MISE EN PAGE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  BOUTET DE MONVEL MAURICE (1851-1913)

Écrit par : Laura NOESSER

… *Né à Orléans dans une famille qui comptait des comédiens et des musiciens, le jeune Maurice n'a pas de difficulté à faire admettre sa vocation de dessinateur et suit les cours de Cabanel et de Boulanger, ce qui explique l'académisme de sa formation où l'accent est mis sur la conception graphique du sujet. Avec Carolus-Duran, dont l'utilisation de… Lire la suite

2.  BRODOVITCH ALEXEY (1898-1971)

Écrit par : Gabriel BAURET

… *Le directeur artistique d'origine russe Alexey Brodovitch est l'un des plus illustres metteurs en page de la photographie du xx^e siècle. Son nom est lié au magazine de mode américain Harper's Bazaar pour lequel il n'a cessé d'inventer de 1934 à 1958 des combinaisons originales d'images et de typographies. Alexey… Lire la suite

3.  BRUNHOFF JEAN DE (1899-1937)

Écrit par : Laura NOESSER

… *Conteur et illustrateur, Jean de Brunhoff appartient à une famille d'origine balte et suédoise d'éditeurs et de rédacteurs de revues d'art (son père avait édité le Programme des Ballets russes de Diaghilev). Élève de l'atelier d'Othon Friesz, il peint dans une veine impressionniste quand un incident donne une tout autre orientation à sa… Lire la suite

4.  DERNIÈRE MODE LA

Écrit par : Françoise TÉTART-VITTU

… *Les huit numéros de l'éphémère journal de Mallarmé, La Dernière Mode, écrits en 1874, constituent un délectable monologue sur l'élégance féminine. Ils furent réédités en 1933 par S. A. Rhodes et reproduits en fac-similé aux éditions Ramsay en 1978. Le mystère des conditions de création de ce périodique exceptionnel est éclairci par l'… Lire la suite

5.  ÉDITION ÉLECTRONIQUE

Écrit par : Jean CLÉMENT

Dans le chapitre "Du texte à l'hypertexte"  : … carcan d'une couverture et d'un titre. L'organisation hiérarchique du discours est bousculée. Les *paragraphes acquièrent davantage d'autonomie, deviennent susceptibles de s'articuler entre eux de diverses manières. Les notes de bas de page ou de fin de chapitre ne sont plus de simples servantes du texte. Elles peuvent prendre les dimensions et le… Lire la suite

6.  FAUCHEUX PIERRE (1924-1999)

Écrit par : Nelly FEUERHAHN

…  rénovateur de l'édition pour la jeunesse et pionnier de l'Éducation nouvelle et de sa pédagogie. *Dès ses débuts, la mise en pages de journaux et les maquettes de couvertures de livres (éditions Charlot, 1944), le font remarquer de la profession. Il entre comme directeur artistique au Club français du livre à sa création en 1946 où la maquette d… Lire la suite

7.  ILIAZD (1894-1975)

Écrit par : Régis GAYRAUD

… de titres très divers, est unie d'un même souffle. Le génie d'Iliazd tient à quelques idées simples.* La mise en pages est, au propre et au figuré, une mise en lumière : l'intérêt pour le métier, qui caractérise la première avant-garde russe, se retrouve dans l'utilisation des caractères typographiques bâton, qu'Iliazd fait respirer par l'usage… Lire la suite

8.  ILLUSTRATION

Écrit par : Ségolène LE MEN, Constance MORÉTEAU

Dans le chapitre "L'image d'illustration et ses genres : types, sites et scènes"  : … consacrée à un type social ou professionnel, l'éditeur Curmer met au point une solution stable de *mise en pages ; le « hors-texte » est dévolu au « type », le bandeau (dit « tête de page ») à la « scène », la « lettre » à la nature morte. En effet, les genres illustratifs sont alors connus de tous : le « type », qui correspond au « portrait de… Lire la suite

9.  IMPRIMERIE

Écrit par : Jean-Pierre DRÈGE, Gérard MARTIN, Henri-Jean MARTIN,  Universalis

Dans le chapitre "Les mises en texte"  : … d'abord dans toutes leurs variétés les mises en textes des livres manuscrits. S'avérant d'emblée *metteurs en page émérites, ils se montrèrent capables de résoudre, lorsque cela était utile, les problèmes techniques les plus délicats. Ainsi, la Bible à quarante-deux lignes apparaît déjà comme un chef-d'œuvre typographique. De même, les premières… Lire la suite

10.  LECTURE

Écrit par : Henri-Jean MARTIN, Martine POULAIN

Dans le chapitre " La révolution de l'imprimé"  : … des formes de présentation inspirées par les humanistes, où le texte occupe la quasi-totalité de la *page, les annotations étant reléguées d'abord dans certaines marges avant de se trouver entassées au bas de celle-ci au xvii^e siècle. Surtout, à partir du moment où Alde Manuce lance ses petites éditions en caractère italique de… Lire la suite

11.  LIVRE

Écrit par : Jacques-Alexandre BRETON, Henri-Jean MARTIN, Jean TOULET

Dans le chapitre "Nouvelle mise en pages"  : … Les compositions sont gravées sur bois de bout et la possibilité qu'offre cette technique à *l'interpénétration du texte et des images est poussée à ses limites extrêmes. De très petites figures sont librement et intimement insérées dans les lignes. Le sens de cette tentative est compris et se retrouve dans de nombreux ouvrages dont le plus… Lire la suite

12.  LUBALIN HERB (1918-1981)

Écrit par : Marc THIVOLET

… *Né à New York et élève de la Cooper Union School of Art and Architecture, Herb Lubalin quitte la célèbre école d'art en 1939 avec son diplôme en poche et commence alors une carrière de designer à la Display Guild. Deux ans plus tard, il devient directeur artistique à l'agence de publicité Deutsch and Shea, puis aux Fairchild Publications… Lire la suite

13.  MANUSCRITS - Histoire

Écrit par : Emmanuèle BAUMGARTNER, Geneviève HASENOHR, Jean VEZIN

Dans le chapitre "De la page romane à la page gothique"  : … Stable jusqu'à la fin du xii^e siècle, la *disposition du texte sur la page fut profondément modifiée par l'éclosion de la scolastique. Le livre roman, compact dans son aspect comme dans son contenu, sans autre division apparente que de problématiques titres de chapitre, demande à être lu lentement, ligne à ligne ; le temps de la… Lire la suite

14.  PÄCHT OTTO (1902-1988)

Écrit par : Daniel RUSSO

Dans le chapitre "Le livre comme occasion formelle de l'œuvre d'art"  : … étapes du récit. Il interprète cette évolution, de nouveau, comme un conflit qui opposerait *l'organisation bidimensionnelle de la page à la mise en scène détaillée des éléments picturaux servant au montage du récit. La transformation de la scène peinte en un espace à trois dimensions est ce qui provoque le conflit, annonciateur, du reste,… Lire la suite