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ICÔNE

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7.  Signification de l'icône

Le VIIe Concile œcuménique (787) a justifié et formulé la « vénération » des « saintes images » en précisant que cette vénération n'est pas l'adoration mais son moyen, car l'icône, transparente à son prototype, permet de connaître Dieu par la Beauté.

L'Église tout entière, avec son architecture, ses fresques, ses mosaïques, constitue une gigantesque icône qui est à l'espace ce que le déroulement liturgique est au temps : « le ciel sur la terre », la symbolisation de la divino-humanité, lieu de l'Esprit où la chair-pour-la-mort se métamorphose en soma pneumatikon, en corporéité spirituelle. 

Certes le Dieu vivant est radicalement inaccessible : le VIIe Concile œcuménique et le grand Concile de Moscou de 1666-1667 ont interdit de représenter le Père, « source » de la divinité. Mais celle-ci est rendue visible – « Qui m'a vu a vu le Père » (Jean, XIV, 9) – par l'incarnation de celui qui n'est pas seulement le Verbe de Dieu mais son Image. Le fondement de l'icône est donc christologique : « Puisque l'Invisible, s'étant revêtu de la chair, est apparu visible, tu peux figurer la ressemblance de Celui qui s'est fait Théophanie » (saint Jean Damascène). Par là même l'icône est aussi pneumatologique, elle anticipe la Transfiguration ultime de l'humanité : dans le Corps du Christ, lieu d'une perpétuelle Pentecôte, l'homme créé à l'image de Dieu peut trouver dans l'Esprit son vrai visage. C'est ce visage que suggère l'icône en illustrant l'enseignement ascétique et mystique de l'Orthodoxie sur la « déification » : la réduction intériorisante des oreilles et de la bouche, le front dilaté et lumineux, le cou gonflé par le Souffle vivifiant, le visage devenant « tout yeux » (Corpus macarianum), c'est-à-dire pure transparence, la représentation toujours frontale (le profil serait objectivation), tout indique un être devenu à la fois « prière pure » et pur accueil.

L'icône n'est pas consubstantielle à son prototype et, tout en utilisant le symbolisme, elle n'est pas ell […]

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ANNEAU D'OR

Écrit par :  Olga MEDVEDKOVA

Dans le chapitre "Vladimir"  : …  en 1158-1160, sur la commande d'André Bogolioubski, qui vouait un culte particulier à la Vierge. *Le prince fit transporter de Kiev à Vladimir la célèbre icône byzantine du début du xiie siècle, qui prit dès lors le nom de Vierge de Vladimir. En 1395, cette icône fut transférée de Vladimir à Moscou et placée dans la… Lire la suite
APOCALYPSE DE JEAN

Écrit par :  Jean HADOT

Dans le chapitre "Les icônes russes"  : …  *Certains pensent que l'influence de Dürer s'étendit jusqu'à la Russie. À Iaroslav, des thèmes tirés de l'Apocalypse apparaissent dans les icônes des églises du prophète Élie (1680) et de Saint-Jean-Baptiste (1695). Le message de Dürer y serait parvenu par l'intermédiaire de la Bible hollandaise de Piscator (1650). Mais il faut évoquer ici… Lire la suite
ART & THÉOLOGIE

Écrit par :  Georges DIDI-HUBERMAN

Dans le chapitre "L'idole et l'icône"  : …  une différence dans le registre même de l'image : pour résumer l'argument en deux mots, on dira que *la théologie admettait une image qui fût icône, tandis qu'elle rejetait toute image qui fût idole. Cette opposition sémantique est fondamentale (même si elle procède en grande partie d'une différence fantasmée quant à l'… Lire la suite
BELTING HANS (1935- )

Écrit par :  Daniel RUSSO

Dans le chapitre "Le tournant du xie siècle"  : …  1981). On se met à concevoir l'image sur le modèle du texte écrit et à la composer pareillement. *Michel Psellos évoque, en certaines de ses homélies, ces icônes d'un nouveau genre, celles qu'il nomme « les images parlantes », parce qu'elles peuvent susciter chez les spectateurs de l'émotion ou de la stupeur. Leur aspect formel change : les… Lire la suite
BYZANCE, 330-1453 (exposition)

Écrit par :  Christian HECK

…  et les tissus révèlent cette richesse qui fait rêver les Occidentaux. De l'art religieux, *les icônes constituent la production la plus connue, sous forme de petits panneaux de bois peint, dont le fond est doré ou bien couvert de plaques d'argent, et qui sont consacrés au Christ Pantocrator (« Tout-puissant »), à la Vierge à l'Enfant, aux… Lire la suite
BYZANCE - Les arts

Écrit par :  Catherine JOLIVET-LÉVYJean-Pierre SODINI

Dans le chapitre " Les icônes"  : …  L'*icône portative, peinte sur un panneau de bois, est peut-être l'expression la plus caractéristique de l'art et de la spiritualité de Byzance. Nouvelles découvertes et travaux récents ne cessent d'en faire progresser l'étude, et pourtant, si le corpus des œuvres s'accroît, si la chronologie souvent s'affine, maints problèmes demeurent, qui… Lire la suite
COPTES

Écrit par :  Pierre DU BOURGUETHervé LEGRAND

Dans le chapitre "Les prolongements de l'art copte"  : …  exemple au xiiie siècle dans l'église de Saint-Antoine-du-Désert, et dans les *icônes des xviie et xviiie siècles. En dehors de l'Égypte, on retrouve quelque influence copte à Lalibéla en Éthiopie dans des détails de construction et dans la décoration picturale ; peut-être est-ce avec des… Lire la suite
DIONISII ou DIONYSOS (1440 env.-env. 1510)

Écrit par :  Jean BLANKOFF

… *À la différence d'un grand nombre de peintres d'icônes, appartenant aux milieux ecclésiastiques ou monacaux, Dionisii (ou Dionysos) était un laïc ; il travaillait avec ses fils, Feodosii et Vladimir. D'après les mentions qui en sont faites dans les textes anciens, sa réputation était établie de son vivant déjà. Vers 1480-1481, il fut invité à… Lire la suite
GÉORGIE

Écrit par :  Christophe CHICLETRégis GAYRAUDDavid Marshall LANGKalistrat SALIA Universalis

Dans le chapitre "Les arts du métal"  : …  e et au début du xiiie siècle. L'un des chefs-d'œuvre de Beka est l'*icône d'Anchi, conservée avec d'autres icônes géorgiennes au musée d'Art d'État de Tbilissi. Le fleuron de cette collection est un triptyque d'or, connu sous le nom d'icône de Khakhuli, décoré de précieux filigranes et grènetis. Les montures étaient… Lire la suite
ICONOCLASME

Écrit par :  Jean GOUILLARD

…  sacré de l'image de l'empereur la familiarise avec la notion d'un portrait de culte – une *icône – du Christ ou des saints. Une faille est ouverte qui sera élargie par l'analogie de la dévotion aux reliques, la vogue des images « non faites de main d'homme », la survivance ou la résurgence de comportements « païens », ou tous autres… Lire la suite
ICONOSTASE

Écrit par :  Jean GOUILLARD

… *Pour les contemporains, l'iconostase évoque cet imposant dressoir d'images saintes qui, dans les communautés orthodoxes de souche gréco-byzantine, isole le fidèle de l'espace sacré par excellence, le sanctuaire. Dans l'usage originel, eikonostasion définissait le support, sur pied ou en console, d'une icône privilégiée, disposée en avant… Lire la suite
IMAGE

Écrit par :  Agnès MINAZZOLI

Dans le chapitre "L'imitation ou l'invention du modèle"  : …  copie dérivée du divin, mais l'occasion d'une conversion possible. L'image s'apparente alors à l'*icône, qui conduit à la vénération du prototype dont elle réfléchit le regard et la splendeur. Cette efficacité de l'image ne se limite pas à l'art byzantin de l'icône, et de nombreuses œuvres du Moyen Âge occidental et de la Renaissance témoignent… Lire la suite
IMAGE ET CULTE. UNE HISTOIRE DE L'ART AVANT L'ÉPOQUE DE L'ART, livre de Hans Belting

Écrit par :  Daniel RUSSO

Dans le chapitre "Les changements aux XIe-XIIIe siècles"  : …  l'apparition de foyers de dissidences religieuses ; les rôles et les fonctions attribués aux laïcs. *L'usage d'icônes d'un genre nouveau se répandit à Constantinople et dans l'Empire tout au long du xie siècle, celui d'« images parlantes » selon Michel Psellos (1018-1078), mieux adaptées pour répondre aux besoins et aux croyances… Lire la suite
JEAN DAMASCÈNE (640 env.-env. 750)

Écrit par :  Olivier CLÉMENT

Dans le chapitre "De la théologie à l'expérience ecclésiale"  : …  la gloire de la divinité ». Cette transfiguration s'offre à tous dans l'expérience liturgique. L'*icône fait partie intégrante de celle-ci et Jean de Damas a écrit trois traités pour défendre les images sacrées. L'icône des icônes – celle du Christ – est justifiée par l'Incarnation, où l'Invisible « devient visible pour nous en participant à la… Lire la suite
JÉSUS ou JÉSUS-CHRIST

Écrit par :  Joseph DORÉPierre GEOLTRAINJean-Claude MARCADÉ

Dans le chapitre "De la possibilité de représenter le divin "  : …  et sans souffle » et que les Écritures s'opposent à toute image du Christ selon sa nature humaine. *C'est le début de la guerre contre les icônes qui provoquèrent entre les « vénérateurs des images » (iconodoules) et les « briseurs des images » (iconoclastes) des querelles et des luttes sanglantes qui durèrent sous le règne de Léon III l'Isaurien (… Lire la suite
QUERELLE DES IMAGES

Écrit par :  Jean-Urbain COMBY

  *En 726, l'empereur Léon III détruit une image (icône) du Christ très vénérée qui se trouve au-dessus de la Chalkê, la porte de bronze de son palais à Constantinople. C'est le premier épisode de la crise iconoclaste, d'une politique impériale de destruction des images sacrées, confirmée par un édit en 730. Plutôt que l'… Lire la suite
ROUBLEV ANDREÏ (1370 env.-env. 1430)

Écrit par :  Jean BLANKOFF

… *Quoique nous n'ayons aucune preuve qu'il ait été son élève, on considère parfois le peintre russe Andreï Roublev (prononcer Roubliov) comme le « continuateur » de Théophane le Grec. Il serait originaire de Pskov, selon une hypothèse que rien n'est venu confirmer. La vie et l'œuvre de Roublev sont liées à l'école de Moscou, dont il fut le… Lire la suite
RUSSIE (Arts et culture) - L'art russe

Écrit par :  Michel ALPATOVAnatole KOPPOlga MEDVEDKOVA

Dans le chapitre "L'art russe ancien"  : …  de Constantinople particulièrement cotés. C'est aussi de Constantinople que fut acheminée à Kiev *l'icône de la Vierge de Vladimir (galerie Tretiakov), image de la Mère douloureuse songeant au martyre futur de l'Enfant qui la caresse. Dès cette période, les Russes produisent de beaux émaux cloisonnés. Avec l'intervention de l'art sacré byzantin,… Lire la suite
SLAVES DU SUD (ART DES)

Écrit par :  Athanas BOJKOVVajislav DJURIC

Dans le chapitre "La domination turque (XVe-XIXe s.)"  : …  est le moine Longin qui, dans la seconde moitié du xvie siècle exécute des *icônes et des fresques dans l'esprit d'un art qui date du milieu du xive siècle (à Dečani, Peć, Lomnica, Piva, etc.). Au xvie et au xviie siècle, l'architecture serbe s'enrichit d'un grand… Lire la suite
STROGANOV ÉCOLE DE

Écrit par :  Jean BLANKOFF

… *À la fin du xvie siècle naît, au nord-est de la Moscovie, ce que l'on a pris l'habitude de dénommer l'école de peinture de Stroganov, du nom de la famille de marchands qui la protégea, mais dont, en réalité, les caractéristiques apparaissent ailleurs également à la même époque. Cette école, ou plutôt ce courant correspondant à… Lire la suite
THÉOPHANE LE GREC (entre 1330 et 1340-entre 1405 et 1415)

Écrit par :  Jean BLANKOFF

… *Peintre d'origine byzantine, Théophane le Grec s'est illustré en Russie. Nous connaissons assez peu de chose sur sa vie ; les faits essentiels de sa biographie sont rapportés par l'épître d'Épiphane le Très Sage (Premudryï) à Cyrille de Tver, écrite vers 1415. Son nom et son travail sont aussi mentionnés dans la troisième chronique de Novgorod et… Lire la suite

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Médias

Médias de cet article dans l'Encyclopædia Universalis :

Madone, entourage d'A. Roublev Trinité, ou Philoxénie d'Abraham, A. Roublev Monastères des Météores Commerce des icônes. Monde orthodoxe

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