HARMONIQUES, acoustique

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  AUDITION - Psycho-acoustique

Écrit par : Marie-Claire BOTTE, Christel SORIN

Dans le chapitre "Aire d'audition, sonie et hauteur des sons purs"  : … que son spectre physique. Cela pose le problème du pouvoir de résolution fréquentielle de l'ouïe.* Suivant la loi d'Ohm, l'oreille est capable de séparer toutes les harmoniques d'un son complexe. Pourtant les expériences prouvent que seules les 5 à 8 premières harmoniques d'un son complexe peuvent être identifiées séparément, à condition encore d… Lire la suite

2.  GAMME

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "La gamme et les modes"  : … ) qui ont été employées par les hommes pour faire de la musique furent suggérées par les *harmoniques « naturels ». Ces sons harmoniques peuvent être obtenus soit à partir de la vibration en un ou plusieurs fuseaux d'une corde unique, soit à partir de la vibration de l'air dans un tuyau non percé de trous. Les instruments les plus… Lire la suite

3.  HARMONIE

Écrit par : Henry BARRAUD

Dans le chapitre "La résonance « naturelle » et l'intégration des « dissonances »"  : … « engendrés du même son ». Cette génération revenant, en fait, au renforcement d'intensité de ses *harmoniques naturels, tous les sons figurant au tableau de ces harmoniques pourraient, semble-t-il, avoir les mêmes droits à être considérés, relativement au son de base, comme des consonances. Si l'on se reporte au tableau des seize premiers… Lire la suite

4.  MUSIQUE CONTEMPORAINE - L'évolution de la musique depuis 1945

Écrit par : Michel CHION, Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre " Perception et musiques nouvelles"  : … magnétique un son complexe dont le fondamental est à 100 hertz et que l'on coupe, avec un filtre, *ce fondamental ainsi que les harmoniques 2 et 3, l'auditeur continue à entendre un son à 100 hertz ; le timbre est cependant altéré et le son paraît moins riche. On peut d'ailleurs couper tout ce que l'on veut dans le spectre, pourvu qu'on laisse… Lire la suite

5.  ONDES, physique

Écrit par : Mikhael BALABANE, Françoise BALIBAR

Dans le chapitre "Principe de superposition et analyse spectrale : peut-on « entendre » le volume d'un tambour ?"  : …  – notons la nπ/L –, la vibration est une sinusoïde : Le nombre de fréquences propres, ou* harmoniques, contenues dans un intervalle de fréquences de largeur dv est donc, dans ce cas, de Ldv/π ; il est bien proportionnel à la longueur de la corde, c'est-à-dire son volume linéaire. Qu'en est-il d'une membrane plane, ou d'… Lire la suite

6.  SONS - Production et propagation des sons

Écrit par : Michel BRUNEAU, André DIDIER, Jean-Claude RISSET

Dans le chapitre "Ondes acoustiques dans un milieu de dimensions finies. Ondes stationnaires dans un tuyau"  : … les conditions aux limites. On les appelle fréquences propres de vibration de la colonne d'air. *Les fréquences supérieures appelées harmoniques sont des multiples de la fréquence fondamentale. La fréquence fondamentale est ν1 = νf = c/2 l. Dans le cas d'un tuyau cylindrique ouvert aux deux… Lire la suite

7.  SPECTRALE MUSIQUE

Écrit par : Juliette GARRIGUES

…  par manipulation de notes. C'est analyser ses fréquences, ses dynamiques, l'empilement de ses* harmoniques s'il s'agit d'un son à hauteur déterminée (le son d'un violon, d'une clarinette ou d'une flûte) ou de ses partiels pour un son à hauteur indéterminée (le son d'une cloche, d'un gong ou du triangle), leurs évolutions dans le temps. C'est… Lire la suite

8.  TIMBRE, musique

Écrit par : Émile LEIPP

Dans le chapitre "Le rapport harmonique entre les composantes"  : … On a défini autrefois les sons « musicaux » comme étant exclusivement composés *d'harmoniques ; or cette conception est dépassée depuis longtemps. Ne peuvent en effet produire des sons « harmoniques » que les instruments à sons tenus (violon, clarinette, flûte) ; mais tous les instruments à percussions, piano compris, ne peuvent fournir que des… Lire la suite