FRESQUE

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Autres références

« FRESQUE » est également traité dans :

AFGHANISTAN

Écrit par :  Daniel BALLAND, Mir Mohammad Sediq FARHANG, Pierre GENTELLE, Sayed Qassem RESHTIA, Olivier ROY, Francine TISSOT,  Universalis

Dans le chapitre "L'art de Bāmiyān"  : …  1974, 1977, ...), la ville contenait de véritables ensembles religieux et laïques, couverts de *fresques ; des divinités indiennes et locales sont reconnaissables à leurs attributs (Śiva et Parvati, la Grande Déesse de Bactriane) ; sur certaines frises des personnages sont vêtus de tuniques croisées en beau tissu sassanide, décoré de médaillons… Lire la suite

AJANTA

Écrit par :  Rita RÉGNIER

Dans le chapitre "Les peintures murales classiques"  : …  Dans les cavernes n^os 1, 2, 16 et 17 se voient les *fresques classiques les plus importantes ; il s'en trouve également, surajoutées, dans les sanctuaires n^os 9 et 10. On admet généralement aujourd'hui que les surfaces murales étaient enduites et prêtes à recevoir leur revêtement pictural alors même que se poursuivait la tâche… Lire la suite

ANDREA DEL CASTAGNO (1390 ou 1406 ou 1421-1457)

Écrit par :  Philippe LEVANTAL

… *Au début du Quattrocento, divers peintres florentins élaborent un style qui brise avec ce que le Trecento, dominé par Giotto, comportait encore d'empreinte gothique. La conquête, par Masaccio, d'un espace cohérent ouvre la voie à Uccello, à Andrea del Castagno, qui, de manière fort différente, vont accorder la primauté au dessin, au volume… Lire la suite

ANGELICO FRA (1400 env.-1455)

Écrit par :  Georges DIDI-HUBERMAN

Dans le chapitre "Chronologie"  : …  clausura – Fra Angelico réalisera, avec l'aide de ses disciples, l'un des plus beaux cycles de *fresques de toute l'histoire de l'art : cycle que l'on pourrait nommer un cycle de l'incarnation, où l'allégorie théologique dépasse toute pédagogie, se fait matière colorée, atteint les sommets de la picturalité comme telle. À ces fresques, l'… Lire la suite

ANNEAU D'OR

Écrit par :  Olga MEDVEDKOVA

Dans le chapitre "Vladimir"  : …  coupoles. Ainsi fut créé le type de l'église russe « à cinq coupoles » (pjatiglavaja). *Des fragments de fresques datant des années 1160 à 1180 sont encore visibles à l'intérieur. Mais la plus grande partie de la décoration picturale qui a pu être conservée jusqu'à nos jours fut réalisée bien plus tard, en 1408, par les célèbres… Lire la suite

APOCALYPSE DE JEAN

Écrit par :  Jean HADOT

Dans le chapitre "La fresque romane"  : …  *L'art de la fresque paraît lié très étroitement à l'enluminure des manuscrits. Mais le manque de documents anciens empêche de préciser leurs rapports historiques. Sur les murs des chapelles de Baouit, d'Esneh et de Saqqara, en Égypte, on a découvert de surprenantes peintures, où le thème du Jugement dernier est traité selon les données de l'… Lire la suite

APPIANI ANDREA (1754-1817)

Écrit par :  Bruno FOUCART

… *Parmi les représentants majeurs du néo-classicisme, on doit à coup sûr compter Andrea Appiani. Aux côtés d'un Giani, plus tendu et brutal, d'un Camuccini, plus maniérisant, Appiani est en Italie dans la lignée de Mengs et d'Angelica Kauffmann le représentant d'un art où le retour à l'antique passe, entre autres, par une méditation des classicismes… Lire la suite

ART (L'art et son objet) - Le faux en art

Écrit par :  Germain BAZIN

Dans le chapitre "Peinture"  : …  à l'artiste pour collaboration avec les Allemands pendant la guerre. Le procédé de la peinture à *fresque rend la tromperie plus difficile à démasquer, car l'apparence d'une fresque moderne n'est pas tellement différente de celle d'une fresque ancienne. Dans le midi de la France, des fresques romanes ont été fabriquées avant la dernière guerre ;… Lire la suite

ASAM LES

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *Famille d'artistes allemands. Cosmas Damian (1686-1739) fut fresquiste et Egid Quirin (1692-1750) sculpteur et stucateur ; les frères Asam eurent, en outre, tous les deux une activité d'architectes (on peut les comparer avec les frères Johann-Baptist et Dominikus Zimmermann). Leur père, Hans Georg Asam (1649-1711), jouissait déjà en Bavière d'une… Lire la suite

ASSISE

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *La petite ville aux toits roux, dominant une vallée ouverte sur les horizons clairs de l'Ombrie, est aujourd'hui une cité hors du temps, recueillie dans le souvenir de saint François. Mais Assise avait déjà vécu une longue histoire lorsque apparut le Poverello et, après la mort de celui-ci, elle fut, grâce au culte franciscain, un foyer… Lire la suite

BALDOVINETTI ALESSO ou ALESSIO (1425-1499)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *L'art de Baldovinetti constitue un point de rencontre entre les deux tendances qui s'étaient affirmées dans la peinture florentine de la génération précédente, celle des coloristes et celle des dessinateurs. Il se rattache plus profondément au premier groupe, à Domenico Veneziano surtout, qui fut son maître et lui enseigna l'art des tonalités… Lire la suite

BAROQUE

Écrit par :  Claude-Gilbert DUBOIS, Pierre-Paul LACAS, Victor-Lucien TAPIÉ

Dans le chapitre "Le baroque italien"  : …  a cherché dans les dernières manifestations du génie de Michel-Ange les prodromes du baroque : la *fresque monumentale et tragique du Jugement dernier, à la Sixtine, la magnificence cosmique du dôme de Saint-Pierre. Déjà on peut y reconnaître les traits qui reparaîtront dans le baroque : le pathétique et le grandiose. Ils ne sont… Lire la suite

BIRMANIE (MYANMAR)

Écrit par :  Denise BERNOT, Pierre-Arnaud CHOUVY, Renaud EGRETEAU, Bernard Philippe GROSLIER, Jean PERRIN

Dans le chapitre "Taungu, Pegu et Ava"  : …  influence chinoise, peut-être du fait même de cette influence. À Pagan, par exemple, on trouve des *fresques très vivantes des xvii^e et xviii^e siècles à l'Upali Thein, à l'Ananda Okkyaung (1775) et au Sulamani. Pourtant, le décor floral stylisé ou géométrique, plus facile, a tendance à remplacer les… Lire la suite

BOCHIMANS, BOSCHIMANS ou BUSHMEN

Écrit par :  Jacques MAQUET

Dans le chapitre "Croyances et manifestations artistiques"  : …  la peinture, de nombreux témoins les ont vus, encore récemment (1870), tracer sur des rochers des *fresques polychromes au moyen de minéraux broyés et mélangés à de la graisse animale. Aussi les milliers de gravures et peintures rupestres découvertes en Afrique du Sud leur ont-elles été attribuées, jusqu'au jour où, à cause de leur ressemblance… Lire la suite

BONAMPAK

Écrit par :  Jacques SOUSTELLE

… *Les ruines du centre cérémoniel maya que les archéologues ont baptisé Bonampak (« murs peints ») s'élèvent sur des collines dans la vallée du Lacanhá, affluent de l'Usumacinta, à environ 30 km de Yaxchilán. On y remarque notamment les vestiges de neuf édifices ainsi que des autels et des stèles à bas-reliefs. Découvertes en 1946, les fresques qui… Lire la suite

BORGOÑA JUAN DE (actif de 1494 à 1536)

Écrit par :  Claudie RESSORT

… *Peintre espagnol actif à Tolède dans le premier tiers du xvi^e siècle. Aucun document ne permet de préciser son origine et sa formation. Son nom laisse supposer une ascendance nordique sans pour autant autoriser à fixer sa naissance en Bourgogne, mais l'analyse de son style permet d'affirmer que Borgoña étudia en Italie et… Lire la suite

BOTTICELLI SANDRO (1445-1510)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

Dans le chapitre "L'inspiration religieuse"  : …  pour autant que nous le sachions, fait ici probablement ses premières armes comme peintre de *fresques, Ghirlandaio a déjà acquis une expérience et une réputation certaines en ce domaine : il a travaillé à Ognissanti dès 1472, à la collégiale de San Gimignano en 1475 et, la même année, il est allé décorer à Rome la bibliothèque de Sixte IV.… Lire la suite

BRONZINO ANGELO DI COSIMO DI MARIANO dit (1503-1572)

Écrit par :  Yve-Alain BOIS

… *Le style de Bronzino diffère assez vite de Pontormo, dont il fréquente l'atelier dès 1518-1519. Ce dernier s'étant réfugié à la chartreuse de Galuzzo pendant la peste, Angelo l'accompagne pour l'aider et s'initie (gauchement) à l'art de la fresque. Ce n'est pourtant qu'après avoir participé de près à l'ensemble célèbre de la chapelle Capponi, à… Lire la suite

CAROLINGIENS

Écrit par :  Robert FOLZ, Carol HEITZ

Dans le chapitre "Les grands cycles de peinture murale"  : …  à Mustair, aux confins de la Suisse et de l'Italie, un ensemble grandiose de 78 scènes peintes à *fresque a été découvert par les religieuses bénédictines de ce monastère, fondé à la fin du viii^e siècle par Charlemagne. Malgré la légère monotonie des représentations, un certain conformisme dans le décor et une trop grande… Lire la suite

CAVALLINI PIETRO (1250 env.-1330)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *La découverte, en 1900, des fresques que Cavallini peint à Rome vers 1293 à Sainte-Cécile-du-Transtévère (Jugement dernier) a déterminé la révision de la théorie, héritée de Vasari, qui fixe exclusivement à Florence les origines de la peinture italienne. Le nom de Cavallini apparaît pour la première fois dans un acte de 1272. Les mosaïques… Lire la suite

CHINOISE CIVILISATION - Les arts

Écrit par :  Corinne DEBAINE-FRANCFORT, Daisy LION-GOLDSCHMIDT, Michel NURIDSANY, Madeleine PAUL-DAVID, Michèle PIRAZZOLI-t'SERSTEVENS, Pierre RYCKMANS, Alain THOTE

Dans le chapitre "Fresque et paysage au lavis sous les Tang"  : …  dans le vide. La plus robuste expression de la peinture Tang est incontestablement fournie par le *courant traditionnel des fresquistes, qui couvrent les murs des palais et des temples de grandes figures dessinées avec une souveraine autorité. Dans ce domaine, le meilleur témoignage – plus significatif que les fresques de Dunhuang qui reflètent un… Lire la suite

CNOSSOS ou KNOSSOS

Écrit par :  Martine Hélène FOURMONT

… *La position géographique de Cnossos, placé en éminence sur la rive gauche du fleuve Kairatos, à quatre kilomètres de la côte nord, en un point clé unissant le fertile littoral septentrional crétois à la vaste plaine de la Messara vers le sud, explique la permanence d'un habitat en ce lieu depuis le Néolithique. Les premiers vestiges minoens mis au… Lire la suite

CORÉE - Arts

Écrit par :  Laurence DENÈS, Arnauld LE BRUSQ, Madeleine PAUL-DAVID

Dans le chapitre "Peinture et calligraphie"  : …  peintes des sépultures princières du royaume du Koguryŏ. Elles furent longtemps, avec les *fresques de Dunhuang, les seuls témoins connus du développement de la peinture chinoise entre le v^e et le vii^e siècle. Des découvertes plus récentes ont permis de replacer les peintures du Koguryŏ dans un… Lire la suite

CORRÈGE (1489 env.-1534)

Écrit par :  Andréi NAKOV

Dans le chapitre "Les grands ensembles décoratifs"  : …  *L'art de Corrège se révèle pleinement avec les fresques de la chambre de Saint-Paul (1519-1520, couvent de Saint-Paul, Parme), qui sont l'affirmation d'un talent exceptionnel. Cette explosion d'un style totalement nouveau pour l'Émilie, cette rapide maturation du vocabulaire formel du jeune peintre sont inconcevables s'il n'a pas connu les grands… Lire la suite

COSSA FRANCESCO DEL (1436 env.-env. 1478)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Avec Ercole De' Roberti (Ercole da Ferrara) et Cosme Tura, Francesco del Cossa est l'une des personnalités marquantes de l'école brillante et singulière qui se développe à Ferrare grâce à l'impulsion donnée aux arts et à la culture par Lionello, puis par Borso d'Este. Il est mentionné à Ferrare en 1456 et, de nouveau, en 1470 travaillant en… Lire la suite

COSTA LORENZO (1460-1535)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Élève de Francesco del Cossa et d'Ercole De' Roberti à Ferrare, Lorenzo Costa s'établit à Bologne en 1483. Sous l'influence progressive d'Antonello de Messine et de Bellini, il oriente petit à petit la rigueur implacable de l'école ferraraise vers un style plus doux, soucieux d'assouplir les formes, de tempérer la tension des compositions en… Lire la suite

COXIE ou COXCIE MICHIEL (1499-1592)

Écrit par :  Jean-Marie MARQUIS

… *Le « Raphaël flamand » ne bénéficie pas de l'indulgence de la critique actuelle qui juge son œuvre terne et son italianisme appliqué. Michel Coxie est né à Malines ; Vasari le rencontre à Rome en 1532 et considère qu'il a « la manière italienne ». S'il reste difficile de prouver qu'il fut effectivement l'élève de Raphaël, on peut noter qu'il s'… Lire la suite

CRÈTE ANTIQUE

Écrit par :  Jean-Claude POURSAT

Dans le chapitre "L'apogée de la civilisation minoenne (env. 1700-1450)"  : …  , demeures de membres de la famille royale, d'officiers ou de gouverneurs locaux. L'art de la *fresque, qui semble utiliser la technique du buon fresco, est connu surtout à Cnossos (Cueilleur de safran, Oiseau bleu) ; il se répand très vite en Crète dès le début du xvi^e siècle, mais aussi dans les Cyclades, à Théra… Lire la suite

CYCLE, peinture

Écrit par :  Cariss BEAUNE

… *On entend par cycle de peinture une grande composition narrative se divisant en épisodes et exigeant une grande surface de développement. Techniques et supports les plus généralement employés sont la fresque et la peinture à l'huile sur tableaux. Impliquant une lecture en continuum, le cycle aborde deux thèmes principaux : religieux tout d'abord,… Lire la suite

DÉCOR DE LA NEF DE LA BASILIQUE SAINT-FRANÇOIS, Assise

Écrit par :  Christophe MOREAU

…  saint-François, avec son maître Cimabue, l'artiste répondant le mieux à leurs aspirations. *Vers 1295, le maître florentin entreprend le décor à fresque sur les parties basses des murs de la nef de l'église supérieure de la basilique Saint-François d'Assise. En vingt-huit scènes, inscrites dans un cadre architecturé, et mesurant chacune… Lire la suite

DÉCORS D'ANNIBAL CARRACHE, PALAIS FARNÈSE (Rome)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

…  le réalisme et le naturalisme, en réaction au maniérisme, mais sans abandonner le modèle antique. *Le séjour romain d'Annibal lui permettra d'affirmer cette composante classique, dans les deux décors à fresque qu'il réalise à la demande du cardinal Odoardo Farnèse pour son palais : le Camerino ou cabinet, sur le thème de la légende d'… Lire la suite

DÉCORS DE LA RÉSIDENCE, GIAMBATTISTA TIEPOLO (Würzburg)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

  *Couronnement de sa carrière, les décors que le peintre vénitien Giambattista Tiepolo réalisa pour le palais de Würzburg, en Allemagne, sont caractéristiques de la circulation des artistes dans l'Europe des Lumières. Contacté par un banquier allemand qui résidait à Venise et qui négocia son contrat, Tiepolo partit en 1750… Lire la suite

DESSIN

Écrit par :  Robert FOHR, Geneviève MONNIER

Dans le chapitre "La sanguine et les trois crayons"  : …  rouge-brun violacé. Comme le fusain, et parfois associée à lui, elle fut d'abord utilisée par les *fresquistes pour l'exécution des dessins préparatoires de mise en place de la composition, dessins appelés en Italie sinopie (du nom de la ville de Sinope, sur la mer Noire, d'où provenait l'hématite ou un matériau analogue) : elle était… Lire la suite

DOURA EUROPOS

Écrit par :  Gabrielle SED-RAJNA

… *Poste frontière sur la rive de l'Euphrate, Doura Europos était un centre d'habitation périphérique de l'Empire romain, qui succomba à l'attaque des Perses vers le milieu du iii^e siècle. Les fouilles commencées en 1932 ont remis au jour les temples de Bel, de Zeus Theos, d'Adonis, un baptistère chrétien et une synagogue. Les murs… Lire la suite

ÉTRUSQUES

Écrit par :  Françoise-Hélène MASSA-PAIRAULT

Dans le chapitre "La cité archaïque (600 env.-480 env.)"  : …  favorable à l'application monumentale de certains motifs et au développement de la peinture à *fresque. Parmi les céramographes installés en Étrurie, certains sont d'origine ionienne comme le peintre des amphores « pontiques » de Vulci ou le peintre des Hydries de Cerveteri. Or les premiers exemples de la peinture tarquinienne du vi… Lire la suite

FOPPA VINCENZO (1427 env.-1515)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *On ignore tout de la première formation de Vincenzo Foppa, mais l'assertion de Vasari selon laquelle il aurait travaillé à Padoue, près de Mantegna, semble attestée par certains aspects de son style, sans que cet enseignement ait été déterminant. Le contact des Bellini, par contre, dut le confirmer dans son intuition personnelle de la lumière… Lire la suite

FRÉMINET MARTIN (1567-1619)

Écrit par :  Sylvie BÉGUIN

… *Né à Paris, Martin Fréminet est formé par son père, Médéric Fréminet, médiocre peintre, dans un milieu artistique pénétré d'influences bellifontaines. Vers 1587-1588, Fréminet se rend à Rome, où il se lie avec le cavalier d'Arpin. Il est vite célèbre, mais on ne connaît rien de son œuvre de cette époque si ce n'est par des gravures de son ami… Lire la suite

FRESQUES DE LA CHAPELLE BRANCACCI, MASACCIO (Florence)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

  *Masaccio a peint, avec la collaboration de Masolino, les fresques de la chapelle Brancacci à l'église Santa Maria del Carmine de Florence. Elles relatent divers épisodes de la vie de saint Pierre et marquent en peinture, comme la Trinité que Masaccio peint exactement au même moment à Santa Maria Novella, les… Lire la suite

GADDI TADDEO (1300 env.-env. 1366)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Parmi les continuateurs de Giotto dont il fut le disciple et le collaborateur pendant vingt-quatre ans, Taddeo Gaddi est sans doute le plus notable et il fut assurément le plus célèbre en son temps : un document antérieur à 1350 le mentionne en tête des peintres florentins de l'époque, avant Orcagna, Nardo di Cione et Stefano Fiorentino. Cinquante… Lire la suite

GÉORGIE

Écrit par :  Christophe CHICLET, Régis GAYRAUD, David Marshall LANG, Kalistrat SALIA,  Universalis

Dans le chapitre "Miniature et fresque"  : …  Roustavéli, s'agrémentèrent de miniatures en couleurs, souvent dans le goût persan des Safavis. *On trouve des fresques ou des peintures murales dans la plupart des églises géorgiennes. Elles s'inspirent parfois de modèles byzantins, mais sont moins stylisées et moins sévères. Nombre de saints nationaux figurent sur les murs des lieux de culte… Lire la suite

GHIRLANDAIO DOMENICO DI TOMMASO BIGORDI dit (1449-1494)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Les premières œuvres du peintre florentin Domenico Ghirlandaio montrent l'influence de Verrocchio, qui l'avait précédé chez leur maître commun, Baldovinetti. Ainsi La Vierge à l'Enfant de Ghirlandaio, conservée à la National Gallery de Washington, est proche, à bien des égards, de celle de Verrocchio qui appartient au musée de Berlin (… Lire la suite

GIOTTO (1266 env.-1337) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Christophe MOREAU

…  d'une basilique sur deux niveaux en bordure de la ville d'Assise, au-dessus du tombeau du saint. * À la demande du chapitre de l'ordre des Franciscains, saint Bonaventure rédige une biographie de saint François basé sur des récits et des biographies antérieurs. Giotto se réfèrera à cet ouvrage pour le cycle de fresques qu'il va consacrer au saint… Lire la suite

GOZZOLI BENOZZO (1420-1497)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Après un apprentissage d'orfèvre chez Ghiberti, Gozzoli devient l'élève et le collaborateur de Fra Angelico. Il travaille avec lui à la cathédrale d'Orvieto (1447) et au Vatican, dans la chapelle de Nicolas V (1447-1450). L'art tout imprégné de spiritualité naïve du maître éveille chez le disciple, avec un sens délicat des couleurs, le don des… Lire la suite

GRAN DANIEL (1694-1757)

Écrit par :  Georges BRUNEL

… *Peintre autrichien, représentant le plus important, à Vienne, de la tendance académique et classicisante, tendance dont on pourrait trouver aussi l'expression en sculpture dans l'œuvre de Georg Raphael Donner. Le souci de clarté est apparent dans toutes les œuvres de Gran : les groupes de personnages, même dans les grandes compositions de plafond… Lire la suite

GRÈCE ANTIQUE (Civilisation) - Les arts de la Grèce

Écrit par :  Pierre DEVAMBEZ, Agnès ROUVERET

Dans le chapitre " La peinture funéraire"  : …   » peinture grecque, ravivant des débats anciens, faisant naître d'autres problèmes. Il s'agit de *fresques, conservées parce qu'elles ornaient des tombeaux, datant de deux moments cruciaux dans l'histoire de la peinture ancienne : l'archaïsme d'une part, l'époque classique et la première phase de l'art hellénistique de l'autre. On peut y voir le… Lire la suite

INDE (Arts et culture) - L'art

Écrit par :  Marie-Thérèse de MALLMANN, Rita RÉGNIER

Dans le chapitre "La peinture"  : …  plastique des situations et des sentiments et une multitude d'autres traits apparaissent dans la *fresque d'Ajaṇṭā comme des réminiscences du théâtre de Kālidāsa. La disparition de l'architecture civile, pour laquelle on faisait ordinairement usage de matériaux peu résistants, causa assurément la perte de quantité de peintures dont les poètes… Lire la suite

LIGURIE

Écrit par :  Michel ROUX, Giovanna TERMINIELLO ROTONDI

Dans le chapitre "L'école de peinture des XVII^e et XVIII^e siècles"  : …  composer de sémillantes réunions de pâtres et d'animaux. À la même époque fleurit une génération de* fresquistes dont les compositions font éclater fantastiquement l'espace intérieur des palais. Les plus importants furent Valerio Castello, Giovanni Battista Gaulli et, à l'orée du xviii^e siècle, Domenico Piola, Gregorio de… Lire la suite

LOMBARDIE

Écrit par :  Franco MAZZINI

Dans le chapitre "« Ouvraige de Lombardie »"  : …  source d'une tradition artistique qui sera longtemps caractéristique de l'esprit lombard. Dans les *fresques de Mocchirolo (aujourd'hui à Brescia), de Vertemate, de Solaro, de Lentate, de Viboldone et plus encore dans une nombreuse et admirable série de miniatures, se définit un style très original. Il fut appelé en France « ouvrage de Lombardie… Lire la suite

LUINI BERNARDINO (1475 env.-1532)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *C'est dans l'art de Borgognone, de Foppa, que Luini trouve son point de départ, et sa carrière reste toute lombarde : les influences successives qui l'atteignent perturbent à peine son univers calme, l'ambiance un peu froide de son chromatisme, bref, la monotonie de son style. Il emprunte seulement aux Vénitiens, à Bramantino un sens élargi de la… Lire la suite

MAÎTRE DE PEDRET (actif mil. XII^e s.)

Écrit par :  Claudie RESSORT

… *Artiste anonyme espagnol, le Maître de Pedret est l'auteur des peintures murales de l'église San Quirce à Pedret (Catalogne), exécutées vers le milieu du xii^e siècle. De grandes figures de la Vierge et du Pantocrator ornent les culs-de-four des absides tandis que des épisodes de l'Ancien Testament ou des scènes de martyres… Lire la suite

MANIÉRISME

Écrit par :  Sylvie BÉGUIN, Marie-Alice DEBOUT

Dans le chapitre "Le foyer du maniérisme : l'Italie"  : …  le système décoratif complexe et raffiné unit le stuc et la peinture. L'inspiration recherchée des *fresques aux thèmes érotiques (salle de Psyché) ou allégoriques, à la gloire des Gonzague (salle des Géants), va de pair avec les effets illusionnistes, les raccourcis audacieux et le luminisme fantastique. L'influence de certains autres élèves de… Lire la suite

MANNOZZI GIOVANNI (1592-1636)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Fuyant la maison paternelle de San Giovanni-Valdarno pour échapper au séminaire, Mannozzi se rend en 1610 à Florence, et commence son apprentissage de peintre chez Matteo Rosselli, qui fait alors figure de chef d'école. Il a pour condisciples Francesco Furini, Lorenzo Lippi, Il Volterrano, qui allaient travailler comme lui pour les grands-ducs… Lire la suite

MANTEGNA ANDREA (1431-1506)

Écrit par :  Pietro ZAMPETTI

Dans le chapitre "Les fresques des Eremitani"  : …  *Le peintre n'avait que dix-sept ans quand il reçut, en 1448, en même temps que son camarade Niccolo Pizzolo, la charge d'exécuter les fresques de la chapelle Ovetari dans l'église des Eremitani. Comme il était encore mineur, son frère Tommaso signa pour lui le contrat. En 1449, Mantegna est à Ferrare. Il eut peut-être l'occasion d'y voir des œuvres… Lire la suite

MASACCIO (1401-env. 1429)

Écrit par :  Giovanni PREVITALI

Dans le chapitre "Masaccio et Masolino"  : …  que les commanditaires ne voient pas la différence de main. Il est vrai qu'en ce qui concerne les *fresques de la chapelle Brancacci la présence des deux mains sur le même morceau de fresque (au centre de la scène qui comprend La Résurrection de Tabitha) montre que, au moins à un certain moment, les deux artistes travaillèrent côte à côte… Lire la suite

MAULBERTSCH FRANZ ANTON (1724-1796)

Écrit par :  Georges BRUNEL

… *En dehors de l'Allemagne et des pays d'Europe centrale, Franz Anton Maulbertsch n'est généralement pas reconnu comme l'un des maîtres majeurs de la peinture européenne, qu'il est pourtant. C'est qu'il est fort peu représenté dans les collections et que, ses œuvres les plus significatives étant de grands décors, on ne peut guère le connaître que sur… Lire la suite

MÉCÉNAT DE JULES II - (repères chronologiques)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

…  à Rome (1542-1545), et dont seul Moïse (1515) est entièrement de la main de l'artiste. * Michel-Ange peint à fresque la voûte de la chapelle Sixtine au palais du Vatican. Il peindra à la demande du pape Paul III, Le Jugement dernier sur le mur de l'autel, en 1536-1541. Raphaël décore de fresques trois pièces de l'appartement… Lire la suite

MEISS MILLARD (1904-1975)

Écrit par :  Daniel RUSSO

… *Né à Cincinnati (Ohio) en 1904 et mort en 1975 à Princeton, Millard Meiss étudia l'architecture puis il entreprit des études d'histoire de l'art, d'abord à Harvard, ensuite à New York. Après avoir occupé différentes chaires, il obtint le poste prestigieux de professeur d'histoire de l'art à Princeton, où il enseigna à partir de 1958 jusqu'en 1974.… Lire la suite

MICHEL-ANGE (1475-1564)

Écrit par :  Martine VASSELIN

Dans le chapitre "Une vie entre la Florence de Laurent le Magnifique et la Rome de Pie IV"  : …  beaucoup plus civique que biblique. Soderini commanda aussitôt après à Michel-Ange une *fresque pour la salle du Conseil du même palais représentant un épisode de la guerre contre Pise en 1364, la bataille de Cascina ; cette commande reflète des préoccupations semblables : donner aux Florentins un exemple de patriotisme, les inciter à la vigilance… Lire la suite

MURALISME

Écrit par :  Claude FELL

Dans le chapitre "Un nouveau langage pictural"  : …  la fadeur du réalisme socialiste. On relit l'histoire, comme dans les magnifiques et gigantesques *fresques de Rivera du Palais national, siège de la présidence, qu'il commence en 1929 et ne terminera, après de multiples interruptions, qu'en 1952. Cette relecture est souvent tournée contre l'entreprise coloniale espagnole au Mexique qui avait… Lire la suite

MURRAY ELISABETH (1940-2007)

Écrit par :  Universalis

…  qu'elle vient se détacher légèrement du mur, comme en témoigne Careless Love (1995-1996).* L'artiste dessine également deux fresques en mosaïque destinées à décorer les couloirs du métro new-yorkais : Blooming (1996) peut ainsi être admiré au croisement de la 59^e rue et de Lexington Avenue, dans le quartier de… Lire la suite

MYCÈNES

Écrit par :  Pascal DARCQUE, Jean-Claude POURSAT,  Universalis

Dans le chapitre "Avant Mycènes, l'art minoen"  : …  toutefois est l'apparition, au plus tard vers 1600, d'un art figuratif qui se révèle dans les *fresques ornant les murs du palais de Cnossos ou des grandes villas minoennes comme celle d'Haghia Triada. C'est à Cnossos que se constitue d'abord cette école de peintres de fresques, qui crée paysages de nature, animaux saisis en plein mouvement,… Lire la suite

NAZARÉENS, peinture

Écrit par :  Jens Christian JENSEN

Dans le chapitre "Origine romaine d'un mouvement allemand"  : …  qui y résidait ; Cornelius, Overbeck, Schadow et Veit utilisèrent l'ancienne technique de la *fresque, qu'ils avaient su redécouvrir. Les fresques du Casino Massimo à Rome (1817-1827), qui illustrent des thèmes tirés des œuvres de Dante, du Tasse et de l'Arioste, seront la seconde œuvre collective, due à Overbeck, Veit, Schnorr von Carolsfeld… Lire la suite

PARMESAN (1503-1540)

Écrit par :  Augusta G. QUINTAVALLE

…  celle-ci ait été, à n'en pas douter, un miroir déformant ; ses tableaux, certes, mais surtout ses *fresques et ses dessins sont, à cet égard, éloquents. À l'instar du creuset de l'alchimiste dont parle Vasari, son esprit a su accueillir et fondre, avec autant de science que d'art, les intuitions et les rêveries les plus prophétiques et les plus… Lire la suite

PAYSAGE, peinture

Écrit par :  Eugenio BATTISTI

Dans le chapitre "L'Europe"  : …  par le caractère apologétique de l'œuvre qui célèbre la famille Orsini. Lorsqu'il réalise les *fresques d'Assise dédiées à la vie de saint François, Giotto suggère, sommairement, des vallées avec des maisons sur les collines ; puis une rapide progression stylistique le fait passer de l'utilisation de modèles fournis par la sculpture à un… Lire la suite

LA PEINTURE ALLÉGORIQUE À POMPÉI (G. Sauron)

Écrit par :  Hervé DUCHÊNE

… J.-C. L'éruption du Vésuve en 79 avant J.-C., sous le principat de Titus, a miraculeusement conservé* ces peintures qui ornaient les riches demeures construites sur le territoire de Pompéi et sur le pourtour de la baie de Naples, pour des membres éminents du sénat romain. Cette série d'images, fort peu nombreuses, ne relève pas toutefois du genre… Lire la suite

PIÉMONT

Écrit par :  Andreina GRISERI, Michel ROUX,  Universalis

Dans le chapitre "Les arts roman et gothique"  : …  faut évoquer enfin l'ambon de la basilique de San Giulio d'Orta. La peinture romane, à défaut des *fresques de la Novalesa endommagées par les restaurations du xix^e siècle, se signale par le cycle des histoires du Christ et des apôtres à la collégiale d'Aoste, par les fresques de San Michele à Oleggio, et, à la cathédrale de… Lire la suite

PIERO DELLA FRANCESCA (entre 1415 et 1420-1492)

Écrit par :  Pasquale ROTONDI

Dans le chapitre "De « La Flagellation » aux fresques d'Arezzo"  : …  *Si l'on compare La Flagellation et les autres œuvres de la jeunesse de Piero, on constate que le peintre a réalisé cette œuvre alors qu'il approchait de sa pleine maturité ; il faut donc admettre avec plusieurs historiens de l'art que cette œuvre n'a pas été réalisée avant le séjour du peintre à Ferrare ; il est en effet beaucoup plus… Lire la suite

PIERRE DE CORTONE (1596-1669)

Écrit par :  Giuliano BRIGANTI, Claude MIGNOT

Dans le chapitre "Le peintre des Barberini"  : …  dans le palais Pamphili, sur la place Navone à Rome ; il exécute ainsi, de 1651 à 1654, les *fresques des Histoires d'Énée, qui restent l'œuvre la plus importante de sa maturité. Alors que, pour le plafond du palais Barberini et les salles du palais Pitti, les thèmes lui étaient dictés, il se trouve ici livré à sa seule inspiration… Lire la suite

PISANELLO ANTONIO PISANO dit (av.1395-1455?)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Peintre, dessinateur et médailleur italien. Formé à Vérone dans l'ambiance du gothique international, près de Stefano da Zevio, Pisanello reçut à Venise une impulsion nouvelle de Gentile da Fabriano : La Madone à la caille (Castelvecchio, Vérone), œuvre de jeunesse, témoigne de cette ouverture à une poétique nouvelle, qu'exprime encore … Lire la suite

POMPÉI

Écrit par :  Ranuccio BIANCHI BANDINELLI

Dans le chapitre "Décoration et objets d'art"  : …  pas cette remarque préalable, on peut commettre des erreurs fondamentales d'estimation historique. *Il faut, en outre, faire une distinction entre les systèmes de décoration pariétale, qui forment une unité ornementale pièce par pièce et mur par mur, et chacune des compositions insérées dans cette décoration. Les systèmes de décoration présentent… Lire la suite

PONTORMO JACOPO CARUCCI dit (1495-1557)

Écrit par :  Yve-Alain BOIS

… *La redécouverte de Pontormo a montré que l'histoire de l'art, plus que tout autre discipline, dépend des conditions historiques dans lesquelles elle s'élabore et de l'évolution du goût. Dès Vasari, en effet, Pontormo est incompris : sa farouche volonté de solitude, son désintéressement sont considérés comme folie. Ridiculisant le grand œuvre de… Lire la suite

PORTINARI CANDIDO (1903-1962)

Écrit par :  Gérard LEGRAND

… *Peintre brésilien, Candido Portinari s'est efforcé de donner à son pays l'équivalent des fresques monumentales qu'un Orozco ou un Diego Rivera ont données au Mexique. Ses thèmes sont empruntés au folklore, mais la retenue de ses couleurs, où dominent le brun-vert et le bleu-gris, contraste avec le débridé de son graphisme, résolument orienté vers… Lire la suite

RAPHAËL (1483-1520)

Écrit par :  Vincenzo GOLZIO

Dans le chapitre "La période romaine (1509-1520)"  : …  l'une céleste, l'autre terrestre, et la composition en demi-cercle déjà expérimentée dans la *fresque du monastère de San Severo. Cette disposition concentrique des deux zones satisfait pleinement le besoin d'harmonie de l'artiste. Tout dans cette œuvre est rythme et équilibre, non seulement dans les lignes d'ensemble, mais encore dans les… Lire la suite

RATGEB JÖRG (1480 env.-1526)

Écrit par :  Pierre VAISSE

… *Peintre d'Allemagne du Sud, l'une des plus curieuses figures de cette période de l'art allemand si riche en personnalités originales et fortes. Les documents montrent Jörg Ratgeb bourgeois de la ville de Stuttgart en 1508. De 1509 à 1512, il réside à Heilbronn et ne parvient pas à y obtenir le droit de bourgeoisie, le duc de Württemberg se refusant… Lire la suite

RENAISSANCE

Écrit par :  Eugenio BATTISTI, Jacques CHOMARAT, Jean-Claude MARGOLIN, Jean MEYER

Dans le chapitre "Peinture"  : …  reste plus longtemps attachée que la peinture flamande, ne fût-ce qu'en raison du travail de la *fresque, aux techniques du xiv^e siècle, aux compositions hiérarchiques de la peinture religieuse, à l'axialité et, du point de vue technique, à la détrempe, qui ne permet pas de réaliser des glacis transparents. Les Flamands, eux… Lire la suite

ROCOCO

Écrit par :  Georges BRUNEL, François H. DOWLEY, Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "Venise et les écoles italiennes"  : …  dont l'activité s'étend depuis Venise jusqu'à Florence, Paris, Londres et Vienne, auteur surtout de *fresques et de grands tableaux d'autel, on voit se dessiner un personnage d'artiste international dont Tiepolo sera le parfait représentant. Des œuvres comme celles que Ricci exécute en 1706-1707 à Florence (Apothéose d'Hercule, plafond, au… Lire la suite

ROMAN ART

Écrit par :  Marcel DURLIAT

Dans le chapitre "Le caractère visionnaire de la première peinture romane"  : …  complet. Rome avait dès le v^e siècle illustré la vision de saint Jean dans des *fresques et des mosaïques, mais ces premiers cycles ont été détruits. Il convient donc de faire appel aux manuscrits pour connaître les représentations antérieures de ces thèmes. C'est un des chefs-d'œuvre de la peinture ottonienne, l'Apocalypse… Lire la suite

ROME ET EMPIRE ROMAIN - L'art romain

Écrit par :  Gilbert-Charles PICARD

Dans le chapitre "La peinture et la mosaïque"  : …  presque exactement avec la fin de la grande période créatrice de la peinture murale romaine. *Déjà les fresques exécutées dans les dix dernières années des deux cités ne témoignent plus de la vigueur et de l'originalité des périodes antérieures ; pour la première fois les artistes, conscients sans doute de leur infériorité, se prennent à… Lire la suite

ROUBLEV ANDREÏ (1370 env.-env. 1430)

Écrit par :  Jean BLANKOFF

… *Quoique nous n'ayons aucune preuve qu'il ait été son élève, on considère parfois le peintre russe Andreï Roublev (prononcer Roubliov) comme le « continuateur » de Théophane le Grec. Il serait originaire de Pskov, selon une hypothèse que rien n'est venu confirmer. La vie et l'œuvre de Roublev sont liées à l'école de Moscou, dont il fut le… Lire la suite

SAINT-SAVIN-SUR-GARTEMPE

Écrit par :  Marcel DURLIAT

… *Le plus important et l'un des plus beaux ensembles de peintures romanes de France décore l'ancienne abbatiale de Saint-Savin-sur-Gartempe (Vienne). L'existence du monastère est attestée au moins depuis l'époque de Louis le Pieux, mais l'église fut reconstruite au xi^e siècle. Une nef, épaulée de collatéraux à peu près de même… Lire la suite

SIENNOISE ÉCOLE

Écrit par :  Enzo CARLI

Dans le chapitre "Simone Martini"  : …  *La première œuvre qui nous est restée de Simone Martini est la célèbre Maestà peinte à fresque en 1315 (mais en partie refaite par l'auteur en 1321) sur le mur d'honneur de la grande salle du Palais public de Sienne. Elle reprend le thème du chef-d'œuvre de Duccio, mais dans un esprit totalement nouveau et avec un goût déjà pleinement… Lire la suite

SIGNORELLI LUCA (1450 env.-1523)

Écrit par :  Pasquale ROTONDI

…  qu'il possède souverainement, Signorelli est considéré comme le dernier grand peintre toscan à *fresque du xv^e siècle ; cependant, pendant sa maturité notamment, et après les fresques d'Orvieto, les limites de son art se révèlent dans l'incapacité de l'artiste à saisir dans leur plénitude les problèmes nouveaux qu'avait déjà… Lire la suite

SLAVES DU SUD (ART DES)

Écrit par :  Athanas BOJKOV, Vajislav DJURIC

Dans le chapitre "Bulgarie"  : …  Bien qu'elles n'aient pas été célébrées dans les œuvres de Xénocrate et de Philostrate, les *fresques du tombeau de Kazanlik (iv^e s. av. J.-C.) peuvent être comparées aux œuvres classiques grecques les plus célèbres. La fondation des colonies grecques sur le littoral ouest de la mer Noire – Odessos (actuellement Varna),… Lire la suite

SODOMA GIOVANNI ANTONIO BAZZI dit (1477-1549)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Formé en Lombardie, dans le milieu marqué par Léonard de Vinci, le peintre Sodoma se fixe ensuite à Sienne, s'entourant de beaux jeunes gens et d'une véritable ménagerie : singes, écureuils, ânes nains, geais, chiens et chats ; il en fait d'ailleurs figurer quelques-uns près de lui sur la fresque où il s'est représenté à Monteolivetto Maggiore : il… Lire la suite

SPINELLO ARETINO (1350 env.-1410)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Élève d'Agnolo Gaddi, Spinello Aretino appartient à la génération des peintres de transition qui, à la fin du xiv^e siècle, réalisent, selon leurs tempéraments divers, une adaptation plus ou moins personnelle de la tradition que leur avaient transmise les successeurs de Giotto. Spinello, quant à lui, s'oriente, spécialement dans… Lire la suite

TAMUÍN EL

Écrit par :  Jacques SOUSTELLE

… *Les Huaxtèques, qui constituent le rameau septentrional de la famille maya, n'ont pas participé à l'essor intellectuel et artistique des peuples du Yucatán, du Chiapas et du Petén. Isolés dans les États actuels de Veracruz, San Luis Potosí et Tamaulipas, ils ont conservé leur culture relativement archaïque, non sans subir à diverses époques l'… Lire la suite

TARQUINIA

Écrit par :  Gilbert-Charles PICARD

… *Située à proximité de la mer Tyrrhénienne, près de l'actuelle Corneto, Tarquinia (en latin Tarquinii, en étrusque Tarchuna) fut l'une des cités les plus florissantes de l'Étrurie méridionale. Le site comprend une acropole, entourée d'une enceinte en grand appareil datant du ~ iv^e siècle. Le seul monument ayant laissé des ruines… Lire la suite

THÉOPHANE LE GREC (entre 1330 et 1340-entre 1405 et 1415)

Écrit par :  Jean BLANKOFF

… *Peintre d'origine byzantine, Théophane le Grec s'est illustré en Russie. Nous connaissons assez peu de chose sur sa vie ; les faits essentiels de sa biographie sont rapportés par l'épître d'Épiphane le Très Sage (Premudryï) à Cyrille de Tver, écrite vers 1415. Son nom et son travail sont aussi mentionnés dans la troisième chronique de Novgorod et… Lire la suite

THÉRA

Écrit par :  Bernard HOLTZMANN

… *L'ancienne Théra, aujourd'hui Santorin, était jusqu'en 1967 plus connue pour l'extravagance de sa configuration physique que pour ses antiquités. Cette île, la plus méridionale des Cyclades, est située à 140 kilomètres au nord de la Crète. Elle a la forme d'un anneau presque fermé tombant à pic (360 m au plus haut point) du côté de l'intérieur,… Lire la suite

TIEPOLO LES

Écrit par :  Aldo RIZZI

Dans le chapitre "Giambattista Tiepolo"  : …  à Venise, signée et datée de 1723, Giambattista aborde pour la première fois la technique de la *fresque ; il y fait preuve de dureté dans le modelé des formes, et il exagère parfois les effets de perspective. Stimulée par les exemples de Sebastiano Ricci et de Lodovico Dorigny, la vocation de l'artiste pour le décor et la recherche des espaces… Lire la suite

TITIEN (1488 env.-1576)

Écrit par :  Anna PALLUCCHINI

Dans le chapitre "Par-delà l'influence de Giorgione"  : …  (Portrait d'homme, Kress, caissons du musée de Padoue), c'est dans la décoration à *fresque du Fondaco dei Tedeschi (1508) que Titien révèle sa personnalité, alors qu'il travaille aux côtés de Giorgione. Des estampes du xvii^e siècle d'A. M. Zanetti, des images fragmentaires et usées qui ont été restituées,… Lire la suite

TORRES GARCÍA JOAQUIN (1874-1949)

Écrit par :  Hervé GAUVILLE

…  à la peinture murale. Il se rend en 1910 en Belgique et en France, avant de revenir à Barcelone, *où il exécute deux ans plus tard plusieurs fresques au palais de la Diputacíon et à l'église San Augustin. Jusqu'au début des années 1920, pendant ce qui constituera la première période de son œuvre, l'artiste, à travers d'importants murales… Lire la suite

TOSCANE

Écrit par :  Adrien GOETZ, Michel ROUX

Dans le chapitre "Une « renaissance » avant la Renaissance ?"  : …  commencé en 1297, dominant la grande place en forme d'amphithéâtre. Les monuments s'ornent de *fresques à but pédagogique, comme les scènes de l'Ancien et du Nouveau Testament dans la collégiale de San Gimignano, ou, dans le domaine laïc, les allégories d'Ambrogio Lorenzetti qui défendent et illustrent, au Palais public de Sienne, l'idéal du… Lire la suite

TROGER PAUL (1698-1762)

Écrit par :  Georges BRUNEL

… *Avec ce peintre apparaît la génération des artistes autrichiens qui, s'ils vont encore se former en Italie, sont néanmoins pleinement conscients de l'originalité de l'école qu'ils forment et qui n'ont plus, à proprement parler, à chercher leurs modèles en dehors des frontières de l'Empire. Comme beaucoup d'entre eux, Paul Troger est un Tyrolien, né… Lire la suite

VÉRONÈSE (1528-1588)

Écrit par :  Terisio PIGNATTI

Dans le chapitre "Les thèmes mythologiques et les portraits"  : …  définir comme étant d'une sublime poésie décorative, trouve sa plus triomphale application dans les *fresques des villas et des palais vénitiens. L'exemple le plus célèbre en est l'ornementation de la villa palladiana de Maser (environ 1560). Les paysages que Véronèse a peints sur les murs de cette demeure tendent à donner l'illusion que… Lire la suite

VITALE DA BOLOGNA VITALE CAVALLI dit (1309 env.-av. 1361)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *L'art de Vitale est issu de Giotto par l'intermédiaire de l'œuvre de Bernardo Daddi (Polyptyque de Santa Maria dei Denti, pinacothèque de Bologne) et se caractérise par le sens de la réalité quotidienne, de la vie et du mouvement : geste tendre de la Vierge dans telle Madone à l'Enfant (collection particulière) ou dans la … Lire la suite

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