2. L'“écriture courante”
Le début des années 1980 est marqué par le retour à l'écriture, mais une écriture différente. Différente au niveau de la forme : elle suit le courant de la vie, ce sont des chroniques parues dans les journaux (L'Été 80 publié dans Libération) ou des textes d'abord dits devant le magnétophone de Jérôme Beaujour (La Vie matérielle, où “on parle de tout et de rien, au cours d'une journée comme les autres, banale”) ou devant la caméra de Benoît Jacquot (Écrire). Différente aussi au niveau du contenu avec l'arrivée dans son appartement de l'hôtel des Roches noires à Trouville de Yann Andréa, jeune homosexuel avec lequel elle entretient une relation amoureuse dont le plus beau chant est La Maladie de la mort. Différente dans l'enjeu, dans le pacte signé avec ses lecteurs : à partir de 1984, avec L'Amant elle dit ouvertement “je”, je suis la jeune fille qui a eu, à seize ans, à Saigon, un riche amant chinois, au mépris de toutes les conventions sociales. La force de cet aveu chez un écrivain dont la réputation d'intellectuelle était pour le grand public synonyme d'austérité, la limpidité de l'écriture, le caractère exotique du thème font partie des raisons du succès immédiat et foudroyant du livre, avant même son entretien avec Bernard Pivot dans le cadre d'“Apostrophes”. Elle y manifeste tous les atouts de sa séduction et de son savoir-faire devant la caméra, forgé pendant des années d'une pratique cinématographique qui était aussi un apprentissage personnel. Elle a le désir de prendre la parole, sur tous les sujets, à tout moment, en toute liberté. Le succès lui permet d'en faire usage au risque de se séparer de son public habituel. Pour les lecteurs de Marguerite Duras, il y a les livres d'avant L'Amant et ceux d'après. Très rares sont ceux qui aiment également les deux périodes.
Marguerite Duras a accepté que d'autres rassemblent pour elle ses articles en recueils intitulés Outside. Profitant de l'“impunité” que lui confère le succès de L'Amant, elle publie La Do […]
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