IMPROVISATION MUSICALE

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Autres références

« IMPROVISATION MUSICALE » est également traité dans :

37th Chamber, PINE (Courtney)

Écrit par :  Eugène LLEDO

… *Britannique d'origine jamaïcaine, Courtney Pine est l'homme de toutes les rencontres et de toutes les fusions. Né à Londres le 18 mars 1964, ce saxophoniste ténor et soprano commence par jouer dans des groupes de reggae et de funk, puis fait ses premières incursions dans le jazz au sein de différents collectifs. Dans les années 1980, il fonde l'… Lire la suite

ALSINA CARLOS ROQUÉ (1941- )

Écrit par :  Alain FÉRON, Nicole LACHARTRE

… *Compositeur et pianiste argentin naturalisé français, né à Buenos Aires le 19 février 1941, Carlos Roqué Alsina y fait ses études musicales de piano et de direction d'orchestre, puis travaille la composition en autodidacte. Il mène parallèlement une carrière de pianiste commencée très jeune, d'interprète de la musique contemporaine et de… Lire la suite

ARRANGEMENT, musique

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "L'arrangement dans la musique de jazz"  : …  différentes, l'arrangement devient indispensable. Mais il ne faut pas oublier que si, souvent, l'*improvisation collective, faite à partir d'un thème donné et sur un canevas donné, pouvait éviter le recours à l'arrangement, la recherche de la perfection (au détriment parfois d'une vivante spontanéité) rendait cet arrangement indispensable. André… Lire la suite

ART ENSEMBLE OF CHICAGO

Écrit par :  Universalis

…  intense, bruyante et très rapide, les membres de l'Art Ensemble of Chicago se lancent dans des* improvisations collectives et individuelles, fondées sur une large gamme de tempos, de dynamiques et de textures modifiés au gré de leur imagination. Les cinq musiciens, poly-instrumentistes, maîtrisent avec virtuosité les harmoniques et la… Lire la suite

BREUKER WILLEM (1944-2010)

Écrit par :  John LITWEILER,  Universalis

…  il crée avec deux compatriotes, le percussionniste Han Bennink et le pianiste Misha Mengelberg, *un label indépendant de musique improvisée, baptisé Instant Composers Pool. Sept ans plus tard, il lance son propre label, BVHaast, dédié au jazz contemporain et à la musique d'avant-garde, et forme le Kollektief. Cet ensemble, composé en général de… Lire la suite

CHERRY DONALD dit DON (1936-1995)

Écrit par :  Pierre BRETON

… Jazzman polymorphe *– avant tout trompettiste et compositeur, il sera aussi flûtiste, percussionniste et pianiste –, Don Cherry demeurera sa vie durant influencé par son origine métisse : son père est noir, sa mère indienne Choctaw. Donald E. Cherry naît à Oklahoma City le 18 novembre 1936. En 1940, la famille se fixe en Californie. Adolescent, Don… Lire la suite

CHORAL

Écrit par :  Jacques CHAILLEY

Dans le chapitre "Improvisation à l'orgue sur le thème du choral chanté par les fidèles"  : …  L'assemblée ou la maîtrise chante le cantique, l'organiste le prépare* et improvise sur le thème entre les couplets : l'art d'improviser sur un thème de choral faisait partie, en effet, des études d'orgue. On s'y essayait d'abord au clavecin, selon un certain nombre de recettes qui deviendront progressivement les « formes » du choral d'orgue. Les… Lire la suite

CHRISTIE WILLIAM (1944- )

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "Liberté et authenticité"  : …  que faire se peut, aux intentions premières des auteurs, écrivains, chorégraphes, compositeurs. *L'improvisation, par exemple, désigne une opération fondamentale dans l'approche de la musique ancienne : elle était nécessaire autrefois, et devait être effectuée aperto libro – à livre ouvert. L'improvisation proposée par William Christie… Lire la suite

COCHEREAU PIERRE (1924-1984)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Pendant près de trente ans, Pierre Cochereau a tenu le grand cinq claviers de Notre-Dame de Paris. Organiste et compositeur, il a été formé au Conservatoire national supérieur de musique de Paris à partir de 1944, après qu'il eut travaillé le piano avec Marius-François Gaillard et Marguerite Long (1933-1936), ainsi que l'orgue avec Marie-Louise… Lire la suite

COLEMAN ORNETTE (1930- )

Écrit par :  Alain GERBER,  Universalis

… *Dès ses premiers enregistrements en 1958, l'altiste Ornette Coleman, secondé par le cornettiste Don Cherry, attire sur lui excommunications et sarcasmes en expérimentant une musique où l'on allait bientôt repérer l'amorce du free jazz. Alors que la révolution parkérienne n'a pas encore fini d'ébranler le petit monde du jazz, Coleman décide d'… Lire la suite

COLTRANE JOHN (1926-1967)

Écrit par :  Alain GERBER

Dans le chapitre "La fuite en avant"  : …  Claude Jalard) qu'il procède, en une course éperdue vers un terme qui recule à mesure devant lui.* Coltrane improvisant semble vivre la passion de ne pas pouvoir finir. Ces « fuites en avant » sont accompagnées de hurlements hallucinés, de fulgurantes ascensions vers l'aigu, de brusques plongées dans le grave. On dirait que l'artiste cherche à se… Lire la suite

COLTRANE JOHN (1926-1967) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Pierre BRETON

… , Bill Evans (piano), Paul Chambers (contrebasse), Jimmy Cobb (batterie) et Wynton Kelly (piano). * Coltrane enregistre pour Atlantic Giant Steps, sa première déclaration de guerre à l'improvisation traditionnelle. Tommy Flanagan (piano), Paul Chambers (contrebasse) et Art Taylor (batterie) sont à ses côtés pour six des sept plages de cet… Lire la suite

DAQUIN LOUIS CLAUDE (1694-1772)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Claveciniste, organiste et compositeur français, né et mort à Paris, auquel sa virtuosité à l'orgue valut une renommée exceptionnelle. Véritable enfant prodige, Daquin se produisit au clavecin, dès l'âge de six ans, devant Louis XIV ; à l'âge de huit ans, il apporta un motet pour grand chœur et orchestre, Beatus Vir, à son maître en… Lire la suite

Dippermouth Blues, OLIVER ("King")

Écrit par :  Eugène LLEDO

… *Comme beaucoup d'autres musiciens, Joe «King» Oliver (1884 ou 1885-1938) quitte en 1919 sa ville natale, La Nouvelle-Orléans, berceau du jazz, à la suite de la fermeture des établissements de Storyville, le quartier des bars et des boîtes de nuit. C'est à Chicago que les membres de son orchestre, le Creole Jazz Band, tous de talentueux… Lire la suite

DIXIELAND

Écrit par :  Universalis

…  premiers enregistrements de jazz noir. Cette formation illustrait parfaitement le style fondé sur* l'improvisation collective du jazz traditionnel, où chaque musicien était libre d'enrichir la mélodie. Leurs duos de cornet sont particulièrement efficaces, comme en témoigne leur enregistrement de Dippermouth Blues. En l'espace de quelques… Lire la suite

DUPRÉ MARCEL (1886-1971)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Organiste, compositeur et éminent représentant de l'orgue symphonique, Dupré fut renommé pour son talent d'improvisateur (il fit de nombreuses tournées dans le monde entier, improvisant fugues et symphonies sur des thèmes fournis spontanément par des musiciens de l'auditoire). Son enseignement eut une profonde influence, même si, aujourd'hui, dans… Lire la suite

ÉLECTRONIQUE VIVANTE MUSIQUE

Écrit par :  Alain FÉRON

… *Appartenant au vaste univers des musiques électroacoustiques, la musique électronique vivante (live electronic music ou, plus brièvement, live electronics) n'est pas élaborée par avance en studio mais exécutée – avec un degré variable d'improvisation – en direct (c'est-à-dire live) par un ou plusieurs interprètes lors d'… Lire la suite

FANTAISIE, musique

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Sous son acception la plus générale, le terme de fantaisie désigne en musique une pièce instrumentale de forme assez libre et proche de l'improvisation, mais non sans rapports avec des formes plus strictes déjà en usage. Concrètement, la fantaisie évolue entre ces deux pôles : la liberté, ou plutôt l'anormal (ni l'un ni l'autre ne voulant dire… Lire la suite

FOSS LUKAS (1922-2009)

Écrit par :  Alain PÂRIS

Dans le chapitre "Une voix majeure de la musique américaine"  : …  1950, il évolue vers le sérialisme et les techniques d'avant-garde, notamment l'aléatoire organisé, *qui lui permet de donner libre cours à son penchant pour l'improvisation. En 1960, son cycle de mélodies avec orchestre Time Cycle, sur des poèmes de Wystan Hugh Auden, Alfred Edward Housman, Kafka et Nietzsche, est créé sous la direction de… Lire la suite

FREE JAZZ

Écrit par :  Eugène LLEDO

…  Jazz, en décembre 1960 ; Eric Dolphy participe à ce disque de rupture en forme de manifeste : *les deux défricheurs font voler en éclats la notion de composition et les formes préétablies en choisissant l'improvisation totale comme processus de création. De nombreux créateurs – Archie Shepp, Pharoah Sanders, Sun Ra, l'Art Ensemble of Chicago,… Lire la suite

GRANZ NORMAN (1918-2001)

Écrit par :  Pierre BRETON

… garde – au cours de jam-sessions débridées où chacun peut donner libre cours à son tempérament. *On improvise, sur des thèmes de blues connus ou des standards éprouvés, dans des solos beaucoup plus longs que de coutume. L'ambiance est plus au rythme survolté et à la compétition sans limite qu'au raffinement et à la délicatesse. Immense et… Lire la suite

GULDA FRIEDRICH (1930-2000)

Écrit par :  Pierre BRETON

…  par des préludes imaginés dans l'instant, au grand scandale des traditionalistes de tous bords. *Cet art de l'improvisation, il le pratique de plus en plus avec le groupe Amina et la percussionniste Ursula Anders. C'est pourquoi il crée en 1968 à Ossiach, en Carinthie, un concours international, Internationale Musikforum, qui est entièrement… Lire la suite

HENDERSON JOE (1937-2001)

Écrit par :  Pierre BRETON

… *Le saxophoniste ténor et compositeur américain Joe Henderson ne s'affirmera que très progressivement et la célébrité ne viendra fêter que bien tard un musicien plus préoccupé de vivre son art que de rechercher la gloire. Maître de l'improvisation, Henderson parviendra cependant à faire entendre une voix très personnelle entre deux géants à l'… Lire la suite

INTERLUDE MUSICAL

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Composition musicale autonome, synonyme d'intermède, reliant deux actes ou deux scènes d'une œuvre dramatique. Épisode passager d'une pièce symphonique, de musique de chambre, d'une cantate ou d'un oratorio. Dans la fugue, peut désigner le divertissement. À l'orgue, courte improvisation alternant avec le chant des versets (hymne, psaume, Kyrie, Te… Lire la suite

INTERPRÉTATION MUSICALE

Écrit par :  Alain PÂRIS, Jacqueline PILON

Dans le chapitre "Histoire de l'interprétation"  : …  l'interprète. Haendel donnait d'ailleurs l'exemple de cette pratique dans ses concertos pour orgue,* où il improvisait largement au cours de l'exécution. De même, les mouvements lents des concertos pour piano de Mozart donnaient lieu à une ornementation improvisée pour compenser une sonorité que l'instrument ne pouvait soutenir durablement. Jean-… Lire la suite

JAZZ

Écrit par :  Philippe CARLES, Jean-Louis CHAUTEMPS, Michel-Claude JALARD, Eugène LLEDO,  Universalis

Dans le chapitre "L'improvisation"  : …  On* a parfois caractérisé le jazz comme musique improvisée, ce qui mérite examen. Si par improvisation on entend musique inventée sur-le-champ à l'intérieur de certaines données (tempo, canevas harmonique), on ne dévoile pas une dimension constitutive du jazz, mais son aspect le plus fréquent. Nombre de chefs-d'œuvre –  ceux de Duke Ellington, par… Lire la suite

JAZZ MODAL

Écrit par :  Eugène LLEDO

…  sur la tonalité. Tous les courants du jazz vont peu à peu être concernés par cette approche. *Le jazz modal ne peut pas vraiment être considéré comme un courant à part entière ; il s'agit plutôt d'une approche dans l'improvisation promue dans les années 1950 par le compositeur, batteur, pianiste et pédagogue George Russell, avec ses théories… Lire la suite

KONITZ LEE (1927- )

Écrit par :  Universalis

…  progressivement vers des sonorités plus expressives, sans sacrifier à la clarté qui le distingue. *Célèbre avant tout pour ses improvisations mélodiques, il joue à l'origine de longues lignes musicales, aux accords souvent homogènes, ponctuées d'accents capricieux, avant de s'orienter peu à peu vers un phrasé plus diversifié. Réputé pour son… Lire la suite

MAINSTREAM ou MIDDLE JAZZ

Écrit par :  Jean-Louis CHAUTEMPS

…  faut en effet pas oublier que les musiciens de cette époque jouent presque toujours pour la danse. *Le middle jazz va exercer son influence dans deux directions : le jeu des improvisateurs solistes et le répertoire des grands orchestres. Contrairement aux musiciens du style New Orleans, qui s'en tenaient à l'improvisation collective et se… Lire la suite

MCFERRIN BOBBY (1950- )

Écrit par :  John LITWEILER,  Universalis

… Le *chanteur américain Bobby McFerrin, qui excelle dans les improvisations, brise nombre de frontières musicales. Bobby McFerrin naît le 11 mars 1950, à New York, dans une famille de chanteurs lyriques. Sa mère, soprano, juge au Metropolitan Opera, préside le département d'art lyrique du Fullerton College, non loin de Los Angeles, tandis que son… Lire la suite

MCLAUGHLIN JOHN (1942- )

Écrit par :  Universalis

…  sous les cordes mélodiques, surélevées et placées en diagonale par rapport à la table d'harmonie. *Les improvisations de McLaughlin – alliant blues, rock (en particulier celui de Jimi Hendrix), flamenco, jazz et musique indienne – se prêtent facilement à une multitude de styles de fusion. McLaughlin joue par la suite dans des duos et des trios… Lire la suite

MINGUS CHARLIE (1922-1979)

Écrit par :  Pierre BRETON

Dans le chapitre "Un créateur engagé"  : …  préfigure à bien des égards les prochaines explosions du free jazz. On y redécouvre la valeur de l'*improvisation collective, bien oubliée depuis quelques décennies. Charlie Mingus n'est d'ailleurs pas un arrangeur traditionnel. Il invente une mélodie qu'il ne fait que proposer à ses solistes, prolongeant ainsi la tradition de l'arrangement oral.… Lire la suite

MONTGOMERY WES (1923-1968)

Écrit par :  Universalis

…  Montgomery, né le 6 mars 1923 à Indianapolis (Indiana), mort le 15 juin 1968 dans cette même ville,* est sans conteste l'improvisateur le plus influent de l'après-guerre sur son instrument, la guitare électrique. John Leslie « Wes » Montgomery n'apprend la guitare électrique que tardivement, vers 1943, après avoir écouté des enregistrements de… Lire la suite

MUSICALES (TRADITIONS) - Musiques d'inspiration chinoise

Écrit par :  TRAN VAN KHÊ

Dans le chapitre "Ornementation et improvisation"  : …   : voix de tête, voix de fausset. Certains ornements sont facultatifs, d'autres spécifiques. *L'improvisation poétique et musicale se pratique dans la tradition populaire de tous les pays (sauf J) : les garçons et les filles improvisent les paroles, parfois même la mélodie des chants alternés. La musique rituelle et la musique de cour sont… Lire la suite

OLIVER JOE dit KING (1884 ou 1885-1938)

Écrit par :  Alain GERBER

… *L'art du cornettiste, chef d'orchestre et compositeur Joe « King » Oliver représente un moment décisif dans la genèse du jazz. Avec lui fut remportée la première victoire sur l'archaïsme louisianais : le jazz échappait à l'exotisme pour devenir une forme d'expression musicale singulièrement féconde ; à partir des éléments hétéroclites de sa… Lire la suite

ORNEMENT, musique

Écrit par :  Joël DUGOT, Antoine GARRIGUES

…  musicale la plus ancienne : la musique vocale. Ils sont alors les éléments constitutifs de l'*improvisation à laquelle se livrent les chanteurs dans la litanie primitive, forme à caractère sacré que l'on retrouve de nos jours dans la liturgie orthodoxe, où le chant est alterné entre un soliste qui « brode » et improvise sur le schéma musical… Lire la suite

PARKER CHARLIE (1920-1955)

Écrit par :  Pierre BRETON

Dans le chapitre "La révolution bop"  : …  (Hot House) puis avec Miles Davis, Curley Russell, Max Roach et la jeune Sarah Vaughan. *L'instrumentiste devient célèbre avec sa sonorité ascétique, ses phrases d'une netteté lumineuse, ses attaques tranchantes, et les envolées lyriques de ses plus folles improvisations. Le créateur entre déjà dans la légende. En 1946, il se produit sur… Lire la suite

PERCUSSION, musique

Écrit par :  Jean GAUTHIER, Sylvio GUALDA, Paul MÉFANO

Dans le chapitre "Évolution de la percussion dans l'orchestre occidental"  : …  Certains solistes professionnels de l'*improvisation en chant grégorien, au début du Moyen Âge, utilisaient quelques instruments à percussion tels que sistres, tambourins, par exemple, pour accompagner leurs mélodies ; il en est de même pour les trouvères et les troubadours. Toutefois, aux débuts de l'orchestre classique au xvii^e… Lire la suite

PORTAL MICHEL (1935- )

Écrit par :  Xavier PRÉVOST

Dans le chapitre "Musicien et activiste"  : …  Jean-Pierre Drouet. L'année 1971 voit naître le Michel Portal Unit, structure ouverte dévolue à *l'improvisation libre, et où vont se croiser pendant plusieurs lustres quelques-uns des musiciens les plus aventureux du jazz et de la musique improvisée, d'Amérique ou d'Europe. Cela n'empêchera nullement le clarinettiste (dans cet univers… Lire la suite

POUSSEUR HENRI (1929-2009)

Écrit par :  Alain FÉRON

Dans le chapitre "Citations et collages"  : …  monodie pour voix ou instrument solo ou chœur à l'unisson » (1968), tirera de ce singulier concept *un système d'improvisation conçu afin d'articuler et de développer une... mélodie. Pousseur développera ce système d'improvisation dans Mnémosyne II, pour effectif variable (1969), sous-titré « système d'improvisation individuelle ou… Lire la suite

PUENTE TITO (1923-2000)

Écrit par :  Eugène LLEDO

…  latines comme les congas, la clarinette et même le saxophone alto, qu'il a appris à l'armée. *Il se révèle également un improvisateur hors pair aux timbales, tambour métallique double sur pieds qui encadre une cloche et dont on joue avec de fines baguettes. Cet homme de scène accompli, arrangeur et chef d'orchestre à la main de fer,… Lire la suite

ROBERT JEAN-LOUIS (1948-1979)

Écrit par :  Alain FÉRON

…  VII, pour orgue et trompette, Lithoïde VIII, pour quintette de cuivres (1977), *dont les tempos sont laissés au choix des interprètes ; Lithoïde IX, pour hautbois, est inachevée. L'influence d'Edgar Varèse est manifeste dans l'alternance entre le hautbois et l'orchestre qui ouvre la pièce pour orchestre Aquatilis… Lire la suite

ROCK EXPÉRIMENTAL ET ART ROCK

Écrit par :  Eugène LLEDO

Dans le chapitre "Nouvelles sonorités"  : …  à leur plastique musicale proche du jazz, du rock mais aussi de la musique contemporaine savante. *En Allemagne, dans les années 1970, la musique rock d'avant-garde est très fertile. Le groupe Can, formé par d'anciens élèves du compositeur Karlheinz Stockhausen, compose une musique répétitive inspirée des minimalistes américains et incluant de… Lire la suite

ROSSÉ FRANÇOIS (1945- )

Écrit par :  Alain FÉRON

…  ! C'est à cette époque que Rossé s'engage dans une recherche sur l'assouplissement de l'écriture.* Prenant en compte le geste instrumental, la capacité d'interaction, l'écoute intelligente et active, la connivence rythmique, il va inventer des procédés techniques fondés sur l'improvisation, qu'il nomme « rythmique souple » (dont une des… Lire la suite

RUBATO

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *En musique, indication d'ordre dynamique (en italien « volé, dérobé ») où la rigueur de la mesure est respectée pour le rythme de la basse, tandis que les notes du chant sont ralenties ou accélérées. La notion de rubato apparaît au xvii^e siècle (Giulio Caccini, Le Nuove Musiche, 1602 ; Luigi Rossi ; Pier Francesco Tosi… Lire la suite

RYTHME, musique

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "De la forme fixe à la liberté"  : …  ou synchronisées dans les polyrythmies, à l'intérieur de battues d'une durée mesurée en secondes. *Une liberté très grande, parfois même complète, est laissée à l'interprète pour déterminer les configurations rythmiques d'une œuvre lorsque les partitions ne fixent pas les durées des sons et ne donnent que des indications servant de cadre ou de… Lire la suite

SHORTER WAYNE (1933- )

Écrit par :  Universalis

…  et est invité à jouer, dans les années 1990 et 2000, aux côtés de nombreux autres artistes. Les *improvisations de Wayne Shorter se caractérisent toujours par une grande sophistication harmonique et rythmique. Ses solos de jeunesse au saxophone ténor, inspirés par Sonny Rollins, révèlent une rare unité formelle reposant sur des techniques d'… Lire la suite

SOLAL MARTIAL (1927- )

Écrit par :  Alain GERBER

Dans le chapitre "Distanciation et ironie"  : …  chez lui les deux expressions d'un même désir. Et voilà justement ce qui le rend unique, dans ses *improvisations comme dans son écriture. Avec beaucoup d'autres, il partage l'obsession de l'unité et de la plénitude. Mais il ne lui sacrifie pas les commentaires, les parenthèses, les incises, les échappées, les dérapages qui, à ses yeux, assurent… Lire la suite

TUDOR DAVID (1926-1996)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  des dispositifs électroacoustiques manipulés en direct pendant l'exécution instrumentale. *Les compositeurs américains de cette époque – John Cage et David Tudor, notamment – y voient un moyen de préserver le hasard, de réintroduire l'humain et par là même une certaine ouverture où l'improvisation trouve sa place dans les formes extrêmes.… Lire la suite

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