MÂCHE FRANÇOIS-BERNARD (1935- )

Né à Clermont-Ferrand le 4 avril 1935, normalien, agrégé ès lettres, diplômé d'archéologie grecque, docteur d'État en musicologie, élève d'Olivier Messiaen pour la composition au Conservatoire de Paris, François-Bernard Mâche, compositeur, entre dès 1958 au Groupe de recherches musicales de Pierre Schaeffer à la Radiodiffusion télévision française, et y reste jusqu'en 1963. En 1961, il devient professeur de littérature classique. De 1983 à 1994, il est professeur de musicologie à l'université de Strasbourg-II, et, en 1994, il est nommé directeur d'études à l'École des hautes études en sciences sociales. La musique électroacoustique, souvent alliée à l'instrument, tient une place importante dans son œuvre : Volumes (1960, 11 instruments et 12 pistes magnétiques) ; Synergies (1963, 21 instruments et 5 pistes magnétiques) ; Nuit blanche (1966, récitant et bande, sur un texte d'Antonin Artaud) ; Korwar (1972, clavecin et bande) ; Rambaramb (1972, orchestre, piano solo et bande) ; Naluan (1974, 8 instruments et bande) ; Kassandra (1976, 14 instruments et bande, commande de Radio-France et prix Italia en 1977) ; Aulodie (1983, pour hautbois, ou saxophone soprano, ou clarinette piccolo, et bande) ; Iter memor (1985, pour violoncelle et échantillonneur) ; Moires (1994, pour quatuor à cordes et sons de synthèse), Les Douze Lunes du serpent, pour douze percussionnistes et bande (2001). Cette recherche sur les relations du son instrumental et de la bande magnétique est représentative d'une ligne de pensée : s'inscrivant en faux contre une certaine conception de la musique comme langage et développement du langage, François-Bernard Mâche la conçoit comme « une forme prise aujourd'hui par le sens du sacré, ce terme désignant, hors de tout sens religieux traditionnel, une vue non humaniste du monde ». La musique n'est plus pour lui communication culturelle, mais insertion biologique de l'homme dans la nature et lieu où l'unité du monde essaie de se refaire, d'où l'importance accordée à se […]