FAUX-BOURDON, musique

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  DUFAY GUILLAUME (1400 env.-1474)

Écrit par : Roger BLANCHARD

Dans le chapitre "Les messes"  : … graves restent purement instrumentales. Enfin, grande innovation, la Communion est traitée en *faux-bourdon (mélodie principale à la partie supérieure, les autres voix évoluant en mouvements parallèles formant des accords de sixte) ; c'est la première fois que ce procédé apparaît dans une messe. Le facteur d'unité de cette vaste composition… Lire la suite

2.  IMPROVISATION MUSICALE

Écrit par : André-Pierre BOESWILLWALD, Alain FÉRON, Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "L'improvisation partielle"  : … point de repère, le chanteur improvise des quintes et des octaves (Élie Salomon, 1274). Dans le *faux-bourdon (celui de Guillaume Dufay, vers 1430, par exemple), la voix intermédiaire entre une basse et un soprano peut être improvisée, avec de nombreuses tierces et sixtes parallèles. Il s'agit là d'un contrepoint vocal appelé cantus supra… Lire la suite

3.  JOSQUIN DES PRÉS (1440 env.-env. 1521)

Écrit par : Roger BLANCHARD

Dans le chapitre "L'homme et le style"  : … une imitatio tubarum et campanarum. Mais la signification des redictae n'était pas limitée à l'imitation des trompettes ou des cloches. Quant aux *faux-bourdons (écriture à trois voix en accords de sixtes parallèles), ils sont généralement associés au symbolisme du nombre 3 (le mystère de la Sainte-Trinité par exemple… Lire la suite