2. L’air dans la peinture
De 1862 à 1868 environ, les macchiaioli se regroupent, les séjours en commun dans quelques villages de Toscane assurent l'homogénéité d'une interprétation plus aérée du paysage. Parmi les plus férus de ces échappées dans la campagne de Florence et de Sienne, notons Cabianca, Borrani et Signorini. À cette époque intervient la personnalité de Silvestro Lega (1826-1895) ; converti en 1861 à la macchia, il en donne des exemples orthodoxes, mais il préférera enserrer dans le contour linéaire hérité de sa formation « puriste » des scènes domestiques d'une sentimentalité qui reste étrangère aux autres macchiaioli, de même que les tons sobres et la prédominance de la figure sur le paysage (La Pergola, pinacoteca di Brera, Milan). Cette douceur imprègne cependant les paysages de l'école de Piagentina, localité située entre l'Arno et l'Affrico, où la présence de Lega attire à partir de 1862 Signorini, puis Abbati, Borrani et Sernesi. Si les trois derniers éclaircissent leur palette sans renoncer à la netteté des premières expériences de macchia, le versatile Signorini perd en vigueur ce qu'il gagne en délicatesse, amenuisant la touche sous l'influence des Daubigny et des Corot vus à Paris. Mais c'est à Castiglioncello, où Martelli les reçoit dans sa villa, que la rencontre entre l'idéal des macchiaioli et la vie archaïque des champs – un paysage ensoleillé aux lignes simples, et ils accentuent les horizontales par le format allongé de leurs minuscules panneaux – favorisa les réussites les plus authentiques, surtout entre 1864 et 1868. Au contact de Borrani, Abbati exalte le coloris, amincit la matière picturale en laissant paraître les veines du bois. Outre des artistes épisodiques (ainsi Boldini dans sa brève phase macchiaiola), l'école de Castiglioncello compte encore Fattori à partir de 1867 : là, comme à Livourne où il séjourne depuis 1861, peignant aussi des tableaux agrestes d'un classicisme élégiaque, il privilégie l'instantané, rendu tantôt par touches frémissantes, tantôt en un cloisonnement chromatique précis (La Rotonde Palmieri, gal […]
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