IMPRESSIONNISME

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Autres références

« IMPRESSIONNISME » est également traité dans :

ART (Aspects culturels) - L'objet culturel

Écrit par :  Jean-Louis FERRIER

Dans le chapitre "Fonctions traditionnelles"  : …  comme élément d'étude, mais ça n'offre pas d'intérêt », enseignait encore Gleyre à Claude Monet. L'*impressionnisme a été, au contraire, le premier grand mouvement pictural à rompre avec les « sujets nobles » dont on pensait jusqu'alors qu'ils étaient seuls générateurs de beauté. Il remplace, en effet, la fiction narrative (raconter la vie et la… Lire la suite

ATELIER, art

Écrit par :  Marie-José MONDZAIN-BAUDINET

Dans le chapitre "L'atelier cénacle. Sanctuaire romantique et grand atelier de la nature"  : …  matière qui lui est propre au sein du grand atelier naturel où il se réfugie : c'est la lumière. *La lumière est « matière première » de l'impressionnisme ; contre l'espace de l'appropriation et de l'accumulation se crée une esthétique du fugitif, dans un atelier aérien, univers de valeurs sans prix. En France, c'est la vie de bohème, l'école de… Lire la suite

BARBIZON ÉCOLE DE

Écrit par :  Jacques de CASO

Dans le chapitre "Les personnalités et les styles Corot"  : …  fidèle aux limites géographiques de Barbizon, au moment (1863) où les jeunes peintres de paysage,* Monet, Sisley, Bazille et Renoir – qui allaient créer l'impressionnisme – venaient peindre en forêt de Fontainebleau. Dans la dernière phase de son style, Corot s'efforcera de rendre les effets de lumière et de couleur. L'heure était à la couleur et… Lire la suite

BAZILLE FRÉDÉRIC (1841-1870)

Écrit par :  Alain MADELEINE-PERDRILLAT

…  aussi de n'avoir jamais été dans le besoin ; mais qui eut le malheur de disparaître très jeune, *moins de quatre ans avant la première exposition de groupe de ses amis les futurs impressionnistes, dont il eût sans doute partagé les vicissitudes et la gloire : on pourrait ainsi résumer la brève carrière de Frédéric Bazille, en ajoutant aussitôt… Lire la suite

BONNARD PIERRE (1867-1947)

Écrit par :  Gérard BERTRAND

Dans le chapitre "La tentation impressionniste"  : …  à travers les paysages qu'il peint de 1900 à 1904, au Grand-Lemps, en Normandie ou en Île-de-France,* Bonnard est amené à méditer la leçon de l'impressionnisme, cet « art acéphale » contre lequel, pourtant, M. Denis l'avait mis en garde. On peut aussi penser que les coulées de vieux rose des sanguines pâles qu'il jette dans les marges du … Lire la suite

BOUDIN EUGÈNE (1824-1898)

Écrit par :  Charles SALA

… *Fils d'un marin de Honfleur, Eugène Boudin, un des précurseurs de l'impressionnisme, exerce la profession de papetier-encadreur au Havre. En 1849, il se rend à Paris pour y étudier la peinture sous la direction d'Eugène Isabey, qui construisait ses tableaux selon un système chromatique vif et clair. Ce n'est que dix ans plus tard que Boudin expose… Lire la suite

BRACQUEMOND FÉLIX JOSEPH AUGUSTE (1833-1914)

Écrit par :  Jean-Paul BOUILLON

… *Issu d'un milieu modeste, Bracquemond a été formé très jeune dans l'atelier du peintre Joseph Guichard (1806-1880), qui avait lui-même concilié les enseignements d'Ingres et de Delacroix. De cette formation très particulière, il gardera toute sa vie le goût de l'indépendance, la haine des compromis et de l'académisme. Malgré quelques très beaux… Lire la suite

BÜHRLE FONDATION, Zurich

Écrit par :  Daniel HARTMANN

… outils, matériel d'aviation et armements Oerlikon au sein de laquelle il était entré en 1929. *En 1913, il avait été marqué par les impressionnistes français découverts à la Galerie nationale de Berlin et c'est autour de ce mouvement qu'il constitua sa collection à partir des années 1930. Celle-ci s'ordonne en effet autour de magnifiques… Lire la suite

CAILLEBOTTE GUSTAVE (1848-1894)

Écrit par :  Pierre GEORGEL

… *Peintre, collectionneur et mécène, Gustave Caillebotte illustre dans ces différentes activités le rayonnement de l'impressionnisme. S'il n'est pas, en effet, un des grands créateurs du mouvement, il en est un des satellites les plus assidus, et son œuvre, longtemps méconnue, a été redécouverte depuis les années 1970. Après des études de droit… Lire la suite

CASSATT MARY (1844-1926)

Écrit par :  Antoine TERRASSE

… *Une jeune Américaine, riche et élégante, passionnée de peinture, visitait en Europe les grands musées d'Italie, d'Espagne, des Pays-Bas, dans les années 1868-1872... Elle s'appelait Mary Cassatt. Revenue en France, installée à Paris, elle exposait au Salon, et allait devenir, après sa découverte des œuvres de Degas, en 1874, une amie puis une… Lire la suite

CÉZANNE PAUL (1839-1906)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

Dans le chapitre "Une vie de peintre"  : …  l'exemple de Pissarro. C'est encore celui-ci qui obtient sa participation à la première exposition *impressionniste, en 1874 : ses œuvres y sont très mal reçues, et il refuse donc d'envoyer des toiles à la deuxième exposition, en 1876. Il ne s'y résout que pour la troisième, en 1877, où elles obtiennent encore un accueil très mitigé. Cézanne,… Lire la suite

CHINTREUIL ANTOINE (1814-1873)

Écrit par :  Arnauld BREJON DE LAVERGNÉE

… *Né à Pont-de-Vaux dans l'Ain, Antoine Chintreuil se forme à Paris à partir de 1838. Il est curieux que ce paysagiste n'ait pas été attiré par les peintres paysagistes de l'école de Lyon (Appian, Carrand, Ravier, Vernay), ville toute voisine de Pont-de-Vaux. Il choisit plutôt de s'installer à Paris, et la réputation de Corot n'y est peut-être pas… Lire la suite

CLAUDE MONET ET L'IMPRESSIONNISME - (repères chronologiques)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

… * Monet, à Paris, se lie avec Bazille, Renoir et sans doute Sisley qui fréquentent comme lui l'atelier de Gleyre : c'est un des groupes d'artistes à l'origine du mouvement impressionniste. Monet commence Le Déjeuner sur l'herbe (fragments au musée d'Orsay), abandonné inachevé l'année suivante. C'est son premier essai de grand format… Lire la suite

CLAUS ÉMILE (1849-1924)

Écrit par :  Robert L. DELEVOY

… *Peintre flamand de tradition impressionniste, spécialisé dans l'interprétation du paysage plat, humide et vaporeux que traverse la Lys en Flandre occidentale (La Grève ensoleillée, musées royaux des Beaut-Arts, Bruxelles). Émile Claus s'établit en 1888 à Deurle, dans une villa bourgeoise à l'enseigne Zonneschijn (Clair Soleil… Lire la suite

COULEURS, histoire de l'art

Écrit par :  Manlio BRUSATIN

Dans le chapitre "Symbolique des couleurs et société industrielle"  : …  un objet en fonction de la couleur, avant de se déterminer en fonction de la forme. La peinture *impressionniste et divisionniste (qui applique de façon plus ou moins théorique le contraste consécutif et simultané et le système additif) s'accorde jusqu'aux fauves au pragmatisme chromatique de Chevreul et d'Ogden N. Rood (1879). Pour elle, les… Lire la suite

CRITIQUE D'ART EN FRANCE AU XIX^e SIÈCLE

Écrit par :  Christine PELTRE

Dans le chapitre "Un « métier »"  : …  le nombre des revues, et par la tournure fiévreuse que prend le débat esthétique autour de l'*impressionnisme et de ses métamorphoses. Mais, dans sa complexité, la période est féconde et permet à la critique de reformuler ses enjeux. De nouvelles figures en dessinent le profil, parmi lesquelles celle de Théodore Duret (1838-1927), qui se… Lire la suite

DEGAS EDGAR (1834-1917)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

Dans le chapitre "Au temps de l'impressionnisme (1873-1886)"  : …  *Degas s'est engagé sans réserve dans l'aventure des expositions impressionnistes, où il vit l'occasion d'imposer sa peinture, moins « impressionniste » d'ailleurs que « naturaliste » ou « réaliste » (ce sont les deux termes qu'il employait de préférence). Il participa ainsi à l'exposition inaugurale de 1874, et, au moment de recruter des… Lire la suite

DURET THÉODORE (1838-1927)

Écrit par :  Denys RIOUT

…  de Manet, qui avait peint son portrait en 1868 (offert en 1908 au musée du Petit Palais à Paris), *Duret fut l'un des premiers exégètes de l'impressionnisme, avant d'en devenir l'historien. Il consacra des ouvrages à Manet, Whistler, Courbet, Van Gogh, Lautrec, Renoir. Plusieurs de ses livres furent traduits en anglais ou en allemand, et son … Lire la suite

LES ÉCRIVAINS DEVANT L'IMPRESSIONNISME, livre de Denys Riout

Écrit par :  Jacinto LAGEIRA

DenysRiout *Si les principaux peintres à qui l'on doit la naissance de la peinture moderne en France – Paul Cézanne, Edgar Degas, Édouard Manet, Claude Monet, Berthe Morisot, Camille Pissarro, Auguste Renoir, Alfred Sisley – commencent à renouveler la pratique et l'esthétique picturale au début… Lire la suite

EDGAR DEGAS ET LE SPECTACLE - (repères chronologiques)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

…  connu et populaire d'une œuvre alors très célèbre), les musiciens et les spectateurs. * Classe de danse (The Metropolitan Museum of Art), envoyé plus tard à l'exposition impressionniste de 1874, est le premier tableau où Degas représente des danseuses à l'exercice, thème qu'il abordera souvent par la suite. L'œuvre obtient un certain… Lire la suite

ENCADREMENT DES ŒUVRES, histoire de l'art occidental

Écrit par :  Adrien GOETZ

Dans le chapitre "Cadres impressionnistes et contemporains"  : …  Il lance cette mode chez les jeunes peintres, qui adoptent des cadres bleu clairs ou vert d'eau. *La révolution impressionniste s'exprime d'abord ainsi par le cadre. Cette prise de position anti-académique rien que par la couleur suffit à faire refuser une œuvre au Salon officiel. Degas choisit les encadrements de ses toiles – comme Whistler qui… Lire la suite

EXPRESSIONNISME

Écrit par :  Jérôme BINDÉ, Lotte H. EISNER, Lionel RICHARD

Dans le chapitre "L'opposition à l'impressionnisme"  : …  Salon d'automne de 1905, celui par lequel arrive le défi aux normes de l'harmonie, le fauvisme. Des *impressionnistes, qui n'ont pas brisé avec l'imitation de la nature, l'intérêt des jeunes artistes de l'Allemagne impériale se porte ainsi vers les récentes avant-gardes, qui remettent en cause radicalement leurs prédécesseurs. Au point que Kandinsky… Lire la suite

FANTIN-LATOUR IGNACE HENRI (1836-1904)

Écrit par :  Pierre GEORGEL

… *Peintre français. L'œuvre de Henri Fantin-Latour réalise éminemment le vœu de Baudelaire qui, dans le Salon de 1845, souhaitait l'avènement de peintres sachant exprimer la poésie de la vie moderne. Il appartient à la génération qui commence à s'affirmer vers 1860 (plus particulièrement au groupe hétéroclite qui exposa en 1863 au Salon des… Lire la suite

FAUVISME

Écrit par :  Michel HOOG

Dans le chapitre "Les frontières du fauvisme"  : …  impressionnisme et pour G. Moreau, trois sources directes, habituellement négligées ou contestées : *L'impressionnisme : il existe quelques œuvres anciennes de Renoir et de Monet devant lesquelles on pense au fauvisme ; mais surtout (est-ce coïncidence ou convergence de recherches ?) vers 1898-1900, c'est-à-dire au moment où la manière de Matisse,… Lire la suite

GAUGUIN PAUL (1848-1903)

Écrit par :  Philippe VERDIER

Dans le chapitre "Les fugues vers les sources"  : …  Pissarro allait devenir le maître de la première manière de Gauguin, qui se rattache à l'école des *impressionnistes, avec lesquels il exposa de 1879 à 1885. Avant son premier séjour en Bretagne (1886), la fuite avec son ami le peintre Charles Laval vers Panama (avril 1887) et le bref refuge à la Martinique, Gauguin sent s'éveiller en lui une… Lire la suite

GUILLAUMIN ARMAND (1841-1927)

Écrit par :  Pierre GEORGEL

… *Peintre français, Guillaumin fut l'un des membres historiques du groupe impressionniste. Il prit part aux principaux épisodes de son histoire : formation à l'Académie suisse, Salon des refusés (1863), la plupart des « expositions impressionnistes » entre 1874 et 1886. Mais, à l'intérieur de ce groupe, il représente, avec ses amis Cézanne et… Lire la suite

HEADE MARTIN JOHNSON (1819-1904)

Écrit par :  Pierre GEORGEL

… *Peintre américain, Heade a surtout peint des paysages, dans des manières assez différentes, mais parfois simultanées. L'une, dans la tradition « luministe » américaine, fond les touches en une matière lisse, brillante, glacée, et diffuse sur l'ensemble du paysage un éclairage égal qui donne à chaque détail la même intensité et évoque la… Lire la suite

HUYSMANS JORIS-KARL (1848-1907)

Écrit par :  Françoise GAILLARD

Dans le chapitre "Du « Drageoir aux épices » à « La Cathédrale »"  : …   Drageoir aux épices (1874), une sensibilité qui, toujours portée vers la peinture, ouvre à l'*impressionnisme naissant les colonnes élogieuses de ses salons, se réservant de laisser couler sa bile sur un académisme platement bourgeois, « triomphe du poncif habile ». La « bande à Zola », en qui le brave bourgeois voyait des pourceaux, même pas… Lire la suite

IMPRESSION, SOLEIL LEVANT (C. Monet)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

  *Impression, soleil levant (musée Marmottan, Paris) tient une place capitale dans l'histoire de l'art pour avoir été à l'origine de la dénomination du mouvement « impressionniste ». Ce néologisme inventé, peut-être par boutade, par un journaliste à partir du titre donné par Claude Monet (1840-1926) à son tableau… Lire la suite

JONGKIND JOHAN BARTHOLD (1819-1891)

Écrit par :  Charles SALA

… *Huitième enfant d'une famille paysanne, Jongkind entre à l'académie de La Haye à dix-sept ans. Il apprend alors la technique du dessin, mais surtout de l'aquarelle d'après nature. Lors d'un premier séjour en France, il se lie en 1846 avec Isabey qui lui fait découvrir les couleurs et les effets de lumière des plages normandes. En 1862, il rencontre… Lire la suite

LEBOURG ALBERT (1849-1928)

Écrit par :  Pierre GEORGEL

… *Peintre français. Les conflits parfois dramatiques de l'avant-garde et de la tradition, dans le dernier quart du xix^e siècle, risquent de cacher l'accord qui exista parfois entre l'impressionnisme et certains tempéraments d'artistes, rebutés par la production académique, mais plus sensibles qu'audacieux. C'est ce que prouve l'… Lire la suite

LÉPINE LOUIS STANISLAS (1835-1892)

Écrit par :  Georges BRUNEL

… *Peintre français. Ce petit maître, élève de Corot, à qui sont dues presque toutes les formules de son art, illustre admirablement, dans d'étroites limites, une certaine tradition du paysage naturaliste français au xix^e siècle : celle dont la prédilection se porte sur les éléments mobiles et fluides de la nature, et dont la… Lire la suite

LIEBERMANN MAX (1847-1935)

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *Peintre allemand, l'un des représentants, avec Slevogt et Corinth, de ce que l'on appelle à tort l'impressionnisme allemand. Né à Berlin, fils d'une riche famille de fabricants, Liebermann fait ses études, de 1868 à 1872, à l'École des beaux-arts de Weimar. Très impressionné par Mihaly Munkácsy, qu'il rencontre à Düsseldorf, il peint en 1872 ses… Lire la suite

MANET ÉDOUARD (1832-1883) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

…  Academy, à Londres, sont refusés. Exposition particulière en marge de l'Exposition universelle. * Manet fait, par l'intermédiaire de Fantin-Latour, la connaissance de Berthe Morisot et commence à se lier au futur groupe des impressionnistes : en 1870, Frédéric Bazille lui demande de poser pour figurer dans un tableau représentant son atelier. Le… Lire la suite

MANET ÉDOUARD (1832-1883)

Écrit par :  Éric DARRAGON

Dans le chapitre "L'œuvre et la vie"  : …  prend le risque de formuler de la manière la plus nette l'originalité de son réalisme et de son* impressionnisme. En 1876, Le Linge (The Barnes Foundation, Merion) et L'Artiste (Museu de Arte, São Paulo) semblent avoir pour prestige d'apporter la preuve la plus manifeste du dialogue paradoxal de ces deux orientations… Lire la suite

MAUFRA MAXIME (1861-1918)

Écrit par :  Jean-Paul BOUILLON

… *Lancé par un article d'Octave Mirbeau après une exposition chez Le Barc de Bouteville (1894), Maufra a d'abord fait partie, avec des peintres comme Moret et Chamaillard, du groupe le moins bien connu de l'école de Pont-Aven, plus lié à Émile Bernard qu'à Gauguin qu'il ne suit d'ailleurs pas au Pouldu. Après avoir ainsi souscrit à l'esthétique de la… Lire la suite

MONET CLAUDE (1840-1926)

Écrit par :  Françoise CACHIN

Dans le chapitre "Un nouvel art du paysage"  : …  paysage de l'école française moderne », selon les Goncourt. C'est en effet là que naît véritablement* l'impressionnisme. Dans La Grenouillère (Metropolitan Museum, New York), Monet centre tout son tableau sur les reflets dans l'eau des arbres et du ciel, peints en touches fragmentées de couleur pure. Ce qui n'aurait été, dans le paysage… Lire la suite

MONTICELLI ADOLPHE (1824-1886)

Écrit par :  Françoise LEMPERT

… *L'œuvre de Monticelli surprend par le grand nombre d'influences dont elle témoigne. Le personnage de l'artiste lui-même exprime cet éclectisme : ami de Díaz de la Peña, il admire Rubens, Véronèse et Watteau ; lié à Cézanne, il est admiré par Van Gogh. On retrouve dans toutes ses peintures des affinités plus ou moins grandes avec ces artistes, et l'… Lire la suite

MORISOT BERTHE (1841-1895)

Écrit par :  Antoine TERRASSE

… *Qui pourrait croire, à regarder la peinture lumineuse de Berthe Morisot, que cette femme a souvent éprouvé au fond d'elle-même une grande mélancolie ? Elle a célébré tous les instants de bonheur parce qu'elle en ressentait intensément toute la fragilité. Elle fut toujours inquiète aussi des résultats de son travail. « Fixer quelque chose de ce qui… Lire la suite

MOTIF, peinture

Écrit par :  Guy BELOUET

… *Dans le langage de métier, le motif désigne pour les peintres le sujet d'un tableau : « travailler sur le motif », c'est se placer en présence d'un modèle, la toile vierge devant en principe devenir le miroir, plus ou moins fidèle, du spectacle contrôlé par le peintre. « Les miroirs devraient apprendre à réfléchir avant de nous renvoyer notre image… Lire la suite

NABIS

Écrit par :  Antoine TERRASSE

…  simplifier la forme pour en souligner l'accent et le caractère. C'était là une réaction contre les* impressionnistes, jugés trop fidèles à la nature par Gauguin, qui les avait d'abord suivis. C'était surtout, aux yeux de ces peintres encore élèves de l'académie Julian – Sérusier, Maurice Denis, Henri-Gabriel Ibels, Paul Ranson, Pierre Bonnard puis… Lire la suite

NADAR GASPARD-FÉLIX TOURNACHON dit (1820-1910)

Écrit par :  Paul-Louis ROUBERT

Dans le chapitre "Vers d'autres horizons"  : …  se retire petit à petit. En 1874, il prête les locaux qu'il a conservés boulevard des Capucines à* un groupe de jeunes artistes encore inconnus qui se nomment Monet, Pissarro, Sisley, Renoir ou Degas pour une exposition de leurs toiles : ce sera le premier Salon des impressionnistes. À partir de 1887, c'est Paul, le fils unique, qui gère l'… Lire la suite

NATURE MORTE

Écrit par :  Robert FOHR

Dans le chapitre "XIX^e et XX^e siècles : déclin et retour de l'objet"  : …  beauté du réel (Manet, Le Jambon, Glasgow Museums and Arts Galleries). Mais, au-delà des *impressionnistes, qui, quoique avant tout peintres de plein air, ne dédaignent pas de si adonner (Bazille, Caillebotte, Morisot, Monet, Renoir, J.-E. Blanche...), la nature morte devait faire montre de ressources encore inexploitées. Chez Van Gogh,… Lire la suite

NÉO-IMPRESSIONNISME

Écrit par :  Pierre GEORGEL

… *Mouvement dont l'activité s'affirme avec le plus de cohérence entre 1885 et 1890 environ, et dont Seurat, Signac, Cross, Angrand et Camille Pissarro sont, en France, les principaux représentants. Le néo-impressionnisme se définit d'abord, comme son nom l'indique, par rapport à l'impressionnisme ; mais « néo » est un préfixe ambigu : il indique une… Lire la suite

NON-ART

Écrit par :  Gilbert LASCAULT

Dans le chapitre "Une notion dangereuse et utile"  : …  et jouent avec l'idée de leur trépas, l'anticipent. Longtemps la critique a considéré la peinture *impressionniste comme du non-art (cf. J. Lethève, Impressionnistes et symbolistes devant la presse) : « Le public se tord devant certaines toiles... Tableaux impossibles, fous, ridicules... Cette exhibition à la fois triste et grotesque...… Lire la suite

SPOLIATION DES ŒUVRES D'ART, France, (1940-1944)

Écrit par :  Didier SCHULMANN

Dans le chapitre "Les spoliations, les agissements de l'E.R.R."  : …  que Goering y accomplit, de comprendre l'organisation et les méthodes de travail de l'E.R.R., de *débusquer la centaine d'œuvres impressionnistes ou modernes qui, par le biais d'échanges entre l'E.R.R. et des marchands allemands chargés de fournir Goering en œuvres anciennes et classiques, ne furent pas expédiées vers l'Allemagne mais se… Lire la suite

PAUL CÉZANNE ET LE THÈME DES BAIGNEUSES ET DES BAIGNEURS - (repères chronologiques)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

…  souci de peindre le nu, et de l'inscrire dans un paysage, dans cette toile, la campagne aixoise. * Baigneurs au repos (Fondation Barnes, Merion) est présenté à la troisième exposition impressionniste en 1877. Cézanne lui donne probablement à la même date un pendant féminin, Baigneuses (Metropolitan Museum of Art, New York). Il… Lire la suite

PEINTURE DE GENRE

Écrit par :  Anne le PAS de SÉCHEVAL

Dans le chapitre "Le XIX^e siècle : la contribution réaliste et impressionniste ; vers la dissolution des genres"  : …  et ne peut consister que dans la représentation de choses réelles et existantes » (Courbet). *La voie ouverte par Courbet est suivie par les impressionnistes, qui, à côté des portraits et des paysages, s'intéressent aux scènes de la vie parisienne, donnant corps à l'idéal du peintre de la vie moderne défini par Baudelaire en 1863. Manet et… Lire la suite

PICABIA FRANCIS (1879-1953)

Écrit par :  Arnauld PIERRE

Dans le chapitre "Un art dévoyé"  : …  précurseurs pour comprendre comment devait se déconsidérer à ses yeux la pratique artistique. *On pourrait esquisser une liste très longue de ses nombreux emprunts à une tradition impressionniste s'académisant aimablement pour répondre aux attentes d'une clientèle aisée, encline à adopter certains signes de modernité sans trop se compromettre… Lire la suite

PISSARRO CAMILLE (1830-1903)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

…  vue moins raffiné ou savant que Cézanne ou Degas, Pissarro n'en est pas moins un acteur capital de* l'impressionnisme, tant par son œuvre que par son rôle au sein du mouvement. Sa formation l'inscrivait directement dans la tradition du paysage français de Valenciennes à Corot, avec laquelle il rompit progressivement, devenant l'un des plus actifs… Lire la suite

POMPIER, art

Écrit par :  Jacques THUILLIER

Dans le chapitre "La genèse d'un concept"  : …  bourgeoisie et capitalisme, et d'autre part avant-garde/forces révolutionnaires/prolétariat. *L'impressionnisme et la Commune sont considérés comme des manifestations parallèles, sinon directement liées : et du même coup l'art pompier, la répression versaillaise et le triomphe de la république bourgeoise. Thèse ouvertement soutenue par Maria… Lire la suite

PONT-AVEN ÉCOLE DE

Écrit par :  Antoine TERRASSE

… *En mai 1886, à Paris, eut lieu la huitième et dernière exposition des impressionnistes : douze années s'étaient écoulées depuis leur première manifestation chez Nadar. Au sein du groupe, des divisions s'étaient opérées. Les uns, comme Monet, demeuraient attachés à une analyse fidèle de la nature ; d'autres, à la suite de Manet (dont la disparition… Lire la suite

PORTRAIT

Écrit par :  Galienne FRANCASTEL

Dans le chapitre "La crise d'un genre"  : …  genre limite les possibilités qu'il a de s'écarter de ses données fondamentales. Dans l'univers des *impressionnistes où la forme se dissout, dans celui de Degas, de Cézanne, de Gauguin et de Van Gogh où elle se recompose suivant des conventions intellectuelles inédites, la fixation sur la toile d'un individu identifié et étiquetable trouve… Lire la suite

PSYCHANALYSE & PEINTURE

Écrit par :  Jean-François LYOTARD

Dans le chapitre "La peinture et l'impouvoir"  : …  ^e siècle. Cette incapacité éclaire déjà une première énigme : pourquoi Cézanne n'a pu rester *impressionniste. Comme l'a montré P. Francastel, la lumière impressionniste a beau décomposer l'objet en substituant le ton aérien au ton local, l'espace où flotte cet objet dissous reste en principe celui du Quattrocento, c'est-à-dire celui de la… Lire la suite

RÉALISME, art et littérature

Écrit par :  Gerald M. ACKERMAN, Henri MITTERAND

Dans le chapitre "Les réalistes de la perception directe"  : …  théories scientifiques de l'époque relatives à la perception optique de la lumière et de la couleur.* Pissarro et ses compagnons, Monet et Renoir, les autres impressionnistes, peignent toujours leurs paysages en extérieur. Leurs peintures, aux coloris éclatants, optimistes, pures de toute interrogation, deviendront les plus populaires de toutes les… Lire la suite

RENOIR AUGUSTE (1841-1919)

Écrit par :  Antoine TERRASSE

Dans le chapitre "Les débuts"  : …  , l'homme en habit – confirme à la fois son admiration pour les maîtres du passé et sa propre virtuosité. Il le présente lors de la première exposition des « * impressionnistes » chez Nadar : ce noir qui fait jouer tout l'ensemble de la toile, et dont il dira un jour qu'il est « la reine des couleurs », est alors une note remarquable d'indépendance… Lire la suite

REWALD JOHN (1912-1994)

Écrit par :  Françoise CACHIN

… L'historien de l'art John Rewald* est né le 12 mai 1912 à Berlin, d'un père allemand et d'une mère russe, tous deux d'origine juive. Il est mort le 2 février 1994 d'une crise cardiaque au Lenox Hill Hospital de New York. Ces deux dates et ces deux lieux laissent déjà entendre ce que fut son itinéraire. John Rewald fait en effet partie de ces… Lire la suite

RODIN AUGUSTE (1840-1917)

Écrit par :  Jacques de CASO

Dans le chapitre "Les œuvres de jeunesse"  : …  Auguste Rodin est né à Paris en 1840 ; il appartient à la génération des premiers *impressionnistes – Monet, par exemple, qui est son ami, et avec lequel il expose en 1889, ou Cézanne. Issu d'un milieu familial modeste – son père était employé à la préfecture de police de Paris –, il fit des études artistiques, qui, comme celles de nombreux artistes… Lire la suite

ROUSSEAU THÉODORE (1812-1867)

Écrit par :  Jeremy STRICK

Dans le chapitre "Déclin et ultime changement"  : …  de Rousseau se firent plus romantiques. À bien des égards, ils préfiguraient les découvertes *impressionnistes. Rousseau peignait alors surtout en forêt de Fontainebleau, encore qu'il se rendît plusieurs fois en Franche-Comté. Sa facture devint plus libre et plus franche, ses couleurs plus fortes et plus contrastées. Ses sujets aussi se… Lire la suite

RUSSIE (Arts et culture) - L'art russe

Écrit par :  Michel ALPATOV, Anatole KOPP, Olga MEDVEDKOVA

Dans le chapitre "Un tournant radical à la fin du XIX^e siècle"  : …  du temps. Dans ses peintures de plein air, Isaac Levitan (1860-1900) se rapprocha au plus près de *l'impressionnisme, mais le seul impressionniste au vrai sens du terme fut Constantin Korovine (1861-1939). À la fin du siècle, la peinture fut particulièrement marquée par Valentin Serov (1865-1911) et Mikhaïl Vroubel (1856-1910). Élève de Repine,… Lire la suite

SALONS, histoire de l'art

Écrit par :  Bruno FOUCART

Dans le chapitre "L'époque contemporaine : liberté ou sélection"  : …  à une école ou à un groupe cohérent. Ce que le Salon des refusés de 1863 ne put être, les *impressionnistes le réalisèrent avec leurs propres expositions. En 1867, après l'exclusion des Femmes au jardin de Monet, Zola écrivait à Valabrègue : « Paul (Cézanne) est refusé, [...] tout le monde est refusé [...] le jury a fermé la porte… Lire la suite

SÉRUSIER PAUL (1863-1927)

Écrit par :  Jean-Paul BOUILLON

… *Sérusier, le « nabi à la barbe rutilante », selon la dénomination des nabis eux-mêmes, est avant tout, avec Maurice Denis, le théoricien et l'« intellectuel » du mouvement. Après des études brillantes il avait été massier à l'académie Julian, où il avait retrouvé Denis, Bonnard, Ranson, Ibels. En 1888, il se rend à Pont-Aven : Gauguin le convertit… Lire la suite

SEURAT GEORGES (1859-1891)

Écrit par :  Éric DARRAGON

Dans le chapitre "Vers une « formule optique »"  : …  mètres sur trois), Une baignade, Asnières (National Gallery, Londres), dont le caractère* impressionniste par l'éclat des couleurs, la touche balayée, le sujet et le site se trouve confronté à un principe de composition et de réalisation mêlant « croquetons » et dessins dans un souci d'équilibre monumental qui parut paradoxal : « C'est… Lire la suite

SIGNAC PAUL (1863-1935)

Écrit par :  Charles SALA

… *Peintre français, né à Paris. Débutant sous l'influence de Monet, Paul Signac est, en 1884, à l'âge de vingt et un ans, parmi les fondateurs de la Société des artistes indépendants, où il connaît Georges Seurat. C'est en étroite collaboration avec ce dernier que Signac va jeter les bases théoriques du néo-impressionnisme, mouvement charnière qui… Lire la suite

SISLEY ALFRED (1839-1899)

Écrit par :  Antoine TERRASSE

… *« La vie et le mouvement sont nécessaires, ils dépendent de l'émotion de l'artiste, qui doit modifier sa facture selon cette émotion... » Voilà ce que disait Alfred Sisley, peintre de sentiment dans la lignée de Corot, à qui il fait souvent penser. Même délicatesse, même goût de l'harmonie, même attrait pour la transcription du jeu le plus secret… Lire la suite

SLEVOGT MAX (1868-1932)

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *Peintre et graveur allemand, Slevogt est considéré comme l'un des grands représentants de l'impressionnisme allemand avec Liebermann et Corinth. Il étudie la peinture à l'académie des beaux-arts de Munich et, en 1889, à l'académie Julian à Paris. Après des débuts à Munich, il s'installe en 1901 à Berlin, où il devient professeur. Un voyage en… Lire la suite

SYMBOLISME - Arts

Écrit par :  Jean-Paul BOUILLON

Dans le chapitre "Un ensemble de refus appuyé sur des références culturelles"  : …  de Schuré (1889). Il faut se souvenir alors que Degas parlait de la première exposition *impressionniste (1874) comme d'un « Salon réaliste » pour comprendre que l'opposition s'étende aussi à ce mouvement dont la dernière manifestation, en 1886, a marqué les limites et la prochaine dissolution. L'impressionnisme est un réalisme,… Lire la suite

TACHISME

Écrit par :  Pierre GEORGEL

… *Bien que le terme de tachisme ne s'emploie pas encore couramment avec une valeur générale, il peut désigner l'ensemble des techniques artistiques qui utilisent des taches. En fait, ces techniques se divisent en deux catégories, correspondant aux deux acceptions principales du mot tache. Dans le premier cas, tache signifie à peu près touche : la… Lire la suite

UN BAR AUX FOLIES-BERGÈRE (E. Manet)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

  *Même s'il fut toujours très proche des membres du groupe impressionniste et s'il lui arriva, au cours de sa carrière, de travailler assez étroitement avec eux, en particulier avec Monet, Renoir et Caillebotte à Argenteuil, en 1874, Manet ne participa jamais aux différentes expositions que ses amis organisèrent à partir de… Lire la suite

VAN GOGH VINCENT (1853-1890)

Écrit par :  Robert FOHR

*Bien qu'il ait manifesté dès l'enfance des dispositions pour le dessin, Van Gogh ne s'est engagé dans la peinture qu'à l'âge de vingt-sept ans, après une série d'expériences professionnelles et humaines qui furent pour lui autant d'impasses. Sur les dix années qui lui restaient à vivre, huit environ peuvent… Lire la suite

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