ILLUSIONNISME, peinture

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ANAMORPHOSE, art

Écrit par : Marie-José MONDZAIN-BAUDINET

… *Platon disait de la science qu'elle était fille de l'étonnement. Pour le peintre d'anamorphoses, elle devient la mère de l'illusion, à moins que, comme on va le voir, elle ne se charge obliquement de nous dire la vérité. « Maintes fois et avec non moins de plaisir que d'émerveillement, on regarde quelques-uns de ces tableaux ou cartes de… Lire la suite

2.  ANAMORPHOSES OU THAUMATURGUS OPTICUS - LES PERSPECTIVES DÉPRAVÉES, livre de Jurgis Baltrušaitis

Écrit par : Annamaria DUCCI

Dans le chapitre "Les erreurs de la perspective"  : … *La perspective n'étant qu'un procédé artificiel qui permet la reconstruction de l'espace et de la réalité, elle peut engendrer également la représentation d'images fausses qui ne sont que les fantômes du monde réel. Le mot « anamorphose » (apparu au xvii^e siècle) signifie littéralement une « forme qui revient », car il désigne… Lire la suite

3.  ART (Aspects culturels) - L'objet culturel

Écrit par : Jean-Louis FERRIER

Dans le chapitre "L'objet de civilisation contemporain. Delaunay"  : … d'angles et de champs de profondeur différents ne substitue pas une solution nouvelle à la* perspective illusionniste qu'il se contente de faire éclater. Delaunay, au contraire, n'hésite pas à rompre avec l'illusionnisme. Ce qu'il peint après une courte tentative cubiste, à partir de la période des Fenêtres et du premier … Lire la suite

4.  BIBIENA LES GALLI dits

Écrit par : Georges BRUNEL

… *Pendant un siècle environ, la famille Galli Bibiena a régné avec une autorité incontestée sur les scènes de théâtre de toute l'Europe. Les Galli, dits Bibiena, sont originaires de la région de Bologne, et se présentent comme les dépositaires de cette grande tradition des Quadraturisti, les peintres spécialistes des architectures feintes… Lire la suite

5.  CARRACHE LES

Écrit par : Antoine SCHNAPPER

Dans le chapitre "Annibal à Rome"  : … Sixtine, englobe une série de tableaux dans une organisation complexe qui fait large place à *l'illusion : fausses sculptures, cadres fictifs, tableaux censés masquer la frise décorative, angles ouverts sur un ciel imaginaire. L'ensemble est peint dans un coloris clair, avec une science supérieure de l'équilibre des formes et du modelé. Des… Lire la suite

6.  CICERI PIERRE LUC CHARLES (1782-1868)

Écrit par : Armel MARIN

… *La scénographie et le décor romantiques doivent beaucoup en France à un homme de grand talent, d'origine italienne, Pierre Ciceri. Très lié aux créateurs du mouvement romantique et ayant étudié l'architecture, il est le fournisseur attitré des principales scènes de Paris. Il s'est fait une spécialité comme « peintre de paysages » à l'Opéra (… Lire la suite

7.  COPLEY JOHN SINGLETON (1738-1815)

Écrit par : Pierre GEORGEL

… *Peintre américain. Copley joue un rôle essentiel dans l'histoire de la peinture américaine, car c'est lui qui la fait passer de la tradition archaïque des « primitifs », caractérisée par un style linéaire à deux dimensions, de caractère idéographique, et par des formules stéréotypées, à une vision beaucoup plus réaliste, remarquablement accordée au… Lire la suite

8.  COYPEL LES

Écrit par : Georges BRUNEL

… *La dynastie des Coypel est peut-être la plus importante de toutes celles que l'on trouve dans l'histoire de l'art français aux xvii^e et xviii^e siècles : quatre peintres célèbres, parmi lesquels un directeur de l'Académie de France à Rome (Noël Coypel, 1628-1707) et deux premiers peintres (Antoine Coypel, 1661… Lire la suite

9.  CRITIQUE D'ART, Antiquité gréco-romaine

Écrit par : Agnès ROUVERET

Dans le chapitre "Le modèle de Xénocrate"  : … de la représentation artistique que Platon refusait. À nos yeux aussi cette recherche d'un *illusionnisme tendant vers un effet de réel d'autant plus grand apparaît bien comme une création majeure de l'art grec classique, qui introduit une rupture décisive avec les autres arts de l'Antiquité, jetant les bases d'un mode de représentation… Lire la suite

10.  DI SOTTO, peinture

Écrit par : Jean RUDEL

… *L'expression italienne di sotto in sù (de dessous vers le haut) désigne les figures vues en raccourci de dessous ; grâce à un effet de perspective accusé, le peintre donne l'illusion que ses personnages occupent une position élevée et, dans certains cas, il crée même l'impression d'une ascension dans l'espace. Vasari, dans le chapitre … Lire la suite

11.  ENCADREMENT DES ŒUVRES, histoire de l'art occidental

Écrit par : Adrien GOETZ

Dans le chapitre "Origines et significations premières de l'encadrement des œuvres d'art"  : … spectateur qu'il se trouve non pas face au réel, mais devant une œuvre née de la mimésis. *L'invention du cadre procède avec logique de la définition même de l'illusionnisme en peinture. Le trompe-l'œil quant à lui, pour que l'illusion soit parfaite, se passe traditionnellement de cadre. C'est le cas, par exemple, du trompe-l'œil d'Antoine… Lire la suite

12.  MALÉVITCH KASIMIR (1878-1935)

Écrit par : Yve-Alain BOIS

Dans le chapitre "Le suprématisme"  : … , de 1915 à 1918, à toutes sortes de combinaisons colorées chargées d'exposer le caractère inéluctable de cet *illusionnisme. Cette enquête, qui constitue la majeure partie de l'œuvre suprématiste de Malévitch, débouche sur une crise importante : en réintroduisant l'illusionnisme, fût-ce pour l'analyser, Malévitch réintègre la vieille rhétorique… Lire la suite

13.  MANTEGNA ANDREA (1431-1506)

Écrit par : Pietro ZAMPETTI

Dans le chapitre "Peintre de la cour des Gonzague"  : … telle que pouvait la concevoir un artiste sous l'influence des œuvres de Leon Battista Alberti. *En haut, la voûte de la chambre semble annulée par la perspective feinte qui donne des dimensions nouvelles et illusoires à un lieu dont les proportions sont relativement petites. Une lanterne ouvre sur le ciel le plafond de la salle. Accoudées à la… Lire la suite

14.  NATURE MORTE

Écrit par : Robert FOHR

… troublants rappels de la précarité de la vie, des Carpe diem en somme ? N'est-ce pas aussi *de Pompéi que provient la première Vanité de l'art occidental : une mosaïque au crâne, illustrant la sentence : Mors omnia aequat ? Disparue pendant près d'un millénaire –  l'art byzantin ne lui accorde pratiquement aucune place –, la nature… Lire la suite

15.  PEINTURE - Les catégories

Écrit par : Antoine SCHNAPPER

Dans le chapitre "La peinture monumentale"  : … limites de laquelle son imagination doit s'adapter. Même quand le peintre cherche à créer un décor *illusionniste, l'architecture s'impose à lui ; ainsi Mantegna décorant la chambre des Époux au palais ducal de Mantoue (1472-1474) ordonne ses compositions selon les lignes de l'architecture et place la scène principale du mur de droite au-dessus du… Lire la suite

16.  PENCZ GEORG (1500 env.-1550)

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Peintre et graveur allemand, Georg Pencz devait se trouver depuis plusieurs années dans la ville de Nuremberg (où il n'est probablement pas né) lorsqu'il en devint bourgeois. Il aurait collaboré en 1521 avec Dürer à un projet de décoration peinte dans l'hôtel de ville. Banni en janvier 1525 avec Barthel et Sebald Beham en raison de ses convictions… Lire la suite

17.  PERSPECTIVE

Écrit par : Marisa DALAI EMILIANI

Dans le chapitre "Théorie et pratique de la perspective pendant la Renaissance en Europe"  : … , livre III, vers 1445) ; en Italie du Nord, par ailleurs, Mantegna parvient à une interprétation *illusionniste de la perspective, en cherchant à faire coïncider le point de vue de la construction perspective et la position réelle du spectateur, et en impliquant ce dernier dans un espace peint en continuité avec l'espace physique (Histoires… Lire la suite

18.  PSYCHANALYSE & PEINTURE

Écrit par : Jean-François LYOTARD

Dans le chapitre "La peinture et l'illusion"  : … petite moitié de siècle, non seulement la peinture a changé de sujet, de manière, de problème, mais *l'espace pictural « monté » par les hommes du Quattrocento est tombé en ruine, et avec lui la fonction de la peinture qui était au centre de la conception freudienne et y est restée, la fonction de représentation. Que Freud n'ait pas eu d'yeux pour… Lire la suite

19.  RAPHAËL (1483-1520)

Écrit par : Vincenzo GOLZIO

Dans le chapitre "La période romaine (1509-1520)"  : … distinctes : lumière céleste de l'ange, lumière du flambeau et lumière de la lune. Le traitement *illusionniste de la grille offre une stupéfiante imitation de la réalité ; véritable trompe-l'œil qui anticipe une certaine peinture baroque. Ce sont là, sans aucun doute, des effets de luminisme extrêmement habiles, mais la lumière n'en demeure pas… Lire la suite

20.  ROMAIN JULES, ital. GIULIO PIPPI dit GIULIO ROMANO (1492 ou 1499-1546)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Né à Rome où il se forme au contact même de la ville antique que l'on redécouvrait alors avec passion, Jules Romain est le principal collaborateur de Raphaël entre 1515 et 1520 : il l'aide à la salle de l'Incendie (1512), peint, selon Vasari, plusieurs commandes importantes de Raphaël (La Sainte Famille pour François I^er, Louvre… Lire la suite

21.  ROTTMAYR JOHANN MICHAEL (1654-1730)

Écrit par : Georges BRUNEL

… *Dans l'histoire de la peinture autrichienne, Johann Michael Rottmayr vient à une époque et à une place qui en font une figure aussi importante que Fischer von Erlach. Les deux hommes sont à peu près contemporains. Ils sont originaires l'un et l'autre des environs de Salzbourg et appartiennent à cette première génération d'artistes, nés sur le sol… Lire la suite

22.  TIBALDI PELLEGRINO (1527-1596)

Écrit par : Sylvie BÉGUIN

… *Né à Puria in Valsolda, formé à Bologne, Pellegrino Tibaldi, artiste très précoce, travaille à Rome, dès 1545-1546, avec Perino del Vaga au château Saint-Ange (décoration de la salle du Conseil, qu'il achèvera entre 1547 et 1549 dans un style nettement michelangelesque). Ce style est celui de ses autres œuvres romaines (Belvédère ; Sant'Andrea),… Lire la suite

23.  TROMPE-L'ŒIL

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *On pourrait dire que le trompe-l'œil est une représentation destinée à donner l'illusion de la réalité, si cette définition n'était également applicable à presque toutes les œuvres d'art de conception réaliste. Le trompe-l'œil naît quand la volonté de « tromper » l'emporte sur l'intention esthétique et incite l'artiste à utiliser tous les artifices… Lire la suite

24.  VÉDUTISTES

Écrit par : Giuliano BRIGANTI

Dans le chapitre "Les origines de la « veduta »"  : … englobent les aspects les plus subtils et les plus complexes de la réalité. Les conjonctions entre* l'illusionnisme, la scénographie et la veduta sont des éléments essentiels pour retrouver l'une des origines historiques de la veduta. On peut remarquer à cet égard que les artistes utilisent des moyens auxiliaires comme la « … Lire la suite