2. Un poète précieux et visionnaire
L'œuvre poétique de Pascoli semblerait, à première vue, se diviser nettement en deux parties chronologiquement distinctes. La première comprendrait les recueils et morceaux essentiellement consacrés à la nature et à la campagne : Myricae (1891 ; le titre est tiré d'un vers des Bucoliques de Virgile) ; Poèmes (Poemetti, 1899) ; Nouveaux Poèmes (Nuovi Poemetti, 1904) ; Chants de Castelvecchio (Canti di Castelvecchio, 1903). Ensuite viendraient les œuvres inspirées par la mythologie ou l'histoire et celles qui se rattachent à l'actualité et à la polémique : Pœmi conviviali (publiés en 1905 et ainsi appelés parce qu'ils parurent d'abord dans la revue Il Convito, qui représentait le courant de l'esthétisme italien) ; Odes et hymnes (Odi e inni, 1906) ; Chansons du roi Enzo (Canzoni di re Enzio, 1911) ; Poèmes italiques (Poemi italici, 1912).
En réalité, l'œuvre de Pascoli est à prendre de manière parfaitement synchronique ; elle n'est marquée ni par des ruptures ni par l'histoire : à la même époque que les brèves et profondes poésies lyriques des Myricae et des Canti di Castelvecchio, on y rencontre également les plus ambitieuses tentatives des constructions symboliques ainsi que les célébrations des héros de la science et de la technique modernes, telles que Odi e inni.
Il est donc préférable de considérer cette poésie dans ses constantes, qu'elle s'attache aux menus faits scandant les saisons et la vie des champs, qu'elle réinterprète les mythes anciens ou qu'elle juge les événements contemporains. Pascoli fait preuve, dans toute sa poésie, d'une extraordinaire force de visionnaire. Derrière les réalités les plus simples (un orage, une fleur, un paysage sous la pluie et le vent, une journée ensoleillée en novembre, une cuisine paysanne), il évoque, avec un caractère d'immédiateté fulgurante, les signes de l'erreur et du désordre qui constituent le monde, soustrait désormais au pouvoir et à la connaissance de l'homme. Par le moyen d'allusions, d'analogies, de rapprochements inattendus de substantifs, d'adjectifs, de sons, par des formes métriques toujours plus lib […]
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