Accueil - Boutique - Contact - Assistance
Zone de recherche

Altas Auteurs Recherche thématique Dictionnaire
 

CAGE JOHN (1912-1992)

Page précédente Page suivante

4.  L'épanouissement : une pratique de la fête

Le premier « grand » livre de Cage, Silence, anthologie de ses écrits et conférences, paraît en 1961 ; la critique y discerne, outre la patte d'un extraordinaire écrivain, le premier ouvrage-partition : impossible de le lire sans réaliser « musicalement » ce qui s'y trouve décrit, à savoir la musicalité de l'environnement, quel qu'il soit, qui entoure le lecteur à l'instant précis, quel qu'il soit, de sa lecture. Impossible, dès lors, de se dérober à l'évidence cagienne : au lieu que l'art investisse des espaces ou moments distincts, séparés de la quotidienneté, les dimensions de l'œuvre deviennent celles mêmes de notre espace de jeu temporel (Zeit-spiel-raum de Heidegger) ; ce que la musique (sonore, mais aussi bien écrite, pensée, conceptuelle) de Cage nous force à éprouver, c'est la non-différenciation esthétique au sens du philosophe allemand Hans-Georg Gadamer. Un tel enseignement conduit à remettre en question l'isolement traditionnel, romantique ou post-romantique, du créateur. Impossible après Cage de se cantonner dans les « morceaux solipsistes pour grand orchestre » que raillait déjà le philosophe allemand Adorno, et qui condamnaient le xxe siècle musical à une délectation des plus moroses ! Les œuvres de Cage renouent au contraire avec la tradition d'avant l'ère de la subjectivité conquérante, d'avant la Renaissance – tout comme elles renouent avec l'Orient, en deçà de tout exotisme, de toute chinoiserie ou balinaiserie de convention. HPSCHD, pour 7 clavecins, 51 bandes travaillées (deux années durant) à l'ordinateur, 7 projecteurs de films et 80 projecteurs transmettant 10 000 vues de la N.A.S.A., est joué le 16 mai 1969 à Urbana devant 9 000 personnes ; on comptera 15 000 entrées pour le troisième Musicircus, celui des Halles de Baltard aux Semaines musicales de Paris, que dirige en 1970 Maurice Fleuret. Des œuvres de plus en plus ambitieuses naissent alors : ce sont les Song Books (1970), les Études australes pour le piano (1974), Child  […]

… pour nos abonnés, l'article se prolonge sur 5 pages… Offre essai 7 jours

Thématique

Classification thématique de cet article :

Retour en haut

Autres références

« CAGE JOHN (1912-1992) » est également traité dans :

CAGE JOHN (1912-1992) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

John Milton Cage, Jr., naît à Los Angeles. John Cage entame ses recherches sur le piano préparé à la Cornish School of the Arts de Seattle. John Cage compose Imaginary Landscape no 1, qui constitue l'acte de naissance de la « musique électronique vivante » (live electronic music), et First Construction (inLire la suite
SONATAS AND INTERLUDES (J. Cage)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

En 1938, John Cage, qui professe alors à la Cornish School of the Arts de Seattle, invente le « piano préparé » en plaçant dans la caisse et entre les cordes toutes sortes d'objets : bouchons en caoutchouc, vis et écrous métalliques, lamelles de bois, morceaux de carton ou de papier... Il en résulte une transformation totale du son naturel du… Lire la suite
ALÉATOIRE MUSIQUE

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre " Le hasard chez John Cage"  : …  L'aléatoire est au centre de la musique de* John Cage. Le compositeur avait déjà expérimenté le hasard des sonorités avec son piano préparé (Concerto pour piano préparé et orchestre de chambre, 1951) en insérant des corps étrangers (gommes, écrous, vis, clous, papier...) à l'intérieur des cordes du piano afin d'en modifier la hauteur et le… Lire la suite
ATONALITÉ

Écrit par :  Juliette GARRIGUESMichel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Évolution de l'atonalité"  : …  fût-ce en les maltraitant. Un des premiers exemples fut le fameux « piano préparé » de *John Cage. Aux alentours de 1975, une nouvelle école, dite « spectrale », voit le jour en France. Dans la musique spectrale, tout le matériau dérive des propriétés acoustiques du son, qui n'est plus organisé de l'extérieur par manipulation de notes, mais de l'… Lire la suite
BODY ART

Écrit par :  Anne TRONCHE

Dans le chapitre "L'action contre l'œuvre"  : …  L'origine de cette situation réside peut-être dans l'enseignement du musicien* John Cage au Black Mountain College, en Caroline du Nord. Dès 1952, il y organise simultanément des lectures de poésie, des concerts de musique, des conférences, des exercices de peinture et de danse (concerted actions). En 1959, Allan Kaprow en… Lire la suite
BRECHT GEORGE (1926-2008)

Écrit par :  Bénédicte RAMADE

… permet de se départir du mythe du hasard chez les expressionnistes abstraits comme Jackson Pollock. *En 1959, il expose pour la première fois, alors qu'il suit les enseignements de John Cage et Allan Kaprow à la New School of Research de New York. L'influence de Cage sera majeure sur Brecht et sur les recherches qu'il conduit sur le hasard et l'… Lire la suite
BROWN EARLE (1926-2002)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  Alexander Calder, Jasper Johns ou Mark Rothko influenceront profondément son esthétique musicale. *Il se met à peindre et fait en 1951 la connaissance de John Cage et de Merce Cunningham. Brown entame alors à New York sa collaboration avec Cage sur le Project for Music for Magnetic Tape. Le credo de cette entreprise ? Accoler des sons hétérogènes… Lire la suite
CUNNINGHAM MERCE (1919-2009)

Écrit par :  Agnès IZRINE

Dans le chapitre "Une pensée imprévue dans la danse"  : …  également une formation en danse. C'est la rencontre, en 1938, avec le compositeur avant-gardiste* John Cage, alors pianiste accompagnateur de la classe de danse de Bonnie Bird, qui va infléchir son destin. Poussé par ces deux mentors à devenir danseur, il intègre la compagnie de Martha Graham en 1939, où il se produit comme soliste jusqu'en 1945… Lire la suite
DÉVELOPPEMENT DU HAPPENING SELON ALLAN KAPROW - (repères chronologiques)

Écrit par :  Hervé VANEL

…  de Meyer Schapiro, professeur à l'université Columbia. Il fonde la Hansa Gallery à New York. * John Cage organise un événement sans titre au Black Mountain College, regroupant (simultanément et/ou successivement) les peintures blanches de Robert Rauschenberg, le danseur Merce Cunningham, la projection de films et de diapositives, de la… Lire la suite
ÉLECTRONIQUE VIVANTE MUSIQUE

Écrit par :  Alain FÉRON

…  La fabbrica illuminata de Luigi Nono, pour voix de femme et bande à quatre pistes (1964). *On considère généralement que c'est la pièce de John Cage Imaginary Landscape no 1, pour deux tourne-disques à vitesse variable, piano assourdi et cymbales, composée et créée en 1939, qui constitue l'acte de naissance de la… Lire la suite
ESTHÉTIQUE - L'expérience esthétique

Écrit par :  Daniel CHARLES

Dans le chapitre "L'expérience comme expérimentation"  : …  que totaliser a tout son sens ». En 1958, soit vingt années plus tard, le compositeur américain *John Cage ne s'y prend pas autrement pour composer l'une de ses œuvres électroniques marquantes, Fontana Mix ; la conception d'une musique « expérimentale », c'est-à-dire ouverte sur ce qui va se produire au point que le compositeur lui-même… Lire la suite
ÉTATS-UNIS D'AMÉRIQUE (Arts et culture) - La musique

Écrit par :  Juliette GARRIGUESAndré GAUTHIER

Dans le chapitre "Modernisme et tradition"  : …  . Carter a toujours dédaigné l'expérimental et recherché l'architecture formelle de l'œuvre. Avec* John Cage (1912-1992), l'idée de hasard faisait son entrée dans la musique, au niveau de l'exécution mais aussi à celui de la composition, entraînant dans son sillage une conception neuve du silence et l'imprévisibilité du résultat sonore. Ses… Lire la suite
FELDMAN MORTON (1926-1987)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… *Le compositeur américain Morton Feldman est l'un des représentants du graphisme musical qui a tenté de libérer la musique de la rigueur de la notation traditionnelle. Né à New York, il travaille le piano avec Vera Maurina-Press, une amie de Scriabine et disciple de Ferrucio Busoni. Puis il se tourne vers la composition, qu'il étudie avec… Lire la suite
FLUXUS

Écrit par :  Didier SEMIN

…  les influences qu'ils ont subies et une certaine façon de concevoir l'art. Les influences sont : *John Cage, Dada et Marcel Duchamp » (La Vérité de A à Z, 1987). Fluxus aura été, en effet, non une avant-garde artistique constituée en ordre de bataille, mais un nom, un label, lancé à New York au début des années 1960, comme Dada l'avait… Lire la suite
FRAGMENT, littérature et musique

Écrit par :  Daniel CHARLESDaniel OSTER

Dans le chapitre "Fragmentation et indétermination"  : …  *Rarissimes, on le devine, sont les compositeurs qui, à l'instar de John Cage, ont assumé jusqu'au bout l'absence d'unité, c'est-à-dire ont travaillé non pas en démultipliant les n possibilités d'une « ouverture », mais en écrivant, selon l'expression de Deleuze et Guattari, « à n – 1 » : il s'agit de soustraire l'unité à… Lire la suite
HAPPENING

Écrit par :  François PLUCHART

Dans le chapitre "De la peinture à la mise en scène"  : …  aurait cependant éclaté aux États-Unis à travers une remise à jour de l'œuvre dadaïste opérée par *John Cage, créateur de la musique indéterminée et qui, en 1952, alors qu'il était professeur au Black Mountain College, a créé le premier happening américain ; sa représentation englobait une œuvre peinte de Robert Rauschenberg, un ballet de Merce… Lire la suite
HARRISON LOU (1917-2003)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

… intégrer la vie à l'œuvre d'art, faire de la musique le lieu de résonance des expériences humaines. *À l'instar de son ami John Cage, dont il a fait la connaissance en 1938, Harrison va brasser de multiples références et sources sonores soigneusement choisies. Double Music, pour quatre percussionnistes, composé conjointement par Cage et… Lire la suite
Imaginary Landscape n°1, CAGE (John)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

… *Personnalité aux multiples facettes – il est compositeur, pianiste, écrivain, penseur, peintre, agitateur facétieux, mycologue... –, John Cage fait figure de pionnier parmi les compositeurs américains, comme Earle Brown ou Morton Feldman, qui se construisent une identité en adoptant une démarche radicalement différente de celle des Européens. Lié… Lire la suite
IMPROVISATION MUSICALE

Écrit par :  André-Pierre BOESWILLWALDAlain FÉRONPierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "Improvisation et aléa"  : …  diktat de la pensée inaliénable du compositeur, la démocratisation de la musique devait s'opérer... *Cage utilise le tirage au sort et la méthode du Yijing (Livre des mutations, livre ancien d'oracles chinois) dans le choix de son matériau et pour l'élaboration de ses compositions. L'aléatoire, ainsi pris en compte, situe la… Lire la suite
MUSIQUE CONTEMPORAINE - L'évolution de la musique depuis 1945

Écrit par :  Michel CHIONJuliette GARRIGUES

Dans le chapitre "L'aléatoire"  : …  bien plus considérable à l'interprète, comme les Américains Earle Brown, Morton Feldman et surtout *John Cage ; ce dernier va jusqu'à rechercher la non-intentionnalité absolue. Tout cela donnera naissance à beaucoup d'œuvres « mobiles », où un grand nombre de données (le choix et le nombre des instruments, la longueur ou la nature des événements… Lire la suite
ORNEMENT, musique

Écrit par :  Joël DUGOTAntoine GARRIGUES

Dans le chapitre "Ornementation et musique contemporaine"  : …  s'étend naturellement à l'improvisation collective qu'ont pratiquée des musiciens et des auteurs comme Marius Constant ou *John Cage ; ici, la liberté s'est emparée de l'ensemble de l'espace musical jusqu'à estomper complètement la notion de composition. Ainsi, l'évolution de la liberté d'interprétation semble indissociable de celle d'ornementation… Lire la suite
PERFORMANCE, art

Écrit par :  Daniel CHARLES

Dans le chapitre "De la musique au théâtre"  : …  n'était pas la sienne. Mais on ne prête qu'aux riches : bien avant Kaprow et ses happenings, John *Cage avait imaginé de faire se rencontrer librement tous les arts, sans en excepter aucun. Il n'avait pas ressenti le besoin d'une désignation générique : « environnements » ou « assemblages » figurant déjà dans le vocabulaire des plasticiens, il… Lire la suite
SILENCE, musique

Écrit par :  Alain FÉRON

…  musicale. Anton von Webern et Edgar Varèse s'en serviront ensuite avec une conscience accrue. *De même John Cage, qui, détournant cette notion dans sa pièce 4'33'' (« donnée » pour la première fois à Woodstock le 29 août 1952, par David Tudor), où le pianiste reste assis face à son instrument sans jouer une seule note durant ce laps… Lire la suite
SUMMERSPACE (M. Cunningham)

Écrit par :  Jean-Claude DIÉNIS

…  de rythme, segmentent l'espace et font vivre continûment une danse légère, capricieuse et fluide. *Plus importante figure de la danse postmoderne américaine, en rupture avec Martha Graham et les pionniers de la première moitié du xxe siècle, Cunningham – qui entretiendra par la suite une abondante collaboration avec le… Lire la suite
TUDOR DAVID (1926-1996)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  Feldman, Colon Nancarrow, Karlheinz Stockhausen, Christian Wolff, Stefan Wolpe, La Monte Young... *C'est également lui qui « donne » pour la première fois la pièce « silencieuse » de John Cage 4' 33'', au Maverick Hall de Woodstock, le 29 août 1952. Tudor va cependant abandonner progressivement sa carrière de pianiste pour se consacrer… Lire la suite

Afficher la liste complète (25 références)

Retour en haut

Médias

Médias de cet article dans l'Encyclopædia Universalis :

John Cage Imaginary Landscape n°1

Retour en haut

Accueil - Contact - À propos
Consulter les articles d'Encyclopædia Universalis : 0-9 A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
Consulter les articles d'Encyclopædia Britannica.
© 2012, Encyclopædia Universalis France S.A. Tous droits de propriété industrielle et intellectuelle réservés.

chargement du média