OPHÜLS MAX (1902-1957)

Max Ophüls a longtemps fait l'objet d'une sous-évaluation née d'un malentendu. Longtemps, on n'a voulu voir dans son cinéma que frivolité et formalisme de « petit maître » obsédé par ses recherches stylistiques. Il est vrai que ses films sont plastiquement fort beaux. Ses décors, d'une luxuriance baroque, rassemblent – dans des structures architecturales composites construites sur plusieurs niveaux et nécessitant escaliers, paliers et mezzanines – une profusion d'objets (miroirs ouvragés, lustres, guéridons, tentures, etc.) et d'ornements (balustrades, grilles en fer forgé, colonnettes, niches, etc.) où prédomine la courbe.

Ces décors sont parcourus, dans un continuel va-et-vient, par des personnages qu'une caméra véloce traque comme leur ombre, comme si elle-même s'enivrait de son propre mouvement. Il ne s'agit pas toutefois d'une agitation désordonnée. Les films d'Ophüls sont d'une grande rigueur, tant dans la dramaturgie que dans la facture, et d'une grande délicatesse. « Certains metteurs en scène sont des peintres sur celluloïd, d'autres des sculpteurs, d'autres des bouchers ; Max était un distillateur », a dit de lui Peter Ustinov, l'interprète de Lola Montès.

Il y a du Mozart en Max Ophüls. Et, comme chez Mozart, on trouve derrière le brillant la légèreté, une gravité sans pareille. Le mouvement incessant de ses personnages s'apparente à une fuite en avant, comme si, à l'image du Masque dans Le Plaisir, le fait de se perdre en lui permettait d'abolir la fuite du temps. En vain, car la mort sanctionne irrémédiablement ces tentatives.

1.  Le metteur en scène de théâtre

Max Oppenheimer est né, le 6 mai 1902, à Sarrebruck, en Allemagne. Fils d'un industriel israélite du textile, son avenir semble tout tracé quand il se découvre, à l'âge de seize ans, une vocation pour le théâtre. En 1919, il entreprend une carrière d'acteur, sous le pseudonyme d'Ophüls, qui lui est suggéré par un de ses professeurs d'art dramatique. En 1923, il fait à son corps défendant, pour des raison […]