SŁOWACKI JULIUSZ (1809-1849)

2.  Polyvalence du génie

Il y a, indiscutablement, un mystère Słowacki : il résulte de la surabondance des dons, de la richesse d'une personnalité à multiples facettes, d'une réceptivité exceptionnelle qui transforme en poésie tout ce que le poète rencontre et assimile. De 1832 à 1842, le talent de Słowacki semble se développer dans toutes les directions à la fois. L'idylle délicatement désespérée W Szwajcarii (1839, En Suisse) s'explique par le mythe romantique de l'amour impossible ; de même, on n'est pas étonné de retrouver dans Ojciec zadżumionych (1839, Le Père des pestiférés) des tableaux dantesques du malheur humain. La parabole d'Anhelli (1837) est bien plus curieuse : pour exprimer ses espoirs et ses convictions politiques, Słowacki utilise une prose biblique proche de celle de Mickiewicz ou de Lamennais. L'œuvre dramatique est plus variée encore (aucune de ses pièces ne fut représentée de son vivant...). Il se lance dans une suite de chroniques dramatiques consacrées à l'histoire mythique de la Pologne et, s'appuyant sur la comédie shakespearienne, donne Balladyna (1834), conte d'une poésie capricieuse et ironique, fourmillant d'anachronismes plaisants et baigné dans un climat de subtile parodie. Shakespeare encore est utilisé dans un sens tout à fait différent dans Horsztyński (1835), drame sévère d'un Hamlet révolutionnaire, où se trouvent analysés les rapports entre l'individu et l'histoire. Enfin, Lilla Weneda (1839) semble plus proche du modèle du Roi Lear. Presque simultanément, Słowacki écrit une tragédie hugolienne, Mazepa (1839), puis il revient à une veine plus réaliste avec l'un de ses chefs-d'œuvre, Fantazy (1842), comédie où s'entremêlent la satire des mœurs, l'émotion patriotique, des accents révolutionnaires et la critique des attitudes romantiques.

L'unité profonde de l'œuvre de Słowacki doit être recherchée au niveau du style et de l'imagination. Une syntaxe ondoyante enveloppe une très grande richesse métaphorique ; les mêmes images reviennent, […]