3. Motifs sphériques
Les documents et souvenirs rapportés par Alexei Pevsner – et confirmés par les témoignages visuels – font penser qu'en dépit d'un tempérament artistique hésitant Antoine Pevsner a connu une évolution précoce, sans éclat mais conséquente, qui aboutit à l'encaustique sur bois, connue aujourd'hui sous le nom de Formes abstraites (musée d'Art moderne, New York) ; l'artiste a daté cette œuvre, rétrospectivement, de 1913, mais elle a été exécutée en fait au cours de l'été de 1923, peu de temps avant qu'il ne quitte Moscou.
Ayant rejoint Gabo à Berlin – où ce dernier s'était déjà installé au printemps de 1922 en tant qu'organisateur de l'exposition d'art soviétique –, Pevsner commence à se tourner progressivement vers la sculpture. Dans une série de têtes construites (Portrait de Marcel Duchamp, 1926, Yale University, New Haven, Conn.), il repasse par les mêmes étapes qu'avait traversées Gabo presque dix ans plus tôt, mais les couleurs plus sombres des panneaux de Celluloïd annoncent les matériaux opaques et les textures raffinées de son style ultérieur.
Pevsner s'installe à Paris en 1924 et obtient la nationalité française en 1930 ; Gabo ne quittera Berlin pour Paris qu'en 1932. Ce fut cependant une période d'étroite collaboration entre les deux frères, et qui agira de manière déterminante sur leur évolution respective. Le décor et les costumes qu'ils dessinent pour le ballet constructiviste de Diaghilev, La Chatte (musique de Henri Sauguet ; chorégraphie de Balanchine), en 1926-1927, témoignent de leur intérêt pour les formes organiques chargées d'implications métaphysiques. Le passage d'une vision géométrique et architectonique de l'harmonie universelle à un symbolisme cosmique exprimé en courbes enfermant l'espace dans une surface continue présente des affinités avec la conception surréaliste de l'époque, évoquant un univers métamorphique vu « de l'intérieur ».
N'affectant au début que les formes des objets (Construction dans l'espace, de Gabo, 1927, musée d'Art d […]
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