De tout temps Claude Lorrain a été regardé comme le représentant le plus éminent du paysage classique. Le terme même s'identifie avec son nom. Grâce à ses bases réalistes, son art dépasse cependant les limites du classicisme, ce qui explique que son influence se soit exercée non seulement sur les paysagistes classiques, mais sur des maîtres du rococo, sur les romantiques, sur tant d'autres encore tels que Wilson, Corot, Segonzac. Ses dessins s'adressent directement à la sensibilité moderne. Spécialiste d'un genre qui comptait peu dans l'ancienne hiérarchie théorique, il fut ignoré de Bellori et de Félibien ; mais les amateurs de son époque se montrèrent moins soucieux des classements et les historiographes Sandrart, Baldinucci et Pascoli lui ont consacré un éloge unanime.
On ne peut plus décrire Claude Lorrain comme le personnage simple et d'esprit modeste, dont l'image a pu naître par comparaison avec l'érudition de Poussin. Claude connaît Ovide, Virgile et d'autres auteurs classiques. Interprète moins personnel des thèmes classiques que Poussin, il est exclusivement le peintre de l'aristocratie, sans être soumis […]
Autres références
« LORRAIN CLAUDE GELLÉE dit CLAUDE (1600-1682) » est également traité dans :
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ART (L'art et son objet) - Le faux en art
Auteur :
Germain BAZIN
Dans le chapitre "Premiers faux en peinture" : …
de misère des peintres faméliques, et, dans les milieux néerlandais de Rome ou d'Anvers, on appelle ce triste métier op de galey schilderen, ce qui veut dire « peindre comme un galérien ». C'est pour se défendre contre les contrefaçons que *Claude Lorrain (1600-1682) recopiait ses tableaux dans un livre de raison, le Liber veritatis…
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CLASSICISME
Auteurs :
Pierre DU COLOMBIER, Henri PEYRE
Dans le chapitre "Portée européenne" : …
rapidement : le classicisme s'incarne avec force dans son œuvre. Classique également est l'art de *Claude Lorrain qui devrait figurer plutôt parmi les Italiens, ses relations avec la France restant limitées. Le premier classicisme français, ou mieux le classicisme italo-français, ne s'est pas manifesté exclusivement chez les peintres formés en…
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DUGHET GASPARD, dit LE GUASPRE ou GASPARD POUSSIN (1615-1675)
Auteur :
Jean-Pierre MOUILLESEAUX
*Lorsque sa sœur Anne-Marie épouse Nicolas Poussin, en 1630, le jeune Gaspard Dughet, Français de Rome, entre dans l'atelier du maître. Il y passe cinq années qui sont pour lui l'apprentissage d'une technique brillante et rapide qui étonnera les contemporains. C'est aussi le moment où se révèle à lui la beauté du monde antique qu'il découvre dans la…
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ELSHEIMER ADAM (1578-1610)
Auteur :
Jacques FOUCART
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GORGONE, iconographie
Auteur :
Martine VASSELIN
*Des trois sœurs appelées Gorgones, Euryalé, Sthéno et Méduse, la dernière, seule à être mortelle, est la plus fameuse en raison de son pouvoir de pétrifier les humains qui rencontrent son regard et de sa fin tragique. C'est presque toujours Méduse qui apparaît figurée, dès l'époque grecque archaïque et durant toute l'Antiquité classique, dans une…
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Bibliographie
G. Bergmann, Claude Lorrain : das Leuchten der Landschaft, Prestel, Munich, 1999
M. Butor, L'Embarquement de la reine de Saba, La Différence, Paris, 1989
M. Chiarini, Claudio Lorenese, Florence, 1968
Claude Gellée dit le Lorrain, catal. expos., Grand Palais, Paris, 1983
S. Daniel & N. Serebriannaïa, Claude Lorrain, peintre de la lumière, éd. Aurora, Saint-Pétersbourg, 1995
H. Langdon, Claude Lorrain, Phaidon, Londres, 1989
L. Mannocci, The Etchings of Claude Lorrain, Yale Univ. Press, 1988
M. Roethlisberger, Claude Lorrain, the Paintings, New Haven, 1961
Claude Lorrain, the Drawings, Berkeley, 1968
The Claude Lorrain Album in the Norton Simon Inc. Museum of Art, Los Angeles, 1971
Im Licht von Claude Lorrain, Munich, 1983
Tout l'œuvre peint de Claude Lorrain, Flammarion, Paris, 1986.
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