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Écrit par : Roger BLANCHARD
Dans le chapitre "Les progrès de la notation" : … L'usage de l'armure n'existait pas, et le système de la « solmisation » en vigueur depuis *Guy d'Arezzo, c'est-à-dire depuis le xie siècle, avec son jeu complexe de muances, rendait délicates de telles transpositions. On sait que le système de Guy d'Arezzo, perfectionné par les théoriciens qui lui succédèrent, était… Lire la suiteÉcrit par : Michel PHILIPPOT
Dans le chapitre "Guy d'Arezzo et la gamme" : … notation (qui est à l'origine de la portée) et un système de codification des intervalles musicaux,* que Guy d'Arezzo aurait imaginé ce qu'on désigne aujourd'hui par le mot « gamme ». Partant des « tétracordes » des Grecs, qui s'en servaient pour diviser l'octave en deux parties (par exemple, dans le mode dorien : mi, ré, ut… Lire la suiteÉcrit par : Pierre-Paul LACAS
… *Dans l'écriture de la musique, la notation a connu notamment les accents, dérivés des accents grammaticaux, les points superposés et une combinaison des deux. Les scribes du Moyen Âge utilisèrent des signes (en grec : neuma) pour fixer le chant liturgique de l'Église romaine. On rencontre ailleurs (Inde, Tibet, Japon) des signes analogues… Lire la suiteÉcrit par : Mireille HELFFER, Alain PÂRIS
Dans le chapitre "Noms des notes et altérations" : … e siècle, les notes étaient encore désignées par des lettres de l'alphabet, lorsque *Guido d'Arezzo élabora une nouvelle méthode pédagogique, la solmisation, consistant à chanter les notes sur les syllabes d'un texte au lieu de les solfier en les désignant par des lettres. Le texte de départ était un hymne à saint Jean-Baptiste, … Lire la suiteÉcrit par : Alain PÂRIS
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