Très tôt remarqué comme dessinateur, notamment par Aragon, Alain Robbe-Grillet, Jacques Derrida ou Pascal Quignard, Gérard Titus-Carmel (né en 1942 à Paris) a engagé depuis 1970 une œuvre picturale en de longues « séries » attachées à travailler successivement les mêmes motifs. Dans la lignée d'un Cézanne, il explore avec obstination un cône de lumière (Intérieurs, 1987-1988), une forme de jarre (Egéennes, 1993), la mandorle des saints (Dédicaces, 1991-1992), un torse crucifié (Nielles, 1996-1998), un poing levé, un crâne (Quartiers d'hiver, 1999-2000 et Memento mori, 2000-2002), d'autres motifs encore (Dopo Como, 1992 ; Sables, 1998-1999, La Bibliothèque d'Urcée, 2006-2009), comme pour mettre à l'épreuve quelques formes singulières et faire jouer leurs nuances et couleurs.
La poésie de Gérard Titus-Carmel paraît s'ouvrir à encore plus de variations. Une vingtaine de recueils déploient proses, vers, laisses, dispersions de mots ou cristallisations de texte dans l'espace de la page, ballets de typographies oscillant du romain à l'italique. Des pages pour l'œil autant que pour l'esprit, multiples parfois dans l'espace d'un même livre, mais toutes habitées par l'inquiétude du monde et de ses ressacs. Murmures de mémoire (Instance de l'orée, 1990), nœuds d'une existence chahutée de silences (Ici rien n'est présent, 2003), traversées de deuil et de mélancolie (Manière de sombre, 2004)... Un titre pourrait résumer toutes ces plongées au cœur obscur du sujet : Travaux de fouille et d'oubli (2000). Et ce toujours dans une grande retenue, qui confine parfois à l'hermétisme tant les blessures se murent derrière des mots qui les laisse à peine entrevoir.
Après l'étude de la technique de la gravure sur cuivre de 1958 à 1962 à l'école Boulle à Paris et sa première exposition en 1967, les dessins de la première période donnaient à voir des nœuds de cordes fortement crayonnés, des bâtons rituels entourés de linges serrés comme d'autant de linceuls et, aux angles de boîtes et de cercueils (The Pocket Size Tlingi […]
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