LES DÉSAXÉS, film de John Huston

2.  Les temps changent

La traduction de misfits par désaxés attribue à tort une cause interne au déséquilibre des personnages, quand le titre original vise leur manque d'adéquation au monde qui les entoure (misfit = « inadapté »). Ces hommes et ces femmes ne sont pas malades, ils accomplissent des actes qui avaient du sens avant que le passage du temps les rende obscènes ou désuets. Chasser des chevaux sauvages ne rime plus à rien. « Autrefois, les parents en offraient un à leurs enfants pour Noël, aujourd'hui les enfants veulent un scooter », dit Guido. Croire au grand amour n'a plus de fondement : « rien ne dure », constate Langland, et lorsqu'on voit Roslyn sur les marches du tribunal avec son premier mari, il y a un parcmètre entre eux deux pour le confirmer. La propension des hommes mariés à lui faire des avances amusait Marilyn dans Sept Ans de réflexion (The Seven Year Itch, Billy Wilder, 1955), mais le boulevard a laissé place au drame et leur comportement est devenu écœurant... Bien que la question ne soit pas évoquée directement, les gestes des cow-boys du film nous renvoient à la fondation même des États-Unis sur un socle d'Indiens massacrés et de bisons décimés. « Tout est plein de sang, tout en est barbouillé », dira Langland... Le film lui-même apparaît un peu décalé, avec ses dialogues systématiquement brillants. Quel crédit accorder à ces cow-boys existentialistes et ces go-go dancers kierkegaardiennes qui réfléchissent sans répit au sens de la vie, quand ils ne déshabillent pas leurs personnalités respectives comme des personnages de Bergman ? Par ailleurs John Huston n'hésite pas à les montrer sous un mauvais jour : Langland vole un baiser à Roslyn au moment de la coucher parce qu'elle a trop bu, alors que le héros de La Blonde ou la Rousse (Pal Joey, George Sidney), placé quatre ans plus tôt dans la même situation, en ressentait l'envie mais s'abstenait de passer à l'acte... L'intensité fébrile que mettent les comédiens à jouer nous rend cependant les  […]