HARMONIE

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Autres références

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ACCOMPAGNEMENT MUSICAL

Écrit par :  PIERRE-PETIT

Dans le chapitre "Monodie et contrepoint"  : …  en contrepoint conserve sa vie propre, authentique, et aucune n'est au service des autres. *L'accompagnement naîtra seulement le jour où l'harmonie apparaîtra. Évidemment, la simultanéité de plusieurs lignes mélodiques, dans le contrepoint, donnait dès l'abord naissance à des harmonies ; coupé comme un saucisson, dans le sens transversal,… Lire la suite

ARCHYTAS DE TARENTE (~440 env.-env. ~360)

Écrit par :  Universalis

c aux proportions correctes. Archytas de Tarente applique aussi la théorie des proportions à* l'harmonie musicale. Il démontre que, si n et n + 1 sont deux nombres entiers consécutifs, il n'existe pas de nombre rationnel b tel que n/b = b/(n + 1). Cela lui permet de décrire l'… Lire la suite

ARRANGEMENT, musique

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "L'arrangement considéré comme une adaptation"  : …  le début du xvii^e siècle. Mais une autre leur survit, qui consiste à ne noter l'*harmonie que sous la forme d'une basse chiffrée. Le compositeur se contentait alors d'écrire la partie mélodique supérieure, et la basse avec les chiffres symbolisant l'harmonie qu'elle devait porter ; cette notation a été assez souvent employée aux… Lire la suite

BAROQUE

Écrit par :  Claude-Gilbert DUBOIS, Pierre-Paul LACAS, Victor-Lucien TAPIÉ

Dans le chapitre "La naissance d'un style"  : …  alto, au ténor, voire à la basse), et la voix grave, comme basse continue, devient le support de l'*harmonie. Par opposition à des mélodies diatoniques de faible ambitus, le baroque va cultiver des mélodies chromatiques aussi bien que diatoniques de grand ambitus, avec des sauts d'intervalles parfois considérables, sinon ignorés en théorie, du… Lire la suite

BASSE, musique

Écrit par :  Henry BARRAUD

Dans le chapitre "La basse fondamentale"  : …  donner à cet accord son poids, sa couleur et sa fonction dans le déroulement du discours musical ? *Le système harmonique occidental repose sur un étagement de tierces à partir d'un son fondamental. Les deux premières tierces donnent l'accord parfait. À partir de la troisième tierce surgissent des accords dissonants de septième, puis de neuvième,… Lire la suite

CADENCE MUSICALE

Écrit par :  Edith WEBER

… *Cadence (en italien cadenza) vient du verbe latin cadere (tomber). La cadence assure la ponctuation de la phrase musicale. Elle produit un effet suspensif ou conclusif. Plusieurs types d'enchaînements sont utilisés pour marquer un repos passager ou définitif : la cadence parfaite (V-I), conclusive, va de la dominante vers la… Lire la suite

CALVISIUS SETH KALWITZ dit SETHUS (1556-1615)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur et théoricien allemand né à Gorsleben (Thuringe). Calvisius étudie aux universités de Helmstedt (1579) et de Leipzig (1580), où il est nommé en 1581 cantor de la Paulinerkirche. Cantor à Schulpforta en 1582, il y reste jusqu'en 1594, date à laquelle il devient cantor de Saint-Thomas de Leipzig, poste qu'il conservera jusqu'à sa mort.… Lire la suite

CAVALLI PIER FRANCESCO (1602-1676)

Écrit par :  Denis MORRIER

Dans le chapitre "Une esthétique théâtrale et lyrique originale"  : …  dans les scènes de courtes sections d'arie, séduisantes et facilement mémorisables. *Son langage musical est d'une rare suavité harmonique : dans ses lamenti, il multiplie les dissonances, les chromatismes et autres effets rhétoriques. Par ces moyens, toute l'attention du public est attirée vers le chant et l'action… Lire la suite

CHROMATISME, musique

Écrit par :  Alain FÉRON

…  peu dans le système tonal jusqu'à le faire éclater – passe à la fois par l'émancipation progressive* de l'harmonie – qui va peu à peu se détacher de l'accord parfait de trois sons pour aboutir à ceux de six sons et plus – et par la métamorphose des règles de la modulation (passage d'une tonalité à une autre), toutes deux conquises durant le … Lire la suite

COMPOSITION MUSICALE

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Préalables à la composition musicale"  : …  les techniques du contrepoint (art de superposer plusieurs lignes mélodiques), de l'*harmonie (art d'enchaîner des agrégats sonores, superpositions de notes nommées accords), de l'instrumentation (connaissance des timbres, des possibilités et de l'étendue des voix humaines et des instruments de musique) et avec… Lire la suite

FÉTIS FRANÇOIS-JOSEPH (1784-1871)

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

… *Né à Mons, élève de Rey (harmonie), de Boieldieu et de Pradher (piano), professeur et bibliothécaire au Conservatoire de Paris, Fétis fonde, en 1827, les « concerts historiques » et la Revue musicale. En 1833, il devient directeur du Conservatoire de Bruxelles et maître de chapelle de Léopold I^er ; il vivra en Belgique jusqu'à… Lire la suite

FUGUE

Écrit par :  PIERRE-PETIT,  Universalis

Dans le chapitre "Du contrepoint à la fugue"  : …  qu'on y rencontre entre l'écriture horizontale et l'écriture verticale, entre le contrepoint et* l'harmonie. Le contrepoint est antérieur à l'harmonie, puisque la musique du haut Moyen Âge était exclusivement monodique et que le contrepoint est né par hasard, le jour où un musicien a eu l'idée de faire exécuter ensemble deux monodies et par là… Lire la suite

JAQUES-DALCROZE ÉMILE (1865-1950)

Écrit par :  Michèle GRANDIN

… *Pédagogue et compositeur suisse, né à Vienne et mort à Genève. Professeur d'harmonie au Conservatoire de Genève en 1892, convaincu de la nécessité de réformer les méthodes habituelles de formation des musiciens professionnels, Émile Jaques-Dalcroze remit en question l'enseignement de l'harmonie et développa un système d'éducation rythmique, appelé… Lire la suite

MADRIGAL

Écrit par :  France-Yvonne BRIL

Dans le chapitre "L'âge d'or du madrigal : le XVI^e siècle"  : …  composition à trois ou quatre voix de caractère populaire, la frottola, combinée avec une *harmonie plus rigoureuse héritée de la polyphonie flamande, le madrigal est une pièce de forme absolument libre, sur des sujets profanes – pastoral, sentimental, voire érotique. La composition musicale continue épouse le poème, sans structure ou… Lire la suite

MATÉRIAU, musique

Écrit par :  Alain FÉRON

…  de tous les paramètres jusqu'alors usités, qui avaient été conçus en fonction de la pensée tonale.* Pour tenir compte de la nouvelle donne harmonique, le concept de développement changera de signification et les formes liées à la tonalité se verront peu à peu abandonnées. C'est ainsi que Schönberg, renonçant aux répétitions, à la symétrie formelle… Lire la suite

MÉLODIE

Écrit par :  Henry BARRAUD

Dans le chapitre "La mélodie dans la musique occidentale"  : …  axes, l'un horizontal, l'autre vertical, d'où va naître un nouvel élément constitutif du discours :* l'harmonie. Dans la pré-Renaissance, chez un Josquin Des Prés, on peut considérer que l'affirmation de cet élément est un fait accompli. Mais si les rencontres harmoniques entre les parties ont déjà une plénitude qui satisfait l'oreille moderne,… Lire la suite

MESSIAEN OLIVIER (1908-1992)

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "Les hauteurs"  : …  notes, telle la gamme par tons, employée par Debussy, qui n'a que deux présentations différentes. *Le langage harmonique de Messiaen est souvent assez proche de l'harmonie classique : accords classés avec notes ajoutées, superpositions d'accords, mais aussi complexe de sons formés avec les notes d'un mode. Il pratique la polymodalité, c'est-à-dire… Lire la suite

MUSIQUE CONTEMPORAINE - La musique sérielle et le dodécaphonisme

Écrit par :  Pierre BARBAUD, Rémi LENGAGNE

…  résolues ou non, montrait une volonté d'émancipation qui s'affirmait avec chaque génération. En *harmonie classique, chaque accord peut être identifié grâce à un chiffrage conventionnel (basse chiffrée). À la fin du xix^e siècle, notamment avec le chromatisme wagnérien et sa « mélodie infinie », les règles de l'analyse… Lire la suite

PLAGALE CADENCE

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Formule harmonique conclusive qui fait passer de la sous-dominante à la tonique ; par exemple, en ut majeur, de fa (sous-dominante, 4^e degré) à ut (tonique, 1^er degré) : fa-la-ut, suivi de do-mi-sol-ut. … Lire la suite

POUSSEUR HENRI (1929-2009)

Écrit par :  Alain FÉRON

Dans le chapitre "Le poids de l'histoire"  : …  possession des deux concepts fondamentaux de son écriture, théorisés au début des années 1960 : *l'harmonie et la périodicité « généralisées » (dans laquelle les différents niveaux structurels d'une forme musicale subissent une évolution analogue à une onde, sinusoïdale ou non), qui s'appuient sur une pensée sérielle et usent de l'aléatoire sans… Lire la suite

RAMEAU JEAN-PHILIPPE (1683-1764)

Écrit par :  Roger BLANCHARD

Dans le chapitre "Le théoricien"  : …  cherché à analyser leur propre démarche créatrice. On lui doit la première théorie cohérente de l'*harmonie, fondée sur des principes physiques et les découvertes du mathématicien Joseph Sauveur (1653-1716). Pour lui, la musique est à la fois une science physico-mathématique (fondée sur le son, phénomène physique, et les rapports mathématiques des… Lire la suite

RÉSOLUTION, musique

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

… *On appelle « résolution » le point d'aboutissement obligatoire d'une tension mélodique ou harmonique. Le contrepoint médiéval puis celui de la Renaissance se sont progressivement enrichis, complexifiés, donnant naissance à un riche univers rythmique. Dès le xiii^e et le xiv^e siècle, la caractérisation des fins… Lire la suite

ROSALIE, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Terme utilisé en musique pour désigner familièrement une marche d'harmonie, c'est-à-dire la répétition d'un même motif mélodique et harmonique sur divers degrés successifs. Dans la rosalie, la marche d'harmonie se prolonge au-delà des limites que le bon goût tolère, ou bien elle est beaucoup trop régulière et verse dans le poncif des exercices… Lire la suite

SCHÖNBERG ARNOLD (1874-1951)

Écrit par :  Harry HALBREICH

Dans le chapitre "La période « atonale »"  : …  de ses toiles au Blaue Reiter), ainsi qu'à la rédaction de son monumental Traité d'*harmonie, dédié à la mémoire de Mahler, bilan de trois siècles de musique tonale et prémisses de l'étape suivante. Tandis qu'un second monodrame, Die glückliche Hand (La Main heureuse) reste en panne (il ne sera achevé qu'en… Lire la suite

SECONDA PRATTICA

Écrit par :  Antoine GARRIGUES

…  style monodique et de la basse continue, mais aussi un bouleversement plus général et plus profond* dans le domaine de l'harmonie et du contrepoint. En effet, l'usage du xvi^e siècle, tel que l'illustrent des compositeurs comme Palestrina (1525 environ-1594) et Adrian Willaert (1490 environ-1562), n'admettait que de manière très… Lire la suite

TOCCATA

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Terme utilisé en musique, à partir de la fin du xvi^e siècle, pour désigner une pièce destinée à être touchée (toccare ; de même cantare a donné cantata et sonare, sonata) sur instrument à clavier. Auparavant, toccata s'entend parfois de pages instrumentales pour les cuivres. Les… Lire la suite

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