HISTOIRE DE L'ART

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ART (Le discours sur l'art) - L'histoire de l'art

Écrit par : André CHASTEL

Comme toute histoire, l'histoire de l'art a commencé par la Fable. Dans la plupart des civilisations, un mythe expose l'origine des techniques et des formes traditionnelles : dans le monde grec, le récit de Dédale sert d'introduction à toute l'architecture, celui de Pygmalion aux pouvoirs de la sculpture. À ces fables antiques, on peut rattacher… Lire la suite

2.  FEMMES ARTISTES / ARTISTES FEMMES (C. Gonnard et É. Lebovici)

Écrit par : Maïten BOUISSET

Catherine Gonnard et Élisabeth Lebovici ont associé leur savoir et leur talent pour nous livrer le premier ouvrage thématique et historique sur les artistes femmes à Paris, de 1880 à nos jours (Femmes artistes/Artistes femmes, Hazan, 2007). Le théâtre en est d'abord le Paris très cosmopolite de la fin du xix^e siècle où… Lire la suite

3.  ABY WARBURG ET L'IMAGE EN MOUVEMENT (P.-A. Michaud)

Écrit par : Claire BRUNET

… et des livres. Philippe-Alain Michaud nous fait immédiatement sentir le caractère extraordinaire de *l'historien de l'art allemand Aby Warburg (1866-1929). Ce livre restitue deux ou trois fragments de l'histoire d'une étrange famille où l'on peut céder un droit d'aînesse contre... le pouvoir d'acheter des livres. Tel fut, en effet, le contrat signé… Lire la suite

4.  ACADÉMIE DE FRANCE À ROME

Écrit par : Robert FOHR

… *Suscitée par Colbert et par Charles Le Brun, « premier peintre » de Louis XIV, la fondation de l'Académie de France à Rome (1666) découlait d'idées simples et fortes mais qui n'ont plus cours aujourd'hui. Pour les hommes du xvii^e siècle, les vestiges de l'Antiquité, les chefs-d'œuvre des maîtres de la Renaissance constituaient d… Lire la suite

5.  ADHÉMAR JEAN (1908-1987)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *La Bibliothèque nationale de Paris conserve depuis Colbert (1667) des milliers d'images rassemblées dans le cabinet des Estampes. Gravures, affiches, dessins ou collections iconographiques, photographies enfin sont venus régulièrement s'accumuler au gré des acquisitions et des dons, mais surtout avec le flux du dépôt légal. Lieu de conservation de… Lire la suite

6.  À DISTANCE. NEUF ESSAIS SUR LE POINT DE VUE EN HISTOIRE (C. Ginzburg)

Écrit par : François-René MARTIN

…  lignée, l'estrangement vise à restituer, dans sa nudité, le véritable principe causal des choses. *Là, Ginzburg semble rejoindre les réflexions d'un historien de l'art, Michael Baxandall, pour qui « une approche réellement historique demande donc souvent qu'on commence par faire l'effort de comprendre à quel point un tableau et l'esprit qui l'a… Lire la suite

7.  AFRIQUE NOIRE (Arts) - Aires et styles

Écrit par : Claire BOULLIER, Geneviève CALAME-GRIAULE, Michèle COQUET, François NEYT,  Universalis

*La perception que l'Occident a pu avoir des arts africains a été fortement perturbée par ce que, dans les années 1920, on a appelé l'« art nègre ». Le choc esthétique et l'influence de ces formes sur les avant-gardes a un temps eu pour effet de faire passer au second plan la richesse des styles, ainsi que la… Lire la suite

8.  ALLÉGORIE

Écrit par : Frédéric ELSIG, Jean-François GROULIER, Jacqueline LICHTENSTEIN, Daniel POIRION, Daniel RUSSO, Gilles SAURON

…  néanmoins en tenir compte pour interpréter convenablement l'esthétique allégorique du Moyen Âge. *Dans le domaine de l'histoire de l'art, Erwin Panofsky a montré comment l'espace de la représentation, loin de se laisser appréhender directement, devait être soumis à une analyse iconographique portant sur l'univers des images, histoires et… Lire la suite

9.  ALLEMAND ART

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Parler d'art allemand, comme d'art italien ou d'art français, n'a rien qui surprenne aujourd'hui, tant ces catégories semblent évidentes. Apparues avec l'essor de l'histoire de l'art au xix^e siècle, elles sont pourtant relatives et problématiques, car cet essor, contemporain de celui des nationalismes, lui est lié. Entend-on par… Lire la suite

10.  L'ANALYSE DE LA BEAUTÉ, livre de William Hogarth

Écrit par : Barthélémy JOBERT

WilliamHogarth *William Hogarth (1697-1764) écrivit et publia L'Analyse de la Beauté, destinée à fixer les idées vagues qu'on a du goût..., en 1753, alors qu'il était devenu, après une carrière de graveur et de peintre commencée trente ans plus tôt, l'un des artistes les plus en vue de… Lire la suite

11.  ANAMORPHOSES OU THAUMATURGUS OPTICUS - LES PERSPECTIVES DÉPRAVÉES, livre de Jurgis Baltrušaitis

Écrit par : Annamaria DUCCI

JurgisBaltrušaitis *Le livre paru en 1955 sous le titre d'Anamorphoses ou perspectives curieuses, a été suivi de deux éditions révisées en 1969 et en 1984, la dernière augmentée de chapitres portant sur les miroirs et sur l'interprétation des anamorphoses au xx^e siècle… Lire la suite

12.  ANCIENS ET MODERNES

Écrit par : Milovan STANIC, François TRÉMOLIÈRES

Dans le chapitre " Arts"  : … Le différend entre les Anciens et les Modernes semble à première vue un topos* de l'histoire de l'art, repérable depuis l'Antiquité. À y regarder de plus près, il apparaît cependant que les diverses disputes entre Anciens et Modernes, telles qu'elles se sont manifestées dans l'histoire autour des principes de la création artistique, n'ont… Lire la suite

13.  ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Peinture

Écrit par : Jacques CARRÉ, Barthélémy JOBERT

Dans le chapitre "Tendances récentes de l'historiographie"  : … *On constate, depuis la fin des années 1960, un développement de plus en plus accru des études consacrées à l'art britannique et particulièrement à la peinture et aux arts graphiques anglais. Les travaux universitaires, les expositions accompagnées de catalogues érudits, mais plus généralement les publications destinées à un lectorat élargi se sont… Lire la suite

14.  ANTAL FREDERICK (1887-1954)

Écrit par : Nicos HADJINICOLAOU

… *Fils de la bourgeoisie aisée de Budapest, Frederick Antal est à la fois le premier en date et le plus important historien d'art marxiste, et on peut le considérer comme le fondateur d'une histoire de l'art matérialiste libérée de tout esprit spéculatif. Cet homme, qui a participé activement, en 1919, à l'instauration de la République des soviets de… Lire la suite

15.  APELLE (~IV^e s.)

Écrit par : Adrien GOETZ

*Connu essentiellement par des textes de Pline l'Ancien et de Lucien, Apelle se vit attribuer, à la Renaissance, une place d'honneur parmi les maîtres de l'art. Comment expliquer le paradoxe de cette fascination, purement intellectuelle, pour un peintre dont on ne possède plus aucun tableau ? Comprendre l'… Lire la suite

16.  ARASSE DANIEL (1944-2003)

Écrit par : Christophe DOMINO

… L'*historien de l'art Daniel Arasse, né le 5 novembre 1944 à Alger, laisse une marque profonde dans le monde de l'art, en France comme à l'étranger. Au-delà de sa personnalité attachante et de la générosité de sa parole, la mesure reste à prendre d'une vision percutante de l'histoire de l'art et de ses enjeux, d'une démarche qui s'est donné les… Lire la suite

17.  ART (Le discours sur l'art) - Iconologie

Écrit par : Jan BIALOSTOCKI

Dans le chapitre "Méthode de l'histoire de l'art"  : … Pour W.S. Heckscher l'iconologie comme* méthode est née en 1912. Cette année-là, en effet, Aby Warburg présenta au Congrès international d'histoire de l'art à Rome un rapport qui fit sensation sur les fresques peintes par Francesco Cossa et ses collaborateurs au palais Schifanoia de Ferrare. Ces fresques, que les critiques et les historiens n'… Lire la suite

18.  ART (L'art et son objet) - L'œuvre

Écrit par : Thierry DUFRÊNE

Dans le chapitre "Les œuvres qui sont là"  : … , commence à signer son œuvre. À la Renaissance, l'artiste est recherché pour son « génie » propre.* Les premiers historiens de l'art, tel Giorgio Vasari (Vie des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes, 1550-1558), associent désormais sa vie et son œuvre (opus). Au xviii^e siècle, avec la naissance des… Lire la suite

19.  ART (L'art et son objet) - L'attribution

Écrit par : Enrico CASTELNUOVO

*Rapport toujours variable entre le présent et le passé, l'attribution est l'opération typique de l'historien de l'art, elle traduit ses réactions devant le texte, elle est jugement historique effectif. Réduite à ses termes essentiels, elle consiste dans le fait d'assigner, d'« attribuer » la paternité d'… Lire la suite

20.  ART (Aspects culturels) - Public et art

Écrit par : Nathalie HEINICH

Dans le chapitre "Quel art pour le public ?"  : … Francis Haskell fournit de subtiles analyses dans son ouvrage sur les redécouvertes en art. Enfin,* l'histoire de l'art elle-même offre les instruments permettant d'articuler l'évolution des formes et l'évolution des goûts. Ainsi la notion de genre, centrale pour la peinture de l'époque académique, est à la fois ce qui permet de catégoriser des… Lire la suite

21.  ART (Aspects culturels) - Le marché de l'art

Écrit par : Raymonde MOULIN, Alain QUEMIN

Dans le chapitre "Où commence l'art contemporain ?"  : … de vingt ans. La frontière de cet art « contemporain » se trouve ainsi en perpétuel mouvement. *Pour leur part, les historiens de l'art désignent comme « art contemporain » l'art postérieur à 1945. Les grandes firmes de ventes aux enchères ont elles aussi longtemps observé cette règle et elles l'observent encore largement, même si Christie's a… Lire la suite

22.  ART COLONIAL

Écrit par : Véronique GERARD-POWELL, Alexis SORNIN

Dans le chapitre " L'Inde (1497-1947)"  : … représentative des rapports entre présences européennes et productions artistiques en Inde. *Enfin, la réception en Europe de l'architecture et des arts indiens est analysée, car elle permet de souligner qu'en Inde comme ailleurs les limites de l'histoire de l'art ne correspondent pas étroitement à celles de l'histoire politique. Le cadre… Lire la suite

23.  L'ART DE LA RENAISSANCE EN FRANCE (H. Zerner)

Écrit par : Anne-Marie LECOQ

L'Art *de la Renaissance en France (Flammarion, 1996) offre une démonstration de véritable histoire de l'art, qui ne quitte pas d'une semelle l'examen des œuvres elles-mêmes et des rares documents d'archives subsistants. C'est un travail de réflexion approfondie qui est ici proposé. Plutôt que de proposer un panorama complet de l'art de la… Lire la suite

24.  ART ET HUMANISME À FLORENCE AU TEMPS DE LAURENT LE MAGNIFIQUE, livre de André Chastel

Écrit par : Martine VASSELIN

AndréChastel *L'ouvrage d'André Chastel (1912-1990) Art et humanisme à Florence au temps de Laurent le Magnifique est la forme publiée de sa thèse, revue par ses soins une vingtaine d'années plus tard. Au sommet de sa carrière, il donnait ainsi une forme nouvelle à un travail considérable… Lire la suite

25.  L'ART ET L'ILLUSION, livre de Ernst Gombrich

Écrit par : Martine VASSELIN

ErnstGombrich *Ancien directeur et professeur de l'Institut Warburg, Ernst Gombrich (1909-2001) se présente avec insistance dans L'Art et l'illusion comme un disciple d'Ernst Kris, historien d'art et psychanalyste ayant mené avec lui des expériences sur la perception physionomique dans… Lire la suite

26.  ART & SCIENCES

Écrit par : Jean-Pierre MOHEN

…  un véritable dialogue autour de la nature technique de l'œuvre d'art et de l'objet archéologique. *Au carrefour des dimensions esthétique, historique et scientifique des œuvres, ils ont développé une nouvelle discipline, la science des biens culturels, dont les bases furent établies par Harold Plenderleith, directeur du laboratoire du British… Lire la suite

27.  ART & THÉOLOGIE

Écrit par : Georges DIDI-HUBERMAN

Dans le chapitre "L'histoire et le mystère"  : … qu'aux grandes mutations théologico-politiques se superpose un moment de rupture radicale dans l'*histoire de l'art : on pourrait presque dire qu'à cette époque, justement, une histoire de l'art se réinvente, une histoire de l'art autonome telle que le grand ouvrage de Vasari en aura porté le témoignage le plus explicite. Une histoire de l'art… Lire la suite

28.  ARTISTE L', revue d'art

Écrit par : Adrien GOETZ

*Créée en 1831 pour défendre et illustrer les valeurs nouvelles du romantisme, la revue L'Artiste connut jusqu'en 1904 une existence tumultueuse. Elle constitue une source essentielle pour connaître l'histoire de l'art et l'histoire littéraire du xix^e siècle français. De nombreux… Lire la suite

29.  L'ART ITALIEN, DE LA RENAISSANCE À 1905 (dir. P. Morel)

Écrit par : Maurice BROCK

… L'art *italien est inégalement connu et apprécié. À en juger par la production éditoriale et la fréquentation touristique, le goût de notre temps privilégie le Moyen Âge et la Renaissance. De l'abondante production des xvii^e et xviii^e siècles, l'amateur ne retient aujourd'hui que quelques grands artistes : il… Lire la suite

30.  L'ART RELIGIEUX DE LA FIN DU MOYEN ÂGE EN FRANCE. ÉTUDE SUR L'ICONOGRAPHIE DU MOYEN ÂGE ET SUR SES SOURCES D'INSPIRATION, livre de Émile Mâle

Écrit par : Daniel RUSSO

ÉmileMâle *Après le succès remporté par son livre sur L'Art religieux du XIII^e siècle en France. Étude sur l'iconographie du Moyen Âge et sur ses sources d'inspiration (Armand Colin, Paris, 1898) et alors qu'il enseigne à la Sorbonne, Émile Mâle (1862-1954) approfondit son… Lire la suite

31.  ART SOUS L'OCCUPATION

Écrit par : Laurence BERTRAND DORLÉAC

*En France, entre 1940 et 1944, l'art ne resta pas étranger à la situation historique. Sur la scène artistique, rien ni personne n'échappa à la tourmente, ni les dirigeants, ni les médiateurs (critiques ou conservateurs), ni les artistes, rappelés brutalement au chevet d'une communauté désemparée,… Lire la suite

32.  L'ATELIER DE FERRARE, livre de Roberto Longhi

Écrit par : Martine VASSELIN

RobertoLonghi *Formé à la critique d'art avant de devenir professeur à l'université de Bologne, puis de Rome, Roberto Longhi (1890-1970) est considéré comme l'un des meilleurs connaisseurs de la peinture italienne du xiv^e au xvii^e siècle, des primitifs aux… Lire la suite

33.  AUTEUR

Écrit par : Alain BRUNN, François-René MARTIN,  Universalis

Dans le chapitre "Arts"  : … En* histoire de l'art comme en littérature, la notion d'auteur est problématique. Elle dépend étroitement du statut social de l'artiste au fil des époques. Et elle pose, à travers la construction historique de la figure de l'artiste, la question de l'individualisation de ses créations. Question des plus aiguës lorsque l'on sait que tout un pan de l'… Lire la suite

34.  AUX ORIGINES DE L'ABSTRACTION. 1800-1914 (exposition)

Écrit par : Isabelle EWIG

… En France,* une exposition sur l'abstraction se faisait attendre. Elle a enfin eu lieu, du 5 novembre 2003 au 22 février 2004, au musée d'Orsay, dont le président, Serge Lemoine, associé à Pascal Rousseau, maître de conférences à l'université de Tours, proposait aux visiteurs de remonter « aux origines de l'abstraction ». Jusqu'à présent, l'… Lire la suite

35.  AVANT-GARDE

Écrit par : Marie-Laure BERNADAC, Nicole BRENEZ, Antoine GARRIGUES, Jacinto LAGEIRA, Olivier NEVEUX

Dans le chapitre "Art"  : … premiers exposés. Prise de risque et courage ne seront pas absents des batailles symboliques menées* en art lorsque le mot se verra étendu aux productions culturelles, précisément dans un ouvrage de Claude Henri de Saint-Simon, l'un des promoteurs des idées socialistes : Opinions littéraires, philosophiques et industrielles, publié à Paris… Lire la suite

36.  AVANT-GARDE EST-EUROPÉENNE

Écrit par : Andrzej TUROWSKI

L'intérêt porté par les* historiens d'art à l'avant-garde de l'Europe de l'Est s'est développé lentement. Les chercheurs ont d'abord étudié l'art russe, contemporain de la révolution d'Octobre. L'art moderne des pays d'Europe centrale qui font partie de l'Europe de l'Est était considéré comme un art… Lire la suite

37.  BALDINUCCI FILIPPO (1624-1696)

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Chargé de classer l'importante collection de dessins du cardinal Léopold de Médicis et de le conseiller dans ses achats d'œuvres d'art, Filippo Baldinucci devint de surcroît historien d'art et lui-même collectionneur passionné. Pour établir le classement (chronologique et géographique) des pièces dont il avait la charge (et qui forment aujourd'hui… Lire la suite

38.  BALTRUŠAITIS JURGIS (1903-1988)

Écrit par : Gilbert LASCAULT

…  Erwin Panofsky et quelques rares autres, Jurgis Baltrušaitis est certainement l'un des cinq ou six* historiens d'art qui marquèrent le xx^e siècle. Né en 1903, fils d'un grand poète et diplomate lituanien proche de Gordon Craig, ayant (pendant un temps, bref) eu pour précepteur Boris Pasternak, lisant et parlant anglais,… Lire la suite

39.  BAROQUE

Écrit par : Claude-Gilbert DUBOIS, Pierre-Paul LACAS, Victor-Lucien TAPIÉ

Dans le chapitre "L'élaboration du concept : approche formelle et approche historique"  : … et l'existant, qui aboutit à la constitution d'un univers duel à tous les niveaux de perception. *La première tentative de mise en situation du baroque, dans les arts qui concernent l'organisation et le rendu de l'espace, peut être attribuée à Heinrich Wölfflin (1864-1945). L'analyste procède, dans ses Principes fondamentaux de l'histoire de… Lire la suite

40.  BAXANDALL MICHAEL (1933-2008)

Écrit par : Martine VASSELIN

… Né en 1933 à Cardiff (Royaume-Uni), *Michael Baxandall a conduit une carrière de chercheur et d'enseignant en histoire de l'art dans le Royaume-Uni (il fut professeur « d'histoire de la tradition classique » à l'Institut Warburg et Courtauld, à Londres, et à l'université d'Oxford), puis aux États-Unis (universités de Cornell et Berkeley), sans… Lire la suite

41.  BÉGUIN SYLVIE (1919-2010)

Écrit par :  Universalis

… Spécialiste *de la Renaissance italienne et française, Sylvie Béguin est née à Saint-Malo en 1919. Elle suit des études de philosophie et d'histoire de l'art à l'École du Louvre, puis intègre en 1946 le musée du Louvre en tant que chargée de mission au département des peintures, alors dirigé par René Huyghe. Après avoir soutenu en 1950 sa thèse sur… Lire la suite

42.  BELLORI GIOVAN PIETRO (1613-1696)

Écrit par : Marc LE CANNU

… *Homme de lettres italien, critique d'art, bibliothécaire de Christine de Suède, puis conservateur des Antiquités de Rome sous le pontificat de Clément X. L'œuvre de théoricien de Bellori, consignée dans un discours sur l'Idée du peintre, du sculpteur et de l'architecte (L'Idea del pittore..., 1644 et 1672) ainsi que de biographe… Lire la suite

43.  BELTING HANS (1935- )

Écrit par : Daniel RUSSO

*Dans son œuvre, Hans Belting poursuit deux interrogations fondamentales, l'une sur l'histoire des relations des hommes aux images, l'autre sur l'histoire de l'art comme structure de représentation et mise en forme d'un discours spécialisé. Professeur d'histoire de l'art à l'université de Munich, puis d'… Lire la suite

44.  BERENSON BERNARD (1865-1959)

Écrit par : Henri PERETZ

Pour Bernard Berenson,* l'art a sans doute une histoire, mais cette histoire n'a guère d'intérêt si elle devient l'affaire d'érudits professant ex cathedra dans de sombres universités. Comme le souligne un critique, « il n'entendait à aucun prix être confondu avec les professeurs et les commentateurs… Lire la suite

45.  BERGER RENÉ (1915-2009)

Écrit par :  Universalis

… Écrivain, *historien de l'art et philosophe suisse. Né en 1915 à Bruxelles (Belgique) de nationalité suisse, René Berger, après avoir soutenu une thèse d'esthétique à l'université de la Sorbonne en 1957, commence une carrière en histoire de l'art à Lausanne. Il cumule notamment les fonctions de professeur à l'université et à l'école des Beaux-Arts (… Lire la suite

46.  BIAŁOSTOCKI JAN (1921-1988)

Écrit par : Daniel RUSSO

… *Né en 1921, professeur d'histoire de l'art moderne à l'université de Varsovie, conservateur en chef du département Art étranger au Musée national de la ville, Jan Białostocki a réuni en lui les qualités de penseur, d'historien et de connaisseur d'art. De 1938, date de son premier texte sur Matthias Grünewald, à 1981, la bibliographie de ses travaux… Lire la suite

47.  BIEDERMEIER, DE L'ARTISANAT AU DESIGN (exposition)

Écrit par : Christine COLIN

… Historiens* de l'art et conservateurs de collections qui ont collaboré au catalogue de l'exposition Biedermeier, de l'artisanat au design. Vienne et Prague 1815-1830 au Musée du Louvre (18 oct. 2007-14 janv. 2008), préalablement présentée à Milwaukee, Berlin et Vienne sous le titre L'Invention de la simplicité, semblent unanimes… Lire la suite

48.  BIOGRAPHIES D'ARTISTES

Écrit par : Martine VASSELIN

… *La vie d'artiste est un genre littéraire d'une grande ancienneté, abondamment illustré depuis la Renaissance. On en fait remonter l'origine aux commentateurs de Dante qui ont élucidé et développé la mention lapidaire des noms de Cimabue et de Giotto insérée dans la Divine Comédie. C'est à Florence, en effet, qu'apparaissent chez les… Lire la suite

49.  BLUNT ANTHONY (1907-1983)

Écrit par : Robert FOHR

… *L'historien de l'art Anthony Blunt est décédé à Londres le 26 mars 1983. Renommé parmi ses pairs, universitaires et conservateurs, ce grand savant devint la proie d'un scandale retentissant lorsque, le 15 novembre 1979, à la requête de députés travaillistes, le Premier ministre anglais, Margaret Thatcher, révéla à la Chambre des Communes son… Lire la suite

50.  BODE WILHELM VON (1845-1929)

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Historien de l'art et conservateur de musée allemand. Wilhelm von Bode appartient, avec Lichtwark à Hambourg et Woermann à Dresde notamment, à cette génération de grands conservateurs auxquels l'Allemagne dut l'essor de ses musées sous le II^e Reich. Nommé directeur des musées de Berlin, il procéda à leur complète réorganisation, et le… Lire la suite

51.  BONY JEAN (1909-1995)

Écrit par : Daniel RUSSO

… Historien français de l'art et de l'architecture *du Moyen Âge. Pour le public cultivé, Jean Bony restera l'auteur de la synthèse magistrale sur l'Architecture gothique en France aux XII^e et XIII^e siècles, qu'il écrivit en anglais et que publia l'université de Berkeley en 1983. Jean Bony est né à Paris. Après avoir… Lire la suite

52.  BOZO DOMINIQUE (1935-1993)

Écrit par : Yve-Alain BOIS

… L'historien d'art Dominique Bozo* a changé le paysage de l'art moderne et contemporain en France. C'est à lui que l'on doit la réussite du musée Picasso ; c'est à ses efforts que l'on doit la transformation d'un Musée national d'art moderne vieillot et frileux en l'un des centres les plus importants du monde pour qui veut comprendre l'art du xx… Lire la suite

53.  BURCKHARDT JACOB (1818-1897)

Écrit par : Michel PLAISANCE

Dans le chapitre "La « Kulturgeschichte »"  : … les positions de la droite modérée. Découragé par la politique, il se rend en Italie en 1846. *Il collabore avec Kugler lorsque celui-ci réédite en 1847 son Manuel d'histoire de la peinture et son Manuel d'histoire de l'art. Ensemble, ils essaient de mettre en rapport l'histoire de l'art et l'histoire de la culture.… Lire la suite

54.  CAMPANA COLLECTION

Écrit par : Dominique BRIQUEL

*Une importante collection d'antiquités a été rassemblée au début du xix^e siècle par un Romain, le marquis Giampietro Campana. La passion de celui-ci pour les objets anciens était telle qu'il n'hésitait pas, profitant de ses fonctions de directeur du mont-de-piété de Rome, à puiser dans… Lire la suite

55.  CARL EINSTEIN (1885-1940). ITINÉRAIRES D'UNE PENSÉE MODERNE (L. Meffre)

Écrit par : Jean-Marie VALENTIN

… L'essayiste* et historien de l'art Carl Einstein n'a pas échappé à la fatalité d'une homonymie flatteuse mais frustrante. Et pourtant, à part l'origine juive et l'ancrage dans la culture allemande, Carl Einstein n'avait rien qui le rapprochât du théoricien de la relativité. L'arc chronologique (1885-1940), où s'inscrit une existence placée sous le… Lire la suite

56.  CAUMONT ARCISSE DE (1801-1873)

Écrit par : Maylis BAYLÉ

… *Né à Bayeux, archéologue, géologue, Arcisse de Caumont est surtout connu pour son rôle dans le développement de l'histoire de l'art médiéval au xix^e siècle. Lorsqu'en 1821 il entre à l'université de Caen pour suivre les cours d'histoire naturelle de J.-V. Lamouroux et l'enseignement de l'abbé Gervais de La Rue, alors maître… Lire la suite

57.  CHARPENTRAT PIERRE (1922-1977)

Écrit par : Georges RAILLARD

… *Dans un de ses ouvrages sur le baroque auquel son nom reste lié, Pierre Charpentrat notait que « pour beaucoup de nos contemporains le baroque a été une aventure personnelle ». Note comme en passant ; bien dans la manière de Charpentrat dont la prose, à la ressemblance de ce style dont il fit son objet de prédilection, ignore les distributions… Lire la suite

58.  CHASTEL ANDRÉ (1912-1990)

Écrit par : Jean GUILLAUME

Le* rôle joué par André Chastel dans la vie scientifique se comprend mieux si l'on se rappelle ce qu'était l'histoire de l'art en France, en particulier celle de l'époque moderne (depuis la Renaissance), autour de 1950 – année où Chastel soutient à trente-huit ans sa thèse de doctorat, après avoir été… Lire la suite

59.  LE CHEF D'ŒUVRE INVISIBLE et POUR UNE ANTHROPOLOGIE DES IMAGES (H. Belting)

Écrit par : François-René MARTIN

… L'*historien de l'art allemand Hans Belting, né en 1935, est l'un de ceux qui auront le plus contribué, depuis deux décennies, à renouveler les approches de l'histoire de l'art. Par ses travaux sur l'art médiéval, tout d'abord, dans lesquels il étudiait le culte des icônes à Byzance et à Rome, la transformation des modalités de représentation du… Lire la suite

60.  LA CIVILISATION DE LA RENAISSANCE EN ITALIE, livre de Jacob Burckhardt

Écrit par : Martine VASSELIN

JacobBurckhardt *Ouvrage déconcertant et cependant texte fondateur, le monumental « essai » de Jacob Burckhardt (1818-1897), fils de pasteur, ayant fait ses études de théologie, puis d'histoire et d'histoire de l'art à Bâle et à Berlin, est son livre le mieux connu, ou le moins méconnu, surtout en… Lire la suite

61.  CLARK KENNETH (1903-1983)

Écrit par : Martine VASSELIN

… *Fils unique d'une famille de « riches oisifs », selon sa propre expression, Kenneth Clark, qui naquit à Londres, connut une enfance insouciante, rythmée par les fastueuses parties de chasse paternelles dans la grande propriété du Suffolk et les hivers de douceur et de luxe sur la Riviera française. Il fait ses études à Winchester, puis à Oxford.… Lire la suite

62.  COLLECTIONNISME

Écrit par : Olivier BONFAIT

Dans le chapitre "La galerie de peintures"  : … Barbarigo collectionnent exclusivement des tableaux, et recherchent particulièrement des Titien. *Cette importance du tableau et de la collection n'est pas sans conséquence sur l'histoire de l'art : c'est à Venise qu'est rédigé par Michiel entre 1521 et 1543 le premier guide des collections et qu'apparaît le terme de paysage à propos de peintures… Lire la suite

63.  CONFÉRENCES DE L'ACADÉMIE ROYALE DE PEINTURE ET DE SCULPTURE

Écrit par : Milovan STANIC

… La* bibliothèque de l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris (É.N.S.B.A) conserve dans ses archives un grand nombre de manuscrits relatifs à l'histoire de l'Académie royale de peinture et de sculpture qui y furent transférés depuis l'ancienne institution voici deux siècles. Une partie non négligeable de ces documents est constituée de ce… Lire la suite

64.  CONTEXTE, arts

Écrit par : Frédéric ELSIG

… La* notion de « contexte », apparue conjointement à celle de « milieu » dans les préoccupations positivistes des années 1860, est devenue centrale en histoire de l'art au cours de la seconde moitié du xx^e siècle, sans toutefois susciter de véritable théorisation. Établi selon des paramètres spatio-temporels, son cadrage varie… Lire la suite

65.  COOPER DOUGLAS (1911-1984)

Écrit par : Pierre GEORGEL

… *L’historien de l’art Douglas Cooper, mort à Londres à l'âge de soixante-treize ans, fut un grand collectionneur. Né riche, au moins suffisamment pour mener une vie luxueuse sans avoir besoin de travailler, il aurait pu cultiver le goût des arts en dilettante et déléguer à des conseillers le soin de former sa collection. Mais cet excentrique au… Lire la suite

66.  COURS DE PEINTURE PAR PRINCIPES, livre de Roger de Piles

Écrit par : Martine VASSELIN

Roger dePiles *Cet ouvrage est le dernier d'une série de textes sur l'art que Roger de Piles (1635-1709) a fait paraître à partir de 1667, notamment des apologies de la peinture coloriste prenant pour modèles les tableaux de Rubens de la collection du duc de Richelieu. Quant aux informations… Lire la suite

67.  CRITIQUE ARCHITECTURALE

Écrit par : Valérie DEVILLARD, Hélène JANNIÈRE

Dans le chapitre " La critique architecturale : notion et historiographie"  : … britannique, en associant conviction esthétique et conception « morale » de l'architecture. *Dans la seconde acception, la critique emprunte ses modèles d'interprétation et ses notions à l'histoire de l'art et à l'esthétique. Au nom d'une conception de l'architecture comme forme d'art, issue de la philosophie idéaliste de Benedetto Croce (… Lire la suite

68.  CRITIQUE D'ART

Écrit par : Jean-Louis SCHEFER

Alors que l'*histoire de l'art ne trouve sa définition la plus pertinente que dans une histoire regroupant des concepts, des méthodes, et participe, selon les époques, de la chronique, de la philosophie, des sciences de la nature ou de la sociologie, le fait le plus caractéristique de la critique d'art… Lire la suite

69.  CRITIQUE D'ART, Antiquité gréco-romaine

Écrit par : Agnès ROUVERET

*Appliquer au monde antique le concept de critique d'art se révèle une tâche délicate en raison des conditionnements, hérités en grande partie du xix^e siècle, qui tendent à faire prendre à tort pour naturelles et obvies des catégories comme celles d'artiste, d'œuvre d'art ou de critique.… Lire la suite

70.  CRITIQUE D'ART EN FRANCE AU XIX^e SIÈCLE

Écrit par : Christine PELTRE

*La critique d'art est un « genre littéraire autonome qui a pour objet d'examiner l'art contemporain, d'en apprécier la valeur et d'influencer son cours ». Cette définition – donnée par Albert Dresdner en 1915 dans son ouvrage Die Kunstkritik et adoptée par Pierre Vaisse (Romantisme, 1991… Lire la suite

71.  LE CROIRE ET LE VOIR. L'ART DES CATHÉDRALES XII^e-XV^es. (R. Recht)

Écrit par : Daniel RUSSO

…  du « voir », qu'il associe précisément à la spécificité du moment gothique dans l'art occidental. *Qu'est-ce qui peut rendre compte d'un besoin accru de visibilité ? Qu'est-ce qui peut expliquer que, de plus en plus, du xii^e au xv^e siècle, l'église de l'évêque en son diocèse fut pensée et réalisée comme un… Lire la suite

72.  DAVIES MARTIN (1908-1975)

Écrit par : Marguerite NEVEUX

…  assistant à la National Gallery, dont il fut le directeur de 1968 à 1973. Il a été anobli en 1972. *Il a écrit quinze ouvrages, notamment les catalogues les plus importants de la National Gallery, et une trentaine d'articles, qui pour la plupart ont paru dans le Burlington Magazine. Cet homme très réservé, secret, aux réparties typiquement… Lire la suite

73.  DESCRIPTIONS DE TABLEAUX (F. Schlegel)

Écrit par : François-René MARTIN

… Athenaeum et la dislocation du cercle romantique qui s'était formé autour des frères Schlegel,* les Descriptions de tableaux ne peuvent être dissociées de l'exceptionnelle réunion de chefs-d'œuvre alors abritée par le musée Napoléon. Depuis l'ouverture du musée des Arts dans le palais du Louvre, en 1793, depuis les campagnes de… Lire la suite

74.  D'EUGÈNE DELACROIX AU NÉO-IMPRESSIONNISME, livre de Paul Signac

Écrit par : Barthélémy JOBERT

PaulSignac *Initialement paru en feuilleton dans La Revue blanche, D'Eugène Delacroix au néo-impressionnisme fut publié en 1899. Le peintre Paul Signac (1863-1895) y défendait le mouvement pointilliste, et d'abord son chef de file, Georges Seurat (à qui le livre est… Lire la suite

75.  DISCOURS SUR LA PEINTURE, livre de Joshua Reynolds

Écrit par : Barthélémy JOBERT

JoshuaReynolds *Les quinze Discours sur la peinture, prononcés par sir Joshua Reynolds (1723-1792) entre 1769 et 1790, publiés au fur et à mesure, très lus et diffusés jusqu'au xix^e siècle, en partie à cause de la réputation de peintre de leur auteur, sont inséparables… Lire la suite

76.  DREXLER ARTHUR (1925-1987)

Écrit par : Annie JACQUES

… *Né à New York en 1925, Arthur Drexler avait recu une formation artistique et musicale. D'abord dessinateur pour la firme de meubles de George Nelson, ancien rédacteur de la revue Architectural Forum, il dirige ensuite, de 1948 à 1951, la revue Interiors Magazine, avant d'être appelé par Philip Johnson comme conservateur au… Lire la suite

77.  DURET THÉODORE (1838-1927)

Écrit par : Denys RIOUT

…  1908 au musée du Petit Palais à Paris), Duret fut l'un des premiers exégètes de l'impressionnisme,* avant d'en devenir l'historien. Il consacra des ouvrages à Manet, Whistler, Courbet, Van Gogh, Lautrec, Renoir. Plusieurs de ses livres furent traduits en anglais ou en allemand, et son Histoire des peintres impressionnistes (1906),… Lire la suite

78.  DUTHUIT GEORGES (1891-1973)

Écrit par : Pierre SCHNEIDER

…  mondiale. C'est après la fin des hostilités que commence une carrière très variée d'écrivain, dont *l'histoire de l'art – en particulier byzantin – et la critique de l'art contemporain constituent les volets principaux. Surpris par la Seconde Guerre mondiale aux États-Unis, en 1939, Duthuit y restera jusqu'à la fin de l'Occupation, participant… Lire la suite

79.  DVOŘÁK MAX (1874-1921)

Écrit par : Roland RECHT

… *Né à Roudnice, en Tchécoslovaquie, Dvořák fait ses études à l'université de Vienne où il est l'élève de Riegl et de Wickhoff et où il est nommé à son tour titulaire de la chaire d'histoire de l'art. De l'enseignement de ses maîtres, il retient que l'histoire de l'art doit porter sur l'inventaire, l'analyse et la critique de toutes les œuvres. Nommé… Lire la suite

80.  ÉCOLE ET MOUVEMENT, arts

Écrit par : Christine PELTRE

… Nous savons le soldat par son drapeau,* l'artiste par son école », déclare, en 1863, le critique Jules-Antoine Castagnary, à propos de « la grande armée des paysagistes ». Exprimée à une époque où la notion d'école artistique commence pourtant à s'effriter, cette affirmation martiale témoigne de sa solidité, puisqu'elle a traversé les siècles.… Lire la suite

81.  EINSTEIN CARL (1885-1940)

Écrit par : Liliane MEFFRE

…  et apte à transcrire une perception nouvelle du monde sensible. Enfin et surtout, critique et *historien de l'art, il a su prendre l'exacte mesure des talents de son époque. Par la puissance et l'originalité de sa réflexion, sur l'art africain en particulier, il a fondé une théorie de l'art moderne qui s'inscrit dans la lignée des grands… Lire la suite

82.  ÉLOGE DE LA LUMIÈRE (G. Macchia)

Écrit par : Adrien GOETZ

… Giovanni *Macchia est un de ces professeurs italiens, esthètes, mélomanes, érudits, cosmopolites, de la famille des Mario Praz – type d'esprits peu familiers au public français, qui les découvre toujours avec retard pour les reléguer ensuite au second rang : inclassables, touche-à-tout, ennemis des formules et des théories. Praz avait orienté sa… Lire la suite

83.  EMPIRE SECOND (1852-1870)

Écrit par : Marc BASCOU, Adrien DANSETTE,  Universalis

Dans le chapitre "Art, industrie et société"  : … L'*histoire du goût dominant du xix^e siècle, avec toute la documentation sociologique et humaine qu'elle nécessiterait, reste à écrire. » Cette remarque de Siegfried Giedion ne saurait mieux s'entendre de la brève période du second Empire, trop longtemps méprisée, mal perçue dans sa diversité, déconcertante par ses multiples… Lire la suite

84.  ENCADREMENT DES ŒUVRES, histoire de l'art occidental

Écrit par : Adrien GOETZ

*Ce sont les musées, en particulier en Grande-Bretagne, qui ont développé l'intérêt des historiens de l'art pour l'encadrement des œuvres. Les « bordures », comme on les appelait aux xvii^e et xviii^e siècles, qui accompagnent la peinture, en disent beaucoup sur la valeur… Lire la suite

85.  LES ENFANTS DE SATURNE, livre de R. et M. Wittkower

Écrit par : François-René MARTIN

Rudolf et MargotWittkower *À l'instar d'Erwin Panofsky, qui écrivit avec son épouse Dora une de ses études les plus originales, le très érudit Pandora's Box (La Boîte de Pandore), Les Enfants de Saturne est un livre écrit à deux, par Rudolf Wittkower (1901-1971) et par… Lire la suite

86.  ENSEIGNEMENT DE L'ART

Écrit par : Annie VERGER

…  les modalités de sa reproduction et en particulier sur les moyens de transmettre les acquisitions. *Tant que les peintres et les sculpteurs appartenaient à la catégorie des « arts mécaniques », leur formation ne différait pas de celle des artisans. Elle reposait sur la reconduction des savoirs techniques et des savoir-faire, sur une qualification… Lire la suite

87.  ENSEIGNER LE CHRISTIANISME, Augustin

Écrit par : Daniel RUSSO

Augustin *Après le iii^e siècle et la définition de la vision intellectuelle de l'image par Plotin, le christianisme triomphant reprend le concept pour penser l'art de son temps. Surtout, il en reformule le contenu en des termes chrétiens : l'image visuelle et l'œuvre d'art se… Lire la suite

88.  ENTRETIENS SUR LES VIES ET SUR LES OUVRAGES DES PLUS EXCELLENTS PEINTRES ANCIENS ET MODERNES, livre de André Félibien

Écrit par : Milovan STANIC

AndréFélibien *La littérature artistique connaît en France un véritable essor dans les années 1660. C'est en 1666 que paraît le premier volume des Entretiens d'André Félibien (1619-1695), entreprise considérable qui ne s'achèvera qu'avec la parution du cinquième volume, en 1688. L'auteur… Lire la suite

89.  ESPACE, architecture et esthétique

Écrit par : Françoise CHOAY, Jean GUIRAUD,  Universalis

Dans le chapitre "Généalogie : de l'architecture art du dessin à l'architecture art de l'espace"  : … fait, ce ne sont pas les architectes qui ont les premiers associé espace et architecture, mais les* historiens d'art de langue allemande de la fin du xix^e et du début du xx^e siècle. Rompant avec les méthodes archéologique-philologique, biographique, iconographique, ils ont défini l'espace comme élément… Lire la suite

90.  ESSAIS FLORENTINS, livre de Aby Warburg

Écrit par : Martine VASSELIN

AbyWarburg *Descendant d'une très vieille famille de banquiers juifs de Hambourg, Aby Warburg (1866-1929) est une figure aussi remarquable qu'influente de l'avant-guerre et de la république de Weimar. Un accord passé avec ses frères, qui reprirent la firme paternelle, lui permit de se consacrer à… Lire la suite

91.  ESTHÉTIQUE - Esthétique et philosophie

Écrit par : Mikel DUFRENNE

Dans le chapitre "Description et explication"  : … *Mais comment décrire ? Et d'abord, quoi ? Les produits de l'art, avons-nous dit. Les rechercher, les identifier, les classer, c'est la première tâche de l'histoire de l'art. Travail indispensable, surtout si l'on conçoit tout l'intérêt que présente l'élargissement indéfini dans l'espace et dans le temps du « Musée imaginaire », ne fût-ce que pour… Lire la suite

92.  ETHNOLOGIE - Ethno-esthétique

Écrit par : Lucien STÉPHAN

Dans le chapitre "Ethno-esthétique et histoire de l'art"  : … L'*histoire de l'art ne fournit pas seulement des données comparatives. On assiste à un véritable « passage à l'histoire ». L'un des plus éminents spécialistes de l'art africain, W. Fagg, propose qu'on lui applique les méthodes de l'histoire de l'art. Or le progrès réalisé par ces recherches est incontestable et, ici encore, c'est une voie moyenne… Lire la suite

93.  EXPOSITION

Écrit par : Nathalie HEINICH

Dans le chapitre "L'exposition et le marché"  : … L'*histoire nous apprend d'ailleurs que la fonction esthétique se dégage progressivement d'une fonction commerciale autrefois prépondérante. Ainsi, dans le cas de la peinture, la nécessité d'exposer n'est apparue qu'à partir du moment où le système traditionnel de la vente au public, dans l'atelier-échoppe ouvert sur la rue, fut sinon interdit, du… Lire la suite

94.  FAGG WILLIAM BULLER (1914-1992)

Écrit par : Vincent BOULORÉ

… *Historien des arts d'Afrique noire, spécialiste du Nigeria, William B. Fagg était à la fois un homme de terrain et un expert confirmé. Furetant dans le stock de son père, qui vendait des livres anciens, il se passionne très tôt pour les mythes et les vestiges des mondes antiques. À Cambridge, il obtient en 1936 un Bachelor's degree of Arts en… Lire la suite

95.  FAURE ÉLIE (1873-1937)

Écrit par : Henri PERETZ

Dans le chapitre "Une histoire « organique » de l'art"  : … la rapidité du jugement : il saisira tout de suite le rôle de l'art nègre ou la portée du cinéma. *Sa véritable entreprise, c'est un regard sur toute l'histoire de l'art, de la préhistoire à ses manifestations contemporaines. Entreprise absolument nouvelle en France, où la critique n'avait jamais tenté de se mesurer à des domaines qui semblaient… Lire la suite

96.  FERMIGIER ANDRÉ (1923-1988)

Écrit par : Jean-Michel GARDAIR

…  pour ses bêtes noires et du Cocteau dans le feu d'artifice. » Après avoir tracé le portrait de *l'historien d'art, du professeur, de l'éditeur et du journaliste, Nora appelait ainsi à reconnaître en Fermigier, avant tout, un écrivain. Un grand écrivain méconnu. Non point tant, comme l'ont suggéré Nora et quelques autres, à cause d'un « art… Lire la suite

97.  FERRIER JEAN-LOUIS (1926-2002)

Écrit par : Philippe BOUCHET

… *Tout au long de sa vie d'historien d'art, Jean-Louis Ferrier n'a cessé de vouloir rendre l'art accessible au plus grand nombre, comme en témoignent d'ailleurs ses activités d'enseignant, d'éditeur et de critique qu'il mena toujours simultanément. Né le 27 juin 1926 à Neuchâtel en Suisse, Jean-Louis Ferrier est mort à Paris le 16 juin 2002. L'… Lire la suite

98.  FIEDLER KONRAD (1841-1895)

Écrit par : François-René MARTIN

… Né à Oederan, près de Dresde, *l'historien de l'art allemand Konrad Fiedler (1841-1895) est un des représentants majeurs de ce que l'on appelle le formalisme en histoire de l'art. Parallèlement à l'école de Vienne et au formalisme de l'objet artistique qu'illustrèrent de grands historiens de l'art tels que Franz Wickhoff ou Aloïs Riegl, son… Lire la suite

99.  FOCILLON HENRI (1881-1943)

Écrit par : Louis GRODECKI

Plus* d'un siècle après sa naissance, l'importance de la pensée d'Henri Focillon, théoricien et historien d'art, apparaît mieux. Sur le plan des méthodes, son « formalisme » a connu, en France, une certaine désaffection, à laquelle mirent fin les travaux de Jean Bony et de Robert Branner sur l'architecture… Lire la suite

100.  FRAENGER WILHELM (1890-1964)

Écrit par : Claude-Henri ROCQUET

… *Historien d'art allemand que Roger Lewinter, son traducteur en France, situe aux côtés d'un Wölfflin ou d'un Friedländer, mais reste encore peu connu en Allemagne. Wilhelm Fraenger a évolué du Kunstgeschichte (histoire de l'art) au Volkskunde (histoire des religions, art populaire, folklore). Il a consacré plusieurs ouvrages à… Lire la suite

101.  FRANCASTEL PIERRE (1900-1970)

Écrit par : Marc LE BOT

… *Les travaux de Pierre Francastel couvrent la totalité de l'histoire de l'art occidental, de l'architecture médiévale à l'école de Paris des années 1940, à laquelle il consacre un ouvrage portant ce titre dès 1946. L'extension de sa recherche fournit d'emblée une double clef pour l'intelligence de son œuvre. En premier lieu, lorsqu'il prend en… Lire la suite

102.  FRANCE (Histoire et institutions) - Le temps des révolutions

Écrit par : Sylvain VENAYRE

Dans le chapitre " L'art et la révolution"  : … Durant ce long siècle et demi, il n'est pas jusqu'à* l'histoire de l'art qui n'ait été frappée du sceau de la révolution. On peut ici distinguer deux ordres de faits. Il y a, d'une part, la conséquence, dans le domaine artistique, d'innovations techniques majeures. C'est par exemple le cas de la photographie qui, à partir de l'invention du… Lire la suite

103.  FRANCE (Arts et culture) - Le patrimoine

Écrit par : Nathalie HEINICH

Dans le chapitre "Du monument historique au patrimoine"  : … fondamentale, de la notion même de monument historique, en tant qu'elle a, elle aussi, une* histoire. Car une telle notion n'est en rien un « invariant culturel », mais « une invention spécifiquement occidentale et de surcroît fort récente », comme le souligne – à la suite de l'historien d'art André Chastel – Françoise Choay dans son… Lire la suite

104.  FRANCE (Arts et culture) - L'art public

Écrit par : Caroline CROS,  Universalis

Dans le chapitre "La commande au service du pouvoir"  : … *À l'issue de la Révolution française, la commande est essentiellement un outil au service du pouvoir servant à magnifier l'image de l'État. Le xix^e siècle, le siècle de la « statuomanie », multiplie les commandes de sculptures destinées à orner arcs historiés, façades d'édifices, monuments funéraires, civils ou religieux. La… Lire la suite

105.  FRIEDLÄNDER MAX (1867-1958)

Écrit par : Marc LE CANNU

… *Historien d'art allemand, Friedländer se forme auprès de grands « connaisseurs » de la peinture allemande : Bayersdorfer, Scheibler — le spécialiste de l'« école de Cologne » — et W. von Bode, dont il est l'assistant pendant de nombreuses années aux musées de Berlin. Friedländer préfère être qualifié de « connaisseur » plutôt que d'« historien d'… Lire la suite

106.  FRIEDLÄNDER WALTER (1873-1966)

Écrit par : Henri ZERNER

… *Après des études de droit, Walter Friedländer ne vient à l'histoire de l'art qu'assez tard dans la vie, vers l'âge de trente ans. Ses premiers travaux se situent au moment où la pensée de Wölfflin atteint son plein développement, et la problématique du Zurichois a profondément marqué son cadet. Le premier ouvrage de Friedländer, une étude… Lire la suite

107.  GÉNÉALOGIES DU BAROQUE (A. Mérot)

Écrit par : Barthélémy JOBERT

… Avec* Généalogies du baroque (Le Promeneur, Paris, 2007), une synthèse consacrée à l'histoire de la notion de « baroque » dans les arts visuels, Alain Mérot, professeur d'histoire de l'art moderne à la Sorbonne, spécialiste reconnu de la peinture française du xvii^e siècle et plus spécifiquement de Poussin, n'invite pas… Lire la suite

108.  GEORGES BRAQUE (C. Einstein)

Écrit par : Dominique CHATEAU

… Paradoxalement,* Georges Braque n'est pas un livre sur le peintre, comme le souligne Liliane Meffre, biographe de l'historien de l'art allemand Carl Einstein (1885-1940), spécialiste de ses écrits et directrice de cette publication (traduction de Jean-Loup Korzilius, coll. Diptyque, éd. La Part de l'œil, Bruxelles, 2003). Il s'agit d'abord… Lire la suite

109.  GETTY MUSÉE ET FONDATION

Écrit par : Adrien GOETZ

… *Le musée Getty de Malibu, en Californie, est, à l'origine, un rêve de milliardaire. Aujourd'hui, l'institution, qui dispose toujours d'un exceptionnel budget pour l'acquisition d'œuvres d'art, est devenue aussi un centre de recherches et de documentation en histoire de l'art qui accueille des savants du monde entier. Rien de paradoxal dans cette… Lire la suite

110.  GHIBERTI LORENZO (1378 ou 1381-1455)

Écrit par : Pascal DUBOURG-GLATIGNY

Dans le chapitre "Les « Commentaires » de Ghiberti"  : … *Vers la fin de sa vie, Ghiberti dicta à un copiste l'ébauche d'un traité sur les arts connu sous le nom de Commentaires, fruit de recherches et de réflexions commencées depuis plusieurs dizaines d'années. Le texte est d'une compréhension difficile, en raison, en particulier, d'innombrables ruptures syntaxiques. Mais c'est un document… Lire la suite

111.  GOMBRICH ERNST HANS (1909-2001)

Écrit par : Maurice BROCK,  Universalis

*Figure majeure parmi les historiens de l'art du xx^e siècle, Ernst Hans Gombrich a contribué à faire évoluer sa discipline à travers une importante production d'ouvrages et d'articles dont l'influence tient autant à la clarté de la formulation qu'à l'originalité et à l'ampleur du… Lire la suite

112.  GOÛT, esthétique

Écrit par : Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

Dans le chapitre "Quelques étapes de l'histoire du goût"  : … *On ignore presque tout des artistes de l'Antiquité et des goûts personnels des grandes figures de l'histoire ancienne. Mais l'art de ces civilisations disparues, les vestiges archéologiques, plus que les textes, nous renseignent sur l'histoire, la vie, les coutumes des Égyptiens, des Grecs ou des Romains. Ces vestiges ont permis d'analyser les… Lire la suite

113.  GOÛT NÉOCLASSIQUE, livre de Mario Praz

Écrit par : Adrien GOETZ

MarioPraz *Goût néoclassique de Mario Praz (1896-1982), foisonnante somme d'essais et d'articles publiés dès 1939 et ensuite enrichi d'éditions en éditions, marque une date dans l'histoire du goût : signal de la réhabilitation du style néoclassique, et en particulier du style Empire, cet… Lire la suite

114.  GOWING LAWRENCE (1918-1991)

Écrit par : Yve-Alain BOIS

… *L'historien d'art et essayiste anglais Lawrence Gowing fut aussi peintre (il enseignait la peinture à la Slade School of Fine Arts de l'université de Londres, où il succéda à son maître William Coldstream, défenseur d'un réalisme de bon ton). Il y a tout lieu de penser que son travail de peintre ne laissera pas un souvenir durable, pourtant son… Lire la suite

115.  GRABAR ANDRÉ (1896-1990)

Écrit par : Jean-Pierre SODINI

… *Historien de l'art byzantin d'une exceptionnelle puissance, André Grabar a façonné durant plus d'un demi-siècle la perception des documents artistiques de cette civilisation. Né en 1896 à Kiev, il se destine très vite, après des études secondaires dans sa ville natale, à l'histoire de l'art russe et byzantin qu'il a la chance de découvrir à… Lire la suite

116.  GRAVURE

Écrit par : Barthélémy JOBERT, Michel MELOT

Dans le chapitre "La gravure, mode de reproduction ou mode d'expression"  : … des thèmes plastiques de la Renaissance, les échanges entre l'art du Nord et l'art italien. *On a peine à imaginer aujourd'hui l'importance de la gravure pour la diffusion des œuvres d'art, dans un monde qui ne connaissait ni les musées ni la photographie. C'est ce désir de diffusion des œuvres qui suscita les premières gravures florentines… Lire la suite

117.  GREENBERG CLEMENT (1909-1994)

Écrit par : Ann HINDRY

… L'histoire de l'art et de la pensée critique sur l'art* aura été profondément marquée, au cours du xx^e siècle, par Clement Greenberg. Figure à la fois quasi mythique et controversée, il a indiscutablement proposé l'un des axes d'interprétation majeurs de l'art moderne et contemporain, donnant ainsi à l'activité de critique d'art… Lire la suite

118.  GRODECKI LOUIS (1910-1982)

Écrit par : Jacques HENRIET

… *L’historien d'art, Louis Grodecki eut deux maîtres, Henri Focillon et Erwin Panofski ; il fut l'élève du premier à partir de 1929, peu de temps après son arrivée en France – il était né à Varsovie en 1910 et devait être naturalisé français en 1935 – et rencontra beaucoup plus tard (en 1949) le second, à l'Institute for Advanced Study de Princeton.… Lire la suite

119.  GRUBER JEAN-JACQUES (1904-1988)

Écrit par : Catherine BRISAC

…  littéraires, il se consacre à des travaux d'histoire du haut Moyen Âge avec F. Lot et surtout *d'histoire de l'art sous la direction d'Henri Focillon, dont il est un des premiers assistants. Il devient alors l'animateur du dynamique « groupe d'histoire de l'art » de la Sorbonne, qui réunit de jeunes historiens de l'art comme J. Baltrušaitis, J… Lire la suite

120.  GUINARD PAUL (1895-1976)

Écrit par : Marcel DURLIAT

… *En 1976 a disparu, avec Paul Guinard, l'un des meilleurs connaisseurs de la peinture espagnole. Il était né à Annecy, et les traditions héritées de son père, officier, eurent une influence durable sur ses idées et sur son comportement. Après avoir participé à la campagne d'Orient pendant la Première Guerre mondiale, il entre tout de suite après sa… Lire la suite

121.  HAMMACHER ABRAHAM (1897-2002)

Écrit par : Thierry DUFRÊNE

… environnement. Quel ravissement par exemple que les sculptures de Marta Pan flottant sur l'étang ! *Comme historien de l'art, Hammacher avait quelques convictions fortes et un solide instinct de « regardeur ». Pour lui, la connaissance c'était « savoir regarder ». Son livre, paru en français sous le titre La Sculpture en 1988, offre un… Lire la suite

122.  HASKELL FRANCIS (1928-2000)

Écrit par : Alain MÉROT

… *L'historien de l'art Francis Haskell est né à Londres en 1928. Sa vocation s'éveille juste après la Seconde Guerre mondiale, alors qu'il étudie l'histoire et l'histoire de l'art dans ce King's College de Cambridge auquel il restera attaché toute sa vie, même si c'est à l'université d'Oxford, où il est nommé professeur en 1967, qu'il fera l'… Lire la suite

123.  HAUTECŒUR LOUIS (1884-1973)

Écrit par : Jean RUDEL

…  des arts de Paris en 1960, il est élu président du Comité national d'histoire de l'art en 1963. *Sa production comme historien de l'art est d'une grande variété, marquée surtout par sa passion pour l'architecture et par le souci d'une vulgarisation estimée nécessaire pour l'éducation de tous. Mais c'est dans sa monumentale Histoire de l'… Lire la suite

124.  HERCULE À LA CROISÉE DES CHEMINS (E. Panofsky)

Écrit par : Elisabeth DÉCULTOT

… Lorsqu'il *publie en 1930 Hercule à la croisée des chemins (traduit de l'allemand par D. Cohn, Flammarion, Paris, 1999), Erwin Panofsky (1892-1968) enseigne l'histoire de l'art à l'université de Hambourg depuis neuf ans. Par bien des aspects, l'œuvre porte fortement l'empreinte de cet environnement intellectuel. On y sent tout d'abord l'… Lire la suite

125.  HISTOIRE DE L'ART RELIGIEUX, livre de Maurice Denis

Écrit par : Barthélémy JOBERT

MauriceDenis *Le gros volume publié par Maurice Denis (1870-1943) à la fin de sa vie n'est pas, à proprement parler, un ouvrage théorique. Au terme de sa carrière, il couronne néanmoins plus d'un demi-siècle de réflexions et de pratique artistique, qui illustre ce qu'il écrivait, dans son … Lire la suite

126.  HISTOIRE DU PORTRAIT EN CIRE (J. von Schlosser)

Écrit par : Thierry DAVILA

… Fondée *à la fin du xix^e siècle par Franz Wickhoff et Aloïs Riegl, l'école viennoise d'histoire de l'art a formé des chercheurs importants : Fritz Saxl, Max Dvořák ou encore Otto Pächt, un de ses derniers représentants. Julius von Schlosser (1866-1938), à la fois conservateur au Kunsthistorisches Museum de Vienne et titulaire d'… Lire la suite

127.  HISTOIRE NATURELLE. LIVRE XXXV, Pline l'Ancien

Écrit par : Adrien GOETZ

Pline l'Ancien *Celui qui est, avec Varron, le plus célèbre des encyclopédistes romains, Pline l'Ancien, de son nom latin Gaius Plinus Secundus (23-79) – Pline le Jeune (61-114 env.), le grand épistolier du monde romain, était son neveu et son fils adoptif –, a consacré un livre, le livre XXXV, de… Lire la suite

128.  L'HISTORIEN ET LES IMAGES (F. Haskell)

Écrit par : Robert FOHR

… Édité *dans sa version originale par l'université Yale en 1993 sous le titre History and Its Images, L'Historien et les images, publié dans la Bibliothèque illustrée des histoires (Gallimard), a été traduit en français par Alain Tachet et Louis Evrard. Selon la formule chère aux lettrés britanniques et dans laquelle Haskell, avec… Lire la suite

129.  HUMANISME

Écrit par : André GODIN, Jean-Claude MARGOLIN

Dans le chapitre "Thèmes érasmiens dans la peinture flamande ?"  : … Marlier voulait, à sa manière, « jeter bas les cloisons que la science moderne a élevées entre l'*histoire de l'art et l'histoire des idées ». Malgré son indéniable culture, l'auteur a manqué en partie son essai comparatiste. Partant de ce qui est pour lui une évidence, à savoir que l'esthétique de la peinture flamande dans le premier tiers du… Lire la suite

130.  HUYGHE RENÉ (1906-1997)

Écrit par : Robert FOHR

… années durant, le président de la Commission internationale d'experts pour la sauvegarde de Venise. *René Huyghe a laissé des écrits nombreux et de tout premier plan, tant pour la connaissance de l'histoire de l'art ancien et moderne – en particulier de la peinture (Histoire de l'art contemporain, 1935, la première histoire internationale… Lire la suite

131.  IMAGE ET CULTE. UNE HISTOIRE DE L'ART AVANT L'ÉPOQUE DE L'ART, livre de Hans Belting

Écrit par : Daniel RUSSO

HansBelting *Dans son œuvre, partiellement traduite en français, Hans Belting (né en 1935) poursuit deux interrogations fondamentales, l'une sur l'histoire de la relation référentielle entre le corps et les images, l'autre sur l'histoire de l'art comme structure de représentation et mise en forme… Lire la suite

132.  IMITATION, esthétique

Écrit par : Danièle COHN, François TRÉMOLIÈRES

…  et des esthétiques, l'imitation est l'une des notions les plus chargées de la pensée des arts. *Qu'il s'agisse de la littérature artistique dans son ensemble, de l'histoire ou de la théorie des arts et de la philosophie de l'art, il n'est pas d'écrit qui, depuis l'Antiquité, ne l'aborde, ne s'y réfère, ou ne la rejette. Elle n'a aujourd'hui… Lire la suite

133.  LES INFLUENCES ANTIQUES DANS L'ART DU MOYEN ÂGE FRANÇAIS, livre de Jean Adhémar

Écrit par : Daniel RUSSO

JeanAdhémar *Publié à Londres en version française, dans le volume 7 de la collection d'études de l'Institut Warburg, en 1939, le livre de Jean Adhémar (1908-1987) n'eut pourtant presque pas de lecteurs en France. Quand il devint possible d'envisager sa diffusion, à la fin de la Seconde Guerre… Lire la suite

134.  ISLAM (La civilisation islamique) - L'art et l'architecture

Écrit par : Marianne BARRUCAND

Dans le chapitre "Histoire de l'histoire de l'art islamique"  : … On a pris l'habitude, en *histoire de l'art et en archéologie islamiques, d'établir un classement dynastique qui offre une relative précision historico-géographique, mais qui a plusieurs inconvénients : le grand nombre de dynasties, souvent aussi éphémères que limitées dans l'espace, peut laisser perplexe le non-initié ; en outre, cette… Lire la suite

135.  JOHANN JOACHIM WINCKELMANN. ENQUÊTE SUR LA GENÈSE DE L'HISTOIRE DE L'ART (É. Décultot)

Écrit par : François-René MARTIN

… L'histoire *de l'art, écrit-on souvent, commencerait avec Johann Joachim Winckelmann (1717-1768) assignant pour la première fois aux œuvres de l'art antique une véritable histoire, c'est-à-dire des styles, des cycles et des territoires. Cette formation de ce que l'on décrit communément comme un nouveau paradigme, une rupture épistémologique profonde… Lire la suite

136.  JOURNAL DE VOYAGE DU CAVALIER BERNIN EN FRANCE, livre de Paul Fréart de Chantelou

Écrit par : Adrien GOETZ

Paul Fréart de Chantelou *L'histoire d'une occasion manquée : si le voyage en France de Bernin (1598-1680), l'artiste le plus célèbre de l'Europe de son temps, répondant à l'invitation du jeune Louis XIV, comme Léonard de Vinci avait répondu à celle de François I^er, s'était soldé par… Lire la suite

137.  JOURNAL, Eugène Delacroix

Écrit par : Barthélémy JOBERT

EugèneDelacroix *Depuis sa première publication, en 1893, trente ans exactement après la mort de son auteur, le Journal de Delacroix (1798-1863) n'a cessé d'être considéré comme l'un des écrits les plus importants de l'histoire de l'art. Ce texte, remarquable par la finesse et la… Lire la suite

138.  JUDAÏSME - L'art juif

Écrit par : Gabrielle SED-RAJNA

*Les arts plastiques constituent le domaine le plus controversé – mais aussi le moins connu – de la civilisation juive. L'embarras des historiens de l'art pour définir la spécificité des créations artistiques issues de la tradition juive s'explique par l'absence, souvent évoquée, d'un style homogène, qui… Lire la suite

139.  KAHNWEILER DANIEL-HENRY (1884-1979)

Écrit par : Yve-Alain BOIS

Dans le chapitre "Une sémiologie sauvage"  : … *Les autres écrits de ce « premier corpus » (Les Limites de l'histoire de l'art, Naissance de l'œuvre d'art, Forme et vision) sont quelque peu déconcertants. Prenant parti pour un relativisme historique dans l'examen des œuvres d'art, Kahnweiler veut néanmoins nier toute discontinuité historique, mais il donne à l'… Lire la suite

140.  KEMP MARTIN (1942- )

Écrit par : Francesco PANESE

*La plupart des sciences humaines contemporaines enquêtent depuis quelques années sur leur histoire, leurs démarches et leurs finalités. L'histoire de l'art n'échappe pas à ce mouvement. L'œuvre de l'historien de l'art anglais Martin Kemp s'y inscrit d'une manière originale. Il arpente les régions… Lire la suite

141.  KITSCH

Écrit par : Jean-Pierre KELLER

Dans le chapitre "Un phénomène historique ?"  : … 1870, il est entré dans la langue française près d'un siècle plus tard, au début des années 1960), *il est moins aisé de dater la naissance du phénomène lui-même. Certains n'hésitent pas à le faire remonter à l'Antiquité. D'autres, plus prudents, le voient apparaître après la Renaissance, avec le maniérisme et le baroque. Cependant, la plupart des… Lire la suite

142.  KRAUTHEIMER RICHARD (1897-1994)

Écrit par : Jean-René GABORIT, Catherine METZGER

… De son propre aveu, Richard Krautheimer* ne manifesta pas pour l'histoire de l'art un intérêt précoce : lorsque, à la fin de la Première Guerre mondiale, il reprit, âgé de vingt et un ans, ses études supérieures, il s'orienta vers le droit. Mais, à l'université de Munich, l'enseignement de Heinrich Wölfflin (1864-1945), exerça sur lui une influence… Lire la suite

143.  KRIS ERNST (1900-1957)

Écrit par :  Universalis

… Psychologue et* historien de l'art américain, Ernst Kris est connu pour avoir étudié la création artistique sous l'angle psychanalytique et pour avoir mêlé, dans ses recherches sur la psychologie de l'enfant, psychanalyse et observation directe. Né le 26 avril 1900 à Vienne dans une famille de la bourgeoisie juive, Ernst Kris suit les enseignements… Lire la suite

144.  LAUDE JEAN (1922-1983)

Écrit par : Michel COLLOT, Claude FRONTISI

… *Professeur d'histoire de l'art à Paris-I, où son enseignement eut un rayonnement considérable, Jean Laude était surtout connu pour ses importants travaux sur la peinture moderne et sur les arts africains. Mais parallèlement à cette œuvre scientifique, il n'avait cessé de poursuivre une recherche poétique dont la rigueur intransigeante l'a tenu à l'… Lire la suite

145.  LE BOT MARC (1921-2001)

Écrit par : Claude FRONTISI

… *Deux préoccupations traversent la vie de Marc Le Bot, celle de l'art et celle de l'écriture que ses travaux d'enseignant chercheur comme son œuvre d'essayiste et de poète lient de façon indissoluble. Né le 9 septembre 1921 à Combrit (Finistère), Marc Le Bot est mort à Paris le 25 mars 2001. Sa personnalité restera marquée par le contexte tendu de… Lire la suite

146.  LES VOIES DE LA CRÉATION EN ICONOGRAPHIE CHRÉTIENNE. ANTIQUITÉ ET MOYEN ÂGE, livre de André Grabar

Écrit par : Daniel RUSSO

AndréGrabar *Dans sa synthèse sur l'iconographie de l'art chrétien, André Grabar (1896-1990) étudie les interprétations des sujets religieux que donnent les images durant l'Antiquité et le Moyen Âge. Le thème de l'étude est neuf, même s'il se situe dans le droit fil des précédents travaux de l'… Lire la suite

147.  LETTRES À MIRANDA SUR LE DÉPLACEMENT DES MONUMENTS DE L'ART DE L'ITALIE, livre de Antoine Quatremère de Quincy

Écrit par : Adrien GOETZ

AntoineQuatremère de Quincy *Introducteur en France de la pensée de Winckelmann, le théoricien du néo-classicisme, Antoine C. Quatremère de Quincy (1755-1849) a été l'un des pionniers de l'archéologie scientifique et l'un des « antiquaires » les plus écoutés de son temps. Réduire sa figure… Lire la suite

148.  LETTRES SUR LA PEINTURE DE PAYSAGE, livre de Carl Gustav Carus

Écrit par : Elisabeth DÉCULTOT

Carl GustavCarus *Les Lettres sur la peinture de paysage de Carl Gustav Carus (1789-1869), publiées en deux éditions en 1831 et 1835, ont été souvent considérées comme un manifeste de l'esthétique romantique du paysage en Allemagne. Si elle n'est pas dépourvue de fondement, cette lecture… Lire la suite

149.  L'IMAGE DE L'ARTISTE. LÉGENDE, MYTHE ET MAGIE, livre de Ernst Kris et Otto Kurz

Écrit par : François-René MARTIN

ErnstKrisOttoKurz *C'est l'imaginaire des vocations, de l'héroïsme artistique et du pouvoir des images, tel qu'on le trouve dans les biographies d'artistes, qui est l'objet de L'Image de l'artiste. Cet essai doit beaucoup au contexte intellectuel particulier… Lire la suite

150.  LA LITTÉRATURE ARTISTIQUE. MANUEL DES SOURCES DE L'HISTOIRE DE L'ART MODERNE, livre de Julius von Schlosser

Écrit par : François-René MARTIN

Julius vonSchlosser *Quel livre en apparence plus impersonnel qu'un manuel de sources, qu'une vaste compilation des écrits sur l'art, de l'Antiquité à la fin de l'époque moderne ? La Littérature artistique de Julius von Schlosser (1866-1938) est pourtant un livre difficile à détacher de… Lire la suite

151.  LE LIVRE DE PEINTURE, livre de Karel Van Mander

Écrit par : Milovan STANIC

Karelvan Mander *Premier ouvrage théorique et historique de grande envergure de la littérature artistique au nord des Alpes, Le Livre de peinture de Karel van Mander (1548-1606) est écrit à une époque très difficile pour les Flandres, alors traversées par des troubles politiques et… Lire la suite

152.  LUDWIG PETER (1925-1996)

Écrit par : Robert FOHR

… *Issu d'une famille cultivée de la grande bourgeoisie de Coblence, élève du Gymnasium Kaiserin Augusta, Peter Ernst Rudolf Georg Ludwig commence en 1946 son droit à l'université de Bonn, avant d'étudier l'histoire de l'art, la préhistoire, l'archéologie classique et la philosophie à l'université de Mayence. En 1950, il soutient une thèse sur Picasso… Lire la suite

153.  MÂLE ÉMILE (1862-1954)

Écrit par : Marcel DURLIAT

… *Historien qui a conquis à l'histoire de l'art des domaines nouveaux ; sa vocation paraît être née de l'École normale supérieure. En 1898, il présente comme thèse de doctorat une œuvre qui, sous un titre apparemment traditionnel : L'Art religieux du XIII^e siècle en France. Étude sur l'iconographie du Moyen Âge et sur ses sources d'… Lire la suite

154.  MANET-VELÁZQUEZ. LA MANIÈRE ESPAGNOLE AU XIX^e siècle (exposition)

Écrit par : Robert DUPIN

… Le musée* d'Orsay à Paris, du 16 septembre 2002 au 5 janvier 2003, puis le Metropolitan Museum à New York (24 février-8 juin 2003), ont accueilli une exposition consacrée à l'influence de la peinture espagnole sur la peinture française du romantisme à la fin du xix^e siècle, Manet-Velázquez. La manière espagnole au XIX^e… Lire la suite

155.  MANIFESTE, arts

Écrit par : Nathalie HEINICH

…  en 1848. Au cours du xix^e siècle, le terme voit son acception s'étendre à un *« exposé théorique lançant un mouvement littéraire ou artistique » (selon la définition du Robert), et c'est à la fin de ce siècle qu'apparaissent les premiers textes de ce type, rédigés par des artistes ou par des écrivains. Entre 1886 et… Lire la suite

156.  MARIETTE PIERRE JEAN (1694-1774)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Éditeur et collectionneur français. À l'enseigne des Colonnes d'Hercule (rue Saint-Jacques), P. J. Mariette a perpétué la tradition familiale de plusieurs générations d'éditeurs et de marchands-graveurs parisiens, avant d'être reconnu comme un exceptionnel amateur, dans un siècle qui consacre la passion de collectionner et l'… Lire la suite

157.  MARMOTTAN PAUL (1856-1932)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Historien d'art et collectionneur français. Appartenant à la catégorie des amateurs d'art issus du milieu industriel et financier et à celle des grands donateurs de musées (qui portent souvent leurs noms), Paul Marmottan s'est longtemps qualifié d'« artiste sans spécialité ». C'est d'abord à la recherche historique et à la publication de travaux d'… Lire la suite

158.  MATISSE ET PICASSO (Yve-Alain Bois)

Écrit par : Hervé VANEL

… L'ouvrage *d'Yve-Alain Bois (coll. Beaux Livres, Flammarion, Paris, 1999) sur les rapports entre Matisse et Picasso, essentiellement consacré à la période 1920-1954 (date de la mort de Matisse), frappe d'emblée par sa densité. La richesse et la précision documentaire, historique, biographique, analytique, de l'ouvrage tissent une trame extrêmement… Lire la suite

159.  MEISS MILLARD (1904-1975)

Écrit par : Daniel RUSSO

… *Né à Cincinnati (Ohio) en 1904 et mort en 1975 à Princeton, Millard Meiss étudia l'architecture puis il entreprit des études d'histoire de l'art, d'abord à Harvard, ensuite à New York. Après avoir occupé différentes chaires, il obtint le poste prestigieux de professeur d'histoire de l'art à Princeton, où il enseigna à partir de 1958 jusqu'en 1974.… Lire la suite

160.  MODERNITÉ

Écrit par : Jean BAUDRILLARD, Alain BRUNN, Jacinto LAGEIRA

Dans le chapitre "Baudelaire et la modernité"  : … sources de l'art moderne et de la modernité équivaut déjà à adopter une position moderniste. Or *les périodisations ne sont pas toujours les mêmes selon qui les considère, un historien de l'art pouvant faire débuter l'art moderne aux environs de 1863 – année où, lors du Salon des refusés, Manet présente Le Déjeuner sur l'herbe –, quand… Lire la suite

161.  MUSÉE

Écrit par : Robert FOHR

Dans le chapitre "Trésors, collections, musées"  : … *Les premiers rassemblements historiques d'objets précieux furent, en Occident comme en Égypte ou en Chine, les trésors des temples, constitués d'offrandes remises aux dieux en reconnaissance de leurs bienfaits, et les trésors funéraires. La pinacothèque des Propylées à Athènes, qui contenait, selon le témoignage de Pausanias, des tableaux de… Lire la suite

162.  LE MUSÉE ÉPHÉMÈRE. LES MAÎTRES ANCIENS ET L'ESSOR DES EXPOSITIONS, livre de Francis Haskell

Écrit par : François-René MARTIN

FrancisHaskell *Le Musée éphémère s'achève par un dernier détour dans La Recherche du temps perdu : Bergotte moribond va voir (comme Proust le fit lui-même, au soir de sa vie) la Vue de Delft de Vermeer, qui avait quitté la Mauritshuis de La Haye pour être exposée à… Lire la suite

163.  MUSÉES DE MOULAGES

Écrit par : Roland ETIENNE, Jean-Claude MOSSIERE

Dans le chapitre "Historique des collections de moulages"  : … *Musée des moulages ou galerie des études, musée des modèles ou cabinet des copies, gypsothèque ou musée de sculpture comparée, tous ces noms évoquent encore bien souvent des lieux surchargés d'objets où le plâtre a remplacé le marbre, la terre cuite et le bronze. Pline attribue la paternité de moulage à Lysistrate de Sicyone, sculpteur grec du … Lire la suite

164.  MUTZIG ANTON PAOLO (1892-1942)

Écrit par : Jean-Pierre MOUILLESEAUX

… *Né à Trieste — grand port de l'Empire austro-hongrois —, Mutzig appartient par ses origines à la fois à l'Europe centrale et à la culture italienne. Son père était négociant et éditeur, d'origine slovaque, et sa mère issue d'une riche famille juive italienne apparentée au banquier Revoltella — un des financiers du canal de Suez. Marqué très jeune… Lire la suite

165.  NÉO-CLASSICISME, arts

Écrit par : Mario PRAZ, Daniel RABREAU

… les idéologies révolutionnaires, puis impériales ». De toutes les grandes notions stylistiques de l'*histoire de l'art qui reposent sur une classification chronologique qu'on aimerait normative mais qui, à tout prendre, n'est qu'une commodité de classement arbitraire, le néo-classicisme devient aujourd'hui le plus controversée. La présenter sans… Lire la suite

166.  NICOLSON BENEDICT (1914-1978)

Écrit par : Pierre ROSENBERG

… *Pour ceux qui ne l'ont pas connu, Benedict Nicolson restera avant tout l'historien des artistes qui peignaient des scènes nocturnes éclairées à la seule lumière de la chandelle (Ter Brugghen, 1958 ; Wright of Derby, 1968 ; Trophime Bigot et Georges de La Tour, en collaboration avec Christopher Wright, 1974) et l'… Lire la suite

167.  NOUVELLE OBJECTIVITÉ

Écrit par : Lionel RICHARD

Dans le chapitre "Un nouveau naturalisme ?"  : … le mouvement artistique n'est pas en train de s'engager vers un « nouveau naturalisme ». Sollicité, *Hartlaub prend position sans mâcher ses mots. Il estime que la récente avant-garde allemande est tombée dans une impasse. Pour programme, elle proposait le rejet du monde extérieur au profit de la projection du Moi. Or cette « religieuse volonté de… Lire la suite

168.  NUMÉRIQUE ART

Écrit par : Edmond COUCHOT

Dans le chapitre "Au commencement : permutation et désordre"  : … *L'idée d'alléger tout en l'amplifiant le travail de l'artiste par des procédés techniques appropriés remonte fort loin. Les empreintes de mains sur les parois des grottes préhistoriques ou les mains dites « négatives » obtenues par projection de pigments sur des mains vivantes servant de pochoirs, les motifs géométriques de la vannerie, l'… Lire la suite

169.  L'ŒIL DU QUATTROCENTO, livre de Michael Baxandall

Écrit par : Martine VASSELIN

MichaelBaxandall *Issu de cours professés à la faculté d'histoire de Londres, L'Œil du Quattrocento s'offre à démontrer deux propositions réciproques : d'une part, que la peinture du xv^e siècle est le produit d'une relation sociale entre le peintre et son commanditaire… Lire la suite

170.  L'ŒUVRE D'ART ET SES SIGNIFICATIONS. ESSAIS SUR LES " ARTS VISUELS ", livre de Erwin Panofsky

Écrit par : François-René MARTIN

ErwinPanofsky *Il n'est sans doute pas d'œuvre, dans l'histoire de l'art au xx^e siècle, dont l'ampleur soit comparable à celle d'Erwin Panofsky (1892-1868). Élève d'Adolph Goldschmid, membre du cercle mythique d'Aby Warburg à Hambourg, au sein duquel il publie tôt des études… Lire la suite

171.  ŒUVRE D'ART

Écrit par : Mikel DUFRENNE

Dans le chapitre "La science"  : … Et de fait tout un courant s'est dessiné, dès le début du xx^e siècle, chez les* historiens de l'art pour promouvoir « une histoire sans nom », une histoire des œuvres et des styles, indépendante à la fois de l'histoire collective dans laquelle elle s'inscrit et de l'histoire individuelle des créateurs. D'où l'intérêt porté à l'… Lire la suite

172.  ŒUVRE D'ART TOTALE

Écrit par : Philippe JUNOD

Dans le chapitre "Définitions"  : … Le *terme « œuvre d'art totale » apparaît pour la première fois en 1827 dans le traité d'esthétique de K. F. Trahndorff (1762-1863). Victime d'une inflation récente, souvent galvaudé, il appartient à la catégorie de ces concepts que les Anglais qualifient de « portemanteau », chacun pouvant y accrocher sa propre définition. On peut classer celles-ci… Lire la suite

173.  ŒUVRES D'ART & PRISES DE GUERRE (1945)

Écrit par : Klaus GOLDMANN

… *En visite officielle à Athènes pendant l'été de 1993, Boris Eltsine, président de la fédération de Russie, a révélé que le Trésor de Priam (les objets en or trouvés par Heinrich Schliemann à Troie) se trouvait bien à Moscou, confirmant ainsi ce qui était connu depuis 1991 grâce aux publications de deux savants russes, Grigori Koslow et Konstantine… Lire la suite

174.  SPOLIATION DES ŒUVRES D'ART, France, (1940-1944)

Écrit par : Didier SCHULMANN

… *Le dossier du destin des œuvres d'art pendant l'Occupation a été rouvert publiquement à la fin de l'année 1995. La publication de l'enquête du journaliste Hector Feliciano Le Musée disparu et la traduction en français de la somme de l'historienne américaine Lynn H. Nicholas Le Pillage de l'Europe ont, d'entrée de jeu, alimenté le… Lire la suite

175.  OMBRES ET LUMIÈRES (M. Baxandall)

Écrit par : Thierry DAVILA

… De *Michael Baxandall, éminent historien de l'art américain, deux ouvrages étaient jusqu'à présent disponibles en français : L'Œil du Quattrocento (Gallimard, Paris, 1985), une étude sur la Renaissance italienne qui mêle histoire de l'art et histoire sociale, et Formes de l'intention (Chambon, Paris, 1991), qui propose une approche… Lire la suite

176.  ORIENTALISME, art et littérature

Écrit par : Daniel-Henri PAGEAUX, Christine PELTRE

*Par sa longévité et son ampleur, l'orientalisme apparaît aujourd'hui comme l'une des tendances importantes de l'art du xix^e siècle. Cette curiosité passionnée pour les pays musulmans – dessinant alors un « Orient » qui conduit du « Couchant » (Maghreb) au « Levant » – s'impose en effet… Lire la suite

177.  ORNEMENT, histoire de l'art

Écrit par : Peter FUHRING

Le* mot ornement vient du latin ornamentum, ornement, mais aussi costume, ornement d'un discours et d'un texte, distinction, honneurs. Les significations multiples de ce terme ont été préservées jusqu'à l'époque contemporaine. L'ornement est ce qui sert à décorer une chose, quelle qu'elle soit. Cette… Lire la suite

178.  PÄCHT OTTO (1902-1988)

Écrit par : Daniel RUSSO

*Dernier représentant autrichien des historiens de l'art de l'école de Vienne, Otto Pächt s'est, durant sa longue carrière, dans ses écrits comme dans son enseignement, toujours occupé de l'étude des manuscrits peints, cet art qui n'était pas « une grande peinture à échelle réduite », selon sa propre expression… Lire la suite

179.  PALÉOCHRÉTIEN ART

Écrit par : François BARATTE, Françoise MONFRIN, Jean-Pierre SODINI

Que signifie l'expression* d'« art chrétien » ? Consacrée par l'usage, elle est historiquement fausse. En effet, la définition d'un « art chrétien » repose sur l'idée d'une séparation entre les domaines du sacré et du profane telle qu'elle s'établit surtout à partir du xix^e siècle, dans… Lire la suite

180.  PANOFSKY ERWIN (1892-1968)

Écrit par : Daniel ARASSE

*Loin de considérer l'histoire de l'art comme le simple récit événementiel de la succession des œuvres et des artistes à travers la juxtaposition des catalogues et des biographies, Erwin Panofsky a voulu – le dernier peut-être – en faire une « discipline humaniste », non pas exactement une « science humaine… Lire la suite

181.  PARIS ÉCOLES DE

Écrit par : Claire MAINGON

Il n'est pas simple de donner *des limites stables et pertinentes à l'expression souvent employée « école de Paris ». Elle peut tout aussi bien être utilisée pour situer les toiles cubistes peintes par Pablo Picasso à Montmartre au début du siècle, que pour désigner la peinture non figurative d'un Alfred… Lire la suite

182.  LA PEINTURE DE PAYSAGE, livre de John Constable

Écrit par : Barthélémy JOBERT

JohnConstable *John Constable (1776-1837) consacra l'essentiel de sa carrière à la peinture de paysage. Il avait une connaissance approfondie de son histoire et de sa théorie : on a conservé la liste des livres qu'il possédait sur le sujet, et qui montrent l'ampleur de ses curiosités dans ce… Lire la suite

183.  PERFORMANCE, art

Écrit par : Daniel CHARLES

Dans le chapitre "Performance et tradition orale"  : … poignant qui serait un art de vivre. » Conformément à ce qu'enseignait G. Duthuit, une relecture de *l'histoire de l'art est parfaitement envisageable, dès lors que l'on convient de replacer dans son contexte l'objet même de cette histoire : de le situer dans son procès et procès – in statu nascendi. Car le site de l'œuvre est d'… Lire la suite

184.  PEVSNER NIKOLAUS (1902-1983)

Écrit par : Monique MOSSER

…  baroque allemande. Conservateur adjoint au musée de Dresde (1924-1928), il consacre ses premiers *travaux à la peinture maniériste en Italie (« Gegenreformation und Manierismus », in Repertorium für Kunstwissenschaft, 1925 ; repris en anglais dans le tome I de Studies in Art, Architecture and Design, Londres, 1928). Cette… Lire la suite

185.  PHILIPPE DE CHAMPAIGNE OU LA PRÉSENCE CACHÉE, livre de Louis Marin

Écrit par : Pierre-Antoine FABRE

LouisMarin *Dernier grand ouvrage laissé par Louis Marin (1931-1992) et publié après sa mort, Philippe de Champaigne nous renvoie aussi à ses premières publications : les Études sémiologiques (1971) contiennent déjà un essai sur « Philippe de Champaigne et Port-Royal » – Port-… Lire la suite

186.  PHILOSOPHIE DE L'ART, livre de Hippolyte Taine

Écrit par : Barthélémy JOBERT

HippolyteTaine *Les cours d'histoire de l'art professés à l'École des beaux-arts par Hippolyte Taine (1828-1893) entre 1864 et 1869 et édités progressivement ont été réunis ensuite en volume sous le titre de Philosophie de l'art en 1881. Ils ont exercé une profonde influence en France… Lire la suite

187.  PICON GAËTAN (1915-1976)

Écrit par :  Universalis

…  l'existence humaine comme un problème que l'imagination esthétique fût seule capable de poser. *L'histoire de l'art, telle que Gaëtan Picon la conçoit, c'est la vie même de l'art – un univers en expansion où l'événement nouveau est toujours une modification de l'ensemble. Aucune œuvre importante ne peut s'insérer dans cet ensemble sans l'… Lire la suite

188.  PINCEAUX DE LUMIÈRE. DU MODÈLE AU VITRAIL (exposition)

Écrit par : Françoise PERROT

…  collection du musée, dans le but d'esquisser une brève histoire de la peinture sur verre. *Les vitraux étaient entourés d'œuvres empruntées à d'autres établissements, destinées à illustrer « le dialogue entre panneaux de verre et œuvres sur parchemin, sur bois et sur papier, disposés autour d'une monumentale lanterne lumineuse ». L'idée… Lire la suite

189.  PLANTES

Écrit par : Didier LAVERGNE

Dans le chapitre "Les plantes dans l'art"  : … *Le monde végétal ne prend place que tardivement dans l'expression artistique : il faut attendre l'instauration des grands empires agraires pour voir les images des plantes décorer les objets usuels, comme le fait celle de l'orge sur un cachet-cylindre mésopotamien (Sumer, période Ourouk, 3000 av. J.-C.). En Égypte, le modèle végétal s'inscrit à la… Lire la suite

190.  PREVITALI GIOVANNI (1934-1988)

Écrit par : Ferdinando BOLOGNA

… était Giovanni Previtali, un Florentin alors âgé de vingt-cinq ans. Previtali avait fait des études *d'histoire de l'art avec Roberto Longhi et s'était particulièrement consacré à l'histoire de la critique d'art avant la fin de ses études. Dès ses débuts, il s'intéressa à la méthodologie, ce qui le porta à conjuguer la connaissance spécifique de l'… Lire la suite

191.  PRIMITIVISME, arts

Écrit par : François-René MARTIN

… Dans* l'histoire de l'art, le terme « primitivisme » renvoie en premier lieu au mouvement de célébration, par certains artistes des différentes avant-gardes du xx^e siècle, de valeurs et de formes considérées comme originelles, exotiques et régénératives. Il est d'usage de situer autour de 1900 le début de l'engouement des… Lire la suite

192.  PRINCIPES FONDAMENTAUX DE L'HISTOIRE DE L'ART. LE PROBLÈME DE L'ÉVOLUTION DU STYLE DANS L'ART MODERNE, livre de Heinrich Wölfflin

Écrit par : François-René MARTIN

HeinrichWölfflin *Dans le courant que l'on nomme « formaliste » en histoire de l'art, Heinrich Wölfflin (1864-1945) occupe, avec Gottfried Semper ou Aloïs Riegl, une place essentielle. Peu d'œuvres auront exercé une influence aussi durable que la sienne, au-delà même de sa discipline. Élève et… Lire la suite

193.  QUATREMÈRE DE QUINCY ANTOINE CHRYSOSTOME QUATREMÈRE dit (1755-1849)

Écrit par : Daniel RABREAU

*« Esprit supérieur, que la France n'apprécia pas assez de son vivant, que la jeunesse vers la fin insultait à plaisir, qui ne s'appliquait point en effet à plaire, et qui ne craignait point du tout de choquer ou même de braver son public et son temps : espèce de Royer-Collard dans sa sphère, ennemi aussi de… Lire la suite

194.  QUESTIONS DE MÉTHODE EN HISTOIRE DE L'ART, livre de Otto Pächt

Écrit par : François-René MARTIN

OttoPächt *Otto Pächt (1902-1988) est un des derniers grands représentants du courant formaliste en histoire de l'art. Élève de Max Dvorák et d'Emmanuel Löwy, Pächt fut cependant davantage marqué par le formalisme de la première génération d'historiens de l'école de Vienne, avant tout celui d'… Lire la suite

195.  QUESTIONS DE STYLE. FONDEMENTS D'UNE HISTOIRE DE L'ORNEMENTATION, livre de Aloïs Riegl

Écrit par : François-René MARTIN

AloïsRiegl *Parmi les historiens de l'art appartenant au courant « formaliste », Aloïs Riegl (1858-1905) est aujourd'hui le plus lu et le plus commenté. Si, jusque dans les années 1970, les idées de Wölfflin et de Panofsky apparurent comme les deux propositions théoriques les plus abouties,… Lire la suite

196.  RÉALISME, art et littérature

Écrit par : Gerald M. ACKERMAN, Henri MITTERAND

…  cet important problème philosophique : « Qu'est-ce que la réalité ? » La seconde difficulté tient à* l'approche doctrinaire du mouvement par les historiens d'art. Au cours de ce dernier demi-siècle, une sorte de conspiration a fait qu'on a surtout cherché à écrire l'histoire de l'art en termes de mouvements français d'avant-garde. En sorte que,… Lire la suite

197.  RÉCEPTION, art et littérature

Écrit par : Elsa MARPEAU, François-René MARTIN

Dans le chapitre "Histoire de l'art"  : … En *histoire de l'art, l'esthétique de la réception a été adaptée par Wolfgang Kemp, qui, dans Le Spectateur est dans le tableau. Science de l'art et esthétique de la réception (1985), l'envisage comme l'étude des signaux et appels au spectateur présents dans chaque œuvre. Profondément influencée par la critique de Diderot, et surtout par… Lire la suite

198.  RECUEIL CROZAT, livre de Pierre Jean Mariette

Écrit par : Chiara GAUNA

…  Caylus participa en qualité de graveur des plus beaux dessins de la Renaissance italienne, *Pierre Jean Mariette écrivit tous les textes : l'introduction de l'ouvrage, les vies des peintres et les analyses stylistiques des tableaux reproduits. Francis Haskell a souligné dans La Difficile Naissance du livre d'art (1992) l'importance… Lire la suite

199.  RÉFLEXIONS SUR L'IMITATION DES ŒUVRES GRECQUES EN PEINTURE ET EN SCULPTURE, livre de Johann Joachim Winckelmann

Écrit par : Elisabeth DÉCULTOT

Johann JoachimWinckelmann *C'est en juin 1755 que Johann Joachim Winckelmann (1717-1768) fait paraître les Réflexions sur l'imitation des œuvres grecques en peinture et en sculpture, son premier livre. Initialement publié en une cinquantaine d'exemplaires, ce court essai attire aussitôt l… Lire la suite

200.  RELIRE RUSKIN (ouvrage collectif)

Écrit par : François-René MARTIN

… C'est* un Ruskin démultiplié que l'on découvre dans cet ouvrage collectif. Prenant place dans la collection « Principes et théories de l'histoire de l'art », publiée par le musée du Louvre et l'École nationale supérieure des beaux-arts, Relire Ruskin (2003) vient compléter la série de conférences et colloques consacrés aux historiens et… Lire la suite

201.  RESTAURATION, art

Écrit par : Colette DI MATTEO, Piero GAZZOLA

*« Restauration, le mot et la chose sont modernes » affirme Eugène Viollet-le-Duc en tête de l'article « Restauration », du Dictionnaire raisonné de l'architecture française, t. VIII, paru en 1869. Pourtant, nombreux sont les exemples et les citations qui prouvent que la préoccupation de réparer,… Lire la suite

202.  RÉVOLUTION FRANÇAISE

Écrit par : Jean-Clément MARTIN, Marc THIVOLET

Dans le chapitre " La caricature, une arme politique"  : … *L'image satirique de l'époque révolutionnaire a été étudiée, dès 1792, par Boyer de Nîmes, à la fois juge et partie –  il était éditeur d'un journal et monarchiste – dans son Histoire des caricatures de la révolte des Français, peu de temps avant de monter sur l'échafaud ; puis Arsène Alexandre lui a accordé une place dans son Histoire… Lire la suite

203.  RÉVOLUTION FRANÇAISE ARTS SOUS LA

Écrit par : Udolpho van de SANDT

… *Après avoir visité le Salon de 1791, le premier Salon « libre » ouvert par un décret de l'Assemblée nationale à tous les artistes sans distinction, le graveur J.-G. Wille notait dans son Journal : « J'y vis du sublime, du beau et bon, du médiocre, du mauvais et de la croûterie. » Cette idée reçue que la Révolution française n'a été en général qu'un… Lire la suite

204.  REWALD JOHN (1912-1994)

Écrit par : Françoise CACHIN

… L'historien de l'art John Rewald* est né le 12 mai 1912 à Berlin, d'un père allemand et d'une mère russe, tous deux d'origine juive. Il est mort le 2 février 1994 d'une crise cardiaque au Lenox Hill Hospital de New York. Ces deux dates et ces deux lieux laissent déjà entendre ce que fut son itinéraire. John Rewald fait en effet partie de ces… Lire la suite

205.  RIEGL ALOÏS (1858-1905)

Écrit par : Henri ZERNER

… *Historien d'art autrichien, membre de l'école de Vienne. Son œuvre est fondée sur une discipline philologique stricte, mise au service d'un esprit spéculatif. Il s'appuie surtout sur la philosophie idéaliste de Hegel, mais fait quelques autres emprunts, en particulier à la philosophie post-kantienne de Herbart, et peut-être à Schopenhauer. Avant d'… Lire la suite

206.  LE RITUEL DU SERPENT (A. Warburg)

Écrit par : François-René MARTIN

… Réfléchir* aujourd'hui sur les fondements de l'histoire de l'art conduit nécessairement à lire et relire Aby Warburg (1866-1929). Son œuvre difficile, multiforme, éclatée, fut longtemps placée dans l'ombre de celle d'un autre historien de génie, Erwin Panofsky. Surtout, une part essentielle de sa pensée resta longtemps inaccessible, disséminée dans… Lire la suite

207.  ROME. PORTRAIT D'UNE VILLE, 312-1308 (R. Krautheimer)

Écrit par : Françoise CHOAY

…  de Boniface VIII en 1303 et à l'installation en 1308 de la papauté en Avignon. « Portrait » *indique le parti, pris par l'auteur, historien de l'architecture, de donner à voir cette tranche d'histoire à travers l'évolution de la forme urbaine et du site de Rome, ainsi qu'à travers la succession de ses édifices païens et chrétiens et de leur… Lire la suite

208.  ROTHSCHILD LES

Écrit par : Pauline PREVOST-MARCILHACY

… *Les Rothschild ont joué un rôle essentiel dans la constitution du patrimoine culturel européen au xix^e siècle. En un siècle, ils ont offert en effet plus de 65 000 œuvres d'art aux musées français, ce qui donne la mesure de leur mécénat, sans parler des demeures données à l'État, ou à la collectivité, l'hôtel de la rue Berryer à… Lire la suite

209.  RUBÉNISTES & POUSSINISTES QUERELLE ENTRE

Écrit par : Guy BELOUET

… *La fameuse querelle littéraire des Anciens et des Modernes qui se termina à la fin du xvii^e siècle par la « victoire » des Modernes — et qui préfigure d'autres batailles littéraires (bataille d'Hernani, 1830) ou artistiques opposant quelques novateurs enthousiastes aux gloires « académiques » ou « classiques » de toutes… Lire la suite

210.  SALONS, histoire de l'art

Écrit par : Bruno FOUCART

…  œuvres préalablement examinées et acceptées par un jury, semblent aujourd'hui se confondre avec l'*histoire de l'art dit officiel. La contestation du rôle de l'Académie, la volonté d'indépendance ont effectivement entraîné l'éclatement du Salon, et par conséquence la multiplication des manifestations permettant aux divers artistes « refusés » d'… Lire la suite

211.  SANDRART JOACHIM VON (1606-1688)

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Écrivain d'art, Sandrart est aussi le plus célèbre, sinon le meilleur peintre allemand de son époque ; sa réputation actuelle tient surtout à la publication de la Teutsche Academie (Académie allemande), ouvrage monumental dans la ligne des Vite de Vasari, source de très nombreux renseignements pour l'histoire de la… Lire la suite

212.  SAXL FRITZ (1890-1948)

Écrit par : Roland RECHT

… *Vienne, ville natale de Fritz Saxl qui y entreprit ses études, vit se développer ce qu'on a appelé l'école de Vienne de l'histoire de l'art. Un de ses plus remarquables représentants, Max Dvořák, fut le premier maître de Saxl. En réalité, il ne s'agit pas à proprement parler d'une école, l'expression désigne en fait un certain nombre de savants qui… Lire la suite

213.  SCHAPIRO MEYER (1904-1996)

Écrit par : Daniel RUSSO

*Meyer Schapiro est un des plus grands historiens et critiques d'art contemporains, ayant vécu outre-Atlantique. D'origine juive, né en Lituanie, à Siauliai, le 23 septembre 1904, il partit pour les États-Unis à l'âge de trois ans et y demeura jusqu'à sa mort, le 3 mars 1996, à New York. Il s'y fit reconnaître… Lire la suite

214.  SCHLEGEL AUGUST WILHELM VON (1767-1845)

Écrit par : Michel KORINMAN

Dans le chapitre "Génétique"  : … réalisé » selon les principes absolus du Beau, Schlegel critique sévèrement l'anecdotisme confus en *histoire de l'art ; lui repère des phases autonomes et différenciées où la progression de l'humanité s'avère. C'est le classicisme grec où prédominent l'harmonie naturelle et l'équilibre des forces. À l'opposé, « c'est par roman, romance, qu'on… Lire la suite

215.  LA SCULPTURE NÈGRE (C. Einstein)

Écrit par : Jacinto LAGEIRA

… Traduit partiellement *en français dès 1921, entièrement en 1961, mais dans une édition devenue introuvable, l'essai de Carl Einstein, Negerplastik (1915), premier ouvrage à tenter une approche des productions africaines en termes essentiellement artistiques, est depuis 1998 accessible intégralement dans une nouvelle traduction due aux… Lire la suite

216.  SENSIBILITÉS HISTOIRE DES

Écrit par : Alain CORBIN

Dans le chapitre "Les prémices de l'histoire des sensibilités"  : … sans qu'on puisse ici invoquer l'influence de Lucien Febvre ou de Norbert Elias, les chercheurs en* histoire sociale de l'art n'ont cessé de s'intéresser aux modifications qui se sont successivement opérées dans la manière de porter le regard sur les scènes de la nature et sur le corps. Les travaux consacrés par Pierre Francastel (Peinture et… Lire la suite

217.  SOCIOLOGIE DE L'ART

Écrit par : Nathalie HEINICH

Dans le chapitre "Aux origines : l'histoire culturelle"  : … Émile Durkheim et Max Weber – n'accordèrent qu'une place marginale à la question esthétique. *L'histoire culturelle en fut un premier foyer, dans les pays germaniques de l'entre-deux-guerres, avec Edgar Zilsel pour son étude sur Le Génie. Histoire d'une notion, de l'Antiquité à la Renaissance (1926), Ernst Kris et Otto Kurz pour leur… Lire la suite

218.  STERLING CHARLES (1901-1991)

Écrit par : Claude SCHAEFER

… Pologne), Charles Sterling obtient tout d'abord une licence en droit, formation commune à beaucoup *d'historiens d'art de sa génération. Il s'intéresse très tôt à la peinture, développant peu à peu ses intuitions de connaisseur. On rapporte qu'il identifia très jeune un dessin ancien appartenant à l'historien d'art Louis Grodecki. Ignorant les… Lire la suite

219.  STYLE, ARTISTE ET SOCIÉTÉ, livre de Meyer Schapiro

Écrit par : François-René MARTIN

MeyerSchapiro *Dans l'histoire de l'art du xx^e siècle, l'œuvre de Meyer Schapiro (1904-1996) tire son originalité de sa portée fondamentalement critique. Si dans ses différentes contributions, aucun ouvrage ne domine véritablement –  au point qu'il apparut longtemps comme un… Lire la suite

220.  LE SUJET DANS LE TABLEAU. ESSAIS D'ICONOGRAPHIE ANALYTIQUE (D. Arasse)

Écrit par : Maurice BROCK

… Dans *sa pratique courante, l'histoire de l'art a deux façons d'aborder la question du « sujet » en peinture. D'un côté, elle s'intéresse au « sujet » créateur, de l'autre, au « sujet » représenté. D'une part l'auteur : catalographie, biographie, etc. ; d'autre part la signification des œuvres : iconographie et iconologie. Cette double approche… Lire la suite

221.  THÉOLOGIENS ET MYSTIQUES AU MOYEN ÂGE. LA POÉTIQUE DE DIEU, V^e-XV^e SIÈCLES, livre de Alain Michel

Écrit par : Daniel RUSSO

AlainMichel *Selon une perspective historique longue, Alain Michel (né en 1930) édite, présente et commente un riche ensemble de textes sur la rhétorique chrétienne dans ses rapports au Verbe divin, donc à la théologie et à la poésie. La rhétorique ou parole divine est traitée comme l'ensemble des… Lire la suite

222.  THÉORIE DES COULEURS, livre de Johann Wolfgang von Goethe

Écrit par : Christian HELMREICH

Johann Wolfgang vonGoethe *De la Théorie des couleurs (Farbenlehre) que Goethe (1749-1832) publie en 1810, résultat de vingt années d'efforts assidus, on n'a souvent retenu que l'extravagante croisade anti-newtonienne. Dans la Préface de son ouvrage, Goethe décrit le corps de… Lire la suite

223.  THE SCIENCE OF ART, livre de Martin Kemp

Écrit par : François-René MARTIN

MartinKemp *Depuis les travaux de Panofsky sur la naissance de la perspective linéaire à la Renaissance, ou sur le versant théorique de l'imaginaire artistique d'Albrecht Dürer, l'histoire de l'art mesure mieux l'importance des relations entre la science et l'art. L'affinité qui a pu exister entre… Lire la suite

224.  TROUBADOUR STYLE

Écrit par : Marie-Claude CHAUDONNERET

*Le terme de « troubadour » a été utilisé vers 1880 pour qualifier (et s'en moquer) des peintures du début du xix^e siècle illustrant un Moyen Âge doucereux et mythique, plus proche des contes de fées que de la réalité historique. Ensuite, par extension, ce terme fut attribué à… Lire la suite

225.  VASARI GIORGIO (1511-1574)

Écrit par : André CHASTEL

Dans le chapitre "L'édition de 1550 : le primat toscan"  : … *Il s'agissait de réaliser à la fois une mise en valeur des artistes de l'Italie, en fonction d'une perspective historique fournie par la continuité toscane, et d'une démonstration de la dignité culturelle des arts plastiques et du bien-fondé de la maniera moderne. Le premier dessein entraînait une enquête sur les personnalités – célèbres… Lire la suite

226.  VIE DES FORMES, livre de Henri Focillon

Écrit par : Annamaria DUCCI

HenriFocillon *Vie des formes est sans doute l'ouvrage le plus connu d'Henri Focillon (1881-1943). Publié à Paris en 1934, il avait été précédé par deux conférences prononcées en 1933 sur le même sujet. Il s'inscrit dans le droit fil des recherches consacrées aux lois qui gouvernent la… Lire la suite

227.  VIES DES MEILLEURS PEINTRES, SCULPTEURS ET ARCHITECTES, livre de Giorgio Vasari

Écrit par : Martine VASSELIN

Dans le chapitre "Une perspective historique triomphale"  : … *Les Vies sont une collection de récits qui trouvent leur place, approximativement chronologique, dans un cadre solidement structuré. L'art est si ancien qu'il est vain d'en rechercher les origines, qui se confondent presque avec celles de l'humanité ; il atteint une première perfection dans la Grèce antique et décline progressivement… Lire la suite

228.  LES VOIX DU SILENCE, livre de André Malraux

Écrit par : Adrien GOETZ

AndréMalraux *D'abord publiés chez Skira en trois volumes, parus de 1947 à 1949, intitulés Psychologie de l'art – Le Musée imaginaire, La Création artistique, La Monnaie de l'absolu –, les grands textes sur l'art d'André Malraux (1901-1976), recomposés et retouchés, deviennent,… Lire la suite

229.  WARBURG ABY (1866-1929)

Écrit par : Philippe-Alain MICHAUD

Selon* la légende familiale, Aby Warburg, premier né d'une fratrie de sept enfants et héritier d'une dynastie bancaire installée à Hambourg depuis le xvi^e siècle, scella son destin à l'âge de treize ans, lorsqu'il céda son droit d'aînesse à son cadet Max contre la promesse que… Lire la suite

230.  WINCKELMANN JOHANN JOACHIM (1717-1768)

Écrit par : Horst RÜDIGER

…  Il est le fondateur de l'archéologie en tant que discipline moderne ; grâce à ses écrits, l'*histoire de l'art et l'histoire de l'archéologie allemande purent connaître une diffusion européenne. Suivant un parti pris rigoureux, il consacra la validité exclusive de certaines caractéristiques bien déterminées de l'art grec. Le Beau est au cœur… Lire la suite

231.  WIND EDGAR (1900-1971)

Écrit par : Daniel RUSSO

*Historien de l'art ayant enseigné en Allemagne, puis aux États-Unis et en Grande-Bretagne, Edgar Wind est surtout connu en France par la traduction que Pierre-Emmanuel Dauzat fit de deux de ses ouvrages, Art et anarchie (Gallimard, 1988) et Mystères païens de la Renaissance (Gallimard, 1992… Lire la suite

232.  WÖLFFLIN HEINRICH (1864-1945)

Écrit par : Jean WIRTH

…  à des troubles oculaires la dernière manière de Titien ; le rôle de Wölfflin fut d'introduire en *histoire de l'art une conception de la forme qui permette d'approcher ces difficultés.  Né à Winterthur, en Suisse, dans un milieu de haute culture (son père était philologue et fonda le Thesaurus linguae latinae), Heinrich Wölfflin… Lire la suite

233.  WORRINGER WILHELM (1881-1965)

Écrit par : Marie-José MONDZAIN-BAUDINET

… *« Si l'on considère l'histoire de l'art non plus comme la simple histoire du savoir artistique, mais comme celle des intentions, elle gagne en importance au point de vue de l'histoire universelle, [...] elle prend place à côté [...] des conceptions du monde. » Cette phrase de Worringer (L'Art gothique) situe d'emblée son projet d'historien… Lire la suite

234.  ZERI FEDERICO (1921-1998)

Écrit par : Robert FOHR

… *Décédé dans sa maison de Mentana, près de Rome, le lundi 5 octobre, Federico Zeri était incontestablement l'historien de l'art le plus célèbre d'Italie. Il était né à Rome le 12 août 1921. Éduqué à la maison et non à l'école, sous l'influence d'une mère qui l'inclina vers les livres et la peinture, il confiait dans une interview à L'Express… Lire la suite