4. La Renaissance
Dans cette même ville de Mantoue, les Gonzague se séparent du miniaturiste « gothique » Belbello et le remplacent par Gerolamo de Crémone (1462), élève de Mantegna. Cependant, Brescia, avec l'œuvre du jeune Vincenzo Foppa, et Crémone, avec Benedetto Bembo, s'ouvrent elles aussi à la culture de la Renaissance.
Mais en Lombardie, que ce soit en raison des échanges commerciaux ou en raison d'un goût naturel pour les œuvres de l'art nordique, on demeure en rapport avec les Flandres : Pierre de Bruges est à la cour des Sforza. Zanetto Bugatto, peintre de cette même cour, est invité à Bruxelles et participe au travail de l'atelier des Van der Weyden. Ainsi, l'apparition des deux grands artistes que furent Bramante et Léonard de Vinci prélude à un changement radical et, en même temps, à une crise de l'art lombard. Il suffit de penser aux réactions de peintres comme Foppa et comme Bergognone qui surent se maintenir fidèles, envers et contre tout, à un univers poétique « naturel » nourri d'une sensibilité particulière à la couleur et à la lumière où se laisse pressentir l'art de Caravage. Bramante laissa à Milan les marques de son génie, à Santa Maria presso San Satiro et dans l'abside de Santa Maria delle Grazie, à la cathédrale de Pavie et au château de Vigevano. Léonard de Vinci, sans parler de son extraordinaire activité scientifique, a laissé en terre lombarde des chefs-d'œuvre comme La Vierge aux rochers (Louvre) et La Dernière Cène (réfectoire de Santa Maria delle Grazie). Mais il désorienta aussi ceux qui tentèrent d'imiter, de façon superficielle, et sans le comprendre, le charme inimitable de son langage. Bramantino ne fut pas parmi ces imitateurs. Sa haute figure solitaire brille dans le firmament de l'art lombard du début du xvie siècle, au moment où la fortune des Sforza se trouve ruinée par l'arrivée des Français. Ce ne fut pas non plus le cas de Bernardino Luini, bien qu'il doive beaucoup à Léonard de Vinci. Mais il fut capable de créer une forme d'art o … ]
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