KOULECHOV LEV VLADIMIROVITCH (1899-1970)

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  CINÉMA (Aspects généraux) - Histoire

Écrit par : Marc CERISUELO, Jean COLLET, Claude-Jean PHILIPPE

Dans le chapitre "La vague soviétique"  : … nos mémoires au nom d'un réalisateur qui fut l'un des premiers théoriciens du cinéma soviétique : *Koulechov. L'expérience Koulechov-Mosjoukine est l'exemple le plus fameux de l'efficacité du montage, que les Soviétiques découvrent et développent dans les années 1920. On sait que Koulechov avait emprunté à un vieux film un gros plan de l'acteur… Lire la suite

2.  CINÉMA (Aspects généraux) - Les théories du cinéma

Écrit par : Youssef ISHAGHPOUR

Dans le chapitre "Puissances du montage (l'école soviétique)"  : … et lui donnent chacun un sens selon leur pratique, liée à la recherche et à l'enseignement. Lev *Koulechev (1899-1970) va démontrer, expérimentalement, la puissance du montage en collant le même gros plan d'un visage en alternance avec quatre plans aux contenus différents. D'évidence, c'est la relation qui détermine le sens. Les spectateurs et… Lire la suite

3.  CINÉMA (Réalisation d'un film) - Mise en scène

Écrit par : Joël MAGNY

Dans le chapitre "Le premier cinéma soviétique : le montage contre la mise en scène"  : … un autre et au jeu des plans entre eux. Le montage se substitue à la mise en scène proprement dite. *Lorsque Lev Koulechov articule par le montage une assiette de soupe, un cadavre ou un enfant avec un regard de l'acteur Ivan Mosjoukine, le spectateur ne peut que se plier aux intentions de l'expérimentateur : sur les traits de l'acteur d'un gros… Lire la suite

4.  CINÉMA (Réalisation d'un film) - Montage

Écrit par : Joël MAGNY

Dans le chapitre "L'avant-garde soviétique"  : … de leurs préoccupations. En montant un même gros plan d'acteur face à des images différentes, *Lev Koulechov démontre que le spectateur produit lui-même les liaisons entre les images et les sentiments qui en découlent. Une série de plans empruntés à des lieux ou à des corps différents montés ensemble donnent l'illusion d'un seul espace ou d'un… Lire la suite

5.  EISENSTEIN SERGE MIKHAÏLOVITCH (1898-1948)

Écrit par : Bernard EISENSCHITZ

Dans le chapitre "Du théâtre au cinéma"  : … La volonté de faire éclater les limites de l'art dramatique l'amène en toute logique au cinéma. *En 1924, il participe à l'atelier de Lev Koulechov, qui élabore une méthode de jeu inspirée du cinéma américain. Puis il assiste Esther Choub lors du remontage d'un Dr Mabuse, de Fritz Lang. Il découvre que, par le montage, on peut modifier… Lire la suite

6.  RUSSE CINÉMA

Écrit par : Bernard EISENSCHITZ

Dans le chapitre "Les avant-gardes"  : … , d'après Tolstoï, sujet interdit sous l'ancien régime, dont la sortie est contemporaine du *premier film de Koulechov, Le Projet de l'ingénieur Prite. Alexandre Razoumny réalise une première version de La Mère, de Gorki, en 1920. Les Diablotins rouges (1923), film d'aventures dans le cadre de la guerre civile… Lire la suite

7.  RUSSIE (Arts et culture) - Le cinéma

Écrit par : Bernard EISENSCHITZ

Dans le chapitre "Les avant-gardes"  : … , d'après Tolstoï, sujet interdit sous l'ancien régime, dont la sortie est contemporaine du *premier film de Koulechov, Le Projet de l'ingénieur Prite. Alexandre Razoumny réalise une première version de La Mère, de Gorki, en 1920. Les Diablotins rouges (1923), film d'aventures dans le cadre de la guerre civile… Lire la suite