MANIÉRISME, peinture

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  AACHEN HANS VON (1552-1615)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Formé chez un Flamand établi à Cologne, sa ville natale, mais surtout par un long séjour en Italie (1574-1588), où il fut marqué à la fois par les grands maîtres italiens (Michel-Ange, Tintoret, Véronèse, Parmesan, Corrège) et aussi par les Flamands italianisés (Speckaert, Brill, Spranger, Paolo Fiammingo...), Hans von Aachen y acquit vite la… Lire la suite

2.  AERTSEN PIETER (1508-1575)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Surnommé Lange Pier (Pierre le Long), né à Amsterdam et franc-maître à Anvers, en 1535, dont il devient citoyen en 1542 et où il séjournera jusqu'en 1556 environ, après avoir logé dans ses débuts anversois chez le peintre Jan Mandyn, un suiveur habile de Jérôme Bosch, Pieter Aertsen est l'un des peintres qui assurent le mieux le lien entre l'école… Lire la suite

3.  ARPIN GIUSEPPE CESARI dit LE CAVALIER D' (1568-1640)

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Issu du maniérisme romain (certains dessins de jeunesse montrent notamment l'influence des Zuccari), le Cavalier d'Arpin en prolonge d'abord la tradition avec une certaine force. À Naples, où il séjourne de 1589 à 1591, les œuvres qu'il laisse à la chartreuse de San Martino (Scènes de l'Ancien et du Nouveau Testament) orienteront pour un… Lire la suite

4.  BALDUNG GRIEN HANS (1484 env.-1545)

Écrit par : Thomas Wolfgang GAEHTGENS

Dans le chapitre "Baldung et le maniérisme"  : … *En 1517, de retour à Strasbourg qu'il ne quitte plus jusqu'à sa mort, les recherches artistiques de Baldung prennent une nouvelle orientation. Déjà, Le Déluge (Bamberg) de 1516 montre la dualité de son tempérament qui s'exprime dans une composition très animée, avec des couleurs dissonantes. Baldung peint de plus en plus des thèmes… Lire la suite

5.  BAROCCI FEDERICO, dit BAROCCIO ou LE BAROCHE (1535 env.-1612)

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Après un bref apprentissage à Urbin, près de Battista Franco et de Bartolomeo Genga, son oncle, Barocci part pour Rome, et c'est là qu'il découvre les œuvres de son grand compatriote, Raphaël. Il travaille près des Zuccaro, notamment aux fresques du Belvédère (Histoire de Moïse, 1563). Mais ses œuvres suivantes (la Madone du peuple… Lire la suite

6.  BASSANO LES

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Fils d'un modeste peintre de l'arrière-pays vicentin, Jacopo da Ponte, dit Bassano, fut le fondateur d'une dynastie de peintres dont la production devait avoir un écho dans toute l'Europe. Jacopo (1510-1592) s'était formé parmi les émules de Titien : Bonifacio de' Pitati, Pordenone, Paris Bordone (La Fuite en Égypte, env. 1534, musée de… Lire la suite

7.  BECCAFUMI DOMENICO (1486 env.-1551)

Écrit par :  Universalis

… réalise pour la voûte du palais Bindi-Sergardi et la pinacothèque de Sienne consacre sa réputation. *On trouve dans la Naissance de la Vierge et la Chute des anges rebelles de la pinacothèque les figures étirées, aux raccourcis audacieux, chères aux maniéristes. Beccafumi est l'un des initiateurs du maniérisme, mais il manque à son… Lire la suite

8.  BLANCHET THOMAS (1614?-1689)

Écrit par : Lucie GALACTEROS-DE BOISSIER

… *Peintre, architecte et sculpteur ayant joué à Lyon un rôle semblable à celui de Le Brun à Paris, Blanchet fut vite oublié car son œuvre avait été rapidement mutilé et la critique fut longtemps déroutée par un style paradoxal. Depuis les années 1980, dessins et modelli ont permis de restituer des décors disparus, tandis que d'anciens textes… Lire la suite

9.  BLONDEEL LANCELOT (1498-1561)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *Comme Coecke à Anvers et Lambert Lombard à Liège ou Van Orley à Bruxelles, Blondeel est le principal représentant de la première Renaissance dans la peinture brugeoise du xvi^e siècle. Franc-maître à Bruges en 1519, il travaille à la décoration de la ville dès l'année suivante, à l'occasion de la « Joyeuse Entrée » de Charles… Lire la suite

10.  BRIL ou BRILL PAUL (1554-1626)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *Figure importante de la peinture de paysage des premières années du xvii^e siècle, Paul Bril est l'un des initiateurs de la vedute composée. Nordique transplanté en Italie, il exerce là une immense influence par son rôle capital d'artiste de transition entre le paysage maniériste fantastique et le paysage composé… Lire la suite

11.  BRONZINO ANGELO DI COSIMO DI MARIANO dit (1503-1572)

Écrit par : Yve-Alain BOIS

… *Le style de Bronzino diffère assez vite de Pontormo, dont il fréquente l'atelier dès 1518-1519. Ce dernier s'étant réfugié à la chartreuse de Galuzzo pendant la peste, Angelo l'accompagne pour l'aider et s'initie (gauchement) à l'art de la fresque. Ce n'est pourtant qu'après avoir participé de près à l'ensemble célèbre de la chapelle Capponi, à… Lire la suite

12.  BRUEGEL JAN, dit BRUEGEL DE VELOURS (1568-1625)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *Frère cadet de Pieter II, Jan reçut comme lui un sobriquet, dû à son goût raffiné pour les habits de velours ou à l'extrême finesse veloutée de sa peinture. Plus doué et plus original que son frère, Jan se forma dans un cadre plus large en se rendant, vers 1589, en Italie où il resta jusqu'en 1596 non sans se lier durablement avec le cardinal… Lire la suite

13.  CALVAERT DENYS (1540 env.-1619)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Né à Anvers, Denys Calvaert est, en 1556, inscrit chez Cerstian van Queckborne, peintre dont on sait uniquement qu'il était paysagiste. Vers 1562, il se rend en Italie et se fixe à Bologne où se déroulera toute sa carrière, si l'on excepte un court voyage à Rome en 1572. Il y devient l'élève puis le collaborateur de Prospero Fontana et de Lorenzo… Lire la suite

14.  CAMPAÑA PIETER DE KEMPENEER dit PEDRO DE (1503-1580)

Écrit par : Claudie RESSORT

… *Peintre, architecte, sculpteur, mathématicien, Pedro de Campaña est le type même de l'artiste de la Renaissance qui a suivi une carrière internationale. De son vrai nom Pieter de Kempeneer, originaire de Bruxelles, il travaille plusieurs années en Italie : à Bologne pour Charles Quint, à Venise pour le cardinal Grimani et à Rome pour l'Arétin,… Lire la suite

15.  CANDIDO PIETER DE WITTE dit PIETRO (av. 1548-1628)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *Comme Stradanus, Jean de Bologne, Paolo Fiammingo ou Pozzoserrato, Candido est un de ces artistes flamands du xvi^e siècle parfaitement italianisés au point d'être encore aujourd'hui plus connus sous leur nom italien que sous leur premier patronyme nordique (Candido est la transcription italienne de wit, blanc). Sa date… Lire la suite

16.  CARAVAGE (vers 1571-1610)

Écrit par : Arnauld BREJON DE LAVERGNÉE, Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

Dans le chapitre "Les tableaux de Saint-Louis-des-Français"  : … l'emploi du ton local, le rouge sera un vrai rouge, différent des teintes délavées des maniéristes. *En face de La Vocation, Caravage représenta Le Martyre de saint Matthieu : œuvre plus complexe, plus ambitieuse, malgré des éléments encore maniéristes comme les deux figures repoussoirs situées au premier plan ; l'ange donnant la… Lire la suite

17.  CARRACHE LES

Écrit par : Antoine SCHNAPPER

 siècle est à la fois révolutionnaire et capital. À la tradition artificielle et raffinée d'un *maniérisme qui s'épuise, ils opposent le retour à l'étude directe de la nature et, en même temps, aux grands exemples de l'art du passé. Leur œuvre, surtout celle du plus célèbre d'entre eux, Annibal, fut justement appréciée jusque vers le début du… Lire la suite

18.  CERANO GIOVAN BATTISTA CRESPI dit LE (1567 ou 1568-1632)

Écrit par :  Universalis

… idées contre-réformistes de l'archevêque Charles Borromée, oncle du cardinal. Le style de Cerano est* maniériste par l'emploi de la couleur – avec un goût marqué pour les tons opalescents, argentés – et la langueur mystique des personnages. Mais il dépasse le maniérisme dans la représentation extrêmement réaliste de sujets non idéalisés, qui s'… Lire la suite

19.  COECKE VAN AALST PIETER (1502-1550)

Écrit par : Françoise HEILBRUN

… *Né à Alost, petite ville de Flandre, où son père était échevin, mort à Bruxelles, Pieter Coecke est, avec les Flamands Lambert Lombard, Michel Coxie, Lancelot Blondeel et le Hollandais Jan van Scorel, un des hérauts de la pré-Renaissance aux Pays-Bas ; comme ces derniers, Coecke est un artiste universel, peintre, architecte, décorateur et… Lire la suite

20.  CORRÈGE (1489 env.-1534)

Écrit par : Andréi NAKOV

*Hautement apprécié de son vivant, l'Émilien Corrège mérite les éloges de l'historiographe toscan Giorgio Vasari, qui le place dans la succession immédiate de Léonard et de Giorgione. L'évolution fulgurante de son œuvre servit de modèle aux maniéristes émiliens ; ses figures « sans pesanteur » seront reprises… Lire la suite

21.  COUSIN JEAN, LE PÈRE (1490 env.-env. 1560) & LE FILS (1522 env.-env. 1594)

Écrit par : Michèle GRANDIN

… *Après avoir travaillé comme géomètre en 1526 dans sa ville natale de Sens, où il séjourne jusqu'en 1540, et après avoir réalisé des cartons pour les vitraux de la cathédrale de Sens et un retable pour l'abbaye de Vauluisant en 1530, Jean Cousin le Père s'installe vers 1540 à Paris où il exécute des œuvres importantes. En 1541, on lui commande les… Lire la suite

22.  COXIE ou COXCIE MICHIEL (1499-1592)

Écrit par : Jean-Marie MARQUIS

… *Le « Raphaël flamand » ne bénéficie pas de l'indulgence de la critique actuelle qui juge son œuvre terne et son italianisme appliqué. Michel Coxie est né à Malines ; Vasari le rencontre à Rome en 1532 et considère qu'il a « la manière italienne ». S'il reste difficile de prouver qu'il fut effectivement l'élève de Raphaël, on peut noter qu'il s'… Lire la suite

23.  CRANACH L'ANCIEN LUCAS (1472-1553)

Écrit par : Pierre VAISSE

Dans le chapitre "Le peintre des princes-électeurs de Saxe"  : … aspects de la peinture au début du xv^e siècle que certaines tendances du *maniérisme contemporain. Il a en commun avec celui-ci l'érotisme un peu pervers qui fait aujourd'hui le succès de ses graciles Vénus, dont les voiles ne cachent pas les charmes, et de ses Lucrèce à l'ambiguë pâmoison, silhouettes onduleuses jusqu'à… Lire la suite

24.  CUYP LES

Écrit par : J. BOUTON

… *Installée à Dordrecht, la famille des Cuyp donna à la Hollande du xvii^e siècle plusieurs grands peintres, dont le plus célèbre est Albert Cuyp. Jacob Gerritz Cuyp, né en 1594 à Dordrecht, y meurt en 1652. Élève de Blomaert à Utrecht, il travailla toujours par la suite à Dordrecht où il s'inscrit à la gilde dès 1617, à l'… Lire la suite

25.  DELL'ABATE ou DELL'ABBATE NICCOLÒ (1509-1571)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Italien originaire de Modène, Nicolò Dell'Abate, formé par le sculpteur Antonio Begarelli, puis élève et collaborateur d'Alberto Fontana (boucheries et Palais public de Modène), s'impose vite en Émilie par ses décorations dans la région de Modène (Rocca di Scandiano) puis à Bologne (palais Torfanini et Poggi). Ses premières œuvres témoignent d'une… Lire la suite

26.  DÉRUET ou DES RUETS CLAUDE (1588-1660)

Écrit par : Claude LAURIOL

… *Né probablement à Nancy, où il passa la plus grande partie de sa vie, avec de longs séjours à Paris, ordonnateur de fêtes pour l'une et l'autre cour, Déruet illustre bien une tendance archaïque, à la fois provinciale et liée au monde de la préciosité, dans la peinture française du xvii^e siècle. À son maître Jacques Bellange il… Lire la suite

27.  ELLE LES

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Famille de peintres d'origine flamande. Ferdinand Elle l'Ancien (1585-1637) est né à Malines. Peintre et graveur, il travaille à Paris comme peintre de portraits à la cour de Louis XIII. Parmi les rares œuvres qui lui sont attribuées figure le Portrait de Henri de Lorraine, daté de 1631 (musée de Reims), œuvre pleine de concentration… Lire la suite

28.  ELSHEIMER ADAM (1578-1610)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *Le plus célèbre des peintres allemands du xvii^e siècle. Adam Elsheimer est, à vrai dire, un artiste dont le retentissement exceptionnel eut des dimensions supranationales. Par son langage du clair-obscur et la perfection de ses petits tableaux, il a avec Caravage (carrière fulgurante analogue arrêtée par une mort précoce, en… Lire la suite

29.  ÉMILIE

Écrit par : Noëlle de LA BLANCHARDIÈRE

Dans le chapitre "Parme et Bologne"  : … des raccourcis audacieux, les anges, les apôtres et les saints célèbrent l'assomption de la Vierge.* L'œuvre de son disciple, Parmesan, qui a décoré la Madone de la Steccata et les plafonds du château de Fontanellato, a une grâce un peu mièvre et cette séduction raffinée qui caractérise le maniérisme. À l'ombre des tours penchées de la Garisenda et… Lire la suite

30.  ENCADREMENT DES ŒUVRES, histoire de l'art occidental

Écrit par : Adrien GOETZ

Dans le chapitre "Origines et significations premières de l'encadrement des œuvres d'art"  : … l'origine, le désir de la transgression : manteaux qui débordent sur le cadre chez les Flamands, *jeux maniéristes ensuite, inspirés par les grands cadres peints qui enserrent les « tableaux rapportés » de Michel-Ange au plafond de la chapelle Sixtine. Salviati, dans les fresques du palais Farnèse, peint des personnages qui franchissent l'espace… Lire la suite

31.  FONTAINEBLEAU ÉCOLE DE

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

Dans le chapitre "Un art raffiné et savant"  : … Ses créateurs étant tous des maniéristes, l'école de Fontainebleau se rattache nettement au *maniérisme international. Elle se rattache à Michel-Ange (qui domine chez le Rosso), à Raphaël et à ses disciples, Jules Romain, Perino del Vaga (par l'intermédiaire du Primatice), au Corrège et au Parmesan (grâce au Primatice et à Nicolò Dell'Abate… Lire la suite

32.  FONTANA LAVINIA (1552-1614)

Écrit par :  Universalis

… Liée* à l'école maniériste, Lavinia Fontana fut l'une des plus importantes portraitistes de Bologne à la fin du xvi^e siècle. Elle fut aussi l'une des premières femmes à exécuter de grandes commandes publiques. Née à Bologne en 1552, Lavinia Fontana étudie la peinture maniériste auprès de son père, Prospero Fontana (1512 env.-1597… Lire la suite

33.  FRANCKEN LES

Écrit par : Jacques FOUCART

… *Importante dynastie de peintres anversois des xvi^e et xvii^e siècles. Frans I (1542-1616) et Ambrosius I le Vieux (1544-1618) appartiennent à l'école de Frans Floris et représentent à Anvers à la fin du xvi^e siècle le même courant conservateur et académique de grande peinture religieuse que… Lire la suite

34.  FRÉMINET MARTIN (1567-1619)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Né à Paris, Martin Fréminet est formé par son père, Médéric Fréminet, médiocre peintre, dans un milieu artistique pénétré d'influences bellifontaines. Vers 1587-1588, Fréminet se rend à Rome, où il se lie avec le cavalier d'Arpin. Il est vite célèbre, mais on ne connaît rien de son œuvre de cette époque si ce n'est par des gravures de son ami… Lire la suite

35.  GOSSAERT JAN ou GOSSART JEAN, dit MABUSE (entre 1478 et 1488-1532)

Écrit par : J. BOUTON

… *Peintre, dessinateur et graveur flamand, Jan Gossaert, dit Mabuse, est né à Maubeuge et mort à Breda. Il a probablement quitté fort jeune sa ville natale pour se rendre à Bruges, puis à Anvers où il s'inscrit à la gilde ; c'est là qu'il rencontre des maniéristes dont le goût pour l'ornement devait le marquer profondément. Ensuite Gossaert, bon… Lire la suite

36.  GRECO (1541-1614)

Écrit par : Véronique GERARD-POWELL

Dans le chapitre "Le mécénat tolédan"  : … chasubles – ou rapide et géométrique, comme pour les nuages. L'élongation des corps – typiquement *maniériste – demeure un principe. Au-delà de cette perfection technique, Greco traduit avec force et retenue, grâce à quelques gestes et à l'expression donnée aux regards, le mystère du passage de l'âme de la terre au ciel. Dix ans plus tard, Greco… Lire la suite

37.  HALS FRANS (1581 ou 1585-1666)

Écrit par : Jacques FOUCART

… le portrait de Zaffius) ne date que de 1611, alors que Hals peint déjà depuis plusieurs années. Les *rares portraits connus de cette décennie (Brooklyn, Birmingham), peints dans une palette sombre, montrent, avec des souvenirs maniéristes (goût des encadrements ovales et des trompe-l'œil), une certaine influence de Cornelis Ketel et du milieu… Lire la suite

38.  HEINTZ JOSEF (1546-1609)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *Fils d'un architecte prénommé Daniel qui travailla à l'hôtel de ville (Rathaus) de Bâle et à la cathédrale de Berne, Joseph Heintz dit l'Ancien (pour le distinguer de son fils) s'initia probablement à la peinture chez le bâlois Hans Bock l'Ancien et subit d'abord l'influence d'Holbein (dessins d'après Holbein exécutés vers 1581-1583 et conservés à… Lire la suite

39.  HERRERA LE VIEUX FRANCISCO (1576 env.-1656)

Écrit par : Marcel DURLIAT

… *Artiste espagnol, Francisco Herrera fut surnommé el Viejo (le Vieux), pour le distinguer de son fils, el Mozo, qui porte le même prénom et fut peintre comme lui. Sa vie, encombrée d'épisodes divers et généralement incontrôlables, se déroule d'abord à Séville où il tient un atelier et accueille des élèves, dont le jeune Velázquez.… Lire la suite

40.  HOLBEIN LES

Écrit par : Pierre VAISSE

Dans le chapitre "Les composantes d'un style"  : … vers une exploitation toujours plus raffinée des ressources du clair-obscur. C'est oublier que le *maniérisme qui se développe vers le milieu du siècle est souvent un art de la ligne et de la surface, non seulement à Florence, mais aussi en Allemagne avec les œuvres tardives de Cranach et de Baldung. La dernière manière de Holbein le Jeune n'est… Lire la suite

41.  HUBER WOLF (entre 1485 et 1490-1553)

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Peintre et dessinateur allemand, Wolf Huber est, avec Albrecht Altdorfer, le plus grand représentant de ce que l'on appelle l'école du Danube. Probablement né à Feldkirch dans le Vorarlberg, il s'établit (au plus tard en 1515) à Passau, au service de l'évêque de la ville, fonction qu'il conserve jusqu'à sa mort et qui le dispense d'entrer dans la… Lire la suite

42.  JANSSENS ABRAHAM (1575/76-1632)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *Au début du xvii^e siècle, Abraham Janssens est un des plus intéressants peintres d'histoire du milieu anversois, ne serait-ce que par sa complexité stylistique qui le place en marge de Rubens. Il est, un moment, son seul vrai rival, comme le rapporte Sandrart, à la jonction du vieux romanisme flamand, du maniérisme tardif et du… Lire la suite

43.  JORDAENS JACOB (1593-1678)

Écrit par : Jacques FOUCART

Dans le chapitre "Les premières influences"  : … Si les schémas d'organisation sont rubéniens et, comme tels, obéissent à ce goût foncièrement* maniériste pour les compositions entassées et disposées en frises horizontales de figures vues à mi-corps, le langage formel est très particulier et témoigne d'une savoureuse originalité : jeu des lignes souples et courbes qui dominent encore le… Lire la suite

44.  LA TOUR GEORGES DE (1593-1652)

Écrit par : Robert FOHR

Dans le chapitre "Entre maniérisme et caravagisme"  : … par les sujets, l'inspiration réaliste et le cadrage des figures, mais elles doivent au *maniérisme le brio de la facture, la préciosité des tons, les raffinements d'écriture et une certaine verve descriptive. La présence à Nancy, jusque vers 1625, du peintre Jacques de Bellange, adepte d'un maniérisme exacerbé à la poésie ambiguë et souvent… Lire la suite

45.  LIGURIE

Écrit par : Michel ROUX, Giovanna TERMINIELLO ROTONDI

Dans le chapitre "Une renaissance tardive"  : … et intégré l'expérience de la Renaissance, les artistes génois ne purent comprendre ce qui, dans le *maniérisme, était recherche formelle inquiète, issue de la crise de la Renaissance ; ils n'y virent que les aspects capables de procurer les expressions d'un agréable esprit décoratif. Cette interprétation demeurera une composante fondamentale de la… Lire la suite

46.  LOMAZZO GIOVANNI PAOLO (1538-1600)

Écrit par : Marc LE CANNU

… *Peintre milanais, qui fut aussi poète et théoricien de l'art. Le nom de Lomazzo reste attaché à un vaste traité didactique sur la peinture, Trattato dell'arte della pittura (1584), divisé en sept livres correspondant chacun à une « partie » de cet art : proportion, expression, couleur, lumière, perspective, pratique et formes (en fait,… Lire la suite

47.  MACHUCA PEDRO (mort en 1550)

Écrit par : Claudie RESSORT

… *Peintre et architecte espagnol, né à Tolède à la fin du xv^e siècle et mort à Grenade en 1550, Pedro Machuca est le meilleur représentant du maniérisme en Andalousie. On sait qu'il étudie en Italie où il se trouve en 1517 lorsqu'il signe La Vierge et les âmes du purgatoire (Prado), œuvre très marquée par les Sibylles de… Lire la suite

48.  MAÎTRE DE FLORE (actif 2^e moitié XVI^e s.)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Nom donné à l'auteur inconnu d'une Flore (autrefois dans la collection d'Albenas, Montpellier) dont on rapproche un certain nombre de peintures, en particulier Le Triomphe de Flore (collection privée), La Naissance de l'amour (Metropolitan Museum, New York) et quelques dessins, Céphale et Procris (coll. G. … Lire la suite

49.  MANIÉRISME

Écrit par : Sylvie BÉGUIN, Marie-Alice DEBOUT

Dans le chapitre "Sources d'inspiration"  : … est un art savant, volontiers littéraire qui suit la tradition du « Ut pictura, poesis ». *Les peintures à programme, les cycles allégoriques (galerie François I^er, fastes farnésiens), les emblèmes caractérisent l'inspiration des artistes de cour, s'adressant à un cercle lettré généralement restreint. Les fêtes de la première… Lire la suite

50.  MANUEL DEUTSCH NIKLAUS (1484-1530)

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Peintre et dessinateur suisse, de son vrai nom Niklaus Aleman (Manuel était le prénom de son père, Deutsch la forme germanique d'Aleman). Marié en 1509 à la fille d'un capitaine bernois, membre du petit conseil de la ville, il entre lui-même au grand conseil l'année suivante et exerce tour à tour différentes fonctions militaires et diplomatiques,… Lire la suite

51.  NATURE MORTE

Écrit par : Robert FOHR

Dans le chapitre "Moyen Âge et Renaissance : réalité et symboles"  : … à l'art de Piraeicos a ici valeur de manifeste. Tandis que dans ces compositions monumentales le *maniérisme s'efforce de donner à la peinture d'objets la portée du grand art, sa curiosité universelle, son goût du détail précis et sa passion pour les jeux de l'esprit lui inspirent aussi les bizarreries d'Arcimboldo à la cour de Prague, et,… Lire la suite

52.  NAVARRETE JUAN FERNÁNDEZ DE (1526-1579)

Écrit par : Claudie RESSORT

… *Peintre espagnol. Sourd-muet depuis l'âge de trois ans (El Mudo) et d'une santé très précaire, Juan Fernández de Navarrete ne put réaliser pleinement ses dons de décorateur et de coloriste. Son talent est reconnu très tôt par les hiéronymites du monastère de La Estrella (Navarre) qui l'accueillent et qui l'aident à entreprendre un voyage… Lire la suite

53.  NÉERLANDAISE ET FLAMANDE PEINTURE

Écrit par : Lyckle DE VRIES

Dans le chapitre "Les genres : portrait et paysage"  : … c'est le moins attrayant de ceux que le siècle a produits. On trouve, dans le Nord comme au sud,* les derniers partisans du xv^e siècle qui restaient fidèles à l'art ancien dans une version maniérée ; on les appelle généralement les « maniéristes anversois ». Lucas de Leyde qui, avec Gossaert et Van Scorel, est un des premiers… Lire la suite

54.  OLIVER ISAAC (1556 env.-1617)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Probablement d'origine française, ayant quitté Rouen en 1568 pour l'Angleterre, Isaac Oliver se forme auprès de Nicholas Hilliard, qui lui apprend l'art de la miniature. Il voyage sans doute dans les Pays-Bas en 1588, puis en Italie ; il est certainement à Venise en 1596 comme le prouve une inscription au revers du Portrait de sir Arundell… Lire la suite

55.  PALMA LE JEUNE JACOPO DI ANTONIO NEGRETTI dit (1544-1628)

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Fils du peintre Antonio Negretti, lui-même neveu de Palma le Vieux, Palma le Jeune se forme d'abord près de son père à Venise et étudie les œuvres de Titien avant de partir pour Urbin où il découvre Raphaël. Puis le duc d'Urbin l'envoie à Rome ; il y passe huit ans, copie Michel-Ange, Polydore de Caravage et, d'après C. Ridolfi, « toutes les… Lire la suite

56.  PALMA LE VIEUX JACOPO NEGRETTI dit (1480 env.-1528)

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Les documents sur Palma le Vieux sont rares : il est cité à Venise en 1510 seulement, la première commande dont on garde la trace est de 1520 et elle concerne une œuvre perdue, Le Mariage de la Vierge, peinte pour Sant'Antonio di Castello. Pourtant, malgré les divergences de la critique sur le nom de ses premiers maîtres ou sur la… Lire la suite

57.  PANTOJA DE LA CRUZ JUAN (1553 env.-1608)

Écrit par : Claudie RESSORT

… *Peintre castillan, disciple et successeur de Sánchez Coello comme portraitiste de la cour, Juan Pantoja de la Cruz continue si fidèlement la manière de son maître que l'attribution de ses œuvres de jeunesse prête souvent à discussion. Sa galerie de portraits royaux qui s'étend de la fin du règne de Philippe II aux premières années de Philippe III… Lire la suite

58.  PAYSAGE, peinture

Écrit par : Eugenio BATTISTI

Dans le chapitre "L'Europe"  : … Ce type de paysage introduit en outre le sublime dans la représentation de faits non humains. *Les maniéristes, qui utilisent des éclairages abstraits et inattendus, ou des effets atmosphériques inhabituels (nocturnes, ombres créées par la tempête, éclairs), réussirent à aller plus loin encore que l'art oriental, en unifiant, dans une sorte de… Lire la suite

59.  PENCZ GEORG (1500 env.-1550)

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Peintre et graveur allemand, Georg Pencz devait se trouver depuis plusieurs années dans la ville de Nuremberg (où il n'est probablement pas né) lorsqu'il en devint bourgeois. Il aurait collaboré en 1521 avec Dürer à un projet de décoration peinte dans l'hôtel de ville. Banni en janvier 1525 avec Barthel et Sebald Beham en raison de ses convictions… Lire la suite

60.  PONTORMO JACOPO CARUCCI dit (1495-1557)

Écrit par : Yve-Alain BOIS

… *La redécouverte de Pontormo a montré que l'histoire de l'art, plus que tout autre discipline, dépend des conditions historiques dans lesquelles elle s'élabore et de l'évolution du goût. Dès Vasari, en effet, Pontormo est incompris : sa farouche volonté de solitude, son désintéressement sont considérés comme folie. Ridiculisant le grand œuvre de… Lire la suite

61.  PORTUGAL

Écrit par : Roger BISMUT, Albert-Alain BOURDON, Michel DRAIN, José-Augusto FRANÇA, François GUICHARD, Michel LABAN, Frédéric MAURO, Jorge MORAÏS-BARBOSA, Victor PEREIRA, Eduardo PRADO COELHO

Dans le chapitre "Renaissance et baroque"  : … défend vers le milieu du siècle un art italianisant, dont il reste le théoricien sans écho. Le *maniérisme qu'il prônait, déjà connu indirectement à travers les peintres du domaine septentrional, fut alors pratiqué par des artistes médiocres (Diogo Teixeira, Simão Rodrigues) dans le cadre de la peinture religieuse. Seul le portrait de dom… Lire la suite

62.  POURBUS LES

Écrit par : Jean-Marie MARQUIS

… *Dynastie de peintres flamands. Pieter Pourbus (1524-1584) est originaire de Gouda ; il reçoit probablement sa formation à Bruges, où il est nommé à la corporation des peintres en 1543, et dont il sera juré et doyen, ce qui atteste sa notoriété. Il fut aussi géomètre et cartographe. Ses portraits sont diversement appréciés. Ceux de Jan van Eyewerve… Lire la suite

63.  PRIMATICE FRANCESCO PRIMATICCIO dit (1504-1570)

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *À l'époque où Primatice commence son apprentissage à Bologne, sa ville natale, il ne s'y trouve pas de grand maître : les peintres locaux travaillent dans le sillage de l'école romaine, et c'est auprès d'un élève de Raphaël, Bagnacavallo, que Primatice reçoit sa première formation. Ce que Bologne ne peut lui offrir, il va le chercher à Mantoue,… Lire la suite

64.  PROCACCINI LES

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Peintres lombards d'origine bolonaise. Ercole Procaccini (1520-1591) a été l'élève de Prospero Fontana, émule bolonais de Vasari. Il a également subi l'ascendant de Corrège, sans s'éloigner pourtant d'un académisme sage et assez froid (Conversion de saint Paul à San Giacomo Maggiore, 1573). Il part pour Milan en 1585, ouvre une école de… Lire la suite

65.  ROMAIN JULES, ital. GIULIO PIPPI dit GIULIO ROMANO (1492 ou 1499-1546)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Né à Rome où il se forme au contact même de la ville antique que l'on redécouvrait alors avec passion, Jules Romain est le principal collaborateur de Raphaël entre 1515 et 1520 : il l'aide à la salle de l'Incendie (1512), peint, selon Vasari, plusieurs commandes importantes de Raphaël (La Sainte Famille pour François I^er, Louvre… Lire la suite

66.  ROSSO GIOVANNI BATTISTA DI IACOPO, dit ROSSO FIORENTINO (1494-1540)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Florentin, formé dans l'ambiance maniériste d'Andrea del Sarto, Rosso se veut sans maître ; il admire et copie Michel-Ange. Inscrit dans la corporation des peintres florentins en 1516, il se fait remarquer par l'Assomption de la Vierge (1517) au cloître de l'Annunziata. Son inspiration étrange, son dessin aigu (sous l'influence de Dürer et… Lire la suite

67.  SALVIATI FRANCESCO DE' ROSSI dit (1510-1563)

Écrit par : Catherine MONBEIG GOGUEL

*Salviati est le prototype de ce que le maniérisme italien a produit de plus personnel, inventif, raffiné. Son art polyvalent couvre tous les domaines, de la fresque au portrait, des modèles de scénographies princières aux projets pour l'orfèvrerie, la tapisserie et la gravure. Salviati est une des… Lire la suite

68.  SAVERY ROELANDT (1576-1639)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *Séduisant représentant par ses paysages de fantaisie du grand maniérisme international que l'on voit fleurir sous Rodolphe II à Prague, et tenant aussi d'un réalisme scrutateur et curieux qui débouche sur une exploration nouvelle des pouvoirs de la peinture, Savery ressemble par ces traits à plusieurs peintres contemporains, tels les paysagistes… Lire la suite

69.  SEBASTIANO DEL PIOMBO SEBASTIANO LUCIANI dit (1485 env.-1547)

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Travaillant près de Bellini puis de Giorgione, Sebastiano Luciani était déjà célèbre à Venise lorsqu'il partit pour Rome en 1511 : les grandes figures de Saint Louis de Toulouse et de Saint Sinibald à San Bartolomeo (1508) ont une monumentalité qui dérive des fresques de Giorgione au Fondaco dei Tedeschi. À Rome, il se lie d'abord… Lire la suite

70.  SPRANGER BARTHOLOMAEUS (1546-1611)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Né à Anvers, élève dans cette ville où vécurent aussi Jan Mandijn, Frans Mostaert et Cornelis van Dalem, Spranger part pour l'Italie en 1565 mais s'arrête à Paris où il admire l'école de Fontainebleau. Cette influence et celle des grands maîtres italiens (Corrège et Parmesan surtout) seront capitales pour son évolution, confirmée, à Rome, par des… Lire la suite

71.  SUSTRIS LAMBERT (1515 env.-apr. 1568)

Écrit par : Jean-Marie MARQUIS

… *Appelé Lambert d'Amsterdam par Vasari, qui eut son fils Friedrich (1540 env.-1599) comme élève. La vie de Lambert Sustris demeure encore mal documentée. Autrefois confondu avec Lambert Lombard et Lambert Suavius, son œuvre se départage difficilement de celle de son fils, proche de Tintoret. Venu tôt en Italie, probablement à Rome puis à Venise vers… Lire la suite

72.  TIBALDI PELLEGRINO (1527-1596)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Né à Puria in Valsolda, formé à Bologne, Pellegrino Tibaldi, artiste très précoce, travaille à Rome, dès 1545-1546, avec Perino del Vaga au château Saint-Ange (décoration de la salle du Conseil, qu'il achèvera entre 1547 et 1549 dans un style nettement michelangelesque). Ce style est celui de ses autres œuvres romaines (Belvédère ; Sant'Andrea),… Lire la suite

73.  TINTORET (1519-1594)

Écrit par : Anna PALLUCCHINI

… par des modes figuratifs capables d'en exprimer la nature complexe et tourmentée. Si l'influence du *maniérisme se fait déjà sentir à Venise avec la génération de Lotto, de Pordenone, Pâris Bordone et Schiavone, si elle constitue un épisode dans l'évolution de Titien et de Véronèse, on peut affirmer qu'elle prédomine dans la constitution du langage… Lire la suite

74.  TITIEN (1488 env.-1576)

Écrit par : Anna PALLUCCHINI

Dans le chapitre "L'expérience maniériste"  : … sans doute à suivre l'évolution du goût de l'Italie centrale, c'est-à-dire les développements du *maniérisme. Le carton de Raphaël représentant la conversion de saint Paul, que possédait le cardinal Grimani à Santa Maria Formosa, lui inspire déjà quelques idées pour des œuvres antérieures à 1537-1538. Mais c'est seulement dans les Portraits… Lire la suite

75.  TOSCANE

Écrit par : Adrien GOETZ, Michel ROUX

Dans le chapitre "Comment la patrie de Michel-Ange devint le « salon de l'Europe »"  : … ^e siècle et encore pour Stendhal, la page la plus admirée de l'art florentin. Le *maniérisme florentin, héritier paradoxal de Michel-Ange, dans sa terribilità, autant que de la grâce, la venustas, de Vinci, donna naissance à des œuvres d'inspirations très diverses. La Déposition de Croix et l'ensemble… Lire la suite

76.  UTRECHT ÉCOLE D', peinture

Écrit par : Françoise HEILBRUN

Dans le chapitre "De nouvelles orientations"  : … des solutions nouvelles, s'éteindra peu après son retour de Rome). À Utrecht, en outre, la veine *maniériste, dont l'art de Ter Brugghen et de Baburen conservera pendant un temps certaines caractéristiques (chairs boursouflées et poses contorsionnées), resurgit ou se prolonge dans certains traits du nouveau courant caravagesque ; certains thèmes… Lire la suite

77.  VAN MANDER CAREL ou KAREL (1548-1606)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *De nombreux Flamands se réfugièrent dans les Pays-Bas du Nord à cause de leur sympathie pour les réformés lors des troubles politico-religieux des années 1580, et parmi eux des artistes dont Carel van Mander, Coninxloo, Savery. Après s'être formé un temps chez Lucas de Heere à Gand puis chez Pieter Vlerick à Courtrai et à Tournai, Van Mander se… Lire la suite

78.  VAN VEEN OTTO dit VENIUS (1556-1629)

Écrit par : Jacques FOUCART

… *Travaillant d'abord chez le Leydois Isaac Claesz van Swanenburgh, puis à Liège, en 1574, chez Dominicus Lampsonius, Otto van Veen visita ensuite longuement l'Italie (de 1577 à 1582) pour rester à jamais un « romaniste » et un humaniste aussi fervent que cultivé, admirateur de Corrège à Parme, et directement marqué par les Zuccari à Rome. Après un… Lire la suite

79.  VASARI GIORGIO (1511-1574)

Écrit par : André CHASTEL

Dans le chapitre "Un artiste officiel"  : … pala de l'Immaculée Conception (église des Saints-Apôtres, Florence, 1540-1541) ; *cet ouvrage est comme la démonstration calculée du nouveau style syncrétique, la version vasarienne de la maniera. Dans une seconde période, il partage son activité entre Venise (1541-1542), Rome (1542-1546), Naples (1545-1546). À Venise, où… Lire la suite

80.  VENISE

Écrit par : Anna PALLUCCHINI, Michel ROUX, Freddy THIRIET,  Universalis

Dans le chapitre "La Renaissance"  : … une terre d'accueil pour les exilés, et la maison de l'Arétin un lieu de rencontres important. *La présence d'artistes de l'Italie centrale, la diffusion de formes et de contenus neufs –  ceux du mouvement maniériste – ont une influence décisive sur l'art vénitien. Tous les grands peintres du xvi^e siècle, de Lorenzo Lotto à… Lire la suite

81.  VÉRONÈSE (1528-1588)

Écrit par : Terisio PIGNATTI

Dans le chapitre "La formation"  : … des routes conduisant à Venise, Vérone était par là ouverte aux trouvailles les plus inédites du *maniérisme. Paolo fit probablement quelques voyages à Mantoue, qui lui procurèrent le moyen de connaître directement les œuvres de Giulio Romano à la Reggia et au palais du Te. Il n'y trouva pas seulement une incitation explicite à suivre le « … Lire la suite

82.  VIGNON CLAUDE (1593-1670)

Écrit par : Claude LAURIOL

… *Certaines audaces de la touche et de l'éclairage donnent à Claude Vignon l'apparence d'un peintre très moderne, et même d'un précurseur de Rembrandt. Or il est plutôt un artiste éclectique qui, dans ses meilleurs moments, a su combiner, tantôt sous la magie des scintillements, tantôt avec une vigueur populaire, les suggestions du Nord et celles du… Lire la suite

83.  ZUCCARO FEDERICO (1540 env.-1609)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Né à Sant'Angelo in Vado (Marches), formé par son frère Taddeo, Federico Zuccaro travaille en collaboration étroite avec lui jusqu'en 1566 et termine les ensembles inachevés à la mort de celui-ci. La distinction de leurs œuvres datant de cette époque demeure très délicate. Par la suite, Federico affirme une personnalité fort différente de celle de… Lire la suite

84.  ZUCCARO TADDEO (1524-1566)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Né à Sant'Angelo in Vado (Marches), Taddeo Zuccaro reçoit une première formation de son père Ottavio et de Pompeo da Fano ; il la complète à Rome, dès 1540, en copiant surtout les antiques et les chefs-d'œuvre de Raphaël et de Michel-Ange. La décoration de la façade du palais Mattei (1548) révèle à tous son talent et, en 1551, Guidobaldo II, duc d'… Lire la suite