque acte s'achevant sur une note d'intensité toujours plus forte. Sous l'effet des… Lire la suite

33.  CHÉREAU PATRICE (1944- )

Écrit par : Anne Françoise BENHAMOU

*Artiste précoce, Patrice Chéreau s'impose rapidement en Europe comme un des plus grands metteurs en scène de théâtre de son temps par la puissance et l'originalité de ses points de vue critiques, par la force de son univers plastique (sur lequel vient se greffer très tôt celui du scénographe Richard… Lire la suite

34.  LA CLASSE MORTE, Tadeusz Kantor

Écrit par : Jean CHOLLET

  *Tour à tour peintre, plasticien, scénographe, puis metteur en scène et auteur, Tadeusz Kantor (1915-1990) fonde en 1955 le Théâtre Cricot 2 (anagramme de « to cyrk », le cirque). Dans la cave de la galerie Krysztofory à Cracovie, il poursuit une recherche théâtrale issue de diverses influences philosophiques et picturales… Lire la suite

35.  COMÉDIE MUSICALE

Écrit par : Laurent VALIÈRE

Dans le chapitre "Le musical rock et Stephen Sondheim"  : … et Fred Ebb (Cabaret, 1966) forgent pour leur part une ligne plus corrosive et épicée. *Les metteurs en scène règnent en maître : Harold Prince, Jerome Robbins, Bob Fosse, Mike Nichols, Gower Champion ou Michael Bennett voient leurs noms écrits plus gros sur l'affiche que les vedettes ou compositeurs ; ils ont droit de vie ou de mort… Lire la suite

36.  COMMEDIA DELL'ARTE

Écrit par : Robert ABIRACHED

Dans le chapitre "Les troupes et leur répertoire"  : … du jour, de nombreux scénarios de féerie (opera regia) qui s'exécutent à grand renfort de *prouesses mécaniques : il n'est pas rare de voir sur la scène, à cette époque, des carrosses, des chevaux, des ânes, des gondoles, des fontaines, des gerbes de feu, des statues articulées, des personnages qui s'élèvent dans les airs. Au xviii… Lire la suite

37.  COPEAU JACQUES (1879-1949)

Écrit par : Georges LERMINIER

Dans le chapitre "Pour un théâtre sans « trucs »"  : … *Dès le manifeste publié dans la N.R.F. de septembre 1913, Copeau donnait le pas à l'interprétation sur la mise en scène proprement dite. Il s'élevait contre certaines tendances qui se faisaient jour alors en Russie (Meyerhold, Stanislavski) ou en Allemagne (Reinhardt, Erler, Fuchs). La prééminence des recherches techniques ainsi qu'une tendance à… Lire la suite

38.  CRAIG EDWARD GORDON (1872-1966)

Écrit par : André VEINSTEIN

Dans le chapitre "Praticien et théoricien"  : … Il jouera le même répertoire, pour d'autres compagnies, et s'illustrera dans le rôle de Hamlet. *Sa carrière de metteur en scène et de décorateur commence en 1893 avec On ne badine pas avec l'amour, et se poursuit avec Hamlet puis Roméo et Juliette (1896). En 1897, il s'installe, avec une compagnie qu'il a constituée,… Lire la suite

39.  DÉCOR DE THÉÂTRE

Écrit par : Armel MARIN

… *Partie essentielle de la composition scénique, le décor est au centre de l'extraordinaire évolution de la mise en scène contemporaine. Élément fondamental de la scénographie, le décor définit un espace, soit en limitant l'action, soit en s'intégrant à elle. Longtemps témoin de la représentation de l'action, le décor tend à devenir de moins en moins… Lire la suite

40.  DESARTHE GÉRARD (1945- )

Écrit par : Yves KIRCHNER

…  dimension de l'esprit et la classe de l'imagination » (Le Monde). Gérard Desarthe poursuit* son travail de mise en scène, avec le Partage de midi de Paul Claudel, en 1999, où il voit une « œuvre concrète et ronde ; on y trouve une histoire d'amour, un roman d'aventures et un drame religieux » ; puis avec Les Fausses… Lire la suite

41.  LA DISPUTE, Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux

Écrit par : Anouchka VASAK

Dans le chapitre "Un conte noir ?"  : … *Il est difficile de ne pas évoquer la mise en scène que Patrice Chéreau fit de La Dispute. Dans sa radicalité, elle ouvrit une interrogation sur les fondements et la nécessité même de la société, déportant la pièce vers le tragique, à rebours de toute interprétation « puérile » et galante. Le dispositif scénique imaginé par Richard Peduzzi… Lire la suite

42.  DISTANCIATION

Écrit par : Jacques POULET

… *Le terme « distanciation » (allemand Verfremdung), par lequel il faut entendre le mouvement fait pour prendre du recul, recouvre dans la théorie et dans la pratique brechtiennes du théâtre épique à la fois un concept de portée philosophique et les techniques mises en œuvre pour produire l'effet d'éloignement (Verfremdungseffekt).… Lire la suite

43.  DRAME - Les écritures contemporaines

Écrit par : Jean-Pierre SARRAZAC

Dans le chapitre " De la scène au texte, et retour"  : … en un avenir de la « pièce de théâtre » et ceux qui pensent qu'elle est une structure périmée. *D'un côté, des metteurs en scène, travaillant souvent de concert avec des écrivains (comme Jean-Pierre Vincent avec Bernard Chartreux pour Violences à Vichy (1981 et 1995) et Spectres de Marx (1997), qui portent à la scène ce qu'ils… Lire la suite

44.  ÉLISABÉTHAIN THÉÂTRE

Écrit par : Henri FLUCHÈRE

Dans le chapitre "La scène"  : … *La présentation du spectacle sur une scène exiguë, entourée de trois côtés par le public, sans décors, sans jeux de lumière, sans rideau, situe déjà la pièce dans un domaine théâtral différent. Il faut avoir recours à d'autres artifices que ceux du « réalisme ». L'absence de décor facilite les changements de lieu, qu'on peut indiquer par des… Lire la suite

45.  ENGEL ANDRÉ (1947- )

Écrit par : David LESCOT

… *Philosophe de formation, André Engel abandonne l'enseignement pour rejoindre le Théâtre de l'Espérance de Jean-Pierre Vincent et de Jean Jourdheuil. Il participe à la réalisation de Dans la jungle des villes, de Brecht (1972), puis signe la mise en scène de Don Juan et Faust, de C. D. Grabbe, l'année suivante. En 1975, il… Lire la suite

46.  ÉPIQUE THÉÂTRE

Écrit par : Jacques POULET

… *À partir d'un refus de l'art dramatique traditionnel, Brecht élabore et définit, après l'expérience de ses « pièces didactiques », les principes d'une dramaturgie originale. À la forme dramatique du théâtre qui est action, il substitue la forme épique qui est narration et qui traduit une nouvelle représentation du monde jointe à une nouvelle… Lire la suite

47.  FELSENSTEIN WALTER (1901-1975)

Écrit par : Claude VAUGIER

Dans le chapitre "De Vienne à Berlin"  : … il est attaché à diverses scènes de la province allemande, en particulier à Lübeck et à Mannheim. *Il a l'occasion de réaliser en 1926 sa première mise en scène théâtrale – La Ronde de Schnitzler – et sa première mise en scène lyrique – La Bohème de Puccini. En cinq ans, de 1927 à 1932, il monte à Fribourg-en-Brisgau et à Bâle… Lire la suite

48.  FIN DE PARTIE (mise en scène d'A. Françon)

Écrit par : Didier MÉREUZE

…  : « Salopard, pourquoi m'as-tu fait ? », ou constate : « Vous êtes sur terre, c'est sans remède. » *Épurée, rigoureuse, la mise en scène d'Alain Françon évite toute fioriture et s'en tient scrupuleusement aux didascalies, pour laisser toute la place aux acteurs. Dirigés de main de maître, ceux-ci se révèlent remarquables. Leur jeu s'inscrit… Lire la suite

49.  FISBACH FRÉDÉRIC (1966- )

Écrit par : Christophe TRIAU

… *Frédéric Fisbach a été nommé en 2001 à la direction du Studio-Théâtre de Vitry. Il s'affirme comme l'un des metteurs en scène les plus singuliers du nouveau paysage théâtral français. C'est comme acteur qu'il commence sa carrière, en particulier dans les mises en scène de Stanislas Nordey. Après avoir rencontré celui-ci au Conservatoire (dont il… Lire la suite

50.  FOMENKO PIOTR (1932-2012)

Écrit par : Béatrice PICON-VALLIN

… *Piotr Fomenko appartient à la grande histoire du théâtre russe d'après le dégel. Metteur en scène-pédagogue, réalisateur de plusieurs films de cinéma et de télévision, il dirigeait depuis 1993 une jeune troupe, l'Atelier Piotr Fomenko, aujourd'hui couronnée de nombreux prix – apothéose d'une carrière difficile dans la Russie brejnevienne. Né le 13 … Lire la suite

51.  FORTUNY MARIANO (1871-1949)

Écrit par : Guillaume GARNIER

… *Célèbre surtout à travers ses créations de tissus et de robes, Mariano Fortuny est aussi un technicien et un artisan qui a exercé ses talents dans des domaines divers : de la peinture et de la photographie à la conception d'objets mécaniques et à la scénographie. Essentiellement autodidacte, cet inlassable chercheur (il dépose à Paris plus de vingt… Lire la suite

52.  FRANÇON ALAIN (1945- )

Écrit par : David LESCOT

… *C'est à Saint-Étienne, sa ville natale, qu'Alain Françon s'initie au théâtre dans les années 1960. Élevé par ses grands-parents, tenanciers de bistrot dans un quartier minier, il suit d'abord des études d'histoire de l'art, avant de constituer un groupe de théâtre dépendant de la Comédie de Saint-Étienne. Jean Dasté en est alors le directeur. Il… Lire la suite

53.  GARCÍA VICTOR (1934-1982)

Écrit par : Colette GODARD

… *Victor García était argentin, mais contrairement à ses compatriotes du groupe TSE et à Jorge Lavelli, il n'était pas un enfant des villes. Né à Tucumán, il est élevé dans une ferme isolée, à deux mille kilomètres de Buenos Aires. Sa vie et son œuvre sont marquées par une sorte de sauvagerie masochiste due au refus viscéral des masques sociaux, par… Lire la suite

54.  GATTI ARMAND (1924- )

Écrit par : Olivier NEVEUX

Dans le chapitre "Un théâtre des possibles"  : … conseils de Vilar, Gatti persévère, sans se soucier d'adapter son écriture aux normes dramatiques. *Pour lui, le temps, l'espace, la psychologie, tels qu'ils sont représentés, ne rendent pas justice à la multiplicité du monde. Ils l'enferment au contraire dans des raisonnements purement logiques et participent de la vision carcérale que chacun a de… Lire la suite

55.  GÉMIER FIRMIN (1869-1933)

Écrit par : Armel MARIN

… *En 1903, Péguy publie dans ses Cahiers une série d'articles de Romain Rolland sous le titre : « Le théâtre du peuple, essai d'esthétique d'un théâtre nouveau ». C'est le temps de Gémier. Ancien comédien d'Antoine et de Lugné-Poe, grand animateur qui se situe entre Antoine et Copeau, il rêve, en précurseur, d'un théâtre populaire dont la… Lire la suite

56.  GLENVILLE PETER (1913-1996)

Écrit par :  Universalis

… Metteur* en scène britannique né à Londres en 1913 et mort à New York en 1996. Peter Glenville monte notamment des œuvres de Shakespeare, Sartre, Anouilh, et adapte de nombreuses pièces au cinéma, avec des acteurs prestigieux (L'Emprisonné, 1955, avec Alec Guinness ; Becket, 1964, avec Richard Burton, Peter O'Toole et John Gielgud… Lire la suite

57.  GROTOWSKI JERZY (1933-1999)

Écrit par : Raymonde TEMKINE

Dans le chapitre "Les spectacles"  : … du texte considéré comme un matériau et par le montage, qui est la marque du metteur en scène. *Grotowski se veut artisan et non artiste. Dans son « théâtre pauvre », il n'y a plus de scène ni de salle distinctes, ou de décors construits, mais une aire de jeu utilisée pour chaque spectacle de la façon qui lui est nécessaire. Akropolis … Lire la suite

58.  GROTOWSKI JERZY (1933-1999) - (repères chronologiques)

Écrit par : Jean CHOLLET

… Naissance de Jerzy Grotowski à Rzeszów au sud de la Pologne. * Grotowski suit une formation de metteur en scène à l'Institut du théâtre de Moscou et à l'École supérieure d'art dramatique de Cracovie. Il signe sa première mise en scène, Les Chaises de Ionesco, en 1957, au Teatr Stary de Cracovie. Un premier voyage en Asie centrale, en 1956,… Lire la suite

59.  GRÜBER KLAUS MICHAEL (1941-2008)

Écrit par : Didier MÉREUZE

…  au cinéma (il était le clochard magnifique des Amants du Pont-Neuf de Léos Carax, 1991), *Klaus Michael Grüber, décédé dans la nuit du 22 juin 2008 dans sa maison de Belle-Île-en-Mer, a signé, en un demi-siècle, quelques-unes parmi les plus belles pages de l'histoire de la mise en scène.  Né en 1941 à Neckarelz, petite ville du Bade… Lire la suite

60.  ITALIE - Langue et littérature

Écrit par : Dominique FERNANDEZ, Pierre LAROCHE, Angélique LEVI, Jean-Paul MANGANARO, Philippe RENARD, Jean-Noël SCHIFANO

Dans le chapitre "« Teatri stabili » et compagnies privées"  : … au Piccolo Teatro de Milan, a été de regrouper toutes leurs composantes autour d'une seule force : *le metteur en scène. Maître absolu à bord, il fait et défait les spectacles, leur orientation idéologique, leur rapport avec le public qui ne peut qu'être ambigu (public essentiellement bourgeois, le public populaire trouvant ses loisirs à la… Lire la suite

61.  JEU D'ADAM (anonyme)

Écrit par : Emmanuèle BAUMGARTNER

Dans le chapitre "Montrer la Chute"  : … est consacrée au défilé des prophètes annonçant, en latin puis en français, la venue du Christ. *De très nombreuses didascalies, rédigées en latin, donnent des indications très détaillées qui concernent aussi bien l'espace scénique – comment figurer et situer sur l'aire de jeu le paradis terrestre, comment représenter le serpent enroulé autour… Lire la suite

62.  JEU, genre dramatique

Écrit par : Daniel POIRION

Dans le chapitre "Le Jeu d'Adam"  : … Le titre désigne un texte du milieu du xii^e siècle, qui prévoit la *mise en scène non seulement de la faute d'Adam et d'Ève, mais aussi du drame d'Abel et de Caïn et du défilé des prophètes. La représentation est prévue dans tous ses détails : les indications données en latin n'impliquent pas que les scènes soient jouées sur le… Lire la suite

63.  JOUVET LOUIS (1887-1951)

Écrit par : Robert de LAROCHE

… *Il y a deux Louis Jouvet : l'homme de théâtre, un des plus importants animateurs de compagnie et metteurs en scène du siècle ; et la vedette de cinéma — malgré lui, pourrait-on dire — dont une quarantaine de films conservent pour la postérité la silhouette dégingandée, le visage en lame de couteau et la diction unique. « Le théâtre, disait Jouvet,… Lire la suite

64.  KALISKY RENÉ (1936-1981)

Écrit par : Marc QUAGHEBEUR

… *Combattre la disparition de la dimension métaphysique dans les processus révolutionnaires ; récuser aussi bien la confiance dans le progrès liée à l'illusion d'un ordre universel que l'imposture de la civilisation de masse ; réaffirmer la dimension tragique de l'existence, tels sont quelques-uns des axes éthiques qu'entendit réactualiser l'œuvre de… Lire la suite

65.  KANE SARAH (1971-1999)

Écrit par : Elisabeth ANGEL-PEREZ

… *Née à Kelvedon Hatch (Essex) d'une mère enseignante et d'un père journaliste, la dramaturge anglaise Sarah Kane choisit à dix-sept ans de poursuivre ses études dans le département de théâtre de l'université de Bristol. C'est là qu'elle commence à écrire pour le théâtre et qu'elle acquiert une expérience de metteur en scène et d'actrice en jouant le… Lire la suite

66.  KANTOR TADEUSZ (1915-1990)

Écrit par : Brunella ERULI

Dans le chapitre "Un théâtre de la vision"  : … d'une valse obsédante, figurent parmi les plus grandes « visions » du théâtre de l'après-guerre. *Présent sur scène, Kantor dirige, tel un directeur d'orchestre, la composition des différents éléments. Son théâtre est celui d'un peintre : le souci de composition définit l'espace où s'intègrent les acteurs, considérés avant tout comme des formes… Lire la suite

67.  KAZAN ELIA (1909-2003)

Écrit par : Christophe MERCIER

Dans le chapitre "L'héritier de la « méthode »"  : … formés) ; en outre, il réalise pour la Fox son premier long métrage, Le Lys de Brooklyn. *À partir de 1946 se succèdent ses mises en scène de théâtre les plus importantes : Kazan travaille à la fois sur le théâtre social d'Arthur Miller (All my Sons, en 1947 ; Mort d'un commis voyageur, en 1949) et sur le théâtre… Lire la suite

68.  KORTNER FRITZ (1892-1970)

Écrit par :  Universalis

… en montant des pièces pour le théâtre. Il revient en Allemagne en 1949 et s'y impose très vite comme* metteur en scène. Son souci du détail, sa direction d'acteurs scrupuleuse font merveille dans des œuvres de Lessing, Schiller, Molière, Tennessee Williams ou bien encore Samuel Beckett. On n'a pas oublié ses réussites dans Richard III (1964… Lire la suite

69.  LAGARCE JEAN-LUC (1957-1995)

Écrit par : Gaëlle GLIN

Dans le chapitre "De la mise en scène à l'écriture"  : … au Petit Odéon (Comédie-Française). Avec sa compagnie, devenue professionnelle en 1981,* Jean-Luc Lagarce met discrètement en scène ses pièces, souvent dans l'est de la France. Il monte avec succès des œuvres du répertoire (La Cantatrice chauve de Ionesco, 1991, Le Malade imaginaire de Molière, 1993, La Cagnotte… Lire la suite

70.  LANGHOFF MATTHIAS (1941- )

Écrit par : Odette ASLAN

*On le porte aux nues ou on l'exècre. Il surprend, il dérange. Ses détracteurs l'estiment scandaleux, provocateur, iconoclaste. Selon ses inconditionnels, ce metteur en scène décape insolemment, revivifie les œuvres, bouscule les idées reçues et ses spectacles sont jubilatoires. Sa mère, Renate, était… Lire la suite

71.  LASSALLE JACQUES (1936- )

Écrit par : David LESCOT

… *Ancien élève de Fernand Ledoux au Conservatoire de Paris, Jacques Lassalle n'embrasse pas une carrière traditionnelle de comédien. En 1967, il fonde le Studio-Théâtre de Vitry-sur-Scène, inaugurant à la tête d'une jeune compagnie aux moyens limités un parcours de metteur en scène exigeant et préoccupé par la dimension esthétique et sociologique de… Lire la suite

72.  LAVAUDANT GEORGES (1947- )

Écrit par : David LESCOT

… *L'activité théâtrale de Georges Lavaudant commence à Grenoble, sa ville natale. Au cours de stages organisés par le secrétariat d'État à la Jeunesse et aux Sports, il fait la connaissance des comédiens Philippe Morier-Genoud, Ariel Garcia-Valdes, Annie Perret, ses futurs compagnons de route. Sans autre formation théâtrale, il rejoint la jeune… Lire la suite

73.  LAVELLI JORGE (1931- )

Écrit par : Armel MARIN

… *Né à Buenos Aires, formé à l'université du Théâtre des Nations, à Paris. Lavelli est un des metteurs en scène les plus originaux de ces quelques dernières années. Premier prix au concours des Jeunes Compagnies dramatiques en 1963, il révèle en France Witold Gombrowicz avec la pièce Le Mariage (1963), puis avec Yvonne, princesse de… Lire la suite

74.  LE RÉVIZOR et L'INSPECTEUR GÉNÉRAL (N. Gogol)

Écrit par : David LESCOT

…  de costumes variés et grotesques, toutes les honorabilités politiques ». Matthias Langhoff, lui, *a situé son spectacle dans la lignée de Meyerhold. En 1926, celui-ci élabora pour le Révizor un espace semi-circulaire découpé en sous-lieux, où prenaient place des séquences indépendantes et jouées simultanément. Mais la référence se… Lire la suite

75.  LUGNÉ-POE AURÉLIEN-MARIE LUGNÉ dit (1869-1940)

Écrit par : Pascale ROGER

… *Acteur et metteur en scène français, réputé pour avoir matérialisé sur la scène l'esthétique symboliste, Lugné-Poe a produit en réalité une œuvre théâtrale d'une grande diversité. Inlassable découvreur d'auteurs et de textes (Maeterlinck, Hauptmann, Ibsen, Strindberg, Verhaeren, Wilde, D'Annunzio, Synge, Jarry, Claudel, Crommelynck, Salacrou...),… Lire la suite

76.  LUPA KRYSTIAN (1943- )

Écrit par : Christophe TRIAU

…  d'études de mise en scène à l'institut d'art dramatique de Cracovie, dont il sort diplômé en 1978. *Krystian Lupa commence sa carrière de metteur en scène au théâtre Norwid de Jelenia Gora, dans les Sudètes, tout en travaillant occasionnellement au Stary Teatr de Cracovie. Durant cette première période, il est très influencé par Tadeusz Kantor (son… Lire la suite

77.  MACBETH HORROR SUITE (C. Bene)

Écrit par : Jean-Paul MANGANARO

…  antinaturaliste, développée par le jeu de l'acteur, qui détruit et dévore toute forme expressive. *Mélancolie extrême de la scène, seule vivante dans ce royaume de morts : deux lieux scéniques parallèles – des armoires en acier, brillantes comme des miroirs, contiennent les éléments extérieurs au récit, lesquels envahissent avec leurs bruits… Lire la suite

78.  MARLEAU DENIS (1954- )

Écrit par : Raymonde TEMKINE

…  Marleau pratique aussi bien le montage de textes que l'adaptation d'écrits non théâtraux et la *mise en scène d'œuvres dramatiques. Les montages sont réalisés surtout dans les années 1980. Le jeune metteur en scène se sent alors très proche des dadaïstes, Tzara (Cœur à gaz et autres textes, 1981), Schwitters (Merz Opéra, 1987… Lire la suite

79.  MARTHALER CHRISTOPH (1951- )

Écrit par : Christophe TRIAU

… L'un des plus* grands metteurs en scène que la France ait découvert en Allemagne au cours des années 1990 est un musicien suisse. Suisse, et Suisse allemand, Christoph Marthaler l'est profondément (il a d'ailleurs consacré plusieurs spectacles à l'interrogation satirique de l'identité de sa petite nation) ; il est né en 1951 à Erlenbach, dans le… Lire la suite

80.  MAUCLAIR JACQUES (1919-2001)

Écrit par : Didier MÉREUZE

… *Comédien, metteur en scène, découvreur de textes et auteur dramatique, Jacques Mauclair est né en 1919 à Paris. Fils d'un commerçant aux Halles et d'une mère au passé de comédienne, il découvre le théâtre à travers Baty, Dullin, Pitoëff. Prisonnier en Allemagne durant la Seconde Guerre mondiale, il suit les cours de Jouvet dans le Paris de la… Lire la suite

81.  MÉLODRAME

Écrit par : Anne UBERSFELD

Dans le chapitre "Structures et langages du mélodrame"  : … révolution dramaturgique de la fin du xviii^e siècle qui fait coïncider espace *scénique et décors inspirés de la nature permet au mélodrame de montrer toutes sortes de tableaux prestigieux : orages, tempêtes, mais aussi ruines et châteaux mystérieux. Il peut ainsi mettre à profit les nouvelles toiles peintes et les anciennes… Lire la suite

82.  MESGUICH DANIEL (1952- )

Écrit par : David LESCOT

… *Né à Alger en 1952, installé avec sa famille à Marseille dix ans plus tard, dans des conditions matérielles difficiles, Daniel Mesguich rejoint Paris après Mai-68 et intègre le Conservatoire national supérieur d'art dramatique en 1970, après avoir débuté un cursus universitaire de philosophie. Son apprentissage intellectuel est celui d'un passionné… Lire la suite

83.  MEYERHOLD VSEVOLOD EMILIEVITCH (1874-1940)

Écrit par : Béatrice PICON-VALLIN

*Vsevolod Meyerhold (Meyerhol'd) est l'un des premiers et des plus importants metteurs en scène du xx^e siècle. Rejetant le théâtre de son temps, et face à Stanislavski qui ouvre la voie de la rematérialisation de la scène en privilégiant l'attention portée à l'environnement réel et… Lire la suite

84.  MIQUEL JEAN-PIERRE (1937-2003)

Écrit par : Jean CHOLLET

…  notamment auprès de Jean Gillibert, Maurice Jacquemont, André Steiger, puis Jacques Lacarrière. *En 1964, Jean-Pierre Miquel fonde sa compagnie, joue et met en scène Suréna, premier signe de son attachement pour Corneille, dont il présentera – certaines par deux fois – six tragédies au cours de sa carrière. Il obtient, l'année suivante… Lire la suite

85.  MOLIÈRE (1622-1673)

Écrit par : Antoine ADAM, Alfred SIMON

Dans le chapitre "Molière et ses metteurs en scène"  : … la représentation des pièces de Molière porta surtout la marque de ses grands interprètes, la *mise en scène étant réduite à une mise en place et à une direction d'acteurs assurées presque toujours par le membre le plus ancien ou le plus illustre de la distribution. Aucune trace de l'idée toute moderne que le metteur en scène doit réaliser… Lire la suite

86.  MONDY PIERRE (1925-2012)

Écrit par :  Universalis

…  Georges Feydeau, 1965 ; Le Tout pour le tout de Françoise Dorin, 1978), mais aussi comme *metteur en scène, avec quelques-uns des plus grands succès du théâtre de boulevard (La Cage aux folles de Jean Poiret, 1973 ; Potiche de Pierre Barillet et Jean-Pierre Grédy, 1980 ; Le Dîner de cons de Francis Weber, 1994… Lire la suite

87.  MONNET GABRIEL (1921-2010)

Écrit par :  Universalis

…  –, Gabriel Monnet sera le parfait représentant de cette volonté d'ouverture au plus grand nombre. *Il mettra en scène des œuvres de Shakespeare, Molière, Tchekhov, Brecht, mais aussi d'auteurs contemporains tels qu'Arnold Wesker ou encore Edward Bond, comme ce fut le cas à Nice à partir de 1969, avec la fondation du Centre dramatique national. Sa… Lire la suite

88.  MOSCOU THÉÂTRE D'ART DE

Écrit par : Hélène LACAS

… *Célèbre théâtre au centre de la vie culturelle moscovite pendant près d'un demi-siècle. Il fut créé à la suite d'une conversation de dix-huit heures d'affilée entre Konstantin Stanislavski, directeur d'une troupe de théâtre amateur de la Société moscovite d'art et de littérature, et Nemirovitch-Dantchenko, auteur dramatique et directeur de l'École… Lire la suite

89.  MOUAWAD WAJDI (1968- )

Écrit par : Didier MÉREUZE

…  à Denis Marleau, en 2007, à la tête du Théâtre français au Centre national des arts d' Ottawa. *Wajdi Mouawad met d'abord en scène des textes de son frère Naji (Al Maja, 1991 ; L'Exil, 1992), aborde Céline et Shakespeare (Voyage au bout de la nuit, Macbeth, 1992) avant de se confronter aux Grecs (Œdipe… Lire la suite

90.  NICHOLS MIKE (1931- )

Écrit par :  Universalis

…  dans le spectacle An Evening with Mike Nichols and Elaine May. Nichols fait ses débuts de* metteur en scène à Broadway avec la pièce Barefoot in the Park (1963), encensée par la critique. Il poursuit sa carrière en dirigeant sur cette scène une série de pièces qui remportent un vif succès commercial et sont applaudies par la… Lire la suite

91.  NORDEY STANISLAS (1966- )

Écrit par : David LESCOT

… *Fils de la comédienne Véronique Nordey et du cinéaste Jean-Pierre Mocky, Stanislas Nordey se tourne vers la scène après avoir entrepris des études d'histoire. Il entre au Conservatoire national supérieur d'art dramatique, constituant dès cette époque une partie de l'équipe avec laquelle il ne cessera de travailler. On touche là à l'essentiel de la… Lire la suite

92.  ODÉON-THÉÂTRE DE L'EUROPE

Écrit par : Jean CHOLLET

…  avec un répertoire très varié allant de grandes œuvres romantiques aux adaptations romanesques. *À l'aube du xx^e siècle, ce théâtre prend une dimension nouvelle en 1906, avec la nomination à sa tête d'André Antoine. Considéré aujourd'hui comme l'un des inventeurs de la mise en scène moderne, Antoine est auréolé de ses… Lire la suite

93.  ŒUVRE D'ART TOTALE

Écrit par : Philippe JUNOD

Dans le chapitre "Des arts de la scène"  : … Or la *scène, marquée par l'impact du wagnérisme, ne pouvait manquer d'offrir à ces rencontres un espace privilégié. En 1894, Albéric Magnard (1865-1914) déclarait, dans un article consacré à La synthèse des arts dans la Revue de Paris : « Le théâtre lyrique est aujourd'hui la forme la plus complète de l'art synthétique et la seule… Lire la suite

94.  L'ŒUVRE D'ART VIVANT, Adolphe Appia

Écrit par : Jean CHOLLET

  *Scénographe, metteur en scène, praticien et théoricien suisse, Adolphe Appia (1862-1928), est à l'origine des plus profondes évolutions scéniques du théâtre moderne. Sa réflexion s'amorce en réaction à la représentation du drame wagnérien, qui trahit à ses yeux l'esprit de l'œuvre, par un excès de naturalisme dans un… Lire la suite

95.  OUBLIER LE TEMPS (P. Brook)

Écrit par : Raymonde TEMKINE

…  plus encore que le cinéma, auquel il ne cessera cependant de penser, qui va faire sa renommée. *À vingt-deux ans, après sa mémorable mise en scène de Peines d'amour perdues, de Shakespeare, en 1946, le voilà devenu un metteur en scène réclamé à New York, Londres, Paris. « J'avais brûlé toutes les étapes en me formant sur le tas. » Il n… Lire la suite

96.  PEONY PAVILION (mise en scène P. Sellars)

Écrit par : Frédéric MAURIN

…  bande de tissu rouge pivoine sert respectivement de drap, de couche et de pur symbole visuel. Sur *la scène dénudée sont disposées quatre parois mobiles en Plexiglas, rehaussant les jeux de reflets et de transparences. Incrustées de formes géométriques ambrées, elles renferment aussi de petits écrans vidéo monochromes (vert acidulé, rose orangé en… Lire la suite

97.  PHÈDRE (mises en scène C. Rist et P. Chéreau)

Écrit par : Christian BIET

…  désirs pour en déterminer la présence froide et sanglante, dans un vaste atelier contemporain. Dans* l'une et l'autre, les acteurs arpentent un même plateau court, étroit, étiré et rectangulaire, devant des spectateurs qui se font face. Avec Patrice Chéreau, les spectateurs dominent la scène, qu'ils figurent une assemblée nombreuse, prise dans un… Lire la suite

98.  PISCATOR ERWIN (1893-1966)

Écrit par : Pierre GIRAUD

… *Erwin Piscator est avec Max Reinhardt l'un des grand rénovateurs de la mise en scène théâtrale en Allemagne, particulièrement sous la république de Weimar, où se déroule la partie la plus féconde de sa carrière. Il peut être considéré comme le promoteur du théâtre politique ou « épique » dont il partage la paternité avec Bertolt Brecht. Né près de… Lire la suite

99.  PLANCHON ROGER (1931-2009)

Écrit par : Jean CHOLLET

Dans le chapitre "Un réalisme épique"  : … l'évolution de la décentralisation et son questionnement sur le rôle du théâtre dans la société, *ses mises en scène se révèlent constitutives d'une écriture scénique originale que sous-tend une réflexion critique sur l'œuvre représentée. Influencé par Brecht, qu'il a rencontré lors de la venue du Berliner Ensemble au Théâtre des Nations,… Lire la suite

100.  POMMERAT JOËL (1963- )

Écrit par : Didier MÉREUZE

…  ou se lire séparément, mais toutes se fondent en un grand ensemble aux allures de comédie humaine. *Si Joël Pommerat les met lui-même en scène, ce n'est pas par coquetterie ou méfiance. Cette décision tient à l'essence même de son travail : l'écriture, chez lui, intègre les silences, les scènes parfois muettes. Le texte proposé aux comédiens – pour… Lire la suite

101.  PONNELLE JEAN-PIERRE (1932-1988)

Écrit par : Imre FABIAN

… *Oscar Fritz Schuh, le grand homme du théâtre allemand de l'après-guerre, voyait dans la poétique le seul élément véritablement provocateur du théâtre contemporain. En ce sens, Jean-Pierre Ponnelle a été un provocateur, un metteur en scène qui, au-delà d'une pénétration analytique des chefs-d'œuvre, tenait la poésie et la sensualité pour les… Lire la suite

102.  PY OLIVIER (1965- )

Écrit par : Jean CHOLLET

… Acteur, dramaturge,* metteur en scène, Olivier Py est né à Grasse le 24 juillet 1965. Après des études de lettres au lycée Fénelon à Paris, il entre à l'École nationale supérieure des arts et techniques du théâtre (E.N.S.A.T.T.), puis au Conservatoire national supérieur d'art dramatique en 1987. Parallèlement, il entreprend des études de philosophie… Lire la suite

103.  RÉGY CLAUDE (1922- )

Écrit par : David LESCOT

… *De son éducation dans une famille bourgeoise protestante des Cévennes, Claude Régy dit avoir rejeté le puritanisme mais gardé un attachement au Texte, à la Bible, constamment citée. Ce spiritualisme sans dogme, ce mysticisme sans religion, annonce l'une des orientations de sa démarche théâtrale. Interrompant Sciences-Po et ses études en droit,… Lire la suite

104.  REINHARDT MAX (1873-1943)

Écrit par : Armel MARIN

… *La carrière de Max Reinhardt, metteur en scène autrichien, s'est déroulée surtout à Berlin, à la tête du Deutsches Theater qu'il dirigea de 1905 à 1933 (malgré plusieurs interruptions). Sa place et son influence dans le théâtre allemand et européen sont considérables. Le théâtre allemand subissait encore l'influence rigoriste des Meininger.… Lire la suite

105.  RÉTORÉ GUY (1924- )

Écrit par : Armel MARIN

… *Né dans le quartier de Ménilmontant, à Paris, Guy Rétoré y fonde en 1954 une compagnie dramatique, la Guilde, avec laquelle il remporte le premier prix au concours des Jeunes Compagnies, en 1957. En 1963, il est nommé à la direction du Théâtre de l'Est parisien (T.E.P.) qui obtient le statut de théâtre national en 1972 et à la tête duquel il… Lire la suite

106.  LE REVIZOR (mise en scène de Meyerhold)

Écrit par : Béatrice PICON-VALLIN

  *Le Revizor que Vsevolod Meyerhold (1874-1940) présente en 1926 à Moscou est emblématique : pour la première fois, le metteur en scène apparaît sur l'affiche comme « auteur du spectacle », à côté de l'auteur de la pièce, Nicolas Gogol. Il a fallu un an de répétitions, un travail approfondi sur les variantes pour… Lire la suite

107.  RONCONI LUCA (1933- )

Écrit par : Colette GODARD

… *En 1970, au pavillon Baltard, le théâtre des Nations donna une série de représentations. Des cavaliers fous chevauchant licornes et hippogriffes fendant la foule, des chariots roulés à bras d'hommes installant trois, six aires de jeu simultanées avant d'entraîner le public dans un labyrinthe grillagé, tel était Orlando Furioso d'après l'… Lire la suite

108.  ROULEAU RAYMOND (1904-1981)

Écrit par : Jacques SICLIER

… il se retire en 1965. À partir de 1950, la carrière de Raymond Rouleau s'infléchit vers le théâtre. *En fait il n'a jamais abandonné le théâtre, mettant en scène La Machine à écrire de Cocteau (1945), et Huis clos de Sartre (1944). Il est un des maîtres de la scène française et se fait une spécialité des éclairages oniriques, des… Lire la suite

109.  ROUSSILLON JEAN-PAUL (1931-2009)

Écrit par : Didier MÉREUZE

…  un mémorable Estragon dans En attendant Godot, sous la direction de Roger Blin en 1978. *Devenu sociétaire en 1960, Jean-Paul Roussillon se lance deux ans plus tard dans la mise en scène en ressuscitant Le Retour imprévu de Regnard. Mais c'est à la fin des années 1960 qu'il s'impose en se confrontant à Molière. Marqué par le… Lire la suite

110.  RUSSIE (Arts et culture) - Le théâtre

Écrit par : Béatrice PICON-VALLIN, Nicole ZAND

Dans le chapitre "Recherches et expérimentations"  : … synthèse » conçue par les symbolistes russes dans une perspective messianique, justifie et renforce *le rôle tout neuf du metteur en scène en tant que personne capable de la réaliser dans la pratique du plateau. En liaison avec la prise de conscience d'une crise de l'individualisme, le théâtre est considéré comme un lieu de communion, de rencontre… Lire la suite

111.  SAVARY JÉRÔME (1942- )

Écrit par :  Universalis

… *Né à Buenos Aires d'un père écrivain et d'une mère qui est la petite-fille d'un ancien gouverneur de New York, Jérôme Savary, entré en France à l'issue de la guerre, vient très jeune à Paris pour y suivre des cours de solfège et de musique. Les spectacles de Jean Dasté puis de Jean Vilar au T.N.P. constituent ses premiers éblouissements théâtraux.… Lire la suite

112.  SCÉNOGRAPHIE

Écrit par : Jean CHOLLET

Dans le chapitre "La scénographie repensée : d'Appia à Piscator"  : … les théories développées par le metteur en scène et scénographe suisse Adolphe Appia (1862-1928). *À partir de l'étude d'une mise en scène de l'œuvre de Wagner, L'Anneau du Nibelung, il publie deux essais capitaux : La Mise en scène du drame wagnérien (1895) et La Musique et la mise en scène (1899). Il critique l'… Lire la suite

113.  SCÉNOGRAPHIE LYRIQUE

Écrit par : Alain PERROUX, Alain SATGÉ

Dans le chapitre "L'explosion des années 1970"  : … au moment où, à Londres, Kaslik et Svoboda réalisent la production dirigée par Pierre Boulez. *Les pratiques les plus poussiéreuses du théâtre lyrique (mises en scène assurées par d'anciens chanteurs, succession de réalisations différentes dans, ou plutôt devant, les mêmes décors) sont donc toujours en vigueur au moment où les grands créateurs… Lire la suite

114.  SCHIARETTI CHRISTIAN (1955- )

Écrit par : David LESCOT

… *Philosophe de formation, le metteur en scène Christian Schiaretti est de ceux qui placent l'exigence politique au cœur de la pratique théâtrale. Revendiquant une position de créateur-artisan étranger au sérail, il tente de concilier ses choix esthétiques avec des prises de position vigoureuses sur le devenir de l'institution. De 1975 à 1983, il se… Lire la suite

115.  SELLARS PETER (1957- )

Écrit par : Frédéric MAURIN

…  poésie pour provoquer le spectateur et réactiver le pouvoir de la culture dans la société.  *Né en 1957 à Pittsburgh, Peter Sellars est venu à la mise en scène par le biais des marionnettes, en rejoignant les rangs de la troupe Margot Lovelace dès l'âge de dix ans. Pendant ses études secondaires puis ses années à Harvard, il monte des… Lire la suite

116.  SERREAU JEAN-MARIE (1915-1973)

Écrit par : Armel MARIN

… *On pouvait rencontrer, un jour, une heure, Jean-Marie Serreau dans une galerie du musée du Louvre, notant, regardant, écoutant. Si sa rencontre avec Brecht fut si importante et l'a amené le premier à faire connaître l'auteur en France, il est demeuré aussi l'un des metteurs en scène obstinément vivants du jeune théâtre. Ce théâtre, poursuivi et… Lire la suite

117.  SIMMONS PIP (1942- )

Écrit par : Daniel ZERKI

… *Metteur en scène anglais, Pip Simmons est l'animateur du Pip Simmons Theatre Group, fondé en 1968. En ces années-là, à l'exemple du jeune théâtre américain, plusieurs groupes tentent de créer à Londres un théâtre différent, qu'ils appellent un « théâtre alternatif ». Le Pip Simmons Theatre Group est un des rares survivants de ce mouvement. Il a su… Lire la suite

118.  SIVADIER JEAN-FRANÇOIS (1963- )

Écrit par : Jean CHOLLET

… La première *mise en scène de Jean-François Sivadier, en 1996, révèle avec éclat l'originalité d'une démarche théâtrale dont l'écriture, la réflexion et la portée artistique se colorent d'une séduction ludique. Italienne avec orchestre évoque avec humour une répétition de La Traviata de Giuseppe Verdi à laquelle le public est… Lire la suite

119.  SOBEL BERNARD (1936- )

Écrit par : David LESCOT

… *Détenteur d'une licence d'allemand, le jeune Bernard Rothstein, qui adoptera plus tard le nom de sa mère dans le cadre de ses activités théâtrales, obtient à la fin des années 1950 une bourse pour poursuivre ses études en R.D.A. Il restera quatre ans au Berliner Ensemble dirigé par la veuve de Bertolt Brecht, Hélène Weigel. Là, il met en scène … Lire la suite

120.  STANISLAVSKI (1863-1938)

Écrit par : Emilio DUFOUR

*Stanislavski fut à la fois un acteur remarquable, un grand metteur en scène et un prestigieux directeur de théâtre. Mais c'est surtout par ses recherches et ses idées constructives, en constante évolution, sur la formation de l'acteur qu'il s'est fait universellement connaître comme un théoricien réformateur… Lire la suite

121.  STEIN PETER (1937- )

Écrit par : Philippe IVERNEL

… *On a pu avancer que Peter Stein a exercé dans son pays, avec la troupe de la Schaubühne, une influence sur la pratique théâtrale comparable à celle du Berliner Ensemble du vivant de Brecht. Né à Berlin, Stein a grandi dans le climat de restauration qui marqua l'après-guerre et auquel fit pièce la contestation au cours des années 1960. Après des… Lire la suite

122.  STREHLER GIORGIO (1921-1997)

Écrit par : Myriam TANANT

*Metteur en scène italien parmi les plus importants du théâtre contemporain et qui a exercé une influence non négligeable sur l'évolution de l'écriture scénique, Giorgio Strehler, né à Barcola, près de Trieste, a été le réformateur de la scène italienne, dont il est devenu la figure de proue. Diplômé de l'… Lire la suite

123.  SYMBOLISME - Théâtre

Écrit par : Mireille LOSCO

Dans le chapitre "Un théâtre des limites"  : … porté par des artistes mineurs dont les noms sont aujourd'hui oubliés, à quelques exceptions près. *Il est pourtant le premier théâtre à avoir radicalement rompu avec le réalisme illusionniste et à avoir ouvert la voie à de grands noms de la scène moderne comme E. G. Craig, Adolphe Appia ou V. S. Meyerhold. Le second paradoxe de ce théâtre est qu'… Lire la suite

124.  TAÏROV ALEXANDRE IAKOVLEVITCH (1885-1950)

Écrit par : Daniel ZERKI

… *Metteur en scène russe, acteur et théoricien. Passé par les écoles antagonistes de Stanislavski et de Meyerhold, déçu à la fois par le naturalisme du premier et par la stylisation trop poussée du second (avec lequel il partage pourtant le goût de la théâtralité pure, du « théâtre théâtral »), Taïrov fonde en 1914 le théâtre Kamerny (Théâtre de… Lire la suite

125.  TANGUY FRANÇOIS (1960- )

Écrit par : Christophe TRIAU

…  de celui du théâtre du Radeau, créé au Mans à la fin des années 1970 et dont il devient le *metteur en scène à partir de 1982. À ces deux noms, il faudrait également associer celui du lieu, La Fonderie, que la compagnie investit à partir du milieu des années 1980, en s'installant dans un ancien garage automobile du Mans et qu'elle inaugure… Lire la suite

126.  LE TARTUFFE (mise en scène J.-M. Villégier)

Écrit par : Christian BIET

…  après Le Menteur, Sophonisbe, Cosroès et L'Illusion comique, *Jean-Marie Villégier a remplacé les costumes xvii^e siècle par des vêtements 1940. Le décor suit les habits et l'intrigue se transforme. Il s'agit donc ici d'un pari. Il s'agit de distendre le mythe littéraire, de le faire porter… Lire la suite

127.  TERZIEFF LAURENT (1935-2010)

Écrit par : Yves KIRCHNER

…  d'acteur sans à proprement parler suivre l'enseignement de Balachova. Laurent Terzieff réalise une *première mise en scène au Lutèce en 1961, La Pensée d'Andreiev, dans une adaptation de Carlos Semprun Maura, qui lui permet de rassembler une équipe, issue pour la plupart du cours de Tania Balachova. Il s'agit d'une famille d'affinités dans… Lire la suite

128.  MOSCOU THÉÂTRE D'ART DE - (repères chronologiques)

Écrit par : Jean CHOLLET

de Tchekhov, dont les mises en scène du M.H.A.T. ont révélé les particularités de l'écriture. *La recherche de l'expression du non-dit (à travers le jeu des acteurs, l'importance donnée aux fonds sonores) contribuera à l'élaboration du « système » mis en place par Stanislavski. En 1902, Stanislavski met en scène de manière naturaliste Les… Lire la suite

129.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - La théâtralité

Écrit par : Henri GOUHIER

Dans le chapitre "L'œuvre théâtrale"  : … Aristote inscrit dans la définition de la tragédie, comme partie constitutive, le chant (μελος). *Cette nature de l'œuvre théâtrale exige un artiste qui soit ici ce qu'est, ailleurs, le chef d'orchestre, qu'on l'appelle régisseur ou metteur en scène. Le metteur en scène de l'œuvre peut être son auteur. Mais quand Eschyle ou Shakespeare ou Molière… Lire la suite

130.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Histoire

Écrit par : Robert PIGNARRE

Dans le chapitre "Du siècle des Lumières à l'ère industrielle"  : … , régénèrent les formes fatiguées du drame et de la comédie de mœurs. Il restait à rompre, dans la *mise en scène, avec les conventions sclérosées, la virtuosité mécanique et les stéréotypes du Boulevard. Sur la lancée du romantisme, le roman réaliste accoutumait la partie la plus cultivée du public à goûter la peinture circonstanciée et suggestive… Lire la suite

131.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - La dramaturgie

Écrit par : Christian BIET, Hélène KUNTZ

Dans le chapitre " La dramaturgie à l'épreuve de la crise du drame"  : … ou de Lugné-Poe, qui place le théâtre de l'Œuvre, créé en 1893, sous le signe du symbolisme. *L'invention de la mise en scène ouvre une disjonction entre une dramaturgie propre à chaque représentation, qu'une analyse du spectacle permet de restituer, et une dramaturgie inhérente au texte. Dès les années 1880, les textes théâtraux étrangers… Lire la suite

132.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Crises et perspectives contemporaines

Écrit par : Alfred SIMON,  Universalis

Dans le chapitre "La royauté d'Antonin Artaud"  : … fonctions de métaphore primordiale du monde, révélatrice de l'aliénation de la condition humaine. *Les influences d'Artaud et de Genet se conjuguèrent pendant quelques années pour faire du nouveau théâtre un grand cérémonial, un jardin des supplices, une fête cruelle où excellèrent les Hispano-Américains comme Arrabal et le metteur en scène Jorge… Lire la suite

133.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Le mélange des genres

Écrit par : Jean CHOLLET

Dans le chapitre "La scène et les écrans"  : … la référence principale à la première de ces manifestations se situe en 1923, avec la *mise en scène de La Terre cabrée, d'après La Nuit de l'auteur français Marcel Martinet, par Vsevolod Meyerhold. Celui-ci utilise des projections d'images et de textes sur un écran suspendu, afin d'introduire une expression du réel dans une… Lire la suite

134.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - L'interprétation des classiques

Écrit par : Christian BIET

Dans le chapitre "Une nouvelle idée du classicisme"  : … qu'on pouvait se faire du classicisme et celle qu'on pouvait avoir de l'auteur qui le symbolisait. *Les mises en scène de Vitez ne sont pas, ou pas seulement, des mises en scène formelles : elles entendent dire quelque chose du monde représenté, montrer comment une époque, une société (le xvii^e siècle et, dans une certaine… Lire la suite

135.  THÉÂTRES DE LA RIVE GAUCHE

Écrit par : Colette GODARD

… *Alors que, sur la rive droite, le Boulevard visait et obtenait les grosses recettes, alors que prenait forme, avec éclat au T.N.P., plus difficilement en province, un théâtre à vocation populaire, quelques pauvres petites salles, presque toutes situées sur la rive gauche de la Seine, démunies de soutien financier public comme privé, se sont payé le… Lire la suite

136.  THÉÂTRES DU MONDE - Le théâtre japonais

Écrit par : René SIEFFERT, Michel WASSERMAN

Dans le chapitre "« Théâtre de la réalité » et « nō d'apparitions »"  : … poétiques relevant de préoccupations analogues à celles du play-back du cinéma moderne. Mais* le rôle essentiel dans la reconstitution du personnage et de son destin incombe à l'imagination du spectateur à qui la mise en scène n'est d'aucun secours, laquelle suggère toujours sans jamais montrer. Un plateau de trois ken (5,40 m) de… Lire la suite

137.  UBU ROI (A. Jarry)

Écrit par : Mireille LOSCO

Dans le chapitre "Un chef-d'œuvre grotesque"  : … l'écrit Jarry, « M. Ubu est un être ignoble, ce pourquoi il nous ressemble (par en bas) à tous ». *La création d'Ubu roi marque une date importante dans l'histoire du théâtre, non seulement à cause du scandale que suscita la pièce elle-même, mais aussi pour l'audace esthétique avec laquelle elle fut mise en scène. Le 10 décembre 1896, le… Lire la suite

138.  VAKHTANGOV EUGÈNE (1883-1922)

Écrit par : Daniel ZERKI

… *La carrière d'Eugène Vakhtangov, metteur en scène russe, trop brève, fut marquée par deux créations qui firent date dans l'histoire du théâtre : Le Dibbouk d'An-ski (1921) et La Princesse Turandot de Gozzi (1922). Élève de Stanislavski, il prend en 1914 la direction d'un groupe théâtral d'étudiants. Doué de grandes qualités… Lire la suite

139.  VASSILIEV ANATOLI (1942- )

Écrit par : Béatrice PICON-VALLIN

…  qui le forme aux méthodes d'« analyse active », dernier stade des recherches de Stanislavski. *C'est au Théâtre d'art qu'il signe en 1973 son premier spectacle, avec de vieux acteurs des Jours des Tourbine (mis en scène par Stanislavski), auquel collabore Igor Popov qui sera dès lors son scénographe attitré. Longuement répétés, ses… Lire la suite

140.  VILAR JEAN (1912-1971)

Écrit par : Jean CHOLLET

Dans le chapitre "La création du festival d'Avignon"  : … en un acte dont il est l'auteur, La Farce des filles à marier. En 1943, Jean Vilar réalise* sa première mise en scène avec La Danse de mort de Strindberg, dont il interprète le rôle du Capitaine dans une salle privée parisienne. À l'automne de cette même année, il fonde sa propre troupe : La Compagnie des Sept. Entre 1943 et 1946… Lire la suite

141.  VILLÉGIER JEAN-MARIE (1937- )

Écrit par : David LESCOT

… *Né à Orléans en 1937, élève de l'École normale supérieure, Jean-Marie Villégier fait partie au début des années 1960, avec François Regnault, du groupe de la rue d'Ulm, qui participe aux rencontres organisées par Louis Althusser, avec Bernard Dort, autour de la révolution brechtienne et de l'idée d'un théâtre compris comme objet philosophique. Ce n… Lire la suite

142.  VINCENT JEAN-PIERRE (1942- )

Écrit par : Colette GODARD

… *Né à Paris, Jean-Pierre Vincent fait ses débuts avec Patrice Chéreau en participant au groupe théâtral du lycée Louis-le-Grand. Dès 1966 éclate L'Affaire de la rue de Lourcine, un Labiche iconoclaste. Lorsque la municipalité de Sartrouville souhaite s'attacher une troupe permanente, elle fait appel à Chéreau. Jean-Pierre Vincent le suit. L… Lire la suite

143.  VISCONTI LUCHINO (1906-1976)

Écrit par : Suzanne LIANDRAT-GUIGUES

…  en cela de Cocteau auquel il doit beaucoup (il suffit de voir L'Aigle à deux têtes). *À la scène, son activité s'est développée de 1945 (Les Parents terribles de Jean Cocteau) à 1973 (C'était hier de Harold Pinter) pour le théâtre parlé, et de 1954 (La Vestale de Spontini) à 1973 (Manon Lescaut de… Lire la suite

144.  VITEZ ANTOINE (1930-1990)

Écrit par : Georges BANU

Dans le chapitre "Un metteur en scène-pédagogue "  : … *Il y a, certes, de l'orgueil dans cette pratique, car le metteur en scène entend chaque fois se placer à l'origine d'une carrière, et non pas hériter d'interprètes déjà auréolés. Jusqu'à son arrivée à la Comédie-Française en 1988, Vitez aura le souci de toujours privilégier, dans le choix d'un rôle, la révélation aux dépens parfois de la justesse,… Lire la suite

145.  WAGNER RICHARD (1813-1883)

Écrit par : Jean PAVANS, Marcel SCHNEIDER

Dans le chapitre "Visionnaire, penseur et théoricien"  : … et dans le mouvement dramatique. Tous les arts (jusqu'aux décors, costumes, jeux de lumière, *mise en scène, pantomime) doivent concourir à l'illusion théâtrale. La scène est un endroit magique où tous les arts vivent en harmonie et produisent le sortilège. Le spectacle éveille en nous des énergies psychiques qui sommeillaient et il permet la… Lire la suite

146.  WARLIKOWSKI KRZYSZTOF (1962- )

Écrit par : Jean CHOLLET

…  des Nations, il rencontre Ingmar Bergman, Giorgio Strehler et Peter Brook. De retour à Cracovie, *en 1988, Krzysztof Warlikowski suit une formation de mise en scène à l'École nationale supérieure du théâtre (P.W.S.T.) et compte parmi ses professeurs le grand metteur en scène polonais Krystian Lupa. Pour son diplôme de fin d'études en 1992, il… Lire la suite

147.  WARNER DEBORAH (1959- )

Écrit par : David LESCOT

… *Deborah Warner est née en 1959, dans une famille anglaise de quakers. C'est à la Central School of Speech and Drama de Londres qu'elle effectue sa formation théâtrale, avant de fonder à l'âge de vingt et un ans sa propre compagnie, le Kick Theatre, sans lieu fixe ni subvention conséquente. Assez vite pourtant, la Royal Shakespeare Company lui offre… Lire la suite

148.  WEBER JACQUES (1949- )

Écrit par : Yves KIRCHNER

… par la force de ses convictions, Jacques Weber milite pour un théâtre populaire et décentralisé. Ses* mises en scène cherchent d'abord à « dépoussiérer » les classiques. Né le 23 août 1949 à Paris, il entre à seize ans, au centre des Arts du spectacle de la rue Blanche. L'année suivante, il s'inscrit au Conservatoire national supérieur d'art… Lire la suite

149.  WELLES ORSON (1915-1985) - (repères chronologiques)

Écrit par : Joël MAGNY

…  Premier rôle dans une adaptation du Juif Süss, d'après le roman de Lion Feuchtwanger. * Après avoir joué, mis en scène ou dessiné les décors d'une vingtaine de pièces au Dublin Gate Theater, il monte à New York La Nuit des rois, de William Shakespeare. Publie avec Roger Hill, professeur à la Todd School, une série de manuels… Lire la suite

150.  WERNICKE HERBERT (1946-2002)

Écrit par : Alain PERROUX

…  flûte et la direction d'orchestre au Conservatoire de Braunschweig, puis la scénographie à Munich. *Il conçoit d'abord des décors à Landshut et à Wuppertal avant de réaliser ses propres mises en scène. La première d'entre elles prend place à Darmstadt en 1978, Wernicke montant l'oratorio Belshazzar de Haendel comme une violente chasse aux… Lire la suite

151.  WILSON GEORGES (1921-2010)

Écrit par : Yves KIRCHNER

…  vieux héron déplumé simulés par cet excellent acteur qui a nom Georges Wilson ». Mais, dès 1953, il* met en scène plusieurs pièces, dont La Garde-malade d'Henri Monnier (1953), Tout est bien qui finit bien de Shakespeare (1957), L'École des femmes de Molière (1958), La Résistible Ascension d'Arturo Ui de Brecht (… Lire la suite

152.  WILSON ROBERT (1941- )

Écrit par : Frédéric MAURIN

*Robert Wilson se dit plus volontiers artiste visuel que metteur en scène, et, bien qu'il soit surtout connu pour son travail théâtral, il s'est aussi illustré dans le dessin, la peinture, la sculpture et la vidéo. C'est que l'image sous toutes ses formes – et sa construction, son éclairage – constitue son… Lire la suite

153.  WILSON ROBERT (1941- ) - (repères chronologiques)

Écrit par : Jean CHOLLET

…  handicapés. Étudie la peinture avec George McNeil à Paris. Crée la Byrd Hoffman School of Byrds. * Premières mises en scènes à New York : The King of Spain, et The Life and Times of Sigmund Freud. Le Regard du sourd (Festival mondial du théâtre de Nancy) est salué par Aragon, dans une « Lettre ouverte à André Breton… Lire la suite

154.  ZADEK PETER (1926-2009)

Écrit par : Didier MÉREUZE

, n^o 7, Actes sud-Théâtre national de Chaillot, 1987). La formule est de Peter Zadek,* star de la mise en scène internationale en même temps que son enfant terrible. Né en 1926 à Berlin, il a grandi en Grande-Bretagne où ses parents, juifs, émigrent dès 1933, fuyant le nazisme. Après des études à Oxford, il suit les cours de l'Old Vic… Lire la suite