FOLKLORE, musique

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ABSIL JEAN (1893-1974)

Écrit par : Alain PÂRIS

… *Figure dominante de la musique belge contemporaine, Jean Absil voit le jour à Bonsecours, dans le Hainaut. Il est élevé dans l'univers rigoureux de la musique d'église avant d'être admis au Conservatoire royal de Bruxelles. Il y remporte les premiers prix d'orgue, d'harmonie et de fugue et complète sa formation en étudiant la composition et l'… Lire la suite

2.  ARMA PAUL (1904-1987)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

…  et lui transmet l'amour de la tradition orale, apanage des hommes demeurés proches de la nature.* Parfois qualifiée péjorativement de « folklorique » en Occident, cette musique, passionnée et passionnelle, s'avère souvent beaucoup plus complexe qu'il n'y paraît : elle exprime la difficulté d'être, les aspirations, les joies, les peines et, de… Lire la suite

3.  BAIRD TADEUSZ (1928-1981)

Écrit par : Alain PÂRIS

… *Moins connu en France que Penderecki ou Lutosławski, Baird fait partie, comme eux, des figures marquantes de la musique polonaise contemporaine, à laquelle il a apporté un langage nouveau dans un style authentiquement slave qui lui valut d'emblée l'adhésion populaire. Tadeusz Baird voit le jour à Grodzisk Mazowiecki le 26 juillet 1928, dans une… Lire la suite

4.  BALANCHIVADZE ANDREÏ MELITONOVITCH (1906-1992)

Écrit par : Alain FÉRON

…  but est plus d'exalter l'esprit de la jeunesse que de faire œuvre de pédagogie purement musicale : *c'est ainsi que naît le Troisième Concerto pour piano (1952), dans lequel on remarque l'emploi d'un chant folklorique comme matériau du deuxième mouvement, l'usage de modes issus du folklore géorgien ainsi que l'imitation orchestrale du son… Lire la suite

5.  BARTÓK BÉLA (1881-1945)

Écrit par : Jean GERGELY

Dans le chapitre "L'élève de Thomán et de Koessler"  : … ans plus tard. Les années 1905-1906 sont marquées par les premières enquêtes systématiques sur le *folklore hongrois. En 1906 paraît un cahier de vingt mélodies populaires pour chant et piano, harmonisées par Bartók et Kodály. Les enquêtes folkloriques enregistrées sur phonographe se poursuivent dans la grande plaine hongroise, non loin de sa… Lire la suite

6.  BRǍILOIU CONSTANTIN (1893-1958)

Écrit par : Oruno D. LARA

… *Constantin Brǎiloiu passa son enfance à Bucarest, où il naquit le 13 août 1893. Il se passionna très tôt pour les chants populaires roumains, qui constituèrent un fondement musical à toutes ses recherches musicologiques ultérieures. Après des études secondaires à Bucarest, Vienne et Lausanne, il étudia la composition musicale au Conservatoire de… Lire la suite

7.  CANTELOUBE JOSEPH (1879-1957)

Écrit par :  Universalis

… Le compositeur et *folkloriste français Joseph Canteloube est avant tout connu pour ses compositions évoquant son terroir natal ainsi que par ses harmonisations de chants populaires de nombreuses provinces françaises. Marie Joseph Canteloube de Malaret voit le jour le 21 octobre 1879 à Annonay (Ardèche). Il suit les cours de Vincent d'Indy, d'abord… Lire la suite

8.  CHAMPAGNE CLAUDE (1891-1965)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

…  polyphonique de la Renaissance. Hercule et Omphale est créé à Paris le 31 mars 1926. *Champagne compose en 1927 la Suite canadienne, pour soprano ou ténor, chœur et orchestre ; cette partition, fondée sur des thèmes folkloriques canadiens, et qui manifeste l’influence des chansons polyphoniques françaises, reçoit en 1928 le… Lire la suite

9.  ETHNOLOGIE - Ethnomusicologie

Écrit par : Jean-Jacques NATTIEZ

Dans le chapitre "L'ethnomusicologie en Europe : Bartók et Brăiloiu"  : … village, 1960), on lui doit une importante série d'essais qui reposent sur quatre idées clefs :* les études de folklore musical se situent entre la musicologie et la sociologie ; dans la mesure où il est impossible d'enregistrer tous les membres d'une communauté, il faut définir avec des critères précis quels sont les informateurs types ; il… Lire la suite

10.  FOLKLORIQUE HONGROISE ÉCOLE

Écrit par : François VIEILLESCAZES

… *En 1889, au moment de la fondation de la Société hongroise d'ethnologie (Magyar Néprajzi Társaság), qui commence en 1890 la publication de la revue Ethnographia, l'école folklorique hongroise est installée à Budapest. L'importance et la richesse du folklore hongrois en ethnologie avaient déjà été soulignées par le linguiste Miklós Révai… Lire la suite

11.  Frankie (and Johnnie), MISSISSIPPI JOHN HURT

Écrit par : Eugène LLEDO

… *Mississippi John Hurt (de son vrai nom John Smith Hurt) naît à Teoc, une minuscule bourgade du Mississippi, le 8 mars 1892 ou le 3 juillet 1893; il passera la majeure partie de son existence à Avalon (Mississippi), où sa famille s'installe alors qu'il est encore enfant. Dans les années 1920, ce chanteur noir de folk n'est pas un musicien… Lire la suite

12.  GLIÈRE REINHOLD (1875-1956)

Écrit par : Alain FÉRON

…  et de Glazounov, la sensualité s'exprime par un emploi typique de matériau musical oriental. *C'est que Glière a accompli un véritable travail de pionnier en ethnomusicologie en s'intéressant aux musiques slavones et orientales ; surtout, il participe au programme de développement musical de la république soviétique d'Azerbaïdjan. Ces travaux… Lire la suite

13.  GRIEG EDVARD (1843-1907)

Écrit par : Piotr KAMINSKI

Dans le chapitre "La sainte trinité norvégienne"  : … pour un journal norvégien révèle un Grieg wagnérien fervent mais critique. À cette époque, *il découvre la région montagneuse de Hardanger, où il passera désormais le plus clair de son temps en y écrivant entre autres son Quatuor en sol mineur, op. 27, une superbe Ballade pour baryton et orchestre, op. 32, mais surtout les… Lire la suite

14.  KHATCHATOURIAN ou KHATCHATURIAN ARAM ILITCH (1903-1978)

Écrit par : Alain PÂRIS

… *Compositeur soviétique dont la musique incarne son pays d'origine, l'Arménie, Aram Khatchatourian voit le jour à Tiflis et ne vient qu'assez tardivement à la musique. Il est admis à l'institut Gnessine de Moscou, puis au Conservatoire où il est l'élève de Miaskovski (1929-1934). Rapidement, il s'impose comme l'une des figures marquantes de la… Lire la suite

15.  KODÁLY ZOLTÁN (1882-1967)

Écrit par : Jean GERGELY

…  les seules bases réelles et intégrales du langage musical hongrois se trouvaient enfouies dans le *folklore. « Pour former une nation, il faut d'abord redevenir peuple », affirmera Kodály plus tard dans son ouvrage sur la musique populaire hongroise. Il ne s'agissait pas pour Kodály, ni pour Bartók, d'un « folklorisme » (terme souvent péjoratif… Lire la suite

16.  LOMAX ALAN (1915-2002)

Écrit par : Gérard HERZHAFT

  *Alan Lomax est le fils de John Avery Lomax (1867-1948), un des principaux créateurs du mouvement folkloriste américain et un des tout premiers à avoir pris la peine de recueillir de nombreux thèmes folkloriques qui, sans lui, auraient disparu. Alan Lomax naît à Austin (Texas) le 13 janvier 1915. Il commence très jeune à… Lire la suite

17.  LOMAX JOHN AVERY (1867-1948)

Écrit par : Gérard HERZHAFT

… *John Avery Lomax naît le 23 septembre 1867 à Goodman (Mississippi), dans une famille de fermiers très pauvres. Élevé au Texas, il est exposé dès l'enfance aux musiques rurales profanes et religieuses ainsi qu'aux riches traditions orales locales, notamment les récits des cow-boys. Il surmonte par sa ténacité les difficultés financières et réussit… Lire la suite

18.  MUSICALES (TRADITIONS) - Musique de l'Inde

Écrit par : Mireille HELFFER

Dans le chapitre "Musiques « régionales »"  : … savantes qui, en raison de leurs subtilités, restaient réservées à une élite socio-culturelle, *les musiques que les théoriciens qualifiaient de deśī (régionales) ont conservé une place prépondérante dans les villes et les villages. L'immensité du pays, jointe à la diversité des langues et des conditions géographiques ou économiques,… Lire la suite

19.  Musique pour cordes, percussion et célesta, BARTÓK (Béla)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

… *Le Hongrois Béla Bartók effectue, en partie avec son compatriote Zoltán Kodály, un travail considérable de collecte des musiques populaires d'Europe centrale et orientale. Son évolution artistique se distingue de celle de la plupart de ses contemporains occidentaux par la permanence de ses relations avec le folklore. Prenant les formes les plus… Lire la suite

20.  MUSIQUES SAVANTES ET MUSIQUES POPULAIRES

Écrit par : Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Bartók et Kodály, ou la naissance de l'ethnomusicologie"  : … de notre temps : en passant dans les villages roumains, ils ont collecté 2 400 mélodies *folkloriques, chacune dans deux ou trois variantes, ce qui fait un total de plus de 6 000 chants populaires. Leur tâche a impliqué une considérable minutie dans la notation de cette musique après que celle-ci ait été enregistrée sur des rouleaux de cire. Les… Lire la suite

21.  NATIONALISME, musique

Écrit par : Antoine GARRIGUES

Dans le chapitre "L'apport des musiques traditionnelles"  : … Porté par le romantisme, l'intérêt pour les* musiques folkloriques et traditionnelles se développe au xix^e siècle. Il coïncide avec l'éveil des nationalismes, qui s'étend essentiellement en Europe centrale et orientale. Particulièrement vif en Europe centrale, ce phénomène fut l'occasion pour les peuples de commencer à affirmer… Lire la suite

22.  PEDRELL FELIPE (1841-1922)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *L'influence de Felipe Pedrell, compositeur, historien, musicologue, critique espagnol, d'origine catalane, fut et demeure considérable — à côté de celle de son contemporain Francisco Asenjo-Barbieri (1823-1894) — sur l'entrée de la musique espagnole dans le mouvement esthétique moderne. Son élève, Manuel de Falla, a écrit à son sujet : « Pedrell… Lire la suite

23.  Sioux Indians, WILLIAMS (Marc)

Écrit par : Eugène LLEDO

… *Parmi la centaine de chansons qui composent le répertoire des cow-boys, Sioux Indians est l'une des plus fameuses. On ne connaît pas grand-chose de la vie de Marc Williams, si ce n'est qu'il fut un authentique cow-boy. Son interprétation de Sioux Indians est un classique du genre. Alors que le lancinant arpège de guitare en pédale… Lire la suite

24.  SZYMANOWSKI KAROL (1882-1937)

Écrit par : Michel PAZDRO

Dans le chapitre "Le folklore montagnard"  : … *Cette source, qu'il dédaignait en tant que compositeur dans ses jeunes années, l'attire maintenant avec une telle force qu'il décide de passer le plus de temps possible dans la région de hautes montagnes des Tatras, prenant comme base cette véritable capitale du folklore montagnard qu'était Zakopane. C'est là que voient le jour plusieurs partitions… Lire la suite

25.  The Days of '49, ALLEN (Jules Verne)

Écrit par : Eugène LLEDO

… *Dès la fin du xix^e siècle, un répertoire de chansons de cow-boys commence à se constituer. Des airs d'origine probablement irlandaise transitent par l'est des États-Unis pour finir par être adaptés dans les prairies de l'Ouest. Ces mélodies sont «habillées» de textes constitués de chroniques racontant des faits divers parfois… Lire la suite

26.  VAUGHAN WILLIAMS RALPH (1872-1958)

Écrit par : Jacques MICHON

… *Fils d'un pasteur fortuné du Gloucestershire, descendant des Wedgwood par sa mère, Ralph Vaughan Williams passe son enfance et une grande partie de sa vie dans le Surrey où se trouve la propriété de sa famille maternelle, qui s'y replie dès 1875 à la mort de son père. C'est ensuite pour l'adolescent et le jeune homme la voie royale d'une éducation… Lire la suite

27.  VILLA-LOBOS HEITOR (1887-1959)

Écrit par : Pierre VIDAL

Dans le chapitre "Un créateur de formes nouvelles"  : … répertoire qui lui manquait. En dehors de ses harmonisations, il ne cite jamais textuellement des *thèmes folkloriques, qui ne lui ont servi qu'à jeter les bases de son esthétique et de son langage. Il insiste toujours sur la transfiguration du matériau initial et le caractère élevé qu'il entend donner à son discours. Deux formes lui appartiennent… Lire la suite