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FONTAINE MONUMENTALE

La fontaine de Trevi

La fontaine est un lieu aménagé et orné où la nature dit sa puissance de fécondité, d'où la très ancienne habitude de faire jaillir l'eau de protomés ou d'orifices imités de pertuis organiques. Mais la valorisation de l'eau ne suit pas des cheminements uniques ; le signalent, ainsi, les fantasmes attachés au projet médiéval de la fontaine de Jouvence ou la théâtralisation jacobine de la fontaine de régénération qui reprennent, en les déformant, le mythe baptismal. C'est que les rêveries de l'eau supportent une dialectique intestine, par quoi l'élément aqueux se trouve saisi sous le double rapport contradictoire de la fécondation et de la purification ; en outre se profile, dans l'archéologie imaginaire de la fontaine, le conflit des eaux sombres et dormantes avec les eaux claires et jaillissantes. Toutes ces images naturelles seront reprises, variées, magnifiées par les fontainiers, à proportion de leur capacité technique à subjuguer la pression des fluides. Toutes les fontaines répètent, plus ou moins délibérément, purs ou combinés, deux modèles organiques fondamentaux : l'antre doublé de doux ruissellements et l'écumeuse fureur du jet orgueilleux.

Bien entendu, les partis techniques se dotent de références légendaires ; la grotte de la nymphe Égérie est le prétexte des nymphées romains et des grottes architecturées de la Renaissance, dont les ornements emblématiques se compliquent souvent de machineries hydrauliques à surprise. Il s'agit là de dispositifs de pur luxe, établis comme éléments de scénographie hédoniste. Au contraire, la monumentalité édilitaire et utilitaire de la fontaine s'exprime souvent dans des formes généralement circulaires : par exemple, la fontaine de Pérouse, terminée en 1278, dont la citerne productive symbolisait la puissance de la cité. Toutefois, le modèle le plus fréquent, à partir du xve siècle, se compose d'une vasque plus ou moins ornée, surmontée d'un dispositif central, qui est soit un groupe sculpté plus ou moins composite, soit u […]

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BERNIN GIAN LORENZO BERNINI dit LE CAVALIER (1598-1680)

Écrit par :  Claude MIGNOT

Dans le chapitre "Le grand ordonnateur des arts"  : …  les plus grands princes », lui demande un buste (vers 1647) et lui confie la réalisation de la *Fontaine des Quatre-Fleuves, place Navone, sous les fenêtres du palais familial Pamphili (1648-1651). Bernin y pousse plus loin encore la virtuosité anthropomorphe de la Fontaine du Triton (1642-1643), place Barberini. Sous le… Lire la suite
BERNIN À ROME - (repères chronologiques)

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BOLOGNE JEAN ou BOULONGNE JEHAN ou GIAMBOLOGNA (1529-1608)

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BOUCHARDON EDME (1698-1762)

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Dans le chapitre "L'activité parisienne"  : …  forme, en pliant les principes du baroque à un langage simple et dépouillé. Ce n'est qu'avec la *Fontaine de la rue de Grenelle (commandée par les échevins de Paris en 1739 et terminée en 1745) qu'il donna la pleine mesure de son originalité, en imaginant une composition architecturale d'ordre classique, dans laquelle les sculptures sont… Lire la suite
DE VRIES ADRIAEN (1546 env.-1626)

Écrit par :  Jean-René GABORIT

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GERHARD HUBERT (1540 env.-1620)

Écrit par :  Jean-René GABORIT

… *Un document, daté de 1605, qui précise que le sculpteur Hubert Gerhard (ou Rupprecht Erhardi), originaire de Hollande, était alors un homme déjà âgé, a permis de fixer la date de sa naissance peu avant le milieu du siècle précédent. Il est presque certain qu'il avait fait dans sa jeunesse le voyage d'Italie, tant son art semble un reflet direct de… Lire la suite
GOUJON JEAN (1510 env.-env. 1566)

Écrit par :  Thomas Wolfgang GAEHTGENS

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NYMPHÉE

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PALÉOCHRÉTIEN ART

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Dans le chapitre "La sculpture"  : …  Dans les charmants reliefs des quatre saisons qui décorent le sobre bâti architectural de la *fontaine de Grenelle (1739-1749), Bouchardon révèle une inspiration plus badine. Sans traiter la nature en profondeur, il nous fait sentir à quel point ses bambins exubérants appartiennent intimement à ce monde de vignes et de gerbes de blé dans… Lire la suite

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