Après les dix années de « morne silence » du gouvernement de Cromwell, la restauration des Stuarts, en 1660, avec le roi Charles II, stimula de nouveau la vie artistique en Angleterre. Malgré le cosmopolitisme de la cour entretenu par les nombreux musiciens étrangers appelés par le roi, c'est à ce moment que la musique anglaise trouva son représentant le plus glorieux et le plus typiquement national, avec Purcell dont le seul nom résume toute l'histoire de la musique de ce pays dans la seconde moitié du xviie siècle. Son œuvre est d'une si incomparable qualité que, dans tous les domaines, opéra, musique de scène, cantates, musique de clavier ou musique de chambre, il a éclipsé tout ce que ses contemporains ont pu composer dans ces mêmes genres. Ouvert aux influences françaises et italiennes en même temps que profondément enraciné dans les traditions nationales, il a su tirer de ces éléments opposés la plus heureuse « synthèse musicale ». Si, de son vivant déjà, la valeur de son œuvre a été reconnue et si, trois ans à peine après sa mort, il était consacré Orpheus Britannicus par son éditeur Henry Playford qui, en 1698, rassembla ses plus beaux airs e […]
Autres références
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PURCELL HENRY (env. 1659-1695) - (repères chronologiques)
Auteur :
Christian MERLIN
The Siege of Rhodes (Le Siège de Rhodes) est représenté à Rutland House, à Londres ; il s'agit du premier drame anglais mentionnant le qualificatif d'opéra. Le texte est de William Davenant, la musique principalement de Matthew Locke – qui est à juste titre considéré comme le père de l'opéra anglais – avec des additifs par Henry…
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DIDON ET ÉNÉE (H. Purcell)
Auteur :
Christian MERLIN
Pour un peu, l'Angleterre du xviie siècle n'aurait pas eu son opéra ! Ce n'est pas, il est vrai, dans le contexte puritain institué par Cromwell que l'activité théâtrale pouvait se développer. C'est seulement lors de la réouverture des théâtres, en 1660, que s'affichent de nouvelles recherches en matière de spectacle musical. O…
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ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Musique
Auteurs :
E.U., Jacques MICHON
Dans le chapitre "Purcell et son temps" : …
*La Restauration de Charles II, en 1660, a pour effet un regain d'activité artistique à Londres. La Chapelle royale est reconstituée, la vie musicale renaît, stimulée par le modèle qu'avait trouvé le roi à la cour de Louis XIV pendant son exil ; grâce aussi à l'apparition de quelques talents authentiques et surtout d'un incontestable génie, celui de…
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ANTHEM, musique
Auteur :
Edith WEBER
*Du vieil anglais anteifn, du grec et du latin antifona, de l'espagnol et de l'italien antifona, l'anthem, forme de musique religieuse anglicane, est une paraphrase libre (et non une traduction littérale anglaise) de textes bibliques (psaumes de David, en particulier), chantée pendant l'office, généralement après la…
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BLOW JOHN (1649-1708)
Auteur :
Jacques MICHON
*Pour la postérité, le nom de John Blow est lié à celui de Henry Purcell, dont il a été à la fois le maître et l'ami, et à la mémoire duquel il a dédié une de ses plus nobles compositions, Ode on the Death of Mr. Henry Purcell (1696). On peut aussi penser que la seule œuvre qu'il ait écrite pour la scène, Venus and Adonis (1682-…
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Bibliographie
D. Arundell, Henry Purcell, Oxford-Londres, 1927
M. Campbell, Henry Purcell, Hutchinson, Londres, 1993
T. Dart, « Purcell's Chamber Music », in Proc. Roy. Music. Assoc., 85th Session, 1958-1959
S. Demarquez, Purcell, La Colombe, Paris, 1951
S. Favre-Lingorow, Der Instrumentalstil von Purcell, Berne, 1950
I. Holst dir., Henry Purcell, Londres, 1959
R. E. Moore, Henry Purcell and the Restauration Theatre, Londres, 1961, rééd. 1974
C. A. Price, Henry Purcell and the London Stage, Cambridge Univ. Press, Cambridge (G.-B.), 1984
R. Sietz, Henry Purcell, Leipzig, 1955
J. A. Westrup, Purcell, Londres, 1937 (trad. A. Dieudonné, J. B. Janin, Paris, 1947), éd. rév. par N. Fortune, Dent, Londres, 1980
F. B. Zimmerman, Henry Purcell. A Guide to Research, Garland, Londres, 1989.
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